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注冊(cè) 2005-11-22
狀態(tài) 離線 | 三、New Age的分類及常見(jiàn)的表演形式
一般來(lái)說(shuō)，現(xiàn)有的New Age Music專輯按其表演形式可以分成以下幾類 ---------
★★★ 器樂(lè)演奏 ---包含器樂(lè)獨(dú)奏（Solo Instrumental）、新古典樂(lè)派（Neo-classical）、新原音樂(lè)派（New Acoustic）等。
New Age Music的知名品牌，如Windham Hill與Narada等等，大多是靠錄制這類音樂(lè)專輯起家的，其后形成一股風(fēng)潮，新世紀(jì)音樂(lè)家們紛紛以這種「印象派」風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，甚至從民謠中取得靈感，以鋼琴、吉他、居爾特豎琴及德西馬琴（hammered dulcimer）等樂(lè)器來(lái)進(jìn)行表演。雖然有些作品確實(shí)是推陳出新，且往往能牽動(dòng)人心，但也有許多二流樂(lè)手投機(jī)地搭上這股風(fēng)潮，創(chuàng)作出如同「裝飾用壁紙」一般的作品，導(dǎo)致這類音樂(lè)一時(shí)聲名狼藉。但還是有許多樂(lè)手仍然在此領(lǐng)域創(chuàng)作不輟。
當(dāng)代許多演奏家都受過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳?lè)訓(xùn)練，卻又不愿屈從現(xiàn)代古典樂(lè)風(fēng)對(duì)于理智的、無(wú)調(diào)性的作曲形式之強(qiáng)調(diào)。這些樂(lè)手盡管對(duì)音樂(lè)的詮釋皆有獨(dú)到之見(jiàn)地，但古典音樂(lè)對(duì)他們而言仍是重要的靈感來(lái)源。就當(dāng)代演奏形式的音樂(lè)（contemporary instrumental music）的脈絡(luò)而言，新古典音樂(lè)是指任何受到古典音樂(lè)影響的音樂(lè)類型；或者是以重新編曲的方式演奏古典音樂(lè)（巴哈、帕海貝爾與德布西的作品似乎是最受歡迎的改編對(duì)象），或者是把巴洛克、古典的、浪漫樂(lè)派的、印象樂(lè)派的音樂(lè)因素予以重組，都可以稱為新古典樂(lè)派。
新原音樂(lè)派則是混合著bluegrass鄉(xiāng)村音樂(lè)與爵士樂(lè)，聽(tīng)了可使人精神為之一振的音樂(lè)類型；專輯中通常都使用曼陀鈴琴、小提琴、斑鳩琴及原音吉他等民謠風(fēng)樂(lè)器。這類音樂(lè)家的行家功力就展現(xiàn)在他們拓展音樂(lè)領(lǐng)域的能力之上：除了傳統(tǒng)音樂(lè)家因循故技的角色之外，他們的才華每每會(huì)在即興表演與復(fù)雜的爵士合音中淋漓盡致地呈現(xiàn)。
★★★ 環(huán)境音樂(lè) ---這類音樂(lè)除了稱作環(huán)境音樂(lè)（Ambient Music），也有人稱它為自然音樂(lè)、綠色音樂(lè)、芬多精音樂(lè)等，現(xiàn)在因?yàn)槭⑿杏谑伺煟⊿PA）與渡假中心冥想室，竟也有人稱它為SPA音樂(lè)。
事實(shí)上「環(huán)境音樂(lè)」這一名詞是由Brian Eno所創(chuàng)立，使用回音、電子樂(lè)的回響（Reverb）以及其它利用空間創(chuàng)造出的聲音技巧，把這些都當(dāng)成營(yíng)造氣氛與聲音環(huán)境的音樂(lè)要素，早期環(huán)境音樂(lè)大多屬無(wú)調(diào)性實(shí)驗(yàn)音樂(lè)（Atonal Experimental Music），其中許多作品曲目時(shí)間很長(zhǎng)，但這段時(shí)間內(nèi)的音樂(lè)內(nèi)涵與音色的變化上卻是極其細(xì)微，例如單調(diào)重復(fù)而冗長(zhǎng)的火車聲與飛機(jī)起飛的聲音。但現(xiàn)在一般所謂的環(huán)境音樂(lè)卻有其更廣泛的定義，包含透過(guò)環(huán)境音「取樣」（Sampling）、結(jié)合音樂(lè)而創(chuàng)作出的優(yōu)美曲風(fēng)，有如在鳥叫蟲鳴山風(fēng)水潺中演奏。甚至有許多音樂(lè)工作者已經(jīng)發(fā)展出一種能力，能夠仿真大自然中的聲音、企圖復(fù)制聽(tīng)者對(duì)于空間與時(shí)間的感覺(jué)。
