《梧竹秀石圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱95.5厘米 橫36.5厘米 北京故宮博物院藏
《梧竹秀石圖》畫湖石瘦立,高梧疏竹,涓涓溪流。筆法雄闊,墨氣濕潤。似“逸筆草草,不求形似”。然神氣俱全。畫上自題:“貞居道師將往常熟山中,訪王君章高士,余因?qū)懳嘀裥闶罴闹偎匦⒘?,并賦詩云:“高梧疏竹溪南宅,五月溪聲入坐寒,想得此時窗戶暖,果園撲栗紫團團。倪瓚。”
《六君子圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏
倪瓚早年喪父, 由長兄撫養(yǎng)成人。倪瓚為避官租和兵亂, 遂散其家資, 遁跡江湖, 直至明初, “扁舟箬笠, 往來湖泖間”, 過著與世無爭的桃花源中人的生活。此畫寫江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹木,圖后有黃公望題詩云:“遠望云山隔秋水, 近看古木擁陂陀, 居然相對六君子, 正直特立無偏頗。”此圖因此得名《六君子圖》。
《苔痕樹影圖》
元 倪瓚 紙本墨筆 縱91.5厘米 橫33厘米 無錫博物館藏
畫中筆法疏率,畫樹以鹿角法,畫石以折帶皴,二者皆用淡墨干筆,畫竹葉亦以輕盈簡率的介字點法。倪云林曾有一畫跋曰:“余之竹聊以寫胸中逸氣耳,豈復較其似與非,葉之繁與疏,枝之斜與直哉?或涂抹久之,他人視以為麻為蘆,仆亦不能強辨為竹。”又說:“仆之所畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳。”既表明了其作畫的心境與追求,又表明了其造物之形體的態(tài)度與方法。
《竹石圖》
元 倪瓚 紙本墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏
此畫有一股清新之氣撲人眉宇, 使人感到爽朗、清逸,而且構(gòu)圖簡潔,韻致清雅,筆法凝練,是倪瓚竹石作品中的上乘之作。
《琪樹秋風圖》
元 倪瓚 紙本水墨 縱62厘米 橫43.4厘米 上海博物館藏
倪瓚(1301—1374),“元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號云林, 別號幻霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽館主等, 常州無錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此圖畫怪石兀立,筆墨凝練。《琪樹秋風圖》有多方收傳印章和題款。盛贊此畫頗有生意和意韻。
《古木幽篁圖》
元 倪瓚 軸 紙本墨筆 縱88.6厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏
此圖畫一平坡之上立一巨石,石邊一寒樹獨立,樹旁又有雙竹挺立,并分向左右彎曲生長,其周圍亦有細篁數(shù)叢。構(gòu)景簡潔是倪云林畫的突出特色,此圖亦通過一石、一樹、數(shù)竹這極簡之景構(gòu)成一個荒寒蕭疏的意境。畫中筆法疏率,畫樹以鹿角法,畫石以折帶皴,二者皆用淡墨干筆,畫竹葉亦以輕盈簡率的介字點法。此圖中上方有作者自題詩一首:“古木幽篁寂寞濱,班班蘚石翠含春。自知不入時人眼,畫與皎溪古遺民。”款署“云林生”。另有馬怡及松泉隱者各題詩一則。
《墨竹譜》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 共22頁 每頁高 40.3厘米 寬52厘米 臺北故宮博物館藏
吳鎮(zhèn)除山水畫外, 兼善水墨竹石。喜用禿筆重墨, 筆鋒勁利沉著, 氣勢渾厚豪邁。此《墨竹譜》畫竹及石, 寫竹用禿筆重筆, 竹姿情態(tài)生動, 筆意豪邁; 畫石則用濕墨, 墨氣淋漓, 畫法蒼勁簡率。冊上題句印記, 系統(tǒng)記述了寫竹的經(jīng)驗和創(chuàng)作理論。吳鎮(zhèn)的畫竹法對后人影響巨大。
《筼筜清影圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱102.6厘米 橫32.7厘米 臺北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)平素喜歡和僧人貧士為友,絕少與上層官僚士紳往來,縱情于山水之間,以詩文書畫自娛。吳鎮(zhèn)也酷愛竹,他常以竹入畫,也留下了許多畫竹佳作。此幅《筼筜清影圖》僅取竹一枝,略施筆墨,竹影清風躍然紙上。配以本幅的草書題款,真正詩書畫洽然合一。
《墨竹坡石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱103.4厘米 橫33厘米 北京故宮博物院藏
此畫描繪坡地上一塊斜立的石頭,其下生蘭草。上面一段竹枝斜垂而下,恰與立起的石頭形成呼應。畫面構(gòu)景雖簡,但布局精心,境界疏朗。此畫中之竹枝葉繁密而有致,瀟瀟疏疏,其細枝以淡墨畫出,葉用濃墨,筆法爽利而溫潤,有清疏秀雅之氣。坡地及石等畫法簡潔,甚至坡地不著一皴。此圖中上部有吳鎮(zhèn)草書自題詩一首:“與可畫竹不見竹,東坡作詩無此詩。……”
