自從多媒體盛行以來，總能看到一些關(guān)于貓的視頻：一個披散著一頭長發(fā)，身材姣好的清純女主，慵懶地窩在窗邊地懶人沙發(fā)里，懷里還有一只慵懶地貓咪，旁邊有一圓形小桌，一杯冒著熱氣的咖啡，看起來很愜意。

隨著當(dāng)今社會的發(fā)展，人們觀念的轉(zhuǎn)變，選擇單身的女性的也越來越多，而貓狗這類小動物則成了人類排遣孤獨的靈魂陪伴者，尤其是貓。

在大多數(shù)人看來，它時而高貴優(yōu)雅，時而撒嬌賣萌，是一種很有靈性的動物。它們能讀懂主人的表情，高興的、悲傷的、激動的、失落的……

那么每當(dāng)如此時，它們的內(nèi)心獨白又是怎樣的呢？夏目漱石的《我是貓》也許能給我們答案。

夏目漱石本名夏目金之助，是日本近代批判現(xiàn)實主義作家、評論家、英文學(xué)者。他的代表作品有《我是貓》《哥兒》《三四郎》等。

夏目漱石在日本近代文學(xué)史上享有很高的地位，被稱為“國民大作家”。他對東西方的文化均有很高造詣。寫作小說時他擅長運用對句、迭句、幽默的語言和新穎的形式。他的門下出了不少文人，芥川龍之介也曾受他提攜。

《我是貓》創(chuàng)作于1904-1906年間，夏目漱石運用擬人化的貓視角觀察二十世紀(jì)初日本資本家及知識分子的心理特征，揭露出當(dāng)時社會上存在的種種弊端。

小說中的貓，剛出生不久就被扔在路邊，被一個叫作“苦沙彌”的英語老師收養(yǎng)?？嗌硰浛此剖且粋€接觸過最新事物和知識的現(xiàn)代知識分子，實則是個頑固、刻板、不懂變通、沒有立場、搖擺不定的“老古董”。

他老是在房里假裝看書，實則在房間里睡懶覺；他迷上油畫卻又不肯堅持。他的朋友迷亭就更古怪了，說是美學(xué)大師，卻總是胡說八道，創(chuàng)造一些誰都沒聽過的詞語糊弄人；還有一位寒月，總是不聲不響，卻一語驚人。

他經(jīng)常和這些友人談天說地，戲謔的態(tài)度，玩世不恭的味道，讓人感覺他興趣廣泛，知道的東西很多，實際上卻哪行都不行。

在貓看來：“人吶，為了消磨時間，硬是鼓唇搖舌，笑那些并不可笑，樂那些并不可樂的事，此外便一無所長?！?/p>

通過這只擁有人的思想感情和行為方式的貓，可以看到形形色色的人物。

比如迷亭風(fēng)趣幽默，對所有事物皆能泰然自若；比如寒月，刻意逃避社會風(fēng)氣，選擇在實驗室日復(fù)一日做著毫無用處研究；比如獨仙，超凡脫俗，對人間紛擾毫不在意。

從這些人的談話中，這只貓發(fā)現(xiàn)人類天性中的任性與自私，他們以自我為中心，毫不顧及他人的感受，唯利是圖。

他們總是表現(xiàn)出對資本主義的沖擊不屑一顧的樣子，甚至是敵視，但在這個金錢至上的時代，他們認(rèn)為自己是清新脫俗的知識分子，然而他們卻過得異常狼狽，隱藏在內(nèi)心深處的是深深的不安與惶恐。

還有代表資本主義的金田夫人，當(dāng)她為女兒上門拜訪苦沙彌，想苦沙彌了解學(xué)生寒月的為人時，明明是有求于人，卻又?jǐn)[出高高在上的架子，彰顯自己的富貴與權(quán)勢，以此讓苦沙彌和迷亭仰視她。

金田夫人怎么也沒想到，這兩個窮書生，如此清高，不畏權(quán)貴，甚至對她破口大罵。自此，金田一家便開始想盡辦法報復(fù)苦沙彌。

小說中的每一個人都是那個時代日本民眾的縮影，人與貓的故事映射出夏目漱石的思想，雖然他能理性地批判當(dāng)時的社會現(xiàn)象，但是又不可避免地在社會影響下陷入糾纏的苦悶。

就全文而言，內(nèi)容龐雜，結(jié)構(gòu)松散。盡管如此，但是我認(rèn)為瑕不掩瑜，《我是貓》依然可以稱得上是日本近代諷刺文學(xué)的巔峰之作。