★★★ 電子合成 ---包含激進(jìn)的電子樂(lè)派（Progressive Electronic）與電子─原音樂(lè)派（Electro-Acoustic）、科技─原始部落音樂(lè)（Techno-tribal）。
各種不同類型音樂(lè)的出現(xiàn)，往往述說(shuō)著科技本身的發(fā)展。這類的音樂(lè)家已經(jīng)不僅僅是用取樣與電子合成的方式來(lái)復(fù)制音效，他們傾向于改變聲音原有的音質(zhì)，有時(shí)會(huì)轉(zhuǎn)換成根本無(wú)法辨認(rèn)的狀態(tài)。有些人會(huì)創(chuàng)造出特有的聲音，而不使用現(xiàn)代合成樂(lè)家已經(jīng)創(chuàng)造出來(lái)的現(xiàn)成聲音。電子樂(lè)在這類的創(chuàng)作中，與原音樂(lè)器扮演了相等的角色；特別是，他們通常以合音或回音等等方式來(lái)演奏原音樂(lè)器，對(duì)演奏者的技藝可是一大挑戰(zhàn)。這種音樂(lè)在「聆聽(tīng)」、「思考」與「感覺(jué)」等方面為我們開(kāi)啟了新視野，提供一種空靈靜謐的新空間感；但令人擔(dān)憂的是，某些激進(jìn)電子樂(lè)派的創(chuàng)作者對(duì)科技本身的崇拜，往往會(huì)棄絕了藝術(shù)表演中最真誠(chéng)的性靈與心神，而流于技術(shù)的賣弄。
談到科技─原始部落音樂(lè)，其實(shí)也可說(shuō)是「民族風(fēng)融合音樂(lè)」的變形。這種音樂(lè)理念，在那些使用電子樂(lè)器、注重音效的音樂(lè)家之間，已漸形成一股風(fēng)潮。其內(nèi)涵是將人類最原始的音樂(lè)表演方式與現(xiàn)代科技的樂(lè)器、設(shè)備予以結(jié)合。來(lái)自于非洲、澳洲與南北美洲的原始部落旋律和樂(lè)器，配合著細(xì)致的電子音效，是這種音樂(lè)的最大特色。這種音樂(lè)創(chuàng)作類型的困難之處在于：創(chuàng)作者如何以既有的技巧與敏感度，將兩者予以完美結(jié)合，否則聽(tīng)來(lái)既不如富有人文精神的世界音樂(lè)，又不能呈現(xiàn)電子樂(lè)的華麗精致，而成為只是抄襲著古老音樂(lè)文化的廉價(jià)作品。
★★★ 人聲演唱
人聲（Vocals）一般都是結(jié)合新古典樂(lè)與電子樂(lè)做演出，也有部份全人聲表演，其概念多半是將人聲視為一種天然的樂(lè)器，而在New Age的領(lǐng)域中，擔(dān)綱演唱的多半是悠揚(yáng)的女聲或清純的童音，聽(tīng)起來(lái)有如依偎在母親的懷里，甜美自適。例如風(fēng)靡全球的愛(ài)爾蘭之星恩雅（Enya）、克蘭納德主唱莫雅（Maire）、有英國(guó)恩雅之稱的妮琪貝瑞（Nicci Berry）等。就連唱腔如夢(mèng)似幻的百老匯音樂(lè)劇高音女伶蕾貝卡（Rebecca Luker），也出過(guò)如新古典樂(lè)風(fēng)的詠嘆調(diào)專輯「天籟詩(shī)篇1、2」（AriaⅠ、Ⅱ）。
下面是一些New Age Music中較特殊的題材，在此略加介紹 ---
★★ 民族風(fēng)融合音樂(lè)（Ethnic Fusion）
在當(dāng)代器樂(lè)演奏的音樂(lè)中，是一重要趨勢(shì)。將具有民族特色的樂(lè)器、樂(lè)風(fēng)、節(jié)奏與西方音樂(lè)風(fēng)格予以融合。世界上有多少種音樂(lè)文化，民族融合音樂(lè)就有多少種可能性。這一類的音樂(lè)往往和「世界音樂(lè)」、「民族音樂(lè)」的領(lǐng)域重疊，難以明確界定。大致上來(lái)說(shuō)，世界音樂(lè)所呈顯的還是較純粹、傳統(tǒng)的表演，多與其文化、傳統(tǒng)慶典、神話傳說(shuō)有關(guān)；而民族音樂(lè)的范圍應(yīng)更小、更嚴(yán)謹(jǐn)，如同世界上各個(gè)民族自己的古典音樂(lè)，若有創(chuàng)新，也不偏離固有曲式、調(diào)性、曲牌等多年歷史累積形成的規(guī)格。New Age Music中所呈顯的民族風(fēng)，就是帶有民族風(fēng)味的樂(lè)器、旋律、意境表現(xiàn)，有時(shí)與音樂(lè)家本身的地域性色彩也有關(guān)系，能讓你聯(lián)想到希臘的海岸、加拿大的雪景、東方古國(guó)的神秘等等。
★★ 宗教音樂(lè)
近年來(lái)宗教唱頌與演奏十分盛行，而樂(lè)迷本身并不見(jiàn)得有宗教信仰。其實(shí)這一類的專輯也是富有溫潤(rùn)美感、寧?kù)o自適、與空靈樂(lè)聲。表現(xiàn)的媒材也包含了器樂(lè)演奏、電子合成與人聲唱頌，中外都有這一類專輯，而且有別于歸類在古典音樂(lè)中的圣歌、宗教樂(lè)曲等。
★★冥想音樂(lè)
