摘要：影樓中的美姿技巧是婚紗攝影中非常重要的一個環(huán)節(jié),是判斷照片拍攝成功與否的重要標志,也是一個人像攝影師必須具備的重要技能之一。本文從美姿的基本概念出發(fā)詳細闡述了美姿在婚紗攝影中的各個方面。
關(guān)鍵詞：人體曲線、輪廓線
一、前言
影樓中的美姿是一個影樓人像攝影師所應(yīng)該具備的最基本也是組重要的技能之一。由于美姿的隨意性、差異性等讓許多攝影師感到頭疼。
美姿就是舒服好看的姿態(tài)，而姿態(tài)就是沒有定式的，它可以是跑、跳、站、臥、躺、走、拉手、接吻、擁抱、攙扶等，所以根本就不應(yīng)該存在“不知道該擺什么樣的姿勢”的問題。攝影師擺美姿的任務(wù)就是美化某一種姿勢，擺美姿可以分成兩個步驟：一是安排姿勢，二是美化（調(diào)整）姿勢。對于美姿而言很大程度上是指調(diào)整被攝者的身體曲線，掩蓋其缺點，使之看上去比本身更漂亮。
擺美姿最基本的作用是為了讓每張照片都有所變化，所以在擺美姿時不要為了“美姿”而美姿，要為了讓被攝者的姿態(tài)更好看，而不是為了擺成某種特定的樣子。擺美姿的過程就是告訴顧客他們大體應(yīng)該怎么擺造型。而后依據(jù)你的表現(xiàn)意圖再做具體的調(diào)整安排。在拍攝過程中攝影師都會追求姿態(tài)的完美，但要明白一點，對與普通的顧客來說是做不到完美的，所以不要過分追求細節(jié)，以免舍本逐末。
一個人的氣質(zhì)是經(jīng)歷、素養(yǎng)、生存狀態(tài)的綜合反映，攝影師在看到顧客并與之接觸后，對顧客的氣質(zhì)應(yīng)該有一個大體的分類，比如有的顧客活潑開朗，有的顧客文靜端莊，有的顧客高貴典雅等等。如為文靜端莊的顧客設(shè)計時，要使面部表情含緒微妙，四肢和身體的體塊的變化不大，人物的姿態(tài)造型應(yīng)是靜態(tài)的。
人像攝影講究曲線，如果不能體現(xiàn)自然的曲線，就可以想辦法人工制造一些曲線，折線。由頭、肩、手臂、腰、胯、臀、腿各部分關(guān)節(jié)來共同營造曲線變化。
二、單人美姿的變化規(guī)律
1、站姿
在日常拍攝中，我們最常用到的可能就是站姿，站姿，首先應(yīng)該由被攝者的站立方向開始考慮，被攝者對著鏡頭，站的太正不能體現(xiàn)人體的曲線；站的太側(cè)曲線又“一覽無余”（絕大多數(shù)普通人都不能這樣表現(xiàn)）合適的角度是擺好一個美姿的開始。站姿是人像攝影最常見的姿態(tài)之一，站姿人像能夠充分展示人物體型線條，美姿自由度大、姿勢多。而站姿也是最讓攝影師頭疼的姿式。因為在站立狀態(tài)下，幾乎所有的身體關(guān)節(jié)都要參與其中，需要注意的問題也就最多。要求被攝者站直：一，兩膝蓋繃直，二、腰挺直，三、雙肩展開，一定要讓被攝者身體挺拔起來，這樣人看起來更有精神。我們最?？吹降镁褪潜粩z者直直站在那里，這種情況除非環(huán)境或者光線都好到令觀者忽略了人物本身的姿態(tài)，否則還是盡量少用。不然只能讓觀者看到一個衣服架子。在擺拍站姿人像時要注意以下幾點：A、被攝者的一條腿站直，另一條腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一條腿不要彎曲，抬起的一只腿保持身體平恒。擺好腿腳是擺好上面身體部分的前提。B、被攝者的頭部、胸部、臀部一般不在一條直線上。讓身體主線形成曲線或S線。C、頭部、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個平面內(nèi)。如：胸部體塊正向時，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時臀部轉(zhuǎn)正向正面。D、一般擺站姿都要求從腳下擺起。
2、變換站姿的多種方法
