萬字長(zhǎng)文解讀科幻神作
《銀翼殺手2049》并不是一部難懂的電影，恰恰相反的是，本片比起1982年的第一部，在風(fēng)格和格調(diào)甚至敘事層面上都高度一致，但故事方面，相對(duì)比較簡(jiǎn)單。這跟導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦的特點(diǎn)有關(guān)，這位的作品，無論是《邊境殺手》還是《降臨》，都是那種信息量很大的電影，但故事方面卻很簡(jiǎn)單，本片也不例外。
《銀翼殺手2049》的故事基本上都能看得明白，但要想真正了解電影的主題，才是不容易的事情。作為一部160分鐘的電影，而且信息量很大，而且維倫紐瓦有個(gè)毛病，他不喜歡把故事講得太明白，而是將線索和解謎信息，隱藏在故事情節(jié)之中
萬字長(zhǎng)文解讀科幻神作
《銀翼殺手2049》并不是一部難懂的電影，恰恰相反的是，本片比起1982年的第一部，在風(fēng)格和格調(diào)甚至敘事層面上都高度一致，但故事方面，相對(duì)比較簡(jiǎn)單。這跟導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦的特點(diǎn)有關(guān)，這位的作品，無論是《邊境殺手》還是《降臨》，都是那種信息量很大的電影，但故事方面卻很簡(jiǎn)單，本片也不例外。
《銀翼殺手2049》的故事基本上都能看得明白，但要想真正了解電影的主題，才是不容易的事情。作為一部160分鐘的電影，而且信息量很大，而且維倫紐瓦有個(gè)毛病，他不喜歡把故事講得太明白，而是將線索和解謎信息，隱藏在故事情節(jié)之中。稍不留神就錯(cuò)過一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。所以這片在國內(nèi)出現(xiàn)兩個(gè)極端，被科幻迷奉為神作，被一些不經(jīng)?？纯苹秒娪暗呐笥颜J(rèn)為不好看，太冗長(zhǎng)。
平心而論，《銀翼殺手2049》不是那種純正商業(yè)類電影，盡管不晦澀，但還是偏于文藝，且節(jié)奏緩慢。不過電影的視覺風(fēng)格還是得到一致的肯定，但對(duì)于電影的主題和隱喻，似乎并不那么容易get到。
所以，有必要解讀一下。不是在說故事，而是讀懂電影的主題表達(dá)，從《銀翼殺手》到《銀翼殺手2049》兩部電影一款說，我盡量說得簡(jiǎn)單，大家也能看得輕松，希望能對(duì)各位了解這部今年最好的科幻電影，有所幫助。
（以下文字涉及到大量劇透）
已故科幻小說家菲利普·K·迪克擅長(zhǎng)將“追尋實(shí)質(zhì)”的哲學(xué)理念通過超現(xiàn)實(shí)的幻想展現(xiàn)出來，使之成為20世紀(jì)最具影響力的科幻作家之一。他的代表作就是《機(jī)器人夢(mèng)到電動(dòng)羊了嗎》，后來被改編為電影，就是1982年的《銀翼殺手》。
作為科幻電影里程碑式的作品，不但影響了日后很多電影，更成為智能類（AI）、賽博朋克科幻電影開宗立派之作，關(guān)于《銀翼殺手》影響了哪些電影，這里不再贅述了，各位百度一搜，就可以出現(xiàn)一大票關(guān)于這部電影影響力的文章，再說下去這篇文章就成了另一個(gè)故事了。
只不過還要簡(jiǎn)單提一下，關(guān)于電影中人機(jī)關(guān)系的論證發(fā)展：
★《銀翼殺手》為起點(diǎn)，乃至《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》和《神經(jīng)漫游者》開創(chuàng)了賽博朋克風(fēng)，給出AI的存在與認(rèn)知命題；
★《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是承上啟下之作，不僅風(fēng)格延續(xù)前者，而且在主題給出了存在與思維這樣的二元辯證關(guān)系，讓人機(jī)關(guān)系模糊，機(jī)器有了靈魂，并完成“AI→人性”的逆變；
