詩歌文體知識大全
【舊詩與舊體詩】舊詩是對新詩而言的。泛指新詩出現(xiàn)以前的古代詩歌和新詩出現(xiàn)以后仍用古代詩歌形式寫成的詩歌。
【四言詩】中國古代詩歌的一種形式。其特征是每句只有四字。句數(shù)多少不限。四言詩最盛行的時代是先秦時代。《詩經(jīng)》中有不少詩歌所采用的，都是四言詩的形式。漢魏時代，還有不少詩人采用四言詩進行創(chuàng)作，如曹操的名篇《短歌行》、《觀滄?！泛汀洱旊m壽》等，都是四言詩中的佳作。唐代以后，五、七言的近體詩興起并占領(lǐng)了中國詩壇，用四言詩提攜作者，就為數(shù)不多了。
【五言詩】中國古典詩歌中的一種詩體。其特點是每句為五字（即五言），包括五言古詩、五言律詩和五言絕句。
【七言詩】中國古典詩歌的一種詩體。其特點是每句七字（即七言），包括七言古詩、七言律詩和七言絕句。
凡不屬于七言律詩和七言絕句的七言詩，都稱為七言古詩。它不同于七言律詩和七言絕句的，是不限句數(shù)，不講平仄，不講對仗。
【近體詩】近體詩是對古體詩而言的。指隋唐之間新興的一種格律詩體，即律詩與絕句。包括五言律詩、五言絕句、七言律詩、七言絕句及排律等。
【律詩】近體詩中的一種。依照一定格律寫成的詩。律詩最主要的特點有兩個：一是盡量使句中的平仄相間，并使上句的平仄和下句的平仄相對（即相反）；二是盡量多用對仗，除首兩句和末兩句外，總以對仗為原則。
律詩，有三種：七言律詩、五言律詩和排律（又稱長律）。
【五言律詩】律詩中的一種。它在形式上有如下要求：
（一）每句五字，全詩八句，共是四十字。
（二）正例，二、四、六、八句入韻；變例，首句也入韻。
（三）中間四句，亦要求兩兩相對仗。
（四）全詩的平仄、也有兩種格式。
甲、仄起式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（如首句入韻，為“仄仄仄平平”）
乙、平起式：
（如首句入韻，為“平平仄仄平”）
【七言律詩】律詩中的一種。它在形式上有如下要求：
（一）每句只能有七個字，全首只能有八句，全詩共五十六字。
（二）正例，要求第一、二、四、六、八入韻；變例，首句可以不用韻。
（三）中間四句，即三、四、五、六、句，必須兩兩相對仗。
（四）全詩每字的平仄，有一定的格式。
甲、平起式的格式為：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
乙、仄起式的格式為：
（如首句不入韻，則為“仄仄平平平仄仄”）
【排律】律詩的一種。即十句以上的律詩。又稱長律。一切規(guī)律都以普通律詩為標準。只是句數(shù)比五、七言律詩延長了。排律的韻數(shù)，一般喜歡用整數(shù)，如十韻、二十韻、五十韻、一百韻等，因此排律的句數(shù)都是偶數(shù)。如杜甫的《赴奉先詠懷》，一百韻，兩百句；劉禹錫的《武陵書懷》，五十韻，一百句。排律，一般是從一開始就兩兩對仗，只有末兩句不對。偶然也有首兩句不對仗的。
【絕句】近體詩中的一種。每一首，只有四句。它自身有分為五言絕句和七言絕句兩種。
五言絕句，每句為五個字，全詩二十字；七言絕句，每句為七個字，全詩二十八字。
絕句的用韻，有首句入韻的，即一、二、四句入韻；有首句不用韻的，即二、四兩句入韻。
絕句的平仄有四種格式，最常見的是采用律詩首尾兩聯(lián)（即一、二、七、八句）的平仄格式；其次是采用律詩后半首（即五、六、七、八句）和律詩的中兩聯(lián)（即三、四、五、六句）的平仄格式；也有采用律詩前半首（即一、二、三、四句）的平仄格式，但不多見。
【詞】詞，是中國古代詩歌的一種形式。是一種格律化的、長短句的、固定字數(shù)的詩。
它不同于近體格律詩的，是它的句子可長可短，參差不齊，不象近體詩那樣的句子整齊劃一。
它不同于古體雜言詩的，是它的總字數(shù)有規(guī)定，長短句也有格律，不象雜言詩那樣隨意。
而且，它的用韻和用字的平仄都有一定的規(guī)定，寫作時間需要按詞牌要求填寫。實際上是一種比近體詩的格律還嚴的詩。
【曲】曲，是宋元之間興起的藝術(shù)形式。包括作為戲劇的“曲”和不作為戲劇的“曲”，即散曲。
在作為戲劇的“曲”中，有曲調(diào)和科白，曲調(diào)的唱詞是詩，科白（即說話）不是詩。
一、詞的字句一定；而曲的字數(shù)沒有一定，有些曲調(diào)，還可以增句；
二、詞韻大致依照詩韻，曲韻則是另立的韻部；
三、詞的用字分平、上、去、入四聲，曲的用字則把入聲取消了，歸入了平、上、去三聲中。
曲的小令與套數(shù)
