近年來(lái)，“新聞涵化”成為西方傳播學(xué)和新聞理論的熱門話題，引起國(guó)內(nèi)新聞與傳播學(xué)者極大的興趣。那么，什么是新聞涵化？研究它的意義是什么？西方學(xué)者認(rèn)為，媒介涵化“創(chuàng)造了一個(gè)世界觀，這個(gè)世界觀未必準(zhǔn)確，卻輕而易舉地變成了現(xiàn)實(shí)，并基于這樣的現(xiàn)實(shí)對(duì)我們自己的日常生活做出判斷。”[1]實(shí)際上，新聞涵化就是記者在新聞中暗示的他對(duì)新聞事件的觀點(diǎn)，反映在新聞報(bào)道的各個(gè)方面。同一個(gè)事件被不同記者報(bào)道，文字或圖像的表述不完全相同，這種普遍特征就是一種不被受眾注意的涵化。由于記者把某些主觀因素涵攝入新聞中，新聞同客觀事實(shí)之間發(fā)生了“變異”，記者的世界觀給事實(shí)以至現(xiàn)實(shí)世界打上烙印，其中包括技術(shù)涵化、專業(yè)手段涵化、語(yǔ)言涵化和框架涵化。[2]新聞涵化實(shí)際是媒體以一定的思想改造事實(shí)，使新聞事件成為媒介消化的制成品，涵化理論揭示了客觀報(bào)道慣用的思想表達(dá)方式，對(duì)媒介駕馭事實(shí)、型塑新聞主題具有重要意義。
?。ㄒ唬┬侣劦募夹g(shù)涵化
最初，美國(guó)的涵化理論認(rèn)為，電視媒體在宏觀上改變?nèi)说挠^念，是由于其“內(nèi)在的隱含變化的過(guò)程，受到媒介傳播內(nèi)容的重大影響。”[3]許多重要新聞都隱含媒體的思想而對(duì)受眾發(fā)生潛移默化的作用，從采編技術(shù)手段的運(yùn)用就開(kāi)始了涵化的過(guò)程。記者運(yùn)用信息器械加工事實(shí)，賦予新聞某種蘊(yùn)涵，稱作新聞的技術(shù)涵化。技術(shù)涵化表現(xiàn)為傳播手段對(duì)陳述事實(shí)的作用，技術(shù)表現(xiàn)力構(gòu)成新聞的有機(jī)部分。
報(bào)紙為了提高時(shí)效，有些記者直接在電腦上打出稿子，經(jīng)把關(guān)人略加修改就進(jìn)入了印刷。這一方面是對(duì)能力的鍛煉，另一方面，報(bào)道者的疏忽性也增大了。由于搶時(shí)效而減少媒介內(nèi)部的自審，使某些記者的偏好、臆斷難免通過(guò)文字在版面上流露出來(lái)。過(guò)去，文字記者的技術(shù)涵化是很少的，因?yàn)樗麄兂诉x擇事實(shí)之外沒(méi)有其他技術(shù)可言，但電腦進(jìn)入編寫(xiě)過(guò)程，這種傳統(tǒng)格局被打破。電腦對(duì)句子的修改，最新符號(hào)的使用，都使稿件有了新的意蘊(yùn)。近幾十年，報(bào)刊實(shí)現(xiàn)了彩色印刷，以不同顏色處理圖片和文字，表現(xiàn)出記者的不同評(píng)價(jià)，讀者感受到報(bào)刊的不同傾向，報(bào)刊新聞的涵化濃度也越來(lái)越突出。
報(bào)刊新聞的技術(shù)涵化，易于在攝影報(bào)道中體現(xiàn)出來(lái)。用什么角度、亮度和距離拍攝新聞圖片，都有記者的主觀意圖。連新聞圖片幅面的大小也在蘊(yùn)涵媒介的主張，涵化的隱蔽性在無(wú)聲的閃光燈下，默默地放大了記者的立場(chǎng)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，印刷傳媒不斷增大依賴技術(shù)設(shè)備的程度，新聞涵化抓到的機(jī)會(huì)越來(lái)越多。在人機(jī)關(guān)系中，“機(jī)”的比重在加大，文字記者的采訪不再使用筆錄，而較多地用錄音機(jī)、手機(jī)和錄相機(jī)，技術(shù)涵化反映紙媒體的重大觀念越來(lái)月周到。
