庫(kù)里肖夫效應(yīng)
蘇聯(lián)電影導(dǎo)演列夫·庫(kù)里肖夫?yàn)榱伺饲宄商娴牟⒘凶饔?給俄國(guó)著名演員莫茲尤辛拍了一個(gè)無(wú)表情的特寫鏡頭，并且這個(gè)鏡頭分別和一碗燙，游戲的孩子和老婦的尸體接在一起，觀眾在觀看過(guò)程中認(rèn)為莫茲尤辛演技非常好，分別表現(xiàn)除了饑餓，愉悅及悲傷的感情。因此庫(kù)里肖夫認(rèn)識(shí)到造成觀眾情緒反應(yīng)的并不是單個(gè)鏡頭的內(nèi)容，而是幾個(gè)畫面的并列：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭只是電影的素材，蒙太奇的創(chuàng)作才是電影藝術(shù)！
庫(kù)里肖夫效應(yīng)的意義和價(jià)值：
庫(kù)里肖夫效應(yīng)是一種心理效應(yīng)。庫(kù)里肖夫這位蘇聯(lián)電影工作者在十九歲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)一種電影現(xiàn)象。也就是，他給一個(gè)演員的特寫鏡頭分別在后面接上三種不同的內(nèi)容。結(jié)果是觀眾在看的時(shí)候，根據(jù)后面出現(xiàn)的那個(gè)鏡頭的內(nèi)容來(lái)斷定那個(gè)特寫鏡頭中的人的情緒。比如后面接的是一個(gè)歡樂(lè)的的場(chǎng)面，于是觀眾覺(jué)得那人的臉上露出了笑容。如果接的是一個(gè)悲傷的內(nèi)容的鏡頭，則觀眾會(huì)覺(jué)得那個(gè)特寫中的人臉是悲傷的。從心理學(xué)來(lái)說(shuō)，這是觀眾把他自己的感覺(jué)投射到那個(gè)人的臉上。其實(shí)那幾個(gè)不同性質(zhì)的例子里的特寫鏡頭是一樣的，是同樣的鏡頭后面接了不同內(nèi)容的鏡頭。觀眾認(rèn)為那個(gè)特寫鏡頭中的人的表情變了。
1929年2月3日普多夫金在對(duì)英國(guó)電影協(xié)會(huì)的講演中提到：
與庫(kù)里肖夫這位青年畫家和電影理論家的偶然會(huì)見(jiàn)，使我有機(jī)會(huì)聽(tīng)到了他的意見(jiàn)，從而使我完全改變了我對(duì)電影的看法。從他那里我第一次了解“蒙太奇”這個(gè)名詞的意義，這個(gè)名詞在我們電影藝術(shù)的發(fā)展中起過(guò)非常重大的作用。用我們現(xiàn)代的觀點(diǎn)來(lái)看，庫(kù)里肖夫的想法是極為簡(jiǎn)單的。他所說(shuō)的就是以下這幾句話：“在每一種藝術(shù)里首先必須有素材，其次是組織這種素材的方法，而這種方法必須特別適合于這種藝術(shù)。”音樂(lè)家是以音響作為素材，按著時(shí)間把它們組織起來(lái)。畫家的素材是顏色，在畫布上按著空間把顏色配合起來(lái)。那么，電影導(dǎo)演是以什么作為他的素材的呢，又是以什么方法來(lái)組織他的素材的呢？
庫(kù)里肖夫主張電影工作的素材就是影片的片斷，而構(gòu)成的方法則是按著一種特殊的、被創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)的次序把片斷接連起來(lái)。他堅(jiān)持電影藝術(shù)并不開(kāi)始于演員的表演和各個(gè)不同場(chǎng)面的拍攝，這些不過(guò)是準(zhǔn)備素材的階段而已。在導(dǎo)演開(kāi)始把各種不同的片斷連接起來(lái)的那一刻，電影藝術(shù)才算開(kāi)始。由于把片斷按照各種不同的次序和各種各樣的組合剪輯起來(lái)，導(dǎo)演就得到各種不同的結(jié)果。
