◎ 與模特的交流
拍攝美眉與拍攝風(fēng)景和花鳥蟲魚不同，拍攝者可以充分與其進行交流，得到最大程度上的配合。盡量在拍攝前和模特做一些適當(dāng)交流。比如在前往拍攝地點的途中，或是者在拍攝前準(zhǔn)備器材的時候，了解對方是否有過相關(guān)的拍攝經(jīng)驗。交流的過程中，要注意觀察模特的形體特征，，同時擬訂一個簡單的拍攝計劃。如果模特有良好的身材和體態(tài)，那么拍攝全身的效果會不錯。如果個頭、身材方面不是特別突出，可以考慮多拍半身或臉部特寫。好的交流，會讓模特放松心情，拍攝時表情和動作也會自然很多，可以達到事半功倍的效果。這里要提醒大家注意一點：絕大部分美眉都有比較美的角度，要看你能不能發(fā)現(xiàn)并將其表達出來。拍不出好照片，不要怪美眉不夠漂亮，只能怪自己的觀察能力和拍攝技巧不濟。
室外人像篇 拍攝手法與后期制作
● 拍攝技法
◎ 常用道具和場景選擇
常用的道具有太陽鏡、太陽帽、紗巾、毛公仔、花、手機、椅子和沙發(fā)，當(dāng)然石頭、樹枝、汽車、摩托車、自行車甚至燈桿也可以利用。場景的選擇方面，類似有柳樹、草坪、花叢、走廊、墻壁以及柱子的場景也容易得到好照片。道具和環(huán)境的配合，應(yīng)根據(jù)模特的性格和打扮來處理，選擇更能發(fā)揮出美眉最美一面的道具進行組合。
◎ 用光和補光
比較保險的是前側(cè)光，如果陰影比較明顯，就需要在有陰影的一側(cè)用反光板進行補光。要注意調(diào)節(jié)反光板的遠(yuǎn)近和方向，盡量減輕主光造成的陰影。但也要注意別喧賓奪主，記住這只是輔助光。如果要一點陰影都沒有，那還不如直接選陰天來拍攝。
逆光或側(cè)逆光是比較容易得到好照片的光線，但這種光線也更難掌握。逆光能把頭發(fā)的邊緣照亮，鉤勒出身形，由于是逆光，光線不可能直接照到美眉的臉，所以反光板又派上用場了。反光板的另一個重要作用是“造出”眼神光，這樣整個畫面就活了起來，有畫龍點睛之妙。
◎ 拍攝角度
最常用的拍攝角度應(yīng)該是平視。仰拍一般宜用廣角，有類似窺視的效果。這種拍法對液晶顯示屏或鏡頭能旋轉(zhuǎn)的相機來說就比較容易實現(xiàn)，否則你只有“拜倒”在美眉的石榴裙下了。俯拍也是很常見的角度。同一個場景下，可多變化幾個拍攝角度，以確定最佳拍攝角度，也可得到多種不同風(fēng)格的照片。
◎ 構(gòu)圖
人像照片通?？梢苑譃槿怼肷砗吞貙?。只要按這個模式套，一般問題不大。至于具體的構(gòu)圖，被攝主體的擺放位置既有人喜歡中間，也有人喜歡在黃金分割點（換種說法是放在畫面的約1/3處，）；既有人喜歡顯得正規(guī)的主體豎直式，也有人喜歡傾斜的甚至對角線構(gòu)圖，突出動感，不一而足。只要你自己覺得不錯，不妨一試，反正不浪費膠卷。
◎ 曝光模式與組合
選擇光圈優(yōu)先，并將光圈設(shè)定在最大，這是比較常用的曝光模式。另外“點測光”功能也用得比較多。如果手中的數(shù)碼相機不具備點測光功能，也不成問題，因為數(shù)碼相機即拍即現(xiàn)，曝光不準(zhǔn)確可以立刻發(fā)現(xiàn)，補拍還來得及，實在沒把握還有包圍式曝光可以使用。
◎ 模特的形體動作設(shè)計