電視新聞的涵化更多地表現(xiàn)為鏡頭的距離和事實(shí)的選擇，如特寫(xiě)還是非特寫(xiě)以及其他攝像的過(guò)濾手段，記者善于讓圖像說(shuō)話。當(dāng)記者想突出某個(gè)事物或人物，盡量用特寫(xiě)鏡頭或停留的時(shí)間長(zhǎng)一些；如果想貶低一個(gè)人物或事物，則推遠(yuǎn)鏡頭或不給、少給鏡頭。在同期聲畫(huà)面的處理上，讓哪個(gè)人物向觀眾說(shuō)話或使他沉默，都表明新聞人物被涵化的程度。通過(guò)這類技術(shù)手法強(qiáng)化事件的意義，使受眾不知不覺(jué)地接受了新聞強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容，很多受眾不會(huì)注意技術(shù)手段對(duì)新聞細(xì)節(jié)強(qiáng)化。
電視新聞的涵化有時(shí)并不是記者有意的安排，而是傳播技術(shù)把新聞內(nèi)容置于傳播者的倉(cāng)促控制下，打上了傳播者無(wú)法駕馭的烙印。技術(shù)水平的提高也提高了新聞媒介的運(yùn)作速度，時(shí)效性強(qiáng)到極點(diǎn)的現(xiàn)場(chǎng)直播，使導(dǎo)播在瞬間做出鏡頭切換，導(dǎo)播者的思索和選擇極為迅速，瞬間的理解決定了新聞的傾向。在這種情況下，讓觀眾看到什么，如何認(rèn)識(shí)事件，在幾秒鐘內(nèi)由導(dǎo)播做出決定。這時(shí)，電視記者難以體現(xiàn)自己的主觀意識(shí)，甚至陷入“無(wú)意識(shí)”的技術(shù)選擇，許多意外的效果使記者不得不陷入被動(dòng)。盡管如此，技術(shù)涵化在電視新聞中仍然有章可循，比如攝像機(jī)的角度、彩色和非彩色印刷文字、圖像與圖片的光線和錄制音響的差別等，都蘊(yùn)涵記者的不同思想傾向，產(chǎn)生不同的效果，在極度敏銳的嗅覺(jué)中記者大都是能夠把握的。
?。ǘ┬侣剬I(yè)手段涵化
在處理新聞稿件時(shí)，用新聞業(yè)務(wù)特有的非語(yǔ)言符號(hào)表達(dá)對(duì)事實(shí)的評(píng)價(jià)，稱作新聞的專業(yè)手段涵化。版面安排、報(bào)道內(nèi)容的詳略、報(bào)道材料與角度的選擇、廣播和電視新聞的排列順序以及是否報(bào)道提要等，都屬于新聞的專業(yè)手段涵化。越是重要的新聞，越具有專業(yè)手段涵化的特征。
編排手段是報(bào)紙版面布局和新聞節(jié)目的要素之一，包括順序、空間、符號(hào)、線條、色彩等。不同的順序、位置、線條、色彩作為專業(yè)技術(shù)手法，具有不同的傾向，對(duì)讀者產(chǎn)生不同的心理影響。充分認(rèn)識(shí)編排手法的特點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)丶右允褂?，是紙媒體專業(yè)手段涵化的主要方式。對(duì)于報(bào)刊來(lái)說(shuō)，版面符號(hào)有兩個(gè)方面，一是字號(hào)、線條、插圖、色彩；二是版面空間，包括欄、區(qū)、版、空白等，運(yùn)用這些基本手段形成特定的版面結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出編輯部對(duì)新聞內(nèi)容的評(píng)價(jià)。專業(yè)手段使新聞顯現(xiàn)相對(duì)的強(qiáng)弱，突出稿件之間的對(duì)比關(guān)系，使新聞打上了媒介意識(shí)。運(yùn)用體裁、篇幅大小對(duì)各類稿件的內(nèi)容做出處理，表明編輯部對(duì)稿件中事實(shí)的評(píng)價(jià)。