★《黑客帝國》綜合了以上兩者的特點(diǎn)，討論機(jī)器擁有靈魂之后的結(jié)果。
如上三部電影，代表著同類科幻電影的三個(gè)節(jié)點(diǎn)，如三座里程碑一樣。初次接觸的朋友，了解這些就足夠了。
要想了解《銀翼殺手》的主題，就必須了解電影中的“復(fù)制人”是怎樣的存在。
1、Replicant*
在《銀翼殺手》世界觀中，復(fù)制人的英文叫做“Replicant”，是1982年《銀翼殺手》的原創(chuàng)。
原本在原著作者菲利普·K·迪克的小說《機(jī)器人夢(mèng)到電動(dòng)羊了嗎》，對(duì)于復(fù)制人的描述是“Android”，就是“生化人”，也是該片核心。
生化人這個(gè)概念，廣義上與機(jī)器人“Robot”是一致的，都是來源于人造，而robot的最初的含義，是“徭役”，因此無論機(jī)器外表的Robot還是合成外表的Android，他們的功能性都是稱為人類的奴仆。
但《銀翼殺手》之所以將這類人造人稱為“復(fù)制人”，也是有著原因：
★首先，復(fù)制人的誕生過程，是來源于基因工程師對(duì)人類細(xì)胞的復(fù)制，從而誕生的人造人，有點(diǎn)類似我們所理解的克隆，但并不是“復(fù)制”另一個(gè)自己，而是產(chǎn)生了與自己完全不同的“他人”。
★其次，復(fù)制人與真人外表完全無異，甚至在某種在某種機(jī)能上還超越了人類，比如力量、耐力等等。
所以，《銀翼殺手》系列中，復(fù)制人的概念已經(jīng)完全超越了傳統(tǒng)意義上的機(jī)器人，而是被當(dāng)做了客觀存在的客體來對(duì)待。而且兩部電影，都是側(cè)重于人類和復(fù)制人之間模糊的界限，進(jìn)一步加強(qiáng)了后者的人格說明。而這些特征，也正依托了造物主，權(quán)力者與被造之物三者關(guān)系延伸出了人自誕生以來一直探討的哲學(xué)命題——對(duì)于自我身份的認(rèn)知。
彩蛋1：
“Replicant”這個(gè)詞，來自于《銀翼殺手》的編劇大衛(wèi)·韋伯·皮普爾斯 ，因?yàn)閷?dǎo)演雷德利·斯科特想要打造與眾不同的“生化機(jī)器人”，為了打消觀眾的偏見，將其以真正“人”的身份去對(duì)待。大衛(wèi)在改寫劇本的時(shí)候，咨詢了他的女兒，后者是一名生物化學(xué)的微生物學(xué)的研究者，“Replicant”是源于她的建議。
2、移情測(cè)試*
復(fù)制人作為人工產(chǎn)物，是有著自我意識(shí)的，這與很多描述人工智能類作品“是否進(jìn)化出自我意識(shí)”的側(cè)重點(diǎn)不同?；蛘?span>《銀翼殺手》系列干脆略過了這個(gè)問題，只是強(qiáng)調(diào)將區(qū)分人類與復(fù)制人的方式，在于情感。而鑒別人類與復(fù)制人就是通過“移情測(cè)試”（Voight-Kampff），也稱“人性測(cè)試”。
移情測(cè)試中，被測(cè)試人回答問題，要顯示出是否有“人類”的特質(zhì)——臉紅反應(yīng)、瞳孔波動(dòng)、虹膜擴(kuò)大等。
從這方面可以看出，復(fù)制人在“與真人無異”的基礎(chǔ)上，被創(chuàng)作者刻意抑制了情感，喪失掉了作為“人”的人格屬性，所以才被當(dāng)做機(jī)器來奴役。
彩蛋2：
《銀翼殺手》故事線中，一般型號(hào)的復(fù)制人，即連鎖6型復(fù)制人大約通過20-30個(gè)測(cè)試問題之后就可以被辨認(rèn)，而瑞秋（新型實(shí)驗(yàn)體）測(cè)試問題超過了100個(gè)，才被確認(rèn)為復(fù)制人。
3、虛假記憶
在《銀翼殺手》中，泰瑞爾公司了為了更好的控制復(fù)制人，開始為連鎖6型復(fù)制人植入的記憶，讓他們以為自己是真正的人，從而安于現(xiàn)狀。