專業(yè)的模特一般都受過專業(yè)的形體訓(xùn)練，即使沒有人指揮，她們也能擺出多種姿勢，主動表現(xiàn)自己美的一面，并間隔一定時間變換表情和姿勢。這樣拍攝起來比較輕松，略加指點就很好了。但業(yè)余的美眉，那就得多花點心思指點她，當(dāng)她不理解你的意圖時，你甚至還要親自上去擺擺Pose，讓她跟著學(xué)。如果對擺Pose沒有感覺，那就買幾本時裝雜志，閉門“修煉”，或者平時多看一些平面廣告，也會受益匪淺的。
擺Pose應(yīng)注意：
1. 注意手的位置，從高處的摸頭發(fā)、摸后腦勺，到托下巴、抓衣領(lǐng)、抱肩，再到叉腰、摸腿，一下就得到了很多種Pose。
2.肩膀的前后、高低調(diào)整。胯和肩的配合。
3.注意頭部的運動。既可以歪向一側(cè)，也可以轉(zhuǎn)動；既可以仰起下巴，也可以低下下巴。
● 后期制作
數(shù)碼人像的后期制作很簡單，適當(dāng)?shù)暮笃谥谱骺梢孕扪a拍攝時難以顧及的細(xì)節(jié)，掩蓋某些疵瑕，使人物得到更好的表現(xiàn)。常見的操作有：
美化皮膚
一般使用“仿制圖章工具”去痘去斑，用模糊工具或濾鏡創(chuàng)造水一般的潤滑細(xì)膩肌膚。
◎ 虛化背景
民用數(shù)碼相機無法做到像135相機用85mm，光圈F1.4那樣的超小景深。但利用選區(qū)、模糊濾鏡等操作可以模仿出類似的效果來。
夜景篇 曝光控制是關(guān)鍵 數(shù)碼攝影是充滿了創(chuàng)造和靈感的藝術(shù)，而且數(shù)碼相機本身具有的特色操作性使得我們有一些不同于傳統(tǒng)相機的拍攝技巧，例如在微距攝影方面，數(shù)碼相機相對傳統(tǒng)相機來說具有很大的優(yōu)勢，而在夜景拍攝方面，數(shù)碼相機就顯得稍微困難一些。今天我們就和大家探討一下數(shù)碼相機進行夜景拍攝的一些技巧。 ◎ 利用場景模式拍攝夜景
提示：準(zhǔn)確的曝光控制是數(shù)碼相機進行夜景攝影的關(guān)鍵。
目前許多中高檔數(shù)碼相機都提供P（自動）、A（光圈優(yōu)先）、S（快門優(yōu)先）、M（手動）曝光的拍攝模式，此外大多數(shù)的數(shù)碼相機都提供了場景拍攝模式，最常見的模式就是夜景模式和微距模式兩種，還有一些數(shù)碼相機提供了更細(xì)致豐富的場景模式，甚至可以獲得傍晚、深夜拍攝模式等功能。通過這類夜景模式一般情況下都能取得滿意的效果，對于大多數(shù)的數(shù)碼相機新手來說，采取這個方式進行夜景拍攝是最簡單可行又具有保障的方法，不過需要注意的是，某些數(shù)碼相機在夜景模式下不能同步進行閃光操作。 
夜景篇 對焦主要靠經(jīng)驗
目前還是采用固定對焦模式的數(shù)碼相機已經(jīng)很少，基本都是200萬以下的產(chǎn)品，其他許多數(shù)碼相機都已采用了自動對焦和手動對焦相結(jié)合的對焦模式。每一種對焦模式都有相應(yīng)的特色和適用對象，比如數(shù)值調(diào)節(jié)式手動對焦和對焦環(huán)式手動對焦。數(shù)值調(diào)節(jié)式手動對焦通過LCD顯示屏中的距離數(shù)值調(diào)節(jié)來達到準(zhǔn)確對焦，這種對焦方式操作麻煩，對距離判斷要求較高，但對于拍攝夜景此類題材，卻能發(fā)揮效用。一般來說，非單反或者非準(zhǔn)單反的數(shù)碼相機在自動對焦的精確度和速度上還存在很多需要改進的地方。由于普通數(shù)碼相機對焦感應(yīng)器對于低反差和低亮度的景物難以準(zhǔn)確對焦，所以在進行夜景拍攝對焦時，盡量將對焦點對準(zhǔn)明亮的景物上，對準(zhǔn)焦后再鎖定焦距進行構(gòu)圖。