把頭歪向一邊，顯出可愛生動樣子，就是拍攝半身人像是最好的方法。雙肩一高一低或者一前一后都可以創(chuàng)造身體的起伏，增加變化。腰部可以前傾或者扭腰都可以突出腰部的曲線。胯部是支撐上半身的一個支點，專業(yè)的模特們都非常善于利用胯部來營造曲線，稍微松一松胯，身體曲線就出來了。雙腿的站法有很多，內(nèi)扣、丁字步或與肩同寬直立都可以嘗試，條件允許還可以單腳站立。關(guān)鍵是看如何和上半身的動作適當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起。同時記住，表現(xiàn)曲線的重點在于：重心要放在一條腿上。手是在站姿人像中很不好處理的，沒有經(jīng)驗的被攝者在拍攝半身以上人像的時候，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好，這時完全可以給她一些道具，使雙手有所持，就不會覺得很難了。比如眼鏡、圍巾、帽子等等，既不會使觀者覺察是專門的道具，同時也達到了利用道具的效果。專業(yè)的模特同樣可以不借助道具，比如雙手叉腰，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線。雙手合握放在身前也是營造變化的好方法，適合表現(xiàn)比較清純的mm。放在膝蓋上不是萬能的使用方法，不過利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果。
拍攝半身站姿人像的時候，以上的方法可能都不理想，咱們要另想辦法。雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的大量變化。文靜的mm可以用手撐下巴的方法。讓mm雙手抱臂，顯得成熟穩(wěn)重。有時不能讓被攝者總是無依無靠地站在地上，善于利用樹木，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化?？梢悦鏇_墻壁用手支撐的靠在墻壁上。（這時要注意手的位置，不要太突出而干擾視覺）也可以側(cè)靠在墻壁上，使身體產(chǎn)生變化。一只手臂支撐身體也不失為營造曲線的好方法。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上，也可以用手支撐一下，身體前傾。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動作會很好地顯出mm的身材。站姿千變?nèi)f化，手的動作也是多種多樣的，身體任何一個主要關(guān)節(jié)的變化，都可能帶來新的感覺。
3、坐姿、躺姿
把坐和躺放在一起講是因為這兩個姿式都是和地面有“親密的接觸”。
A、坐姿應(yīng)該是除了站姿以外最常用到的一個姿式了，相對于站姿來說，坐姿比較容易擺得自然，但坐姿能形成優(yōu)美的曲線，還有利于消除被攝者的緊張心理。因為人物在坐姿下，很多肌肉會自動地放松，身體也有了依靠，容易營造變化。和直立一樣，正坐也不容易產(chǎn)生身體曲線的變化，拍攝不到位會把人物的雙腿拍短。僅僅靠人物和環(huán)境本身來吸引觀者的眼球并不是很容易，所以在很多情況下，我們要使用側(cè)面拍攝的方法來避免上述問題。坐姿以與相機成45度斜向坐姿為基準，分成斜側(cè)向坐姿、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的角度來區(qū)分，則可分為直角坐姿、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以兩腿交叉擺放的樣式來細分，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種。在拍攝坐姿人像時應(yīng)注意以下幾個方面：a、坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情，被攝者的表情宜內(nèi)斂、含畜。b、對被攝者關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位。一般情況下。