但這無疑是一個(gè)餿主意，因?yàn)?span>賦予了復(fù)制人社會(huì)屬性，卻扼殺了他們的自然屬性。
連鎖6型的壽命只有四年，當(dāng)他們的記憶讓他們與外界建立情感聯(lián)結(jié)時(shí)，就會(huì)渴望生存。而且復(fù)制人遠(yuǎn)比人類優(yōu)秀，自然要奮起反抗。
★ 《銀翼殺手》中這些被植入的記憶中，來源不明，但電影中從瑞秋的記憶可知，她的記憶來自于制造者泰瑞爾博士的侄女，說明《銀翼殺手》中，復(fù)制人被植入的記憶，至少有一部分是來自于其他人類的真實(shí)記憶。
★ 在《銀翼殺手2049》中，記憶移植依舊存在，只不過在電影的設(shè)定中，植入真實(shí)記憶是違法行為，這里植入復(fù)制人的記憶是虛假的，來自于安娜（玻璃罩中的小姐姐）的記憶構(gòu)建。
同時(shí)以主角K為首的連鎖9型，被賦予了正常人類壽命（其實(shí)從連鎖8型就開始了），但增強(qiáng)了情感方面的抑制功效，讓他們不再反抗。
因?yàn)橛辛颂摷俚挠洃?，所以?fù)制人會(huì)做夢(mèng)。夢(mèng)，成為《銀翼殺手》兩部作品中的關(guān)鍵。因?yàn)橹鹘亲穼ぶ虢z馬跡的線索，就是夢(mèng)中“我好像來過這里”的啟示。
至此，《銀翼殺手2049》中的復(fù)制人，擁有了“正常壽命、被抑制情感、虛假記憶”的特征，同時(shí)也令本片與第一集形成了一個(gè)死循環(huán)，即“抑制→反抗→尋找真我”。
但《銀翼殺手2049》比起第一集，還進(jìn)化了一層含義，這里暫時(shí)留個(gè)懸念，下面的文章再解釋。
兩部《銀翼殺手》的共同點(diǎn)，都有著一定的前史，想要更加深入的了解故事，先要了解世界觀和故事構(gòu)架。
1、《銀翼殺手》大事記
21世紀(jì)初，泰瑞公司發(fā)明出復(fù)制人，他們?cè)谏眢w上進(jìn)行了強(qiáng)化，用于地外探索。
2018年：一支連鎖6型（Nexus 6）戰(zhàn)斗隊(duì)在地外殖民地的血腥兵變之后，有關(guān)當(dāng)局宣布復(fù)制人出現(xiàn)在地球上是非法行為，但凡發(fā)現(xiàn)格殺勿論，并美其名曰“退役”。為了追捕復(fù)制人，地球成立一個(gè)特別行動(dòng)小組——銀翼殺手。
2019年：6個(gè)不同型號(hào)的復(fù)制人（連鎖6號(hào)主導(dǎo)）來地球試圖尋找制造者延續(xù)生命，但都失敗了。其中2個(gè)穿越電網(wǎng)時(shí)被電死，另外4個(gè)被銀翼殺手狄卡直接或間接搞死（最后一戰(zhàn)，復(fù)制人羅伊救了狄卡，耗盡4年生命而終）。
2019年：與此同時(shí)，泰瑞公司開發(fā)出了新型號(hào)復(fù)制人（大可稱之為連鎖7），實(shí)驗(yàn)原型機(jī)——瑞秋，在移情測(cè)試中，狄卡用了超過100個(gè)問題才確認(rèn)他為仿生人，而且瑞秋的虛假記憶，是來自于泰瑞爾博士的侄女。后來瑞秋出逃，遇見了狄卡，并相愛，隨后消失不見。她一直不相信自己是復(fù)制人。
2019年：結(jié)局，泰瑞爾博士被自己的產(chǎn)品——連鎖6羅伊殺死，狄卡認(rèn)知到自己也是一名復(fù)制人（此處存疑，見問題三）。
2、《銀翼殺手2049》前傳
本片有著三部前傳短片，為：
★渡邊信一郎的《銀翼殺手：2022大斷電》（15分鐘）
★盧克·斯科特的《2036: 復(fù)制人時(shí)代》(6分鐘)
★盧克·斯科特的《2048:無處可逃》（6分鐘）
想要更加深入了解《銀翼殺手2049》，建議看一下這三部短片，當(dāng)然不看也沒有關(guān)系，如下為概述：
2020年，連鎖6號(hào)復(fù)制人在4年壽命終結(jié)后，泰瑞爾公司推出新復(fù)制人連鎖8，供人類在地球外使用。比起6型，連鎖8有正常人類的壽命，不過他們的右眼有可以識(shí)別出身份的標(biāo)志。
