一、皇家御用600年，普通百姓難得一見
景泰藍自誕生以來一直是皇家御用珍品， 國之重器，只有皇室血統(tǒng)的人才能使用?；噬险埻豕F族們吃飯，允許他們用金碗銀碗，但就是不能用景泰藍，在200年的時間里，景泰藍一直藏于深宮，普通老百姓根本無法見到。
景泰藍是宮廷藝術(shù)，不同于瓷器有官窯和民窯之分，它從一出生就被打上了“御用”的烙印，在幾百年一直被譽為重器，以此顯示皇威、帝尊，充當著禮器和祭器。他們將大型器物包括驅(qū)邪避災(zāi)的瑞獸、威武莊嚴的鼎、吉祥平安的瓶尊等陳列到了皇家主持國事，案牘勤公的地方。從此，景泰藍有了皇家權(quán)勢不可侵犯，體現(xiàn)著天下最為富有和高貴以及唯我獨尊，唯我獨據(jù)的帝王之品，也就形成了景泰藍富有帝王氣的內(nèi)質(zhì)與形貌，同時也反映出景泰藍的社會地位和崇高榮譽，以及他的偉大魅力和藝術(shù)的強勁之光。
在乾清宮正大光明殿上，到處陳列著琺瑯器皿，例如成對的鼎式大爐、太平有象、雙鶴等。偏殿案頭擺飾的文具、鐘表、爐瓶盒、花瓶、帽架，佛堂陳設(shè)的七珍八寶等。景泰藍琺瑯器屬于皇帝專用，以乾隆四十四年除夕清宮家宴為例，皇帝御宴桌上二三路的冷葷食品均用掐絲琺瑯碗盛裝，然而陪宴桌上，無論王侯公卿，所用餐具則只能采用各色瓷器及銀具了。由此顯見琺瑯器皿在正式宴桌上，其象征性的地位遠比瓷器及金銀器尊貴。
二、108道古法工序，再現(xiàn)皇家神器
景泰藍的制作工藝極其復(fù)雜，景泰藍需要用銅絲作線條，在銅制的胎上捏出各種花紋圖案，再將各色琺瑯點填在花紋內(nèi)，經(jīng)燒制、磨平鍍金而成。景泰藍的制作既運用了青銅和瓷器工藝，又融入了傳統(tǒng)手工繪畫和雕刻技藝，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。
進入清代，宮廷成立了造辦處，有專門設(shè)計制作景泰藍的作坊，其工藝水平更上一層樓。胎薄，掐絲較細，彩釉比明代鮮艷，無砂眼，花紋圖案繁復(fù)多樣，紋飾雖不及明代生動，但鍍金部分金水較薄，金色很漂亮。特別是乾隆時期，無論是造型，還是色彩，皆達到新的高度，景泰藍也成為宮廷藝術(shù)品的代表性品種，與玉雕、牙雕等并稱“燕京八絕”之一，為“京作”代表。
一件好的景泰藍作品需要十幾位12年以上的熟練工匠，不間斷地制作至少一年方可成器。一件好的景泰藍作品需要十幾位12年以上的熟練工匠，不間斷地制作至少一年方可成器。
三、海內(nèi)外競相追逐的天價珍品
有學者進行了考證，發(fā)現(xiàn)至少在元代從西亞、阿拉伯一帶傳入了琺瑯工藝，出現(xiàn)了較為成熟的景泰藍產(chǎn)品。初期在南方流傳，后傳到北京，到明宣德、景泰年間達到藝術(shù)高峰。明末清初孫承澤在《天府廣記》中記載：“至內(nèi)造如宣德之銅器、成化之窯器，永樂果園廠之髹器，景泰御前作坊之琺瑯,精巧遠邁前古，四方好事者，亦于市內(nèi)重價購之。”數(shù)百年來，景泰藍一直是海內(nèi)外追逐的珍品。
由于鴉片戰(zhàn)爭之后久藏深宮的明清景泰藍多數(shù)都已到了海外，拍賣品的高價也往往出現(xiàn)在海外市場上。去年6月，在巴黎佳士得“The Juan Jose Amezaga琺瑯器珍藏”拍賣中，一對清乾隆掐絲琺瑯胡人像更是以652.8萬歐元創(chuàng)下新的世界紀錄。著名倫敦古董商埃斯肯納茲將其收入囊中，隨之帶起海內(nèi)外收藏市場上掐絲琺瑯器的熱潮。
四、瀕臨失傳的文化遺產(chǎn)保護項目
近代以來，由于國門大開，景泰藍開始大量出口。除官營作坊外，民間也出現(xiàn)了一些有名的字號。1904年老天利生產(chǎn)的“寶鼎爐”獲美國芝加哥世界博覽會一等獎，1915年在巴拿馬萬國博覽會上再獲一等獎，從此景泰藍在國際上聲名大振。
20世紀30年代景泰藍一度發(fā)展較為繁榮，北平的專業(yè)作坊就達100余家，從業(yè)人員達2000余人。但由于景泰藍制作工藝極其復(fù)雜，
一個景泰藍工人需要10年以上的經(jīng)驗才可以開始制作，耗時長，工藝難，現(xiàn)在年輕人都不愿再從事這份工作，景泰藍工人以每年10%衰減，傳承數(shù)百年的匠心工藝，面臨斷代失傳的危險，收藏景泰藍，也是在挽救中華非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