《墨梅圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱29.6厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏
吳鎮(zhèn)**梅花,在家四周遍栽梅花,其所亦命名曰“梅花庵”。 此圖畫法簡單中透著靈氣和飄逸,雖只畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個畫面的整體感和生機昂然。筆意簡潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉(zhuǎn)折,花開數(shù)朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對比。雖為游戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。
《多福圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱96厘米 橫28.5厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
墨梅流派的發(fā)展,從釋仲仁開始,在寫實的形態(tài)上以清淡疏簡為宗。至揚無咎,更把仲仁的點墨變?yōu)橹甭实膸в酗w白的用筆。吳鎮(zhèn)在畫古梅的枝干時,顯示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超曠。此圖表現(xiàn)老梅一枝,峭石一塊,疏竹一叢,顯得老辣沉渾。
《松石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱103.6厘米 橫30.7厘米 上海博物館藏
吳鎮(zhèn)工詩文,善草書,筆法秀逸流暢,蕭澹灑脫。擅長山水畫,師董、巨又能別開生面,筆墨凝重堅實,深厚蒼郁。亦能竹石、梅花,以草書入畫,簡率勁拔,風格多樣。明代稱其為“元季四大家”之一,為后世所推崇。此畫蒼郁樸茂,是吳鎮(zhèn)典型的表現(xiàn)風格。
《枯木竹石圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本墨筆 縱103.3厘米 橫33.3厘米 北京故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)(1280—1354),字仲圭,自號梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉興魏塘(今浙江嘉善)人。家貧,杜門隱居。性孤簡,不滿元朝統(tǒng)治,從未以畫媚世。圖上所繪古木竹石,藏巧于拙。近處古木枝椏遒勁,非常古雅清逸;石頭尖峭如削。在構(gòu)圖上的確鬼斧神工,技高一籌。另外,此圖在設色用筆上也足能代表吳鎮(zhèn)的風格。
《松泉圖》
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏
此圖用禿筆勾勒樹石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫家的特有風格。畫上有畫家的自題詩:“長松兮亭亭,流泉兮泠泠, 漱白石兮散晴雪,舞天風兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉青青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風雷兮忽飛起。”署款“至元四年夏至日,奉為子淵戲作松泉,梅花道人書。”鈐有“嘉興吳鎮(zhèn),仲圭書畫記”。
《清秘閣墨竹圖》
元 柯九思 紙本水墨 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏
柯九思以畫竹著名, 亦善作墨花。墨竹師文同, 而能自創(chuàng)新意。畫竹善用濃淡墨色分竹葉的陰陽向背, 以濃墨為面, 淡墨為背, 層次分明, 筆力渾厚、勁健??戮潘汲R詴ㄓ霉P寫竹石,“寫干用篆法, 枝用草書法, 寫葉用八分, 或用魯公(顏真卿)撇筆法……”書畫結(jié)合, 運用自如, 別具一格?!肚迕亻w墨竹圖》畫竹石, 竹葉以濃墨為面, 淡墨為背, 全字文同。筆法沉著勁挺。石皴圓厚, 又似董、巨一派。
《晚香高節(jié)圖》
bbs.dfsc.com.cn* J5 g$ q/ W$ a9 Q. W" L* v% e0 l; I4 L元 柯九思 紙本墨筆 縱126.3厘米 橫75.2厘米 臺北故宮博物院藏
柯九思(公元1290—1343), 字敬仲, 號丹丘生, 別號五云閣吏, 臺州(今浙江)人??戮潘甲杂咨谱髟娢臅? 精于鑒賞。后經(jīng)人舉薦, 為文宗賞識, 拜典瑞院都事。天歷三年(1330)被授奎章閣學士院鑒書博士, 凡內(nèi)府所藏古代法書名畫, 均經(jīng)他審閱鑒定。此圖用象征高風亮節(jié)的傲竹為寓意,抒發(fā)了畫家的胸臆,也寄予了畫家對友人的心懷。