2022年：一枚核彈在美國西海岸上空爆炸，造成城市斷電數(shù)周，同時(shí)泰瑞公司發(fā)生爆炸，大部分關(guān)于連鎖8號(hào)復(fù)制人的信息被銷毀，與此同時(shí)，大斷電導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)，食品供應(yīng)都受到巨大影響，很多人陷入黑暗與饑餓之中。泰瑞爾公司倒閉。
2023年：政府推出復(fù)制人禁令，部分復(fù)制人在逃脫追捕后得以存活。
2025年：農(nóng)民企業(yè)家華萊士通過基因工程解決了食品短缺問題，以至他的公司業(yè)績(jī)?cè)絹碓交鸨?/p>
2028年：華萊士收購泰瑞爾公司殘余部分。
203X年：華萊士改良泰瑞公司技術(shù)，使得復(fù)制人可控且忠心。
2036年：復(fù)制人禁令被廢除，華萊士公司推出連鎖9型復(fù)制人，至此，泰瑞爾公司相當(dāng)于借尸還魂，復(fù)制人時(shí)代又回來了，只不過換了名號(hào)。
204X年：洛杉磯警察局動(dòng)用連鎖9型復(fù)制人，被當(dāng)做銀翼殺手，搜捕老型號(hào)的復(fù)制人并處決他們。
2048年：一位連鎖8型復(fù)制人在城市被人認(rèn)出，追捕復(fù)制人的征途是星辰大海。
2049年：復(fù)制人瑞秋的遺骨被連鎖9型銀翼殺手發(fā)現(xiàn)，而且發(fā)現(xiàn)她死于難產(chǎn)，這位“假人”，懷孕了。
關(guān)于哈里森·福特飾演的狄卡是否是復(fù)制人的爭(zhēng)議，伴隨著《銀翼殺手》公映后多年，且有兩個(gè)版本：
1、公映版
當(dāng)年哈里森·福特參演本片的條件就是，不能讓狄卡成為復(fù)制人，而是作為真人存在。所以公映版中，狄卡是作為一名人類而存在。
2、導(dǎo)演版
但導(dǎo)演雷德利·斯科特不敢茍同，并在隨后問世的導(dǎo)演版中加入了大量細(xì)節(jié)（獨(dú)角獸夢(mèng)境）來佐證狄卡就是一名復(fù)制人。而且2012年導(dǎo)演訪談中，這位還親口承認(rèn)了狄卡就是復(fù)制人，但不說不要緊，說了更懵逼，因?yàn)閷?dǎo)演說狄卡還是一個(gè)連鎖6。
當(dāng)被問到《銀翼殺手》續(xù)集動(dòng)向，以及哈里森·福特是否會(huì)參演的時(shí)候，導(dǎo)演回答道：“哈里森·福特？他太老了。好吧，他是連鎖6型，但我不知道到這個(gè)角色能活多久。”
所以導(dǎo)演版中，狄卡是一名復(fù)制人。
3、《銀翼殺手2049》中狄卡
那么問題來了，作為續(xù)集，《銀翼殺手2049》的設(shè)定是沿用公映版還是導(dǎo)演版呢？
相信多數(shù)影迷認(rèn)同導(dǎo)演版，而且認(rèn)為狄卡是獨(dú)一無二的，因?yàn)樽鳛檫B鎖6，他沒有四年壽命的限制，否則他不會(huì)出現(xiàn)在《銀翼殺手2049》中。所以后來很多影迷，甚至包括電影的制片人在內(nèi)，都稱狄卡是連鎖7型，與瑞秋為同一型號(hào)，大概為了給導(dǎo)演的話填坑。
而且《Future Noir: The Making of Blade Runner》一書的作者保羅·馬斯（Paul M. Sammon）還認(rèn)為，連鎖7型復(fù)制人，甚至可以擁有無限壽命，因連鎖7這一對(duì)兒，是獨(dú)一無二。
但實(shí)際上并沒有那么重要，保羅·馬斯還說，因?yàn)椤躲y翼殺手》系列的核心，就在于“尋真”，無論是人類還是復(fù)制人，都有一個(gè)自我認(rèn)知疑問，這關(guān)系到造物主和被造者之間的博弈，重點(diǎn)在于人類與復(fù)制人界限模糊不清*，所以這樣模棱兩可的答案才是最具魅力的。
▲復(fù)制人型號(hào)及角色列舉
彩蛋3：