廣播電視新聞從后期制作到播出之前，需要把若干條新聞按照一定主題組成有機(jī)的次序，包括文字稿、音像素材和錄制手法等環(huán)節(jié)，經(jīng)過(guò)審定、刪改、安排報(bào)道順序或撰寫(xiě)評(píng)論，讓整個(gè)節(jié)目達(dá)到最佳的聽(tīng)覺(jué)或視覺(jué)效果。新聞把關(guān)人在總體上把握信息，對(duì)每條新聞的意義和地位在最短的時(shí)間內(nèi)做出判斷。是編排工作的首要任務(wù)。正如報(bào)紙一版的頭題，是當(dāng)天報(bào)紙關(guān)注的焦點(diǎn)，代表報(bào)紙的主要聲音。電視新聞?lì)^條的好壞，關(guān)系新聞節(jié)目分量的大小，在一定程度上反映出編輯部的思想水平。哪一條新聞能夠列為頭條報(bào)道，哪條新聞是記者心中重要的事件，它的每一句話都在暗示一種傾向。
專業(yè)手段涵化在廣播新聞中還表現(xiàn)為播音的形式。播音的各種方式透露出編輯部的不同意圖，營(yíng)造不同音響氣氛，表現(xiàn)出媒體對(duì)新聞的思想評(píng)價(jià)。態(tài)度成為播音的支配主線，用不同音調(diào)、不同音響方式（直播、插播、對(duì)話、錄音報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道）表達(dá)不同傾向，播音員是在告訴人們一種思想方向。由于各種語(yǔ)境可以表現(xiàn)不同內(nèi)容及思想感情，使重點(diǎn)語(yǔ)句呈現(xiàn)出獨(dú)有的色彩和分量，引發(fā)出與語(yǔ)言內(nèi)容相應(yīng)的播報(bào)態(tài)度，影響聽(tīng)眾對(duì)報(bào)道內(nèi)容的理解。
?。ㄈ┬侣劦恼Z(yǔ)言涵化
使用什么語(yǔ)言，運(yùn)用哪個(gè)概念和詞匯，客觀地表達(dá)記者對(duì)事實(shí)的立場(chǎng)，是涵化新聞的主要手段，稱作新聞的語(yǔ)言涵化，包括話語(yǔ)涵化和語(yǔ)體涵化。
在不同國(guó)家、不同制度下，記者對(duì)同一事物特別是政治性事務(wù)，以不同詞語(yǔ)給事實(shí)打上意識(shí)形態(tài)烙印，公開(kāi)表達(dá)各自的理解。記者陳述事件使用的意化性詞語(yǔ)，暗示對(duì)事實(shí)的評(píng)價(jià)，叫做新聞話語(yǔ)，包括態(tài)度話語(yǔ)、符號(hào)話語(yǔ)和高頻話語(yǔ)。新聞話語(yǔ)是粘貼言說(shuō)者意圖的特殊的新聞?wù)Z言。態(tài)度話語(yǔ)對(duì)事物做出褒貶、是非或愛(ài)憎的判斷，指引受眾的思想；一般新聞?wù)Z言（非話語(yǔ)）則只能指稱事物，并不顯露記者的態(tài)度。新聞中的“美國(guó)人”、“中國(guó)人”的詞匯是語(yǔ)言，“美國(guó)佬”、“中國(guó)佬”就是話語(yǔ)，后者不僅是在說(shuō)話，而主要是表達(dá)立場(chǎng)。符號(hào)話語(yǔ)是對(duì)事物或人物的明喻、隱喻或象征某種特殊意義的語(yǔ)言。在電視新聞中，長(zhǎng)城和天安門的畫(huà)面是中國(guó)的符號(hào)，而白宮和國(guó)會(huì)大廈是美國(guó)的符號(hào)。高頻話語(yǔ)是指在新聞中多次重復(fù)的詞匯，用以表達(dá)某種意圖，讓受眾記住并形成穩(wěn)固的觀念。
