當(dāng)時光變快，我們需要慢下來
經(jīng)典
這部作品是法國新浪潮時期的代表影片，由獲得威尼斯電影節(jié)終身成就金獅獎的讓-保羅·貝爾蒙多和被譽(yù)為“新浪潮女神”的安娜·卡里娜主演。
影片當(dāng)年共吸引約131萬人次觀看，位列法國票房榜第15位，也于同年獲選為第38屆奧斯卡金像獎最佳外語片的法國參賽作品。更被譽(yù)為是電影史上最重要的作品之一。
這就是漫電影今天為大家?guī)淼姆▏娪按髱熥尅慰恕じ赀_(dá)爾的
《狂人皮埃羅》
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電影的劇情，改編自美國作家萊昂內(nèi)·懷特的小說《固執(zhí)》，這也是繼庫布里克的《殺手》之后，又一部改編自懷特小說的經(jīng)典作品。
但很顯然，戈達(dá)爾僅僅拿走了小說美式公路追殺的框架，而自己創(chuàng)作了幾乎所有的對話與故事，加入了大量戈達(dá)爾式的引用與致敬，這也是為什么懷特的名字并沒有出現(xiàn)在片頭字幕之中。
除此之外，影片由戈達(dá)爾的最佳搭檔拉烏爾·庫塔爾為本片掌鏡，兩位主演也是極具代表性的戈達(dá)爾演員。
同時像塞繆爾·富勒、讓-皮埃爾·雷歐也友情客串，組成了一套超強(qiáng)陣容。
《狂人皮埃羅》無疑是新浪潮時期戈達(dá)爾最后的一部帶有商業(yè)色彩的電影大作，代表了我們所熟悉的戈達(dá)爾風(fēng)格。
這是讓-呂克·戈達(dá)爾出道五年來的第10部長片作品，這也成為了他的第一個創(chuàng)作高峰。
本片中有《筋疲力盡》中的逃亡，有《小兵》中的政治，有《女人就是女人》中的歌舞元素，也有《蔑視》中的迷影情懷與愛情危機(jī)，可謂是戈達(dá)爾新浪潮時期的總結(jié)之作。
戈達(dá)爾在本片中串聯(lián)起之前所有的作品，再將它們的內(nèi)核濃縮到一部電影之中。
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在影片的第一部分，我們看到了一個正常生活解體的全過程。
斐迪南是一個沉迷于文學(xué)、詩歌和幻想的人，但現(xiàn)實(shí)中恰恰相反，他娶了一個他不愛的富婆，在平淡的婚姻生活中飽受煎熬。
偶然間，他遇到了以前的情人瑪麗安娜。多年未見，費(fèi)迪南德覺得現(xiàn)在的瑪麗安娜非常神秘有吸引力，所以他按照內(nèi)心的沖動送她回家，甚至在她家過夜。
而當(dāng)瑪麗安娜的情人第二天來找她的時候，她突然謀殺了他，這起謀殺案讓他們兩個人一起承擔(dān)了謀殺的責(zé)任。于是斐迪南和瑪麗安娜一起盲目地南逃。
在逃亡中，犯罪和暴力成為常態(tài)。
費(fèi)迪南德和瑪麗安娜一起做了一切違法的事情：他們殺人、偷車、襲擊加油站員工、搶劫、制造車禍死亡現(xiàn)場以躲避警察等等，兩人顯然都成了犯罪分子的代表。
費(fèi)迪南德在影片中說：
“這是一個令人作嘔、窒息、封閉的世界?！?/em>
他們拒絕社會規(guī)范的限制，顛覆了常態(tài)和瘋狂的界限，以至于影片的情節(jié)進(jìn)入了人生的反面。
對于主人公費(fèi)迪南德來說，他通過一次瘋狂的愛情逃亡，拋棄了現(xiàn)行的社會規(guī)范，拋棄了固有的家庭生活、婚姻關(guān)系、社交，甚至拋棄了自己的事業(yè)，在經(jīng)歷了種種匪夷所思的事件之后，道德與犯罪的界限在他的眼中也徹底消解了，他成了一個真正的無政府主義者。
對于觀眾來說，影片中對道德的探索是驚人的?？赐暧捌螅梢哉娴?nbsp;'去做自己想做的事，而絲毫不關(guān)心這個世界、法律、道德、風(fēng)俗、郵遞員和家人的看法'。
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另一方面，影片中展現(xiàn)的諸多暴力場面，不僅是為了與正常的社會規(guī)范形成對比。
在拍攝《狂人皮埃羅》之前，戈達(dá)爾已經(jīng)在《筋疲力盡》（1960）、《小兵》（1960）中明確表達(dá)了他對暴力的看法：