順便也能理解《普羅米修斯》和《異形：契約》中關(guān)于仿生人大衛(wèi)8“是否真的愛上博士”的論調(diào)了。真假與否并不重要，雷德利·斯科特要的就是“模棱兩可”的魅力，求同存異，人類與仿生人界限模糊，造物主的身份過度，有爭(zhēng)議才不更好嗎？（這老賊！）。
《銀翼殺手2049》之所以沒有砸了招牌，甚至不亞于第一部，主要還是在于，本片完完全全在《銀翼殺手》的基礎(chǔ)上，既沒有打算超越，也沒有借著名號(hào)亂拍，而是擺正姿態(tài)，將自己作為一部續(xù)集來對(duì)待。
1、神同步
為一部宗師鼻祖類作品拍攝續(xù)集，是一種怎樣的勇氣？
最起碼之前個(gè)人的角度，認(rèn)為這絕對(duì)是一個(gè)餿主意。因?yàn)椤躲y翼殺手》的概念和主題早已被各類模仿者挖空了，早已不算新鮮，隨便劃拉一堆關(guān)于智能類的科幻，10部作品中估計(jì)有八部半跟《銀翼殺手》的主題差不多，都這樣了，還拍什么呢？舉例上半年的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的糟爛結(jié)局就是證明。那么《銀翼殺手2049》究竟能拍成什么樣子，我心里一直是很忐忑的。
而最終結(jié)果呢，《銀翼殺手2049》選擇了一種很巧妙的方式“曲線救國”，因?yàn)楸酒亩ㄎ缓苊鞔_，電影無論從風(fēng)格還是主題，乃至完全遵循《銀翼殺手》，乃至情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏甚至人設(shè)，那如獨(dú)行俠版穿梭于未來都市之中的主角，無論是首部的狄卡還是本片中的K全是如此。
從開場(chǎng)眼睛的特寫，到移情測(cè)試，連鎖6型復(fù)制人到8型乃至更加逼真的9型，還有對(duì)于復(fù)制人記憶真實(shí)與移植的有關(guān)設(shè)定，以及主角關(guān)于自我/他人身份的認(rèn)知。電影的主線和故事發(fā)展，與1982年哪部作品非常相似。
就連電影的主題音樂，配樂大神漢斯季默也是在格調(diào)上朝著首部的范吉利斯靠攏，雄壯而震撼的太空風(fēng)電子樂，那種史詩般的氣派，完完全全是懾人的感覺，精彩絕倫。
讓人振奮的，就是本片的視覺效果。羅杰·狄金斯的攝影充滿了儀式感，黃色調(diào)的廢土世界與藍(lán)色調(diào)的未來感世界的對(duì)立，煙、霧、剪影、復(fù)疊構(gòu)造出來的神秘感，充滿了迷幻和多文化雜糅的朋克風(fēng)，這就是融合了復(fù)古和潮流的賽博朋克，最標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)格，讓人激動(dòng)且震撼。
2、世界觀拓展
《銀翼殺手2049》與第一部有著形似神似的地方，但也有著不同之處。因?yàn)楸酒]有坐享第一部的成就，而是抽絲剝繭的走得更遠(yuǎn)了一些。
首先是風(fēng)格方面，電影首次出現(xiàn)了廢土風(fēng)。就是“外城”的設(shè)定。
昏黃的色調(diào)，殘破的大地，空曠的大樓，還有“廢鐵鎮(zhèn)”一般的平民窟（這是來源于原著的設(shè)定），里面有著大量等待領(lǐng)養(yǎng)的孩子們。這兩處的場(chǎng)景是首部曲中所沒有的，而這兩處場(chǎng)景在本片中的定位，則是代表了舊文明的落寞和廢墟上燃起的希望。
廢鐵鎮(zhèn)的孩子們，被黑心主人收養(yǎng)，無論他們的身份如何，他們象征著新文明的星火。而廢土一般的荒漠都市，唯有蜜蜂悠然自得，電影用這種擁有蜂群意識(shí)的生物，強(qiáng)調(diào)環(huán)境適應(yīng)能力下的生命。
至此，能看出，《銀翼殺手2049》在世界觀上，拓展為三層含義：
★”內(nèi)城“洛杉磯，藍(lán)調(diào)底色，代表著東西方多元文化、新舊科技雜糅、大公司壟斷的賽博朋克風(fēng)，也就是當(dāng)下文明的狀況。
★“外城”廢土荒漠，昏黃色調(diào)，殘破的雕像、復(fù)古歐式建筑，也是狄卡的所在地，代表著舊時(shí)文明，象征著西方文明的墮落。