話語(yǔ)是社會(huì)、歷史和制度的構(gòu)成物，被特定的政治氛圍和文化習(xí)俗所主宰。按后現(xiàn)代理論家?？吕斫猓捳Z(yǔ)實(shí)際上受制于“一組匿名”的文化代碼，說(shuō)出的語(yǔ)言既然是已經(jīng)存在的語(yǔ)言，就會(huì)以這種或那種方式?jīng)Q定以后將會(huì)說(shuō)出的東西。話語(yǔ)理論的先驅(qū)巴赫金曾說(shuō)：“實(shí)際上，我們?nèi)魏螘r(shí)候都不是在說(shuō)話和聽(tīng)話，而是在聽(tīng)真實(shí)或虛假，重要或不重要，接受或不接受等。話語(yǔ)永遠(yuǎn)都充滿著意識(shí)形態(tài)或生活的內(nèi)容和意義。”[4]話語(yǔ)在實(shí)質(zhì)上并不那么客觀，新聞的運(yùn)思在投諸重大事件時(shí)，都盡力在話語(yǔ)中隱藏特定的意義。話語(yǔ)影響記者對(duì)事實(shí)的思考，記者通過(guò)對(duì)語(yǔ)言的使用，創(chuàng)造一種有特定含義的視角，表露出媒體對(duì)所敘述的世界的態(tài)度。
在新聞中，一個(gè)陳述句是記者對(duì)社會(huì)關(guān)系的一種有意或無(wú)意的說(shuō)明，新聞陳述的對(duì)象不只是事實(shí)本身，而且是事實(shí)之外的記者對(duì)事實(shí)關(guān)系的反射，媒介的立場(chǎng)就在報(bào)道的語(yǔ)言中暗示出來(lái)。新聞不只是人們的感官對(duì)世界的全面接觸，而且是對(duì)世界的思考和解釋方式。新聞的語(yǔ)言涵化除了借助于意化性詞句之外，還需要借助語(yǔ)體的選擇與轉(zhuǎn)換。記者選擇特殊意味的語(yǔ)言描述事實(shí)或巧妙地解讀事實(shí)，記者的態(tài)度往往隱蔽在語(yǔ)體里。語(yǔ)體涵化是用傾向性的話語(yǔ)陳述事實(shí)的狀態(tài)，把人們不熟悉的事實(shí)的性質(zhì)告訴人們。記者的語(yǔ)體裝飾新聞的外觀，給新聞披上“外衣”，新聞的主題就自然顯露出來(lái)，“穿衣服”的新聞是被語(yǔ)體裝飾的事實(shí)，使受眾產(chǎn)生特有的觀感。
新聞主題是指媒體通過(guò)報(bào)道某些事實(shí)表現(xiàn)的思想，重要報(bào)道的主要目的不只是告訴受眾某個(gè)新鮮事實(shí)，還要向受眾提供記者對(duì)事件本質(zhì)的揭示，深化新聞主題。這是新聞涵化的最終目標(biāo)。記者為了涵化主題，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言，將新聞的主題和作者的思想隱藏在不動(dòng)聲色的文字?jǐn)⑹鲋?，在中華文化中是一個(gè)傳統(tǒng)。歷來(lái)為世人所稱道的春秋筆法，就是指陳述客觀化而微言大義，富含褒貶卻又中規(guī)中矩。當(dāng)然，新聞涵化手段遠(yuǎn)不止語(yǔ)言文字這么單純，在內(nèi)容的客觀性層面有著特定要求，這就是新聞的框架涵化。
（四）新聞的框架涵化
新聞框架的基本含義是，記者用一定的框子對(duì)事實(shí)進(jìn)行取舍，確定取材的范圍和選擇事實(shí)的多少，是記者對(duì)外部世界的解釋方式。不同記者對(duì)同一個(gè)事件的真實(shí)片段有不同的組合，體現(xiàn)出新聞文本的框架差別，表現(xiàn)出對(duì)事實(shí)的不同認(rèn)識(shí)?？蚣芨拍顏?lái)自英國(guó)學(xué)者G.巴特森，后來(lái)為美國(guó)的傳播學(xué)者所運(yùn)用。加拿大的社會(huì)學(xué)家E.高夫曼在《框架分析》（1974年出版）中，討論事實(shí)的框架如何被嵌入一個(gè)文本，如何建構(gòu)新聞的材料，表象記者的意圖。
新聞的框架涵化，是從記者選擇事實(shí)那一刻開(kāi)始的?？陀^世界中有無(wú)數(shù)事實(shí)，能進(jìn)入報(bào)道“框架”的只是少數(shù)，這是記者和媒介“過(guò)濾——涵化”作用產(chǎn)生的效果。當(dāng)記者發(fā)現(xiàn)事實(shí)時(shí)，幾乎出于本能地用既定的“框架”衡量它能否構(gòu)成新聞，蘊(yùn)涵何種意義，這種新聞框架使記者在眾多事實(shí)中做出抉擇，選取那些價(jià)值最高的事實(shí)作為報(bào)道的對(duì)象，然后對(duì)其進(jìn)行隱蔽的釋義，使其主題增加影響力。