數(shù)碼相機的夜景拍攝技巧需要大量實踐才能夠熟練掌握，根據(jù)自己相機的功能和特色，各位讀者在拍攝實踐中還可以摸索出很多有趣的地方，發(fā)揮自己的創(chuàng)作靈感，夜晚的美麗才能夠展現(xiàn)出來。
● 注意事項：
一般數(shù)碼相機不配備鏡頭遮光罩，因此在靠近光源進行攝影時，務(wù)必小心光斑的產(chǎn)生?？梢杂煤唵蔚奈锛M行遮擋。拍攝時，應(yīng)選取LCD（液晶顯示屏）進行取景?？紤]到耗電問題，折衷的方法是使用光學(xué)取景器進行取景，使用LCD進行構(gòu)圖確認(rèn)。在黑暗環(huán)境下進行拍攝時，顯示屏不能很好地完成工作，應(yīng)該選用光學(xué)取景器取景。
外出拍攝時，應(yīng)帶足電池和活動存儲器。不拍攝時應(yīng)關(guān)閉LCD顯示屏。一定要帶上三腳架，手持拍攝會大大影響最終影像的素質(zhì),采用自拍功能或者遙控拍攝降低抖動帶來的影響 LCD顯示屏所顯示的效果不是最終的照片效果，一般要比實際照片明亮得多，要在電腦上進行準(zhǔn)確觀察判斷。
自然水景篇 曝光控制需要注意些什么？ “飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。”每當(dāng)我們看到瀑布時，就會情不自禁地想起唐代詩人李白《望廬山瀑布》中的這段千古佳句。其實，自然界中的水景不僅僅只有瀑布，還有許多類型：或是潺潺流淌的小溪，或是奔騰豪邁的江河，或是明靜端詳?shù)暮?#8230;…不知不覺中，它們都給我們的生活環(huán)境增添了不少姿彩。不過，自然水景雖然在我們眼里看來非常不錯，但要用數(shù)碼相機把它們拍好，卻并非易事。 解決的方法是將平時較多使用的多區(qū)平均測光改為中央重點測光或點測光，測量的對象最好選擇既有白色流水又有黑色巖石的地方（或處于陰影中的流水），且兩者的比例最好控制在1:3～1:4左右，然后將鏡頭推向長焦端，讓測量的區(qū)域完全充滿取景框，這時畫面中白色和黑色混合起來估計約為18％的灰度。雖然植物和巖石在最終的畫面中會顯得比較深暗，但流水的質(zhì)感得到了很好的展現(xiàn)，藍(lán)天的色彩也顯現(xiàn)出來了，特別是透過樹枝的縷縷陽光，薄薄地灑在流水上的光影效果，明暗跌宕起伏，柔美而富有詩意。如果依然使用多區(qū)平均測光，則需要減少更多的曝光量，方能達到這樣的效果。 自然水景篇 水平面的位置在哪里最好？ ◎ 問題二:水平面的位置在哪里最好？ 自然水景篇 橫向構(gòu)圖還是縱向構(gòu)圖？ 自然水景篇 怎樣才能拍到綢緞般質(zhì)感的水流？ 尼康D1X F22.0 1/4s 自然水景篇 選擇怎樣的拍攝角度？ 同樣也是在正面拍攝的，但形式上卻有了變化，前景中加入了樹干，豎直的走向與瀑布流水一致，猶如增加了畫框，左上角的樹葉和鏡頭的彩色光斑活躍了畫面的氛圍。
我們就把拍攝中需要注意的問題羅列出來，一一給大家做出針對性的解答。
◎ 問題一:曝光控制需要注意些什么？
很多攝影愛好者往往把一些流水拍成一片純白色，表面上看好像是反映出了水的本質(zhì)特征，但事實上卻并非如此。實際上水在客觀環(huán)境中的色彩受到周圍物體的影響，即便是完全白色的部分也會根據(jù)明暗光線照度的不同而呈現(xiàn)出不同的色調(diào)過度，也就是說水從白色到灰色充滿了微妙的細(xì)節(jié)變化。拍攝時不僅要表現(xiàn)出水的立體感，也要對其固有的質(zhì)感做出詮釋，達到這一目的的前提就是需要準(zhǔn)確的曝光控制。