★“廢鐵鎮(zhèn)”破爛場(chǎng)，灰暗色調(diào)，遍布著科技時(shí)代的垃圾和廢品，象征著科技時(shí)代的落幕。但這里生存著大量孩子，也是復(fù)制人反抗軍的所在地，也象征著建立在廢墟上的新文明。
本片三處不同風(fēng)格的世界觀，基本上將未來派的科幻電影最常見的場(chǎng)景都包圓了。
從這個(gè)角度，也就帶出來本片主題的思索。
還記得《銀翼殺手》的主題嗎？連鎖6在體能上比人類更加先進(jìn)，但只有四年的生命，結(jié)尾狄卡的夢(mèng)，代表著人類/復(fù)制人的身份認(rèn)知思考。而在《銀翼殺手2049》中，復(fù)制人不但比人類更加先進(jìn)，而且擁有人類的正常壽命，甚至出現(xiàn)了繁殖的可能，從而引出下一個(gè)問題。
五、復(fù)制人繁殖代表了什么？
機(jī)器人最早的雛形，也就是Robot這個(gè)詞，是在捷克作家家卡雷爾·恰佩克于1920年在科幻劇本《羅素姆萬能機(jī)器人》中創(chuàng)造的。這部作品描述著人類創(chuàng)造了一種生化機(jī)器人，并且壓榨這些機(jī)器人為世界經(jīng)濟(jì)的依靠，直到有一天機(jī)器人起反抗“主人”，將人類趕盡殺絕，直至有兩個(gè)特殊的機(jī)器人“進(jìn)化”出了生育能力，取代人類進(jìn)行繁衍。
★意識(shí)與肉體的二元論
《銀翼殺手2049》全片，就是展示了科技高度發(fā)達(dá)的未來世界，卻也帶來了泛科技時(shí)代下，科技對(duì)人的肉體和意識(shí)的思考。賽博朋克之下的反烏托邦的主題，電影極大化的模糊人與復(fù)制人之間的界限，這都是《銀翼殺手》的主題——“人機(jī)關(guān)系、身份認(rèn)知”。
可是如今這個(gè)時(shí)代，在討論這種老梗就太無趣，索性在此基礎(chǔ)上，對(duì)人類為了發(fā)展方向提出了質(zhì)疑，也代表著當(dāng)下人工智能類電影的發(fā)展方向：
從《大都會(huì)》時(shí)期的“碳/鐵對(duì)立”，到阿西莫夫的“三大定律”之后的“碳/鐵和諧”、如今轉(zhuǎn)化到了“碳/鐵相融”的時(shí)代*。
彩蛋4：
“碳”代表碳基生命的人類，“鐵”泛指人工智能，包括《機(jī)器公敵》的機(jī)器人、《普羅米修斯》的仿生人、《銀翼殺手2049》的復(fù)制人。
其實(shí)就是把世界用理論符號(hào)進(jìn)行抽象簡(jiǎn)化，將之用到人工智能上的這一派，試圖用程序來示范對(duì)世界的形式表述。在這個(gè)前提之下，意識(shí)和記憶只不過是客觀存在的一個(gè)客體而已，是典型的“二元論”。
人類的大腦、對(duì)世界的感知、甚至記憶都可以用程序模擬，那么是否具有意識(shí)，真的不那么重要了，也許我們?nèi)祟愐膊皇钦娴摹?/span>
因?yàn)椋麄儯◤?fù)制人）已經(jīng)可以繁殖了。
或許未來世界不是波瀾壯闊的星際帝國，而是走進(jìn)一個(gè)現(xiàn)在無法想象的人類新紀(jì)元，假如我們可以被稱之為“人類”的話。
這里就需要將虛擬女友與蜜蜂、復(fù)制人對(duì)比著說。
1、蜜蜂
蜜蜂是一種社會(huì)性生物，有著明顯的分工和等級(jí)，在很多科幻小說中，不止一次將蜜蜂或者螞蟻來隱喻人類社會(huì)。
但蜜蜂也是擁有蜂群思維的生物，即集體意識(shí)，這是人類不具備的。據(jù)說，蜜蜂的個(gè)體記憶只有三天，但蜂群思維則有三個(gè)月。無論這個(gè)說法是否正確，但肯定的是：蜜蜂的集體意識(shí)要高于個(gè)體意識(shí)。
電影中出現(xiàn)世界觀，動(dòng)物稀缺，包括《銀翼殺手》中出現(xiàn)的所有動(dòng)物都是仿真的，機(jī)械構(gòu)造（貓頭鷹，蛇）。但蜜蜂卻在自顧自的繁衍，除了突出其環(huán)境適應(yīng)能力，還隱喻未來地球的主宰和人類的發(fā)展方向。