冥想音樂(lè)大多是電子音樂(lè)的成分，基于引發(fā)內(nèi)在寧?kù)o感的目標(biāo)，有些人對(duì)New Age Music的興起與感受，與對(duì)「靜坐」、「冥想」（meditation）的修煉實(shí)踐以及對(duì)生命完整性的重視有關(guān)。一般而言，這種音樂(lè)類型的專輯所具有的和諧、無(wú)負(fù)擔(dān)的特色，與所謂「新世紀(jì)哲學(xué)」有密切關(guān)聯(lián)；新世紀(jì)哲學(xué)精神鼓勵(lì)人們?cè)诰裆铣搲m俗，透過(guò)心靈的修煉來(lái)進(jìn)行肉體的治療。有人認(rèn)為這是針對(duì)人類腦波波長(zhǎng)所估算出來(lái)的一項(xiàng)「后實(shí)證主義」。不過(guò)這一類的專輯所具有的藝術(shù)性，倒不見(jiàn)得低于其所具有的治療性。
★★ 電影配樂(lè)
電影配樂(lè)的風(fēng)格是最多變的，嚴(yán)格來(lái)講，電影配樂(lè)應(yīng)該是電影藝術(shù)整體表現(xiàn)的一部份，在畫面與聲音作最適當(dāng)結(jié)合的時(shí)候達(dá)到尖峰，但并不表示電影配樂(lè)就不能算是完整的創(chuàng)作，配樂(lè)有時(shí)甚至比電影畫面更令人回味無(wú)窮。在電影相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)議定時(shí)，「最佳電影配樂(lè)」是個(gè)明確的卷標(biāo)，但在純粹討論音樂(lè)表現(xiàn)時(shí)，電影原聲帶可能屬于古典、爵士、流行或New Age等各個(gè)領(lǐng)域。得過(guò)New Age獎(jiǎng)項(xiàng)的電影配樂(lè)大師馬克伊山（Mark Isham）原是爵士樂(lè)手；英國(guó)的搖滾樂(lè)手彼得蓋布瑞爾（Peter Gabriel）因「基督最后的誘惑」電影配樂(lè)而獲得New Age獎(jiǎng)項(xiàng)。由于電影藝術(shù)水準(zhǔn)的提升，配樂(lè)的方向與風(fēng)格也顯得更新穎、更具美感而多元化，這就是New Age Music的特色吧！
好象有點(diǎn)枯燥了，下面我就給大家介紹一下我們比較熟悉的幾個(gè)NewAge音樂(lè)大師及其代表作品的試聽(tīng)吧！
Enya
首先介紹恩雅，是因?yàn)樗撬蠳ew Age人中最影響力最大的，畢竟喜歡新世紀(jì)的人不算很多，而恩雅的知名度卻一點(diǎn)都不亞于那些流行歌手。恩雅的真名是Eithne Ni Bhraonain，后來(lái)改叫Enya。用這個(gè)發(fā)音近似的字代替，既可以讓人很容易就記住她，又避免了發(fā)音問(wèn)題。1986年BBC電視臺(tái)開(kāi)始制作一部關(guān)于凱爾特人歷史和文化的記錄片，Enya簽約創(chuàng)作并演奏該紀(jì)錄片的音樂(lè)。1987年凱爾特人（The_Celts）首 次播出，它的音樂(lè)集以名為恩雅的專輯發(fā)行，但她的這首張專輯并未引起注意。在1988年發(fā)行的水印（WaterMark）一炮走紅,其中的單曲《Orinoco Flow》蟬聯(lián)了多個(gè)國(guó)家排行榜的首位。接下來(lái)的《Shepherd Moons》驚人地締造了全球11000000張的銷售量，并獲得了格萊梅最佳新世紀(jì)專輯獎(jiǎng)，她的另一張專輯《The Memory Of Trees》也獲得此殊榮。需要注意的是，在恩雅背后還有制作兼編曲Nicky Ryan、填詞者Roma Ryan的合作，這三人缺一不可。另一點(diǎn)值得一提的是，恩雅從來(lái)不開(kāi)個(gè)人演唱會(huì)，由此可見(jiàn)要是沒(méi)有一個(gè)專門的小組負(fù)責(zé)處理恩雅的聲音，她想獲得今天的成績(jī)也是不可能的。對(duì)于想了解恩雅的朋友，可以關(guān)注這三張專輯：1997年的《Paint the Sky with Stars》 ，這是一張精選集收錄了在此以前的所有好歌；2000年的《A day without rain》，這是她最近的一張專輯，風(fēng)格同以前完全一樣；2001年的《The Lord of The Rings》電影原聲，主題曲《May It Be》便是恩雅所唱，雖說(shuō)只有一首而已，但她在歌壇的地位可見(jiàn)一斑。
試聽(tīng)一曲代表作《Orinoco Flow》
http://61.109.255.55/2/HIGH_MP3/286/286590.mp3
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