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百年諾貝爾文學獎漫話(16)浪漫在復古的田園里

海頓斯坦的獲獎評語是“表彰他作為瑞典文學新時代的首要代表人物的重要性”。

                                     浪漫在復古的田園里

          譯    名:魏爾納爾·馮·海頓斯坦

          生卒年月:1859、7——1940、5

          國    籍:瑞典

          代表作品:《福爾孔世家》

          獲獎評語:表彰他作為瑞典文學新時代的首要代表人物的重要性。        

          繼拉格勒芙之后。瑞典又一位作家榮獲諾貝爾文學獎,他的名字叫魏爾納爾·馮·海頓斯坦。他獲獎的理由是“表彰他作為瑞典文學新時代的首要代表人物的重要性”。        

          海頓斯坦是一位堅定的復古主義者,他認為現實主義對社會的描寫太真實,自然主義對生活的描寫太客觀,這些都不是文學的藝術境界,因而他勇敢地擎起復古主義文學的旗幟,另辟蹊徑,創(chuàng)造了一個被后人稱之為“新浪漫主義”的流派。        

          這個新的文學流派“以唯美主義為主導思想,強調純粹的民族主義情緒,主張文學作品應該有情感、幻想、美感、個性和生活情趣,應該像印象派的繪畫一樣富有光亮和色彩,重視想象力和韻律、節(jié)奏等形式因素,倡導以詩歌、歷史小說的形式來抒發(fā)情感、贊美大自然、緬懷祖先的歷史。        

          它的開山之作就是詩集《朝圣和漫游的年代》。它以作者十多年的旅游生活為背景,采用虛幻、神奇、夸張的手法,通過對地中海沿岸各國風土人情、歷史傳說的描述,勾勒出一個中世紀的神話般的烏托邦世界。        

          這種文學觀念是海頓斯坦先天得來的,是養(yǎng)尊處優(yōu)的生活環(huán)境賦予了他崇尚復古主義的思想。1859年他出生在瑞典南部奈爾蓋省的一個名門望族。其父是著名工程師,他從小看到的是歌舞升平的景象,受到的是貴族式的教育,因此他個人的藝術素質非常之好,他從讀書的第一天起,就表現出對詩歌和歷史小說的興趣。            

          17歲那年,他不幸患了肺病,被迫中斷學業(yè),前往意大利、希臘、埃及、巴勒斯坦、敘利亞等國游歷療養(yǎng),一去就是12年,這期間,他幾乎走遍了地中海沿岸,并被那里的一切所感染,這使他歪打正著地實現了第一次文學積累。        

          也是漫游期間,他在羅馬學習了兩年繪畫,后來因父親反對他成為藝術家而與父親鬧翻,一氣之下攜新婚夫人再次出國,漫游在羅馬、巴黎、瑞士等地。在瑞士居住時他意外地結識了瑞典著名表現主義戲劇大師斯特林堡,從此他的文學激情猶如火山的溶巖不可遏制。        

          除了開山之作,他還出版了藝術論著《文藝復興》,該作品系統(tǒng)闡述了他的文學觀念,抨擊了自然主義和現實主義給予文學的委瑣,強調了民族主義和歷史淵源給予人們的勇氣。        

          當然,這是他自己的觀點。不管怎么說,海頓斯坦在文學領域的探索對沖破自然主義和現實主義的束縛,拓展文學創(chuàng)作的藝術空間,作出了不可磨滅的貢獻。        

          為了實踐他的文學理念,他又相繼出版了小說《漢斯·阿里諾斯》、《查理十二世的人馬》、《伯里奇塔的朝圣者》、《瑞典人和他們的首領》、《福爾孔世家》以及詩歌《風景和人》、《新詩集>、《海頓斯坦詩選》等。        

          上述作品,尤以《福爾孔世家》最為著名,該作品以福爾根家族的發(fā)跡為主題,描寫了福爾根家族從十一世紀作海盜首領的祖先,背著一袋搶來的金子回到瑞典寫起,直到200年后他的后代瓦爾代馬爾成為瑞典國王,然后又被他弟弟馬格努斯奪取王位。最后,作為國王的馬格努斯卻對獄中的哥哥產生了羨慕的感覺。故事曲折,情節(jié)跌宕,脈絡清晰,一氣阿成。該作品講述的雖然是歷史事件,卻寓古諷今,有著深刻的寓意,不失為一部20世紀世界文學史上的力作。

          “在這部偉大的歷史作品中,他還追溯了中世紀瑞典的命運,以及一批首領們的性格。作者的歷史想象力在此由于永遠新鮮的靈感而得到維持,并遵循著編織出人物命運的所有線索。他的想象力及其產生的象征性圖景,在我們面前閃閃發(fā)光。”瑞典著名批評家索德爾曼這樣評價《福爾孔世家》。       

          從上述作品中,我們不難感受到新浪漫主義給予他的文學養(yǎng)分。但是,我們在認識新浪漫主義積極意義的同時。也應對它的消極影響保持清醒頭腦。特別是在各種文學流派競相爭寵的現代文壇,新浪漫主義這種踏著世界表象前行的文學形式,已經無法抵達人的內心深處,因此它的衰落也就成了一種必然趨勢。        

          海頓斯坦的作品盡管創(chuàng)造了色調與形式的新紀元,也給了讀者以精神上的慰籍和體貼。但他對現實社會的深刻認識卻無法依靠新浪漫主義手法加以揭示,從而使他的文學大廈華麗而空洞。其次由于過分地宣揚民族主義情緒,使作品的思想完全佇立在了沒有公平標識的天平上,這是他晚年傾向于法西斯主義的精神根源。

          最后,我們用海頓斯坦的詩《終點》結束本篇——

          當你登上最高的山頂,

          在夜晚的清涼下俯瞰大地時,

          人啊,你只會變得更加聰明。

          在道路的終點處,

          停下歇一會兒,看一看過來路,

          君王啊,那兒全都和諧、清楚。

          青春的年華又再次熠熠生輝,

          如往昔撒滿燦燦金光和晨露。

          海頓斯坦部分作品年表

          1889年  出版長篇小說《恩底彌翁》

          1892年  出版詩體長篇小說《漢斯·阿里諾斯》

          1898年  出版歷史小說《查理十二世的人馬》

          1901年  出版《朝圣和漫游的年代》

          1902年  出版重要詩集《人民集》

          1905年  出版長篇小說《貝爾波的遺產》

          1907年  出版兩卷本小說《福爾孔世家》

          1912年  出版論文集《論戰(zhàn)集》

          1915年  出版詩集《新詩集》

          1941年  出版回憶錄《栗樹開花時》

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