2、虛擬女友
再看虛擬女友喬伊，作為華萊士公司的量產(chǎn)商品，虛擬女友在初始狀態(tài)下，所有喬伊的記憶點(diǎn)一模一樣，說的話也一樣，代表了集體意識(shí)。但主角K的那只，在電影中的種種表現(xiàn)表明，這只女友，有了與K獨(dú)處的個(gè)體記憶。
虛擬女友，是集體意識(shí)“蜂群思維”的代表，走到哪里都能被總部追蹤到。但最后K的“女友”喬伊，卻有了自己的個(gè)體記憶，來自于與K的朝夕相處，一旦拔掉記憶棒，這位所以的記憶都沒有了，相當(dāng)于恢復(fù)出廠設(shè)定。
這只虛擬女友與蜜蜂的記憶構(gòu)成是本末倒置的。K的這只虛擬女友，本該是蜂群思維為主，卻進(jìn)化出來了個(gè)體記憶，從她片中處處幫著K，對(duì)K不舍的情感狀態(tài)上可見：喬伊是個(gè)體記憶要強(qiáng)于集體記憶。這是又一種對(duì)未來人類發(fā)展的影射。
但諷刺的是，這只喬伊，是假的。
你跟一臺(tái)電腦朝夕相處，電腦會(huì)對(duì)你產(chǎn)生感情嗎？不可能的。你天天問siri同一個(gè)問題，丫永遠(yuǎn)回答同樣的話。無論電影那個(gè)時(shí)代，科技是否讓虛擬AI有如此多樣的智能，但可以肯定的是，電影在用虛擬女友的存在與記憶，來映射復(fù)制人。
★虛擬女友的記憶被存儲(chǔ)在記憶棒里，復(fù)制人的記憶是被植入的；
★虛擬女友是假的，復(fù)制人是真的；
★虛擬女友的記憶是與主人朝夕相處而來的真實(shí)，復(fù)制人的記憶來自于他人的虛假；
★虛擬女友的真實(shí)記憶可以被消除，復(fù)制人的虛假記憶永遠(yuǎn)存在。
所以，這里明白出現(xiàn)的虛擬女友的意義了吧。虛擬女友與復(fù)制人之間的關(guān)系是是相輔相成的，卻也是兩個(gè)極端。一個(gè)是真實(shí)的，一個(gè)是虛擬的，人類未來的發(fā)展充滿了變數(shù)。反而蜜蜂這種大自然創(chuàng)造的生物，卻依然悠然自得。
還記得喬伊第一次“現(xiàn)身”時(shí)，雨滴打在她身上，出現(xiàn)了實(shí)體與虛體之間的模糊狀態(tài)，這不就象征著復(fù)制人與人類的模糊界限嗎？
電影用存在與意識(shí)的二元論關(guān)系，來對(duì)首部曲“身份認(rèn)知”的哲學(xué)問題進(jìn)行了點(diǎn)到為止的總結(jié)，卻用了“集體/個(gè)人意識(shí)”來對(duì)未來人類的發(fā)展進(jìn)行思考。
七、為什么所有人都在找“孩子”？
電影中，主線動(dòng)力就是所有人都在搜索復(fù)制人瑞秋的孩子，他們的動(dòng)機(jī)是什么呢？我們不妨以派系來劃分一下：
1、洛杉磯警察局
他們的動(dòng)機(jī)非常簡(jiǎn)單，就是要瞞天過海。
復(fù)制人懷孕，這是一個(gè)了不得的事情，知道這個(gè)消息之后。中尉喬什，第一件事就是命令K找到并消滅他，而且下令嚴(yán)格保密。這是一種“兵來將擋水來土掩”的做法，她可能沒有想到太多，只是覺得復(fù)制人繁殖，會(huì)讓社會(huì)再次陷入復(fù)制人危機(jī)，因此要將其扼殺在搖籃里。
她只了解到一個(gè)復(fù)制人懷孕，卻沒有想到如果有其他復(fù)制人也有繁殖功能怎么辦？所以并沒有去尋根。
2、反抗軍
地下反抗軍，動(dòng)機(jī)也很簡(jiǎn)單，就是要造反。
反抗軍為被銀翼殺手追殺的連鎖8型，與第一部中連鎖6型的定位類似，都是謀生謀權(quán)的代表，但本片中上升到了反抗全人類的層面。擁有可以繁殖的復(fù)制人，有望讓復(fù)制人徹底擺脫人類的控制，并且自我繁衍，取代人類，反正比人類更加先進(jìn)，再開發(fā)出繁殖功能，那人類可以一邊涼快去了。
但《銀翼殺手2049》在這方面筆墨并不多，可以理解，關(guān)于“智能叛變”類的電影如今太多了，是個(gè)人工智能都打算跟人類比劃兩下，本片在這方面沒有深究是正確的，不但沒有落入俗套，而且電影已經(jīng)快三個(gè)小時(shí)了，根本沒有空間。
