《獨(dú)峰石橋圖軸》。山石皴筆雖取法于梅清筆意，但已明顯地流露出石濤縱恣豪放，郁茂酣暢的筆墨個(gè)性，反映了他藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格已處于遞變的重要階段。
《秋聲賦圖卷》作于康熙20年辛酉年（1681），保留著梅清的靈秀，墨韻潤(rùn)澤，筆觸勁煉，全圖除近景樹(shù)石稍有線條筆跡外，整個(gè)畫(huà)面幾乎由墨與色渲染而成；絢麗多彩的樹(shù)葉，晨霧迷離中若隱若現(xiàn)的村落，左上方大面積留白，猶如晨曦迷霧，朦朦朧朧，正是「虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境」，彷佛讓人置身于幽美靜謐的秋色佳景之中；右首配以婀娜多姿的非行非隸書(shū)體，使畫(huà)面顯得更瀟灑而秀麗。
《山水清音圖軸》紙本水墨，縱102．5厘米，橫42．4厘米，屬中幅作品。畫(huà)無(wú)年款，落名款“石濤濟(jì)”，鈐一印曰：“膏肓子濟(jì)”。此畫(huà)雖無(wú)年款，但根據(jù)其繪畫(huà)風(fēng)格演變的痕跡，可以推斷是他40歲前典型風(fēng)格的變奏，是一幅最能代表石濤筆墨清腴、風(fēng)格恣肆灑脫的山水作品。畫(huà)面上山體為植物所遮蔽，或松林，或竹海，或怪柏，或幽蘭，極富地域特色，畫(huà)中景物層迭、樹(shù)木茂密。作者巧妙地運(yùn)用虛實(shí)、黑白的均衡布局，通過(guò)水的空靈和云霧的蒸騰，避免了過(guò)分的迫塞。在筆墨技法上，山石用披麻皴，橫直交錯(cuò)，秀靈而堅(jiān)實(shí)，密集的破筆苔點(diǎn)，使山勢(shì)更顯蒼莽，篁葉取法倪瓚，只是變蕭疏為茂密，墨色干濕濃淡恰到好處。運(yùn)墨不拘常法，不事雕鑿，逸氣縱橫，手法嫻熟，無(wú)論粗筆細(xì)筆干筆濕筆濃筆淡筆均能兼收并容，變化自如。在墨韻的海洋中顯示出大自然的蓬勃生機(jī)，在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種陶泳于萬(wàn)物之間的動(dòng)逸之氣。
《細(xì)雨虬松圖軸》，作于康熙26年（1687年），石濤是年46歲，是一幅不可多得的細(xì)筆山水佳作，畫(huà)筆方圓結(jié)合，高處峻嶺以方筆折角為外形，近處坡石以圓筆為使轉(zhuǎn)，行筆舒緩而自然，既保留安徽畫(huà)派的氣息，又融會(huì)了倪云林的骨格，有一種清麗幽雅、清謐淡遠(yuǎn)的韻味。
《梅竹圖》作于康熙44年乙酉（1705年)。此圖以羅紋紙作畫(huà)，由于半生半熟的紙質(zhì)特點(diǎn)，畫(huà)面達(dá)到了濕潤(rùn)而不漫漶的筆墨效果，更兼用筆清逸流暢，構(gòu)圖巧妙，把梅干、枝枒、花瓣、花蕊及寥寥數(shù)枝的竹枝得體地畫(huà)于各個(gè)部位，是件文人畫(huà)意趣濃厚的作品。
《搜盡奇峰打草稿圖卷》，蒼渾奇右，駭人心目。
《竹石梅蘭圖軸》構(gòu)圖緊湊、用筆堅(jiān)實(shí)，畫(huà)面枝葉茂密，錯(cuò)落有致；石濤作品中，竹石圖較多，純花卉的較少，此圖的風(fēng)格頗受明代沈周畫(huà)法的影響。
《云山圖軸》，以截取法取景，打破了一層地、二層樹(shù)、三層山的“三疊式”和“景在下，山在上，云在中”的“兩段式”構(gòu)圖俗套，而是用“截取法”從中間局部取景。圖中只見(jiàn)彌漫的云山，不見(jiàn)山腳，而山頂也似露非露隱約其中，突出了煙云的氣勢(shì)。他又善于采用一水兩岸式的自然分疆法，使畫(huà)面有動(dòng)有靜，虛實(shí)結(jié)合，意趣無(wú)窮。有時(shí)他也用“之”字形的全景式構(gòu)圖。從石濤的觀點(diǎn)看來(lái)，構(gòu)圖不光是經(jīng)營(yíng)位置的形式問(wèn)題，而且包含了作品意境。
《蓮社圖》畫(huà)的是晉代高僧惠遠(yuǎn)等在廬山白蓮池畔結(jié)社參禪的故事。與《十六應(yīng)真圖》相比，人物占的位置和比重更突出，對(duì)面目、服飾的細(xì)節(jié)描寫(xiě)更具體，更生動(dòng)傳神，線描同樣瘦挺縝密，但更圓熟。山石的畫(huà)法，也顯得老到而有力度，烘染更大膽濕潤(rùn)，凸現(xiàn)了人物在畫(huà)中的地位，使之與周?chē)沫h(huán)境融洽。其成熟程度和藝術(shù)水平，應(yīng)在《十六應(yīng)真圖》之上?！渡徤鐖D》的款識(shí)，前后共二處，一為畫(huà)成時(shí)的落款，“湘源石濤濟(jì)道人敬畫(huà)”題在卷首右下方。一為乙酉年(1705年)重題的長(zhǎng)跋，書(shū)自己的畫(huà)語(yǔ)。從款字的筆法及字號(hào)的用法上可看出二題并非出于同時(shí)。前一題的書(shū)法，與所見(jiàn)到的石濤三十歲前后楷中兼行，舒撇展捺的一種書(shū)體極相似。石濤所稱的“湘源”，即湘江之源——廣西，這是他的祖籍。他的一方印章“贊之十世孫”正是為懷念那位襲封于廣西的高祖靖江王朱贊儀而刻，顯赫的出身成了他永遠(yuǎn)的記憶。但在石濤晚年，“湘源”被改成了“清湘”，成了人們習(xí)見(jiàn)的石濤字號(hào)，“湘源”反不為大家所熟知了。
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