如何實現(xiàn)準(zhǔn)確的曝光控制呢？這里要用到“18%灰度標(biāo)準(zhǔn)”的概念，即如果被攝體的反射率大約是18%，那么數(shù)碼相機就能夠準(zhǔn)確地測光。但自然水景拍攝構(gòu)圖中充滿各種各樣的色彩，既有反射率很低的深色調(diào)，也有反射率很高的亮色調(diào)，因此拍攝水景的時候，就要把取景器中豐富的色彩綜合起來判斷。如果把畫面中各種色彩綜合起來，大概會成為中灰度，按相機的內(nèi)測光一般都會得到正確的反映。但有些時候為了表現(xiàn)傍晚的氛圍，或特殊的稍暗影調(diào)的需要，可以以1/3EV為單位適當(dāng)減少曝光量，直至達到所需的效果。否則除非畫面反差非常大，通常－1.5 EV～－2EV就能滿足要求。
在拍攝前應(yīng)仔細(xì)考慮被攝構(gòu)圖中巖石、植物等深色景物與流水、天空等淺色部分之間的比例關(guān)系。該構(gòu)圖畫面中，深色部分與淺色部分基本上平分秋色，整個畫面按灰度影調(diào)來計算，大概為50％灰度，大大超過數(shù)碼相機正常測光18％灰度標(biāo)準(zhǔn)，這樣的結(jié)果會導(dǎo)致相機誤認(rèn)為構(gòu)圖畫面比較暗，需要將較暗的物體達到正常影調(diào)，就自行做出增加曝光補償?shù)臎Q定，最終就看到圖2的結(jié)果：巖石、植物等深色景物雖然曝光正常，但流水、天空等淺色部分已經(jīng)嚴(yán)重曝光過度，失去了固有的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，前后層次的立體感也消失殆盡，顯然與我們想像中要表現(xiàn)的效果相去甚遠(yuǎn)。
錯誤的曝光，重點突出了巖石和植物，而流水失去了原有的細(xì)節(jié)。 
尼康D1X F16.0 1/5s 焦距：20mm
ISO200 多區(qū)平均測光
正確的曝光，流水薄紗般的質(zhì)感得到很好的展現(xiàn)。 
尼康D1X F22.0 1/5s 焦距：20mm
ISO125 中央重點測光
拍攝風(fēng)光照片時不可避免地會碰到一個比較難處理的問題，那就是地平線。尤其是在拍攝以天空為背景的海面或草原時，一條筆直、毫無韻律的直線橫穿畫面，若處理不當(dāng)就會嚴(yán)重影響畫面美感，拍攝以水為主題的風(fēng)光照片當(dāng)然也有同樣的問題。通常的解決方法是利用黃金分割法，把地平線放在黃金分割點上，也就是把畫面縱向大致平均分成三份，地平線就位于這上下兩條平分線上，至于到底是上黃金分割線還是下黃金分割線，則要根據(jù)表現(xiàn)的重點是上面的景物（天、植物等）還是下面的景物了（地面、水面等）。除非特別的要求，最好不要將地平線傾斜放置或置于畫面正中部。
將水面放在圖片下三分之一的位置，對展現(xiàn)前景和背景的豐富層次非常有利。 
尼康D1X
光圈：F14.0 快門：1/250s 焦距：35mm
ISO:125 多區(qū)平均測光 風(fēng)景照片中常見的模式，交待的要素最多
尼康D1X F11.0 1/20s <BR>焦距：35mm
ISO180 多區(qū)平均測光