在作為戲劇的“曲”里，只有套數(shù)，沒有小令，而在散曲中，既有小令，也有套數(shù)。如馬致遠的散曲《天凈沙*秋思》，即為小令；而睢景臣的散曲《哨遍*高祖還鄉(xiāng)》，就是套數(shù)了。在《哨遍》、《耍孩兒》、《五煞》、《四煞》、《三煞》、《二煞》、《一煞》、《尾聲》等組合而成的。
【白話詩】
自由詩】白話詩是與文言詩相對而言的。盛行于“五四”前后。它不僅廢棄了文言而采用了白話口語作為詩歌語言，而且廢棄了古典詩詞曲的格律，隨意而作，十分自由，不拘一切做詩的格律形式。后來亦被人稱為自由詩。“五四”時期，最早起來倡導(dǎo)白話詩的是胡適和俞平伯等人，但他們的詩中仍有著舊體詩詞格律影響的痕跡，中國新詩中真正把詩作成了自由詩的，始于學習了美國的自由詩人惠特曼的郭沫若，他的《女神》中有不少詩作可以稱為中國的自由詩的典范。
【格律體新詩】格律體新詩，又稱“新體格律詩”和“現(xiàn)代格律詩”。是與自由詩相對的一種新詩體。他的倡導(dǎo)者，最早是《渡河》詩集的作者陸志韋和提倡“新詩形式運動”的聞一多、朱湘和孫大雨等人，五十年代以后又有何其芳提倡建立“現(xiàn)代格律詩”。
目前，新詩格律體還沒有固定的規(guī)范。從現(xiàn)有格律體新詩看，它們不同于自由詩的地方大致有三：一、一首詩中，各章（段）的行數(shù)一樣；二、各章押韻都有一定的規(guī)律；三、較嚴格一點的新體格律詩，每行的頓數(shù)，基本整齊。
民歌體新詩
【十四行詩】十四行詩，又稱商籟體。發(fā)源于意大利，后來流行于歐洲。“五四”以后，移植到中國新詩體中。
商籟體，有意體和英體之分。
意體十四行，每首分為四段（即4+4+3+3）；英體十四行，每首分為兩段（即8+6）或四段（即4+4+4+2）。
商籟體，對每一詩行的音數(shù)有一定的要求，有十二音的，十一音的，十音的等。
中國新詩人中模仿商籟體的不少，寫得比較好的有孫大雨、朱湘、戴望舒、梁宗岱、馮至、卞之琳等。
【散文詩】散文詩，是介乎詩與散文之間的一個品種。它行文比較自由、活潑，如行云流水，具有一種內(nèi)在的自然節(jié)奏。它不分行排列，也不受音韻的約束。它的特點是語言精煉如詩，內(nèi)容深邃如詩，它與那種高度凝練、富于詩意的散文并沒有不可逾越的鴻溝。所以有人也把它歸入散文類。
散文詩，原是外國詩歌的一個品種，“五四”以后，移植到中國，魯迅、茅盾、鄭振鐸等新文學大師都寫過不少散文詩作。魯迅的《野草》就是現(xiàn)代文學史上著名的散文詩集。
【抒情詩】詩歌是主情的文學。一切詩歌都應(yīng)當是抒情的。我們通常所謂的“抒情詩”，是指那些以抒發(fā)詩人的感情、感受為主要目的，而不重在敘事的詩作。在這類詩作中，往往也要寫到人、寫到景、寫到事，但這些人、景、事都不是詩的主體，而只是詩人借以抒發(fā)情感的材料。因此，在抒情詩中，詩人不管有沒有直接出現(xiàn)在詩中，都是詩里的主角。
【敘事詩】敘事詩，是一種以詩的形式來進行敘事的詩體。它既具有詩的形式、詩的語言，也可采用詩的排列方式，讓人一看就知道是詩。但它的內(nèi)容，卻重在描寫與敘述人與事，，承擔著小說等敘述文體的任務(wù)。所以有人又將敘事詩中的鴻篇巨制之作，稱為“詩體小說”。它不同于一般敘事作品之處，除了詩的形式外，在美學上更要強調(diào)敘事與抒情的結(jié)合，追求敘事中的詩意。
敘事詩，可分為長篇敘事詩與短篇敘事詩兩大類?；蚍Q為大型敘事詩與小型敘事詩。敘事詩，除了描述人的現(xiàn)實世界外，還可以描述童話世界與動物世界，所以，童話詩與寓言詩也是敘事詩中的品種。
【童話詩與寓言詩】童話詩和寓言詩，是以童話故事和寓言故事為題材而創(chuàng)作的詩體。在形式上，具有詩的一切特征，比一般童話和寓言，語言更精煉，更易于朗誦與記憶。尤為少年兒童讀者所喜愛。
童話詩和寓言詩，在國外早已流行，著名的《伊索寓言》，原來就是用詩體寫成的，普希金也用詩體寫了《漁夫和金魚的故事》?！盁o四”以來，中國新詩人開始實驗這類詩體，阮章競的《金色的海螺》，就是一首著名的童話詩。
【諷刺詩】諷刺詩是一種以諷刺為其美學目的的詩體。在這種詩體中，常常以比喻和夸張的手法，對于社會不良現(xiàn)象和愚蠢行為，進行嘲笑與鞭撻。在對敵斗爭中是一種有力武器；在人民內(nèi)部是一種批評的工具。單好的諷刺市，同樣可以成為藝術(shù)的精品。我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中就保留了不少諷刺詩，世界詩歌史上亦有不少諷刺詩作，經(jīng)常為人稱道，如馬雅可夫斯基的《開會迷》就是一例。