舉例來(lái)說(shuō)，假如我們有三個(gè)這樣的片斷：一個(gè)是一張微笑的臉，另一個(gè)是一張?bào)@恐的臉，第三個(gè)片斷是對(duì)著一個(gè)人瞄準(zhǔn)的手槍。我們?cè)嚢堰@三個(gè)片斷按照兩種不同的次序連接起來(lái)。假設(shè)我們首先表現(xiàn)微笑的臉，其次是手槍，最后是那張?bào)@恐的臉；而第二次我們卻把驚恐的臉首先表現(xiàn)出來(lái)，其次是手槍，最后才是微笑的臉。從第一種排列的次序中，我們得到的印象是：那個(gè)人是一個(gè)懦夫；在第二個(gè)例子中那個(gè)人就成為一條好漢了。這的確是一個(gè)很膚淺的例子，不過(guò)我們可以從現(xiàn)代的影片中更明確地看出來(lái)，只有把拍攝好的影片的一些片斷結(jié)合得很好、很有靈感時(shí)，才能給觀眾最強(qiáng)烈的印象。
庫(kù)里肖夫和我曾作了一個(gè)很有趣的實(shí)驗(yàn)。我們從某一部影片中選了俄國(guó)著名演員莫茲尤辛的幾個(gè)特寫鏡頭。我們選的都是靜止的沒(méi)有任何表情的特寫——亦即靜止不動(dòng)的特寫。我們把這些完全相同的特寫與其他影片的小片斷連接成三個(gè)組合。在第一種組合中，莫茲尤辛的特寫后面緊接著一張桌上擺了一盤湯的鏡頭。這個(gè)鏡頭顯然表現(xiàn)出來(lái)：莫茲尤辛是在看著這盤湯。第二個(gè)組合是，使莫茲尤辛面部的鏡頭與一個(gè)棺材里面躺著一個(gè)女尸的鏡頭緊緊相連。第三個(gè)組合是這個(gè)特寫后面緊接著一個(gè)小女孩在玩著一個(gè)滑稽的玩具狗熊。當(dāng)我們把這三種不同的組合放映給一些不知道此中秘密的觀眾看的時(shí)候，效果是非常驚人的。觀眾對(duì)藝術(shù)家的表演大為贊賞。觀眾從那盤忘在桌上沒(méi)喝的湯，看出了莫茲尤辛的沉思的心情；觀眾看到他看著女尸時(shí)那副沉重悲傷的面孔，也跟著異常感動(dòng)；而看到他在觀察女孩在玩耍時(shí)的那種輕松愉快的微笑，觀眾也跟著高興起來(lái)。
但我們知道，在所有這三個(gè)組合中，特寫鏡頭中的臉都是完全一樣的。然而只把各種不同的片斷按照這一種次序或那一種次序連接起來(lái)，這還是不夠的。還必須控制和巧妙地處理這些片斷的長(zhǎng)度，因?yàn)榘迅鞣N不同長(zhǎng)度的片斷結(jié)合起來(lái)，正如在音樂(lè)方面把各種不同長(zhǎng)度的聲音結(jié)合起來(lái)一樣，是能產(chǎn)生各種不同的效果的；這是因?yàn)楦鞣N不同長(zhǎng)度的片斷創(chuàng)造出了影片的節(jié)奏并且對(duì)觀眾有各種不同的效果。例如，快而短的片斷引起興奮的感覺(jué)，而較長(zhǎng)的片斷則給人一種鎮(zhèn)定、松緩的感覺(jué)。發(fā)現(xiàn)鏡頭或片斷的恰當(dāng)次序和把它們結(jié)合起來(lái)時(shí)所需要的節(jié)奏——這些都是導(dǎo)演藝術(shù)的主要任務(wù)。我們把這種藝術(shù)叫作蒙太奇或剪輯。
——自《普多夫金論電影》
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