3、華萊士
這位動(dòng)機(jī)不太明確，但看過《銀翼殺手》的同學(xué)，應(yīng)該會(huì)了解。
瑞秋，是獨(dú)一無二的。首先瑞秋作為連鎖7，只是一臺(tái)原型機(jī)，泰瑞爾博士還沒來得量產(chǎn)她，就“先走一步”了。事實(shí)證明，瑞秋是一臺(tái)任何方面都與真人相差無幾，乃至最接近的復(fù)制人原型，不但可以與人類墮入愛河，還能懷孕。
而狄卡，也是特殊的，無論他是不是復(fù)制人，是什么型號(hào)都不重要（但從《銀翼殺手2049》中來看，應(yīng)該以按照導(dǎo)演剪輯版的故事發(fā)展的）。因?yàn)橐審?fù)制人懷孕，必須要受精，狄卡如果是復(fù)制人，也是特殊的，所以華萊士不但要孩子，連狄卡也一塊擄走。
而對(duì)于華萊士來說，這是一位打算完全掌控復(fù)制人的野心家，在前傳《2036: 復(fù)制人時(shí)代》中，華萊士介紹了他的天使復(fù)制人，并且用自殘和自殺的方式向立法當(dāng)局證明，我的復(fù)制人完全可控。
▲泰瑞博士與連鎖6型羅伊
但華萊士卻無法研制出可繁殖的復(fù)制人，甚至他也做了一個(gè)一模一樣的瑞秋，但被狄卡當(dāng)場(chǎng)識(shí)破（眼睛顏色不對(duì)），所以華萊士一心想要找到了孩子，根本目的在于研究并掌控，從而超越前輩。
我們可以理解，華萊士是個(gè)科學(xué)怪人，他把自己當(dāng)成了造物主，一心打算制造完美的復(fù)制人，可惜總是不成功，就缺繁衍生息的關(guān)鍵一環(huán)。
八、K的記憶到底是真的還是假的？
電影中，我們的主角K的心態(tài)經(jīng)歷了大起大落，人生難得精彩一次，一切源于一個(gè)“真實(shí)的謊言”。
1、復(fù)制人的“真實(shí)記憶”
《銀翼殺手》中瑞秋被植入了泰瑞爾侄女的記憶，狄卡被植入的獨(dú)角獸記憶，無不告訴觀眾，他們是假的，所謂的意識(shí)都是虛構(gòu)的。
而在《銀翼殺手2049》 中，主角K的記憶，在記憶學(xué)博士安娜中被驗(yàn)證，是真的。而直到電影的結(jié)尾觀眾才明白，K也是一名復(fù)制人，安娜才是瑞秋的孩子，那么他的記憶，也代表了意識(shí)，到底是真的還是假的呢？
首先，安娜在電影中的身份，是記憶制造者，是華萊士的供應(yīng)商，為后者旗下的復(fù)制人提供虛假的記憶，也就是說，所有復(fù)制人的記憶，是安娜姐姐自己編得。
其次，安娜是復(fù)制人狄卡和瑞秋的誕下的女兒，而K之所以有著“我就是那個(gè)孩子”的錯(cuò)覺，是因?yàn)樗褪?span>狄卡女兒的復(fù)制品，完全的復(fù)制。這在電影中有著大量情節(jié)暗示，小馬木雕，被欺負(fù)的夢(mèng)，以及追查時(shí)，K發(fā)現(xiàn)的與狄卡孩子一同被送走的，是一男一女，女孩得病“死去”，男孩不知去向！
所以，K才會(huì)根據(jù)自己的夢(mèng)和木雕，認(rèn)為“臥槽，老子就是復(fù)制人生的孩子，老子真人！”
最后，K在構(gòu)架記憶的時(shí)候，問安娜“我的記憶到底是不是真實(shí)的？”，安娜說，“是真的”。這里是個(gè)雙關(guān)語。
★第一層意思，你的記憶是來自于真人，當(dāng)安娜洞悉K的記憶時(shí)，發(fā)現(xiàn)他與自己小時(shí)候的記憶一樣，索性在違法的前提下，將自己的真實(shí)記憶構(gòu)架給了K。此時(shí)，K作為復(fù)制人擁有的，是安娜的記憶。
★第二層意思，當(dāng)安娜洞悉了他的記憶之后，留下了眼淚，因?yàn)榇藭r(shí)，真假已經(jīng)不重要了。復(fù)制的記憶，讓對(duì)方有了跟自己一模一樣的經(jīng)歷和內(nèi)心，怎么忍心去說破？
2、真真假假
1982年的《銀翼殺手》就是這樣，我們的記憶