很少采用正面坐姿拍照，因為這樣一來膝蓋沖向鏡頭，大腿就會顯得粗短笨拙。c、坐姿人像脊柱的處理也十分重要，因為坐姿人像的情緒就寫在背上，尤其當(dāng)拍攝側(cè)背向坐姿與背身坐姿時，情緒高昂，精神飽滿時，脊柱總是直挺挺的。當(dāng)情緒不佳時，脊柱將會大幅度蜷縮起來，而平常心態(tài)下的脊柱只是微微的彎曲，因此，當(dāng)被攝者坐下時，攝影師要提醒他不要坐得太實，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撐上半身。d、坐姿人像不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝，為了更好地體現(xiàn)身段曲線與四肢的線,最好讓顧客穿緊身一點的服裝。e、擺坐姿造型時，首先要從鏡頭中尋找最恰當(dāng)?shù)纳眢w比例。只有比例正常了，視覺感受才會舒適。線條的流暢完整是坐姿造型處理中的一個不可忽視的問題，坐著的姿勢往往會使延伸中的身段曲線中斷，坐姿中的線條容易顯得鎖碎、零亂，但坐姿能更加從容地展示上身軀體的造型優(yōu)勢，可充分地利用上身的外側(cè)輪廊特征曲線來顯示體形，加上四肢的協(xié)調(diào)配合，便可形成較為完整流暢的身體曲線，在處理身體裸露部位，如臂彎、腰腹、大腿等處時，切不要顯露因轉(zhuǎn)動擠壓而造成皮肉扭曲的線條。
B、躺的姿勢可以很好地突出女性的柔美的曲線。正躺需要從高角度俯拍，mm全身呈放松狀態(tài)，會顯得很悠閑而輕松。而側(cè)躺一般就能更好地突出mm的身材曲線?？梢岳檬直鄣闹蝸頎I造肢體的變化，比如側(cè)躺時手臂的支撐。也可以讓mm把身子盤起來，象小貓一樣的乖巧。坐和躺都是比較放松的姿勢，適當(dāng)?shù)刈宮m表現(xiàn)出一些慵懶，可能也會有很好的效果。
4、不同角度的美姿造型規(guī)律
A、 正身、正面人像被攝人物的頭部、胸部、髖部都處在同一平面上，線條缺少變化，但給人莊重、拘謹、含蓄的感覺。處理不好的話，易產(chǎn)生呆板、僵硬、木訥等感覺。所以，在影樓拍攝中一般客人較少選用。如果要有意表現(xiàn)呆板、拘謹、靜態(tài)等則另當(dāng)別論。
B、
正身、側(cè)面人像頭部與胸部之間轉(zhuǎn)動的角度較大被攝者的頸部容易出現(xiàn)過硬的脖筋，影響頸部的型態(tài)，整體造型的感覺是較精神強硬，一般被攝者較難擺出這樣的姿態(tài)。在美姿造型中，如果要把被攝者面部表現(xiàn)得瘦一些時，可以，擺出這種姿勢，但五官不標準的被攝者易暴露缺陷。
C、
D、
E、
F、
G、
H、
I、
J、
三、雙人美姿中的位置關(guān)系
雙人合影照在婚紗攝影中常常遇到，相對于單人照片來說，雙人照片的美姿造型更加多樣。它不單有單個人物的體塊、線條、人物表情的變化，還有人物之間的交流，在擺雙人美姿時，一定不要忘了兩人之間神、形的呼應(yīng)和變化。
1、雙人的六種基本位置關(guān)系
雙人美姿就是在一個已完成的單人美姿中加入另一個人，但要考慮兩個人的動作關(guān)系以及位置關(guān)系。雙人美姿就位置關(guān)系來說大致分為六種
A、 兩人正對鏡頭 , 兩個人一定不要抱的太緊。同時，兩個人的胯挨在一起即可，此時上身會隨著頂胯略向兩側(cè)打開一些，這樣就給頭部讓出了做動作的空間。
B、 側(cè)面對鏡頭,
C、 一個正對鏡頭，一個背對鏡頭
D、背對鏡頭,兩個人并不是完全背對鏡頭而是有一定的角度，這樣才能保證頭部的轉(zhuǎn)動。
E、 一前一后 ,
F、 背對背, 雖然說是背對背，實際上是不能背靠背的，而應(yīng)該有一些角度，在安排美姿事先把兩人之間留出一點距離，當(dāng)兩個人頂胯后，離鏡頭略近一點的肩會挨在一起，這時的美姿在視覺上不會顯得太散，而相對于其他類型的姿態(tài)動感會更強，如果覺得兩個人腰部以下的空間太大，可以用一些道具遮擋。另外，兩個人的手最好不要拉在一起，會影響到整個姿態(tài)的協(xié)調(diào)感。
