▲ 光圈：f/1.4，速度：1/5300s，焦距：35mm，ISO：50
冬天的海邊很冷，風(fēng)很大。我們登上一艘大木船，她先上去，所以這個(gè)拍攝視角是我在下面向上看她。我平時(shí)拍客片都喜歡加一些膠片，那時(shí)她正拿著我的YASHICA 124G。風(fēng)吹起她的長發(fā)，顯得十分浪漫而隨意，于是我拍下了她觀看取景器的瞬間，畫面有很強(qiáng)的敘事感。
攝影、文/謝剛（瘋馬吉吉）
就“寫真”來說，我理解的重點(diǎn)是要表達(dá)出人物內(nèi)心的美感。雖然我們看照片大多關(guān)注“外在”美——形式、色彩、結(jié)構(gòu)等，但好的攝影作品應(yīng)該是可以看進(jìn)去的，可以由內(nèi)向外鋪陳開來，有更多角度闡釋的可能。
寫真是人物內(nèi)心的外化。當(dāng)然這是理想狀態(tài)，拍攝商業(yè)寫真總會面臨各種各樣的不確定因素，在遵循追求人物內(nèi)心表達(dá)的大前提下，還是要因人而異，挖掘各自亮點(diǎn)。既不能流于形式，更不能模式化。要做到這一點(diǎn)，還是有跡可循的。
一、獨(dú)特的處理手法：用有故事、有情感的攝影語言詮釋畫面
攝影師要對拍攝中各種不確定因素做到充分了解，并找到應(yīng)對的方法。更重要的是慢慢積累經(jīng)驗(yàn)，形成自己獨(dú)特的處理手法。
舉個(gè)例子，我們都知道光線和天氣的變化對照片的風(fēng)格基調(diào)、人物情緒、色彩傾向等都有很大的影響，如果你能夠把天氣和光線因素富有創(chuàng)見地表現(xiàn)在畫面中，使之成為引導(dǎo)情感走向的重要一環(huán)，就能為畫面增加濃郁的個(gè)性色彩。
▲ 光圈：f/3.5，速度：1/320s，焦距：35mm，ISO：100
在大學(xué)校園的逆光條件下拍攝，我沒有采用常見的手法去渲染逆光的色彩和熱烈，而使用偏振濾掉了樹葉上的雜光，并調(diào)整為黑白影像表現(xiàn)出人物安靜的狀態(tài)。我喜歡用偏振鏡來解決天空的色彩和水面的雜光，獲得更純凈畫面感受，同時(shí)還可以為大光圈的使用帶來便利。
拍攝這張照片的時(shí)候是正午，光比很大。我使用隨身攜帶的反光板補(bǔ)光，因?yàn)樯⑸涿娣e較大顯得太過明亮直白，不能襯托人物的氣質(zhì)。所以我在旁邊拆遷的廢墟里找了一面破鏡子，作為點(diǎn)光來點(diǎn)亮主體面部，壓暗整體畫面，呈現(xiàn)出與真實(shí)環(huán)境完全不同的表現(xiàn)效果。
二、以音樂的溝通產(chǎn)生共鳴，用音樂的律動控制節(jié)奏
拍攝商業(yè)客片最大的難點(diǎn)之一在于如何能夠讓攝影師和顧客達(dá)成思想上的互通，發(fā)自內(nèi)心的理解和信任是發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)、梳理情緒、表現(xiàn)人物的基礎(chǔ)，更是拍出好照片的前提。在拍攝之前要與顧客溝通，了解她們內(nèi)心所想，并且讓她們了解你的主要思路。
要做到真正的細(xì)膩而不雷同，個(gè)性而不突兀，需要在彼此間建立一種內(nèi)心的關(guān)聯(lián)。大概是曾經(jīng)從事音樂的關(guān)系，我常常選擇對音樂的愛好作為溝通途徑。有針對性的音樂其效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于泛泛。她們喜歡聽什么樣的歌可以很直觀地反映出當(dāng)下的心境及想法，將言未言的情緒帶入拍攝中是最有利的切入點(diǎn)。
