文匯報(bào)首席記者 邵嶺 記者 黃啟哲  2015-12-09第9版

　　小劇場(chǎng)鬧出了大動(dòng)靜。剛剛閉幕的首屆上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，創(chuàng)下了6臺(tái)劇目7場(chǎng)演出總票房超過(guò)12萬(wàn)元的成績(jī)——這意味著，在200到300座的劇場(chǎng)里，每場(chǎng)演出平均票房收入超過(guò)1.7萬(wàn)元。
　　昨天，本報(bào)和上海戲曲藝術(shù)中心主辦了題為“戲曲的呼吸與躍動(dòng)——聚焦當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲的困境與突圍”研討會(huì)。記者注意到，盡管對(duì)于小劇場(chǎng)戲曲的定義尚見(jiàn)仁見(jiàn)智，但有一點(diǎn)得到了與會(huì)專(zhuān)家們的一致認(rèn)同：小劇場(chǎng)戲曲節(jié)在青年戲曲工作者和當(dāng)代的青年觀眾之間搭建了一個(gè)嶄新的溝通平臺(tái)，而當(dāng)二者分別在舞臺(tái)上下占據(jù)了主要位置，戲曲的發(fā)展才算真正進(jìn)入了良性循環(huán)。
　　
為青年戲曲人才搭建平臺(tái)
　　小劇場(chǎng)戲曲節(jié)引發(fā)了一連串后續(xù)效應(yīng)：昆劇《夫的人》已經(jīng)接到來(lái)自國(guó)內(nèi)外的一系列演出邀請(qǐng)；京劇《十兩金》定下了明年開(kāi)啟全國(guó)高校和小劇場(chǎng)的巡演計(jì)劃，并打算形成系列作品；明年的小劇場(chǎng)戲曲節(jié)劇目征集正式啟動(dòng)，計(jì)劃經(jīng)過(guò)三到五年的積累，最終實(shí)現(xiàn)天天演。
　　小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的舉辦實(shí)際上也很偶然。上海戲曲藝術(shù)中心總裁張鳴說(shuō)，缺少演出機(jī)會(huì)，是很多青年演員近年來(lái)普遍面臨的困境。即便是一些戲曲院團(tuán)里的頂梁柱，一年參加院團(tuán)演出的機(jī)會(huì)也只有四五次，有人甚至私下向張鳴抱怨：“現(xiàn)在演的是小生，過(guò)兩年就是‘老生’了。”但這個(gè)難題顯然不能依靠院團(tuán)解決。有業(yè)內(nèi)人士這樣說(shuō)：一家院團(tuán)一年排一部戲也很不容易，為了保證成功率，都要請(qǐng)大家名導(dǎo)，誰(shuí)敢給青年人做實(shí)驗(yàn)的機(jī)會(huì)？
　　于是，為青年戲曲人才搭建平臺(tái)，讓他們的藝術(shù)激情在最好的年華里迸發(fā)，從而讓?xiě)蚯l(fā)展獲得新的生機(jī)，成了上海舉辦小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的一大初衷?，F(xiàn)在看來(lái)，這一目的已經(jīng)達(dá)到——6部劇目中，青年團(tuán)隊(duì)集體涌現(xiàn)，比如《碾玉觀音》的主創(chuàng)人員均為80后；《夫的人》起用80后導(dǎo)演俞鰻文，青年演員羅晨雪和譚笑挑梁；《御碑亭》劇組以明星演員陣容襯托85后編劇張婧婧；《十兩金》主創(chuàng)平均年齡35歲。
　　從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，小劇場(chǎng)戲曲節(jié)成為了一個(gè)探索和解放的平臺(tái)。文藝評(píng)論家、上海文化發(fā)展基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)酈國(guó)義在看了6臺(tái)劇目后這樣描述自己的感受：“黃浦江底下涌流著很多藝術(shù)的激情，需要一個(gè)平臺(tái)充分釋放出來(lái)。而在這些作品中，也出現(xiàn)了很多新的可喜的苗子?！?br>　　
讓更多青年觀眾走近戲曲
　　梨園戲《御碑亭》的編劇張婧婧在研討會(huì)上回憶了一個(gè)細(xì)節(jié)：“演出結(jié)束散場(chǎng)后，一個(gè)女孩子拉住我說(shuō)你是這個(gè)戲的編劇嗎？我說(shuō)是的，然后那個(gè)女孩子就開(kāi)始哭。原來(lái)她是話劇藝術(shù)中心的會(huì)員，一直在話劇藝術(shù)中心看話劇，但是看戲曲是第一次。而且她是福建人，以前卻從來(lái)不知道福建有這樣好的藝術(shù)?！?br>　　與這個(gè)細(xì)節(jié)相呼應(yīng)的是，從每場(chǎng)演出回收的調(diào)查問(wèn)卷統(tǒng)計(jì)來(lái)看，本屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)觀眾群體中超過(guò)半數(shù)人年齡在35歲以下，50%為首次觀看戲曲演出。
　　讓青年觀眾走近戲曲，正是本屆小劇場(chǎng)戲曲節(jié)的一大收獲。張鳴說(shuō)，這些年來(lái)戲曲推廣做了很多工作，比如進(jìn)高校、進(jìn)社區(qū)，但沒(méi)能讓青年受眾持續(xù)凝聚在戲曲周?chē)蔀閼蚯拈L(zhǎng)期關(guān)注者和支持者。“我們的觀眾在日益老化和小眾化，這樣的現(xiàn)狀無(wú)法支撐戲曲的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，必然會(huì)導(dǎo)致戲曲的萎縮。只有讓更多年輕人來(lái)欣賞戲曲，戲曲才會(huì)有光明的明天?！睘榱宋嗲嗄耆耍緦眯?chǎng)戲曲節(jié)在演出場(chǎng)地的選擇、票價(jià)的制定上也頗費(fèi)心思。比如通過(guò)選擇合適的場(chǎng)地來(lái)鎖定目標(biāo)觀眾群。“以話劇藝術(shù)中心為主場(chǎng)，就是看中它的觀眾群和我們的目標(biāo)受眾是一致的。”售票結(jié)果則顯示，在話劇藝術(shù)中心的幾場(chǎng)演出門(mén)票全部售罄；而在票價(jià)上，小劇場(chǎng)戲曲節(jié)沒(méi)有采用小劇場(chǎng)話劇通行的450元，而是定在60元、120元和200元三檔，“如果兩個(gè)人來(lái)看，即便選最高一檔，400元，加上吃飯100元，相對(duì)是一個(gè)可持續(xù)的價(jià)位”。
　　青年觀眾通過(guò)小劇場(chǎng)走近戲曲，還有一個(gè)重要原因，就是小劇場(chǎng)藝術(shù)對(duì)年輕人具有天然的吸引力。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，如何更好地探尋小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展之路，是戲曲人面對(duì)的緊要課題。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安說(shuō)，小劇場(chǎng)戲曲體現(xiàn)了兩種功能：豐富大劇場(chǎng)戲曲的表現(xiàn)力，緩解大劇場(chǎng)戲曲面臨的壓力?！霸谶@個(gè)過(guò)程中，我們既要尋找戲曲和話劇在小劇場(chǎng)這一藝術(shù)形式中的同和異，也要研究大劇場(chǎng)戲曲和小劇場(chǎng)戲曲的區(qū)別，以及由此對(duì)表演提出的挑戰(zhàn)?！?/div>