2、體現(xiàn)不同關(guān)系的雙人美姿
A、類似朋友關(guān)系。美姿上兩個人的身體是對稱的（基本美姿）
B、類似父女關(guān)系。美姿上要求有一種“入懷”的感覺，采用雙人結(jié)構(gòu)中一前一后或一個人在另一個人背后，兩個人都側(cè)面鏡頭的基本姿態(tài)，男方的圍子要比女方高一些，兩人之間的距離稍遠一些，女方向男方這邊靠。
C、類似兄妹關(guān)系。美姿上要有一種“依靠”的感覺，一般采用雙人結(jié)構(gòu)中一個人在另一個人背后，兩個人都側(cè)對鏡頭的基本姿態(tài)，兩人距離要遠一些，拍攝時讓女方向男方這邊靠并向男方方向轉(zhuǎn)動上身，這時女方的一個肩膀會更靠近男方，從而產(chǎn)生“依靠”的感覺
D、類似哥們關(guān)系。這樣的關(guān)系中兩人是同等重要，所以拍攝時更多的是兩個人同時向中間倒或同時向一邊倒，與類似朋友關(guān)系有所不同，由于兩人都是活潑開朗的性格，所以動作幅度要大些。，
E、類似姐弟關(guān)系。這樣的關(guān)系很明顯就是兩個人以女性為中心，配合前面的幾個關(guān)系來看，以誰為中心，誰在畫面中位置就比較高或動作幅度相對另一個人小，而另一個人則要向她那邊靠。
F、浪漫情緒級重的關(guān)系。兩個人都是浪漫的性格，浪漫情緒的表現(xiàn)視線都不直視鏡頭。浪漫的氣質(zhì)在某種程度上可以和藝術(shù)化等號，所以在拍攝時要多注意線條、光影、構(gòu)圖等因素。
G、小妹妹大男生的關(guān)系。在拍攝時要有別于上面的“類似哥們關(guān)系”，要有一些主次之分，男方的動作幅度要略小于女方的動作。
在兩個人的姿態(tài)關(guān)系沒有太大變化的情況下，只改變一些細節(jié)也可以達到美姿變化的目的，拍攝時首先固定一個人的位置不動，只略微的改變手的動作，拿花的位置，臉的朝向等，而通過改變另一個人的位置與姿態(tài)來達到雙人美姿的變化。上身距離以及臉部的角度，雖然改變了上身的姿態(tài)，但在變化過程中胯部以下的部分是始終保持不動的
四、手姿的變化
手是在站姿人像中很不好處理的，沒有經(jīng)驗的被攝者在拍攝半身以上人像的時候，經(jīng)常不知道手應(yīng)該放在什么位置上好，這時完全可以給她一些道具，使雙手有所持，就不會覺得很難了。手在畫面的比例不大，不過，若要擺放不當(dāng)，將會破壞畫面的整體效果。比如眼鏡、圍巾、帽子等等，既不會使觀者覺察是專門的道具，同時也達到了利用道具的效果。專業(yè)的模特同樣可以不借助道具，比如雙手叉腰，插兜或按著腰帶就能顯出更多的曲線。雙手合握放在身前也是營造變化的好方法，適合表現(xiàn)比較清純的被攝者。放在膝蓋上不是萬能的使用方法，不過利用好了也可以產(chǎn)生很好的效果。拍攝半身站姿人像的時候，以上的方法可能都不理想，雙手或單手撫摸頭發(fā)就可以輕松創(chuàng)造半身的大量變化。文靜的被攝者可以用手撐下巴的方法。讓被攝者雙手抱臂，顯得成熟穩(wěn)重。有時不能讓被攝者總是無依無靠地站在地上，善于利用樹木，墻壁等可依靠物也能產(chǎn)生不少變化?？梢悦鏇_墻壁用手支撐的靠在墻壁上。（這時要注意手的位置，不要太突出而干擾視覺）也可以側(cè)靠在墻壁上,使身體產(chǎn)生變化。一只手臂支撐身體也不失為營造曲線的好方法。背靠墻壁可以穩(wěn)重地全部靠上，也可以用手支撐一下，身體前傾。反之用手臂牽引身體靠向支撐物的動作會很好地顯出被攝者的身材。站姿千變?nèi)f化，手的動作也是多種多樣的，身體任何一個主要關(guān)節(jié)的變化，都可能帶來新的感覺，拍攝時應(yīng)致意手部的完整。例如：當(dāng)手放進口袋的時候，要適當(dāng)?shù)穆冻霾糠质种浮?/p>
如果手的形狀不好看,而拍攝特寫時不加手又覺得畫面太空,可以讓被攝者握空拳,手心向里面放在臉部的側(cè)面.(如耳垂的位置),應(yīng)注意的是不要露出拇指指尖.