自然水景篇 如何提煉畫面的精華？◎ 問題三:如何提煉畫面的精華？
許多數(shù)碼攝影愛好者在拍攝自然水景時往往被景色深深吸引而激動不已，進而產(chǎn)生“全部拿下”的想法。但這樣往往事與愿違，這種“貪得無厭”的思想常常會導(dǎo)致拍出的照片不盡如人意，其主要原因就是構(gòu)圖顯得松散，將許多不需要的要素都吸納了進來，沒有突出主體的特點。“繪畫是加法，攝影是減法”，因此，要善于對自己看到的畫面進行大刀闊斧的裁剪，提煉出最需要表現(xiàn)、最值得表現(xiàn)的部分。
如下圖，透過湖面的斑駁陸離的湖底和水邊的樹木非常漂亮，于是加以提煉，得出這張?zhí)厥鈽?gòu)圖的照片，特別是畫面中湖底的色塊很大，展現(xiàn)出最有特色的自然奇觀。畫面構(gòu)圖特意偏左，不僅交待了環(huán)境特色，更增加了畫面縱深感，形成了具有層次變化的畫面。這種構(gòu)圖方法表現(xiàn)細(xì)膩，傳達的重點信息實際上比前兩者的多。
尼康D1X F11.0 1/30s
焦距：200mm
ISO125 多區(qū)平均測光
縱向構(gòu)圖對橫向幅度較小的流水表現(xiàn)較好，橫向構(gòu)圖拍攝的畫面處理不當(dāng)會顯得比較呆板，不妨把主體放在左或右的三分之一處。
下圖左側(cè)的棧道從左下部向右上部延伸到畫面中部，自然地消失在前景流水的巖石后，將視覺的趣味中心引導(dǎo)到流水的位置。
可選擇有節(jié)律的物體陪襯橫向構(gòu)圖的水流
尼康D1X F16.0 1/3s
焦距：24mm
ISO125 多區(qū)平均測光 縱向構(gòu)圖可拍攝橫向幅度較小的流水正面，如如下圖，從山崖巖石間流淌的水流，到注入水潭，再到水潭下游的小溪，保證整個過程不出現(xiàn)較多生硬的夾角。這樣有利于畫面的平衡，整個流水充滿立體感，曲折的路徑增添了畫面的韻律。此外，一些拍攝景地比較有特色，我們也不必拘泥于橫向構(gòu)圖或縱向構(gòu)圖的限制，傾斜你的數(shù)碼相機，有時也會拍到別具一番風(fēng)格的流水照片。
同一地點的縱向構(gòu)圖，接近對角的水流方向具有動感 center>
尼康D1X F16.0 1/3s
焦距：22mm
ISO320 多區(qū)平均測光
斜向構(gòu)圖輕松地將下落的水簾、溪流和巖石融入畫面，具有豐富的構(gòu)圖元素。
尼康D1X F16.0 1/3s
焦距：17mm
ISO320 多區(qū)平均測光
每一天太陽由東向西，高度也在不斷變化，拍攝機位的變化和光線角度的不同組合，可以形成順光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光等情況。另外，景物產(chǎn)生的陰影會形成不同的反差和大小變化，進而影響縱深感和立體感，拍攝時可以分別選擇。比如，晴天的中午和下午，太陽位置較高，特別是陽光接近頭頂上方時，光線相當(dāng)強，容易產(chǎn)生生硬的陰影。這時風(fēng)也可能較大，水面容易起漣琦，從而顯得雜亂無章。相比之下，晴天的早上空氣清新、能見度高，利用早晨的光線拍攝水景，畫面反差比較大。光線從畫面左側(cè)照射，稍顯順光，水面的樹枝非常清晰，可以得到紋理清晰且色彩飽和的畫面，是拍攝倒影的最好時機。此外，陽光高度和時間還會影響數(shù)碼相機的色溫調(diào)校。太陽在早上和傍晚高度較低，色溫也較低，拍攝的水容易呈現(xiàn)紅、黃的暖色調(diào)。日落后半小時，天空由于存在反射光，色溫較高，畫面容易呈現(xiàn)出藍(lán)色調(diào)。越接近午后時刻，色溫也就越接近日光的標(biāo)準(zhǔn)色溫，基本上在晴天的上、下午均能拍到較真實的色彩。此外，在拍攝時我們會遇到這樣的情況 ：即使將ISO值和光圈調(diào)到最低，快門速度還是慢不下去，這是因為光線太強，曝光超出了相機能夠控制的范圍，這時在鏡頭前加裝一塊中灰濾鏡即可解決問題。
