一、鏡頭的基本組接原則
鏡頭的組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識(shí)規(guī)律，因此要遵循以下原則。
（一）鏡頭的組接要合乎邏輯
鏡頭的組接不是隨意的。必須合乎邏輯、合乎事物發(fā)展的邏輯，合乎生活的習(xí)慣，合乎認(rèn)識(shí)和思想的邏輯。
事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有必然的發(fā)展規(guī)律。人們也習(xí)慣按這一發(fā)展規(guī)律去認(rèn)識(shí)問(wèn)題、思考問(wèn)題。
（二）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律
遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝下來(lái)的鏡頭，在進(jìn)行組接時(shí)，就能使鏡頭中主體物的位置、運(yùn)動(dòng)方向保持一致，合乎人們的觀察規(guī)律。否則，就會(huì)出現(xiàn)方向性混亂。為了避免，在拍攝時(shí)必須遵守鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律，即在處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互間的交流時(shí)，人物中間有一條無(wú)形的線，謂之“軸線”。攝像機(jī)若跳過(guò)軸線到另一邊，拍攝的鏡頭組接后，就會(huì)破壞空間的統(tǒng)一感，造成方向性的錯(cuò)誤。
（三）景別的過(guò)渡要自然、合理
表現(xiàn)同一拍攝對(duì)象的兩兩個(gè)相鄰鏡頭組接得合理、順暢、不跳動(dòng)，須遵守以下三條規(guī)則：
1、 景別必須有明顯的變化，否則將產(chǎn)生畫(huà)面的明顯跳動(dòng)。
2、 景別差別不大時(shí)，必須改變攝像機(jī)的機(jī)位。否則也會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng)，好象一個(gè)連續(xù)鏡頭從中間被截去了一段一樣。
3、 不能同景別相接。
（四）動(dòng)接動(dòng)，靜接靜
動(dòng)接動(dòng)——?jiǎng)又傅氖钱?huà)面內(nèi)主體的運(yùn)動(dòng)；靜接靜——靜指的是畫(huà)面主體的靜和畫(huà)面本身是固定的鏡頭。該鏡頭組接原則是利用畫(huà)面內(nèi)在節(jié)奏的一致性銜接，這樣就不會(huì)覺(jué)得突然。
（五）光線、色調(diào)的過(guò)渡要自然。
二、連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成
1、連續(xù)構(gòu)成：相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭，一般表現(xiàn)的是同一主體的動(dòng)作。主要用對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行解析，并利用視角、視距的變化，對(duì)內(nèi)容進(jìn)行選擇、突出和強(qiáng)調(diào)。
特點(diǎn)：
(1)每個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體動(dòng)作的一部分，鏡頭與鏡頭之間在形體、動(dòng)作、語(yǔ)言等方面都有一定的連續(xù)性和承接性；
(2)一般情況下，順序不能顛倒，也不能任意抽去一個(gè)鏡頭。
(3)通常用于敘事手法。
①連續(xù)構(gòu)成中的鏡頭組接：
（1）根據(jù)動(dòng)作的變化確定剪接點(diǎn)；
（2）鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視距變化；
（3）鏡頭轉(zhuǎn)換處要有顯著的視角變化
②動(dòng)作軸線規(guī)律
(1)動(dòng)作軸線也稱為假想或想象軸線，就是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的、無(wú)形的線。一般有三種軸線：運(yùn)動(dòng)方向軸線、關(guān)系軸線、方向軸線。
(2)動(dòng)作軸線規(guī)律：拍攝時(shí)，首先正確地找到動(dòng)作軸線，攝像機(jī)的機(jī)位和拍攝角度的變化只在軸線一側(cè)1800之內(nèi)。
(3)合理地組接離軸鏡頭：
a) 利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)越軸（越軸鏡頭）；
即攝像機(jī)在越過(guò)軸線的過(guò)程拍攝的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從而建起新的軸線。
b) 借助主體本身動(dòng)作路線的改變來(lái)越軸；（主體運(yùn)動(dòng)路線改變的鏡頭，如：主體轉(zhuǎn)身或轉(zhuǎn)彎等動(dòng)作。）
c) 中間間隔一個(gè)騎軸鏡頭來(lái)越軸；
d) 中間間隔一個(gè)特寫(xiě)鏡頭、主觀鏡頭或空鏡頭而越軸；
e) 利用主觀鏡頭來(lái)越軸；