五、眼神的控制
1、眼神對新娘性格特質(zhì)的影響
俗話說"眼睛是心靈的窗戶",只有拍好眼睛,才有可能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心,在婚紗攝影中,新娘的性格特制大致可分為含蓄內(nèi)斂型、活潑開朗型、浪漫幻想型等幾大類，而每個類型的刻畫都需要控制好新娘的眼神，再配合身體姿態(tài)的調(diào)整來共同完成。
眼神方向的細微差別就表現(xiàn)了不同的性格特質(zhì)，這就是眼神控制的妙用，通過眼神的改變，人物的性格特質(zhì)還會呈現(xiàn)出多種多樣的變化。在通過改變眼神方向來改變美姿效果的時候注意：每個方向延伸的改變所表現(xiàn)出的視覺感受并不相同，它所對應(yīng)的諸如裁切大小、道具運用都有所不用，在改變一個人的眼神方向或其他細節(jié)時，要注意調(diào)整另一個人的身體方向或其他的細節(jié)使兩個人之間的感覺呼應(yīng)起來。
視線落在鏡頭稍向下一些的位置上，可以呈現(xiàn)含蓄內(nèi)斂的性格特質(zhì)。眼睛直視鏡頭，讓人感覺到這個人很開朗、易于溝通。眼神從鏡頭上方看過去，表現(xiàn)比較浪漫幻想型新娘的特點。
眼神的方向與臉部的朝向一致，體現(xiàn)出的人物嫵媚的一面；視線的方向與臉部轉(zhuǎn)動的方向相反，使人物顯得俏皮可愛；被攝者頭略低，視線盯在鏡頭略靠上的位置，表現(xiàn)出人物狂野外向的性格特質(zhì)，拍攝這類照片時需要更加注意鏡頭焦距的選擇，不宜過長或過短，否則臉部會產(chǎn)生變形，機位也要合適，一般以與眉毛平行為宜。
2、眼神與身體姿態(tài)的配合
眼神與身體姿態(tài)的配合，通常情況下，表現(xiàn)眼神的照片都以半身或特寫的景別為住，而在全身景別的照片正，要表現(xiàn)眼神就要注意身體姿態(tài)與眼神的配合了。
被攝者的視線向自己的腳下看，表現(xiàn)出的就是含蓄的、略帶羞澀的感覺，這是一種內(nèi)在情緒的表現(xiàn)，所以身體宜呈S型，重心穩(wěn)定，被攝者的視線向自己前下方看，眼神看似向前但視線的余光還是向后，這樣的眼神方式經(jīng)常運用在雙人美姿中，重心隨著眼神方向略向前傾，但幅度并不大，用以表現(xiàn)“欲走還留”的效果；被攝者的視線向身體的正面平視出去，眼神平視時一般會給觀者以正在關(guān)注著某個事物的感覺，這時讓被攝者的身體向視線方向在多傾斜一些，臉部略上揚一點，就能更好的表現(xiàn)出“關(guān)注”的效果；被攝者抬頭向斜上方看，會給人以期待，憧憬的視覺感受，為了達到畫面的視覺平衡感，身體略向后傾；與視線反方向揚起的手臂也是用來平衡畫面的，在拍攝模特向遠處眺望的照片時，要盡量通過美姿的設(shè)計或背景道具的配合來平衡畫面。
六、不同的服裝對美姿的影響
服裝的分類有很多種，從婚紗攝影的角度來說大致可以分為兩類：一類為視覺感受；一類為設(shè)計樣式。
每一件衣服穿在身上都會有不同的視覺感受，有的顯得高貴典雅，有的顯得活潑俏麗，有的顯得性感嫵媚，但不論哪種感受的服裝，拍攝時首先要注意讓被攝者的身體保持舒展，這樣才能很好的表現(xiàn)服裝的效果，拍攝時可以通過挺腰和展肩來保持身體的舒展。
1、不同視覺感受的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點
A、高貴典雅的感覺，身體動作幅度不大，多利用改變身體的衷心（站姿）或是傾斜上身（坐姿）來體現(xiàn)身體的姿態(tài)，由于姿態(tài)的幅度不大所以尤其要注意“三軸不能平行”。
B、活潑俏麗的感覺，動作幅度較大，要注意手臂、肩膀、脖子和下頜等不要夾的太緊，盡量避免出現(xiàn)贅肉；由于身體動作幅度大，安排姿態(tài)時要注意身體視覺上的平衡，身體向左傾頭就向右倒，目的是通過這樣的方法來達到平衡。
C、性感嫵媚的感受，盡量突出被攝者的臀部、胯部、胸部、肩部的曲線，在安排姿態(tài)時由于動作幅度更為夸張，所以更要注意視覺上的平衡；多利用腰部、膝蓋、肩膀、頭部的轉(zhuǎn)動來表現(xiàn)身體的曲線。
2、不同設(shè)計樣式的服裝在美姿上的表現(xiàn)特點