此外音樂的律動也能很好地引導(dǎo)和控制現(xiàn)場，可以讓被攝人物放松，更快地進(jìn)入狀態(tài)，隨著音樂旋律和內(nèi)容的變化，人物的情緒會進(jìn)一步激發(fā)出來，進(jìn)而放大。需要密切關(guān)注拍攝過程中人物興奮點(diǎn)的產(chǎn)生和變化，選擇最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)拍攝。
這組照片中的女孩是個(gè)高中生，我和她聊天時(shí)無意中聊起了萬曉利的音樂，聊到她去迷笛音樂節(jié)的種種經(jīng)歷，這種借由音樂建立的共鳴一下子拉近了我們的距離。于是我隨手打開隨身帶的ipad播放起《狐貍》。將言而未言的話都化作眉頭間、眼睛里、身體上的情緒，融入環(huán)境氛圍之中。
三、保持畫面的，獨(dú)立觀賞性
拍攝是一件比較主觀的事，這極大影響著我們對自己照片的觀看態(tài)度。我們總希望用更多的角度去闡釋，尤其是環(huán)境、人物、情緒等十分到位的時(shí)候，總會讓人拍到欲罷不能。
這也是為什么大多攝影師的照片都是以組照或系列開始構(gòu)思。這固然很好，但有時(shí)也不免有過度展開的問題，或是被保持系列統(tǒng)一的想法所局限，從而影響照片的獨(dú)立觀賞性。我認(rèn)為從單幅照片開始構(gòu)思能夠讓創(chuàng)作更有針對性，風(fēng)格的指向性更為明確，拍攝手法也必然更為洗練。每一張照片都要確立自己的位置：此時(shí)此刻的唯一一張而非一系列中的某一份子。有自己完整且獨(dú)特的畫面感，這樣的照片才能更好地組合在一起。
這是一位自身?xiàng)l件很好的顧客，身高和臉型都很有feel，所以在沒有改變場景的情況下，我們?nèi)匀粐L試了很多不同的拍攝方式。既有一些偏動態(tài)的照片，用陷阱式對焦或跟蹤對焦模式捕捉人物靈動的瞬間。也有我偏好的靜態(tài)畫面，用充滿故事感的表情來展現(xiàn)人物的內(nèi)心。
四、一切手段都是為，畫面情緒及其延展性服務(wù)
拍攝一幅照片時(shí)，攝影師要考慮好自己要表達(dá)的內(nèi)容和情感傾向。這種有感而發(fā)首先來源于人物本身，但一定不能僅僅局限在人物本身。也就是說，人物的情感要有外部的著力點(diǎn)，可以是光線的氛圍、色彩和質(zhì)感，可以是場景的整體或局部，可以是人物的服裝或道具。通過這些來輔助畫面中要表達(dá)的人物情緒，才能讓照片具有遐想的空間。只有在看到照片時(shí)能稍稍感受到畫面外的思緒，這樣的情緒才不會直白淺顯生硬做作，這樣的畫面才可耐看。
冬天的海邊實(shí)在太冷了，女孩裹著披肩蹲下來。這時(shí)我突然發(fā)現(xiàn)白色的貝殼特別應(yīng)景，于是隨手拍下了這一張。當(dāng)時(shí)光線很暗，F(xiàn)85mm鏡頭光圈全開，一片柔和朦朧的灰調(diào)中，人物的面部更顯突出，安靜的神情仿佛將無盡的心事縈繞于畫面之上。在這里，光線和畫面質(zhì)感對人物情緒的表現(xiàn)影響很大。
夏天在山谷中拍攝的一張照片，我使用了紅色濾鏡增加層次效果，燃燒煙餅讓畫面更富神秘感。人物用近乎凝固成為雕塑的姿態(tài)坐在那里，情緒安靜而又飽滿，仿佛身處一個(gè)不真實(shí)的時(shí)空，顯得十分浪漫。人物姿態(tài)與環(huán)境氛圍的表現(xiàn)有力地烘托出畫面的情緒特質(zhì)。
海邊長有很多蘆葦，因?yàn)橹暗墓饩€質(zhì)感很硬不夠柔軟，難以表現(xiàn)出環(huán)境的狀態(tài)與人物的情緒，所以我們在現(xiàn)場等了一陣才開始拍攝。當(dāng)溫暖而柔軟的光線照射下來，人物只需要把自己融入其中就可以了。光線的質(zhì)感和色彩極好地烘托了人物的情緒。