他認(rèn)為暴力的最高形式是戰(zhàn)爭，其次是國家機(jī)器、政黨和民族對民眾的壓迫。
與所有戈達(dá)爾電影一樣，《狂人皮埃羅》也有著自己極其政治的一面，而在當(dāng)時的語境下，反對越南戰(zhàn)爭也成為其新的主要議題。
本片拍攝的那一年，也是法國電影人對美國的情感發(fā)生微妙變化的一年。
美國總統(tǒng)約翰遜
隨著越南戰(zhàn)爭的擴(kuò)大化，美國總統(tǒng)約翰遜發(fā)起了“雷聲隆隆”行動，開始直接派兵參加越南戰(zhàn)爭。
如此赤裸裸的侵略罪行，讓法國導(dǎo)演們感到出離的憤怒。
事實(shí)上，法國人對于越南有著極其復(fù)雜的感情，被稱作印度支那的越南，曾經(jīng)是法國的殖民地，這也讓他們對于美國在此地的肆意妄為更感不滿。
《中國姑娘》
從《狂人皮埃羅》開始，到之后的《男性·女性》和《中國姑娘》，越戰(zhàn)則成為戈達(dá)爾最關(guān)心的政治內(nèi)容。
在本片中，越戰(zhàn)在多個場合中出現(xiàn)，其一是貝爾蒙多與卡麗娜的角色決定私奔時，夜色下的汽車?yán)飩鱽淼膹V播。
幾乎成為了二人愛情迸發(fā)時的背景聲音，反復(fù)說著死去的115名游擊隊員。但這樣的數(shù)據(jù)與聲音，對觀眾與角色來說都毫無意義，他們甚至連名字也沒有。
但戰(zhàn)爭被轉(zhuǎn)化成了冷冰冰的廣播，血腥的事實(shí)被忽略和掩埋，新聞的無力與此前反復(fù)出現(xiàn)的商業(yè)廣告轟炸形成了鮮明的反差。
但也正是這樣的聲音被戈達(dá)爾刻意加入，才提醒了當(dāng)時的觀眾，在電影的浪漫之外，現(xiàn)實(shí)世界的確實(shí)存在。
其二則是貝爾蒙多與卡麗娜想要湊錢離開小島時，對島上的美國大兵表演越戰(zhàn)場景，帶有夸張的戲虐感，明確嘲諷了好萊塢文化消費(fèi)戰(zhàn)爭的殘酷與可憎。
同時，黑手黨對貝爾蒙多的刑訊逼供，更是影射了阿爾及爾戰(zhàn)爭中法軍的虐俘傳聞，在各種虐俘丑聞更加可怖的今天，則被時間賦予了更大的諷刺力量。
戈達(dá)爾更表明了他對一切非正義戰(zhàn)爭的反感與厭惡。
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最終，皮埃羅將自己的臉涂成了大海的藍(lán)色，用炸藥這種及其戲劇化的方式結(jié)束了自己的生命。
而我們所熟悉的那個戈達(dá)爾也在《狂人皮埃羅》之后，漸漸離觀眾遠(yuǎn)去。
他在隨后，拋棄了以庫塔爾為首的幕后團(tuán)隊，不再啟用之前的剪輯師，年輕卻更顯激進(jìn)的讓-皮埃爾·雷歐也正式取代貝爾蒙多成為戈達(dá)爾電影的第一男主角。
前妻卡麗娜在合作了《美國制造》之后，正式淡出了戈達(dá)爾的創(chuàng)作與生活。
《美國制造》
與之相應(yīng)，戈達(dá)爾電影的風(fēng)格也發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)換，愛情不再是第一主題，他更愿意用攝影機(jī)撰寫論文，不再試圖講出一個賣座的故事。
隨著1968年五月風(fēng)暴的到來，現(xiàn)實(shí)的巨大壓迫讓戈達(dá)爾最終告別了傳統(tǒng)敘事，進(jìn)入了一個極具爭議的政治電影時期。
如今，當(dāng)我們回看戈達(dá)爾的所有創(chuàng)作，會發(fā)現(xiàn)新浪潮的浪漫痕跡，在《狂人皮埃羅》達(dá)到了高峰，也結(jié)束在這部電影之中。
“溫柔與殘忍，真實(shí)與虛幻，恐怖與可笑，黑夜與白天，平常與特別，如此的美麗，狂人皮埃羅”，這首詩也是戈達(dá)爾對曾經(jīng)自己的總結(jié)。
貝爾蒙多炸死了自己，一起死去的則是一個充滿浪漫的新浪潮時代。
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劇情/愛情 |110分鐘| 法國 | 1965年
豆瓣 8.4 IMDb 7.6