婚紗禮服在設(shè)計上的不同主要體現(xiàn)在裙擺上，可分為齊地裙、束身裙、拖尾裙等，裙擺的不同對美姿的要求主要體現(xiàn)在腿部的姿態(tài)上，齊地裙又有大擺和窄擺之分，只要區(qū)分在于是否需要穿襯裙。窄擺齊地裙在設(shè)計美姿時腿部和腳的設(shè)計一般采用交叉步的方式。束身裙的腿部和腳姿態(tài)設(shè)計多采用交叉步和前弓步的方式，主要通過彎曲的膝蓋和腰、臀部的呼應(yīng)來突出裙子的特點，表現(xiàn)腿部和腰腹的曲線。拖尾裙可分為大拖尾和小拖尾，設(shè)計美姿時腿部姿勢類似齊地裙，不同的是需要注意表現(xiàn)裙子的拖尾，擺完美姿后要注意將拖尾擺好，近幾年還流行一種前短后長的裙子，前邊的裙擺露腿后面的裙擺有點小拖尾，美姿時多采用前弓步的方式表現(xiàn)被攝者小腿的輪廓和曲線。
七、注意事項
1、在單人美姿中要注意的事項
A、拍攝時人物身體和頭部不要成一條線，盡量不要和地面垂直。兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時，頭部應(yīng)該稍微向左或是向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當(dāng)被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。
B、四肢盡量產(chǎn)生變化，有曲折或者成角度，不要相互平行。無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
C、雙肩、腰、胯盡量不要與地面水平，這樣不利于營造身體曲線。臀部要轉(zhuǎn)過去，以顯示最窄的那一面；而胸部則要通過腰部的彎曲，盡量的顯示起高聳。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以給畫面提供必要的寬度。
D、中心盡量放在一條腿上，這樣更方便身體姿態(tài)的發(fā)揮。通常是讓人物的一條腿實際支撐全身的重量，另外的一條腿稍微抬高并靠向站立的那條腿上。
E、有些時候身體肌肉要有一定的緊張，比如坐姿讓其身體象前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，或者手托腮的姿勢。否則肌肉會因壓力而變形，影響美感。
F、手的位置一定要考慮好，要放置合理，但不能搶奪人物的臉部的視覺注意力。如果您沒有把握好手的位置的話，就不要拍攝出來。
G、一般的拍攝人物的時候，距離遠些總比近些好，因為多鏡頭（尤其是短焦距鏡頭）離拍攝者近的話，會出現(xiàn)畸形。拍攝應(yīng)選者適合的焦距鏡頭，并讓鏡頭與人物有一定的距離。
最佳距離推薦：拍攝人物頭像：6---8英寸之間
H、如何運用美姿更好地掩飾被攝者的缺點
人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應(yīng)有所不同。：
a、前額突出：拍攝時應(yīng)請被攝者下頦上傾?；蛘咴O(shè)計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。
b、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面對著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。
c、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。
d、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側(cè)面或側(cè)面對著鏡頭。避面正面拍攝。
e、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。
f、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。
g、禿頭：拍攝時讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰、頭頂正對鏡頭的動作。
h、雙下巴：無論胖瘦，這是一種常見的現(xiàn)象。拍攝時請被攝者下巴向前伸、拉長下巴肌肉，就不會擠在一起。還可以采用高機位拍攝。