◎ 問題六:怎樣才能拍到綢緞般質(zhì)感的水流？
看一些攝影大師的自然水景照片，常常為其磅礴的氣勢和白紗般的柔美所折服。但一當(dāng)自己拍攝時，即便是類似的場景、類似的光線、類似的構(gòu)圖，都不能達到那種效果，究竟問題出在哪里？難道是自己使用的數(shù)碼相機太低檔？
實際上事實并非如此。下圖分別運用了不同的快門速度拍攝同一流水，可以發(fā)現(xiàn)，隨著快門時間的降低，流水逐漸變成了富有動感的線條狀，也就是我們常說的綢緞感，因此慢速快門在拍攝水流時至關(guān)重要（當(dāng)然一副穩(wěn)定的腳架也必不可少）。用何種快門速度最合適呢？根據(jù)實際拍攝的結(jié)果來看，像圖中這種下落速度不算太快的水流，用快門優(yōu)先模式，設(shè)定到1/3s～ 1/4s就可以了。像瀑布這類氣勢比較磅礴的流水可以用1/2s～1s的更慢速度來拍攝。這樣流水如絲綢般，連貫而富有質(zhì)感，旁邊的水霧也能得到較好的展現(xiàn)。而溪流中的水流較快，用1/3s～1/8s稍快一點的速度就可以了，否則，細(xì)節(jié)和層次會受到影響。
尼康D1X F9.0 1/4s
焦距：17mm
ISO200 多區(qū)平均測光
尼康D1X F3.3 1/45s
焦距：17mm
ISO200 多區(qū)平均測光
選擇角度的同時，位置也至關(guān)重要。下圖采用正面拍攝的角度，但選擇了在稍高一些的遠(yuǎn)處拍攝，這樣就可以將整個瀑布納入眼底，運用數(shù)碼相機多張拼接的功能，瀑布的全景一覽無余，氣勢恢弘 。
焦距：55mm
ISO125 多區(qū)平均測光（五幅拼接而成）
在拍攝前考慮好數(shù)碼相機和被攝主體的角度是獲得一幅好作品至關(guān)重要的因素。例如把下圖這個巨大的瀑布作為拍攝對象，就要從這個瀑布以及周圍環(huán)境所具有的各種要素中找到需要拍攝的素材和景別。拍攝之前圍繞景物周圍多走走，在大致了解了拍攝場的環(huán)境、光照、附近景物等條件的基礎(chǔ)上，逐漸縮小目標(biāo)地點，找到一個自己認(rèn)為最好的拍攝位置。拍攝中，并不是只有一個角度才能拍到理想的作品，所以在拍攝瀑布時也不能只從一個方向拍攝就宣告大功告成，還應(yīng)當(dāng)試試各種各樣的可能性。拍攝的角度、距離和視角度高低的不同，即便是同一場景，表現(xiàn)出來的景別就大相徑庭了，并不必循規(guī)蹈矩。
從正面拍攝，很好地表現(xiàn)了瀑布的清涼感 center>
尼康D1X F22.0 1/2s
焦距：26mm
ISO125 多區(qū)平均測光
尼康D1X F22.0 1/3s
焦距：35mm
ISO200 多區(qū)平均測光
相機機位的移動會改變畫面整體的氣氛，下圖就是選擇在瀑布的側(cè)面拍攝的，稍向上的仰視更具氣勢。
尼康D1X F22.0 1/2s
焦距：35mm
ISO200 中央重點測光