通過(guò)畫(huà)面中人物視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺(jué)。如以車廂內(nèi)一個(gè)人物轉(zhuǎn)頭、視線由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現(xiàn)車廂外景物由左向右劃過(guò)的鏡頭，順暢過(guò)渡到景物由右向左運(yùn)動(dòng)的鏡頭。
f) 被攝主體出現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作軸線時(shí)鏡頭可以越過(guò)其中一條軸線而后再?gòu)牧硪惠S線來(lái)獲取新的角度。
g) 利用遠(yuǎn)景鏡頭越軸（在大全景或遠(yuǎn)景中，動(dòng)體動(dòng)感減弱，形象不明顯，一般在兩個(gè)速度不很快、相反方向運(yùn)動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠(yuǎn)景鏡頭，右沖淡注意力）
2、對(duì)列構(gòu)成：相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動(dòng)作。
①特點(diǎn)：
(1)主體在不斷地變換，它不一定符合生活邏輯，但符合思維邏輯。
(2)通過(guò)不同主體之間的呼應(yīng)，對(duì)比、隱喻、烘托和積累等對(duì)列沖突，利用事物之間的內(nèi)在本質(zhì)聯(lián)系，創(chuàng)造性地揭示某種含義，表達(dá)某種概念；
(3)通常用于表現(xiàn)手法。
②對(duì)列構(gòu)成中的鏡頭組接：
(1)不同主體的鏡頭組接，不一定有視距的變化，同景別或不同景別都可以相接。
(2)不同主體的鏡頭組接應(yīng)遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”的原則
三、鏡頭的組接技巧
1、 切換（無(wú)技巧性組接）
它形成鏡頭之間畫(huà)面的迅速轉(zhuǎn)換，相當(dāng)于電影中的“剪輯”，經(jīng)常使用于動(dòng)作、劇情相聯(lián)的鏡頭之間，是電視片各鏡頭之間常用的組接形式。
2、 淡變和化變
它形成鏡頭畫(huà)面之間的緩慢過(guò)渡，就是在一段時(shí)間內(nèi)，完成兩個(gè)畫(huà)面的相互漸變，一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱沒(méi)，另一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)。根據(jù)畫(huà)面的過(guò)渡情況，它可以分為淡變和化變兩種。
i.淡變。淡變指屏幕上鏡頭從無(wú)到有或從有到無(wú)的緩慢的變換。它有三種形式：
(i)淡入。它在屏幕上的效果是畫(huà)面從沒(méi)有圖像到逐漸清晰地顯示圖像。它有引人入勝的意思，一般用在段、節(jié)的開(kāi)始，表示起點(diǎn)。
(ii)淡出。它和淡入相反，在屏上的效果是畫(huà)面從有圖像到逐漸隱沒(méi)為止。它表示段落的結(jié)束，用在段落結(jié)尾處。
(iii)淡出淡入。它是上述兩項(xiàng)的結(jié)合使用，即在一個(gè)鏡頭的圖像逐漸隱沒(méi)之后，另一個(gè)鏡頭的圖像才逐漸顯現(xiàn)。它有承上啟下的作用，一般用在兩個(gè)段落的交替之處。淡出淡入的時(shí)間間隔，一般可控制在2秒左右。
ii.化變，又稱X淡變?；儠r(shí)，兩個(gè)鏡頭畫(huà)面之間的轉(zhuǎn)換存在一個(gè)重疊的過(guò)渡階段，即在前一個(gè)鏡頭圖像逐漸隱沒(méi)的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭圖像逐漸顯現(xiàn)，它們之間不是截然分開(kāi)的。
化變用在內(nèi)容上有緊密聯(lián)系的兩個(gè)鏡頭之間，畫(huà)面轉(zhuǎn)換時(shí)間越慢，則兩個(gè)鏡頭畫(huà)面之間的聯(lián)系就越緊密。
化變?？善鸬较铝凶饔茫?br>①表示時(shí)間的流逝和環(huán)境的變遷。例如，表示冬去春來(lái)，前一個(gè)鏡頭冰雪消融，下一個(gè)鏡頭桃花盛開(kāi)，畫(huà)面交替，緩慢過(guò)渡。
②起到視覺(jué)緩沖作用。對(duì)連續(xù)出現(xiàn)的同一主體或構(gòu)圖上相似的畫(huà)面，直接進(jìn)行鏡頭切換容易造成視覺(jué)跳動(dòng)。這種現(xiàn)象，在現(xiàn)場(chǎng)多機(jī)制作電視節(jié)目時(shí)很容易發(fā)生。這時(shí)，每臺(tái)攝像機(jī)雖然在各個(gè)不同的機(jī)位拍攝，但難免會(huì)形成相同的構(gòu)圖，假如進(jìn)行直接的切換，容易產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。為了避免這一現(xiàn)象，可使用化變轉(zhuǎn)換，使它們自然、流暢地連接起來(lái)。在電視節(jié)目里，我們經(jīng)?？梢钥吹礁栊窃谖枧_(tái)盡情演唱，鏡頭畫(huà)面逐漸連續(xù)轉(zhuǎn)換，使我們能從各個(gè)不同的角度，一睹歌星的風(fēng)采。
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