A、拍攝時人物身體和頭部不要成一條線，盡量不要和地面垂直。兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或是向右轉一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。
B、四肢盡量產(chǎn)生變化，有曲折或者成角度，不要相互平行。無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當?shù)淖龇梢允且磺恢被騼烧邩嫵梢欢ǖ慕嵌?。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
C、雙肩、腰、胯盡量不要與地面水平，這樣不利于營造身體曲線。臀部要轉過去，以顯示最窄的那一面；而胸部則要通過腰部的彎曲，盡量的顯示起高聳。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以給畫面提供必要的寬度。
D、中心盡量放在一條腿上，這樣更方便身體姿態(tài)的發(fā)揮。通常是讓人物的一條腿實際支撐全身的重量，另外的一條腿稍微抬高并靠向站立的那條腿上。
E、有些時候身體肌肉要有一定的緊張，比如坐姿讓其身體象前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，或者手托腮的姿勢。否則肌肉會因壓力而變形，影響美感。
F、手的位置一定要考慮好，要放置合理，但不能搶奪人物的臉部的視覺注意力。如果您沒有把握好手的位置的話，就不要拍攝出來。
H、如何運用美姿更好地掩飾被攝者的缺點
人像攝影中一般重點注意面部特征和人物體型特征，不同的面部特征顧客的美姿造型不同，一般我們拍攝的顧客都或多或少存在面部長相的缺，陷和體型的不完美，對此，美姿造型應有所不同。
a、前額突出：拍攝時應請被攝者下頦上傾?；蛘咴O計被攝者的手、頭發(fā)等掩飾前額。
b、胖臉型：拍攝時讓被攝者以半側面對著鏡頭。拍正面人像，忌使用大平光。
c、瘦臉型：拍攝時讓被攝者面部正對鏡頭，用大平光、低光位。在取景框中看不要使人物面部顴骨或腮幫輪廊突出。
d、鼻形不正：拍攝時讓被攝者以半側面或側面對著鏡頭。避面正面拍攝。
e、高鼻粱：拍攝時讓被攝者正面對鏡頭，用平光位，柔性光。
f、凹鼻粱：拍攝時讓被攝者正對鏡頭，用順光位，最好在人物鼻粱上產(chǎn)生高光。
g、禿頭：拍攝時讓被攝者戴上帽子或假發(fā)，不要使顧客擺彎腰、頭頂正對鏡頭的動作。
h、雙下巴：無論胖瘦，這是一種常見的現(xiàn)象。拍攝時請被攝者下巴向前伸、拉長下巴肌肉，就不會擠在一起。還可以采用高機位拍攝。
i、兩眼大小不一：當有明顯的大小眼時，可由造型師通過貼假雙眼皮的辦法解決，也可以請顧客拍照時將小眼睜大或者讓眼睛轉看不同的地方，還可以讓被攝者的小眼靠近鏡頭，利用近太遠小的透視變化修飾被攝者。
j、凸眼睛：拍攝時可以拍正面人像，用平柔的光線順光投向被攝者。
k、面部一側有斑痕：讓被攝者有斑痕的一側背向照相機或者用頭發(fā)、手、飾物掩蓋。
l、扇風耳：用頭發(fā)、手、頭飾掩蓋，讓靠近相機一側的耳朵處在陰影之中。不宜拍正面人像。
m、對眼：盡量不拍正面平視，讓顧客左右上下轉動尋找最合適的角度拍攝。
n、體形矮胖：讓被攝者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍攝。
o、兩腿稍短：拍攝時讓被攝者穿統(tǒng)一色調的服裝，機位偏低拍攝。
p、手臂太粗：用服飾修飾改善。拍照時手臂離開身體，不要擠壓手臂，用飾物遮掩手指，減少手臂在畫面中所占面積。
q、小腹突出：拍攝時讓顧客挺胸收腹，并可用手勢或拿花等方式來作改善。
r、兩人合影胖瘦距離太大：讓較瘦的一方靠近相機，將另一方遮擋一部分或者轉動角度使較胖者顯瘦。
s、兩腿太粗：讓被攝者穿長裙或用道具、飾物掩飾。
2、雙人美姿中應注意的問題
A、雙人美姿在造型時要注意相互之間的體塊變化，從人體結構上來看。人體分頭部、胸部、臀部三大體塊，在研究雙人美姿造型時我們將兩人的體塊分成兩組體塊來研究，一般被攝者相對相機有六種基本結構組合：女正身男側身、女半側身順男半側身、女半側身對男半側身、男側身女側身、男正身女正身、男背身女背身。在這六種基本組合的基礎上再進一步微調細分就可以產(chǎn)生無窮無盡的美姿造型。
C、兩個對面對面站立時，如果先生摟女士的腰，要注意摟腰的手是否露了出來，如果手露了出來，顯得較生澀多余，所以摟腰的動作實際上只是把手放在女士相應一側的胯部即可，不要真的摟過來，如果先生要牽女士的手，那么只需輕輕牽住女士手指的第二個指節(jié)以上的部分，女士的手掌貼向先生的手，先生的手腕向里收，手略向外彎。這樣牽手的效果會表現(xiàn)得較和諧。在雙人美姿中經(jīng)常會碰到“撐”的動作，手肘完全用力，肩膀就會聳起來，整個身體的姿態(tài)也變得極不協(xié)調，在設計“撐”的姿態(tài)時要注意提醒被攝者運用腰部的力量，而不是手肘用力。
世界上每個人的外形、結構、比例都不一樣，所以不可能有兩個完全一樣的美姿，要根據(jù)不同的人做相應的調整。一味的模仿樣片是不行的，樣片中看到的姿態(tài)只是某個姿勢通過取景、構圖、剪切等諸多環(huán)節(jié)所表現(xiàn)出來的最終結果。攝影師應在生活中多觀察，發(fā)現(xiàn)人們千姿百態(tài)的美，在模仿中根據(jù)不同的人進行調整，了解人體的曲線，揚長避短。