用某種新聞意識(shí)消化事實(shí)，就是用框架涵化手段巧妙地證實(shí)某個(gè)觀念，說(shuō)明對(duì)世界的描述是否正確。幾乎所有新聞媒體都用這種方法評(píng)價(jià)重要事實(shí)，對(duì)客觀世界做出解構(gòu)。這又簡(jiǎn)稱為事實(shí)涵化。記者報(bào)道事件，通常要選擇互相聯(lián)系的事實(shí)并把它們整合在一起，為公眾提供事件全景，讓受眾正確地理解新聞中的主要事實(shí)。記者進(jìn)行橫向思考，想一想有哪些事實(shí)構(gòu)成主要事實(shí)的條件或結(jié)果，就可以把它寫(xiě)進(jìn)新聞中，暗示主要事實(shí)的意義。
值得指出的是，許多事實(shí)具有豐富的角度態(tài)，而記者寫(xiě)稿往往只取其中一個(gè)角度，很容易使涵化陷入片面以至謬誤。如果一個(gè)事件有正負(fù)兩種因素、兩種效應(yīng)，記者只強(qiáng)調(diào)一個(gè)方面，就會(huì)進(jìn)行錯(cuò)誤的涵化。記者為了涵化主題才這樣操作，但重要細(xì)節(jié)的缺漏，使涵化的效果走向反面，這樣“過(guò)濾”事實(shí)反而傷害了新聞主題。不重視事實(shí)主導(dǎo)因素而重視某種預(yù)設(shè)的意義，新聞意識(shí)就會(huì)陷入主觀化，世界就被歪曲了。為了糾正這種錯(cuò)誤的涵化，要求媒介對(duì)事實(shí)的處理必須準(zhǔn)確、真實(shí)，記者的世界觀只有正確無(wú)誤，才能再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的真相。許多媒介不同地描繪著同一個(gè)事實(shí)，混入的觀念千差萬(wàn)別，表現(xiàn)出媒介傾向和事實(shí)客觀性的距離，這種距離的差距標(biāo)志著新聞主題被涵化的正確程度。
新聞涵化理論是一種文化痕跡，記者的世界觀支配他的報(bào)道手法，但他的每個(gè)選擇以至他使用的每個(gè)詞，同他生活的時(shí)代和文化環(huán)境聯(lián)系在一起。正如美國(guó)學(xué)者格伯納所說(shuō)：電視新聞涵化關(guān)系到“一致的框架和認(rèn)識(shí)、基本概念的形成和社會(huì)文化理念，因?yàn)樘幱谕暾挠袡C(jī)聯(lián)系的電視世界不是單個(gè)的電視節(jié)目或電視選擇之中而受到的涵化。”[5]也就是說(shuō)，涵化是記者的世界觀和社會(huì)文化規(guī)范的統(tǒng)一，媒體內(nèi)容無(wú)法擺脫文化烙印。
[注釋]
[1]（美）斯坦利•巴蘭、丹尼斯•戴維斯：《大眾傳播理論》317頁(yè)，清華大學(xué)出版社，2004。
[2]參見(jiàn)劉建明：《現(xiàn)代新聞理論》118-125頁(yè)，民族出版社，1999；《當(dāng)代新聞學(xué)原理》153-156頁(yè)，清華大學(xué)出版社，2003。
[3]單純：《西方新聞傳播論文集》174頁(yè)，四川文藝出版社，1993。
[4]《巴赫金全集》第2卷359頁(yè)，河北教育出版社，1998。
[5]（美）G格伯納：《在正義的道路上前進(jìn)》，載南茜•西格諾瑞利和邁克爾•摩爾根遍：《涵化分析：媒體影響研究方面的新方向》，加州賽奇出版公司，1990。
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