i、兩眼大小不一：當(dāng)有明顯的大小眼時，可由造型師通過貼假雙眼皮的辦法解決，也可以請顧客拍照時將小眼睜大或者讓眼睛轉(zhuǎn)看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠小的透視變化修飾被攝者。
j、凸眼睛：拍攝時可以拍正面人像，用平柔的光線順光投向被攝者。
k、面部一側(cè)有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側(cè)背向照相機或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。
l、扇風(fēng)耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機一側(cè)的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。
m、對眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉(zhuǎn)動尋找最合適的角度拍攝。
n、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。
o、兩腿稍短：拍攝時讓被攝者穿統(tǒng)一色調(diào)的服裝，機位偏低拍攝。
p、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時手臂離開身體，不要擠壓手臂，用飾物遮掩手指，減少手臂在畫面中所占面積。
q、小腹突出：拍攝時讓顧客挺胸收腹，并可用手勢或拿花等方式來作改善。
r、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機，將另一方遮擋一部分或者轉(zhuǎn)動角度使較胖者顯瘦。
s、兩腿太粗：讓被攝者穿長裙或用道具、飾物掩飾。
2、雙人美姿中應(yīng)注意的問題
A、雙人美姿在造型時要注意相互之間的體塊變化，從人體結(jié)構(gòu)上來看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時我們將兩人的體塊分成兩組體塊來研究，一般被攝者相對相機有六種基本結(jié)構(gòu)組合：女正身男側(cè)身、女半側(cè)身順男半側(cè)身、女半側(cè)身對男半側(cè)身、男側(cè)身女側(cè)身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎(chǔ)上再進一步微調(diào)細分就可以產(chǎn)生無窮無盡的美姿造型。
B、雙人美姿造型要注意畫面的線條變化，畫面中的線條具有不同的含義，例如：直線給人的感覺是剛直、雄健等，適合表現(xiàn)男性之美。曲線給人溫柔、恬靜的韻味，適于表現(xiàn)優(yōu)美的環(huán)境或者溫柔的女性之美。斜線具有動感，如果斜線的量在畫面中占得很少。動感就少，如果斜線多了，整個畫面的動感就會變得很強烈。斜線的傾斜程度不太大時，動感也就變得緩和了。
C、兩個對面對面站立時，如果先生摟女士的腰，要注意摟腰的手是否露了出來，如果手露了出來，顯得較生澀多余，所以摟腰的動作實際上只是把手放在女士相應(yīng)一側(cè)的胯部即可，不要真的摟過來，如果先生要牽女士的手，那么只需輕輕牽住女士手指的第二個指節(jié)以上的部分，女士的手掌貼向先生的手，先生的手腕向里收，手略向外彎。這樣牽手的效果會表現(xiàn)得較和諧。在雙人美姿中經(jīng)常會碰到“撐”的動作，手肘完全用力，肩膀就會聳起來，整個身體的姿態(tài)也變得極不協(xié)調(diào)，在設(shè)計“撐”的姿態(tài)時要注意提醒被攝者運用腰部的力量，而不是手肘用力。
世界上每個人的外形、結(jié)構(gòu)、比例都不一樣，所以不可能有兩個完全一樣的美姿，要根據(jù)不同的人做相應(yīng)的調(diào)整。一味的模仿樣片是不行的，樣片中看到的姿態(tài)只是某個姿勢通過取景、構(gòu)圖、剪切等諸多環(huán)節(jié)所表現(xiàn)出來的最終結(jié)果。攝影師應(yīng)在生活中多觀察，發(fā)現(xiàn)人們千姿百態(tài)的美，在模仿中根據(jù)不同的人進行調(diào)整，了解人體的曲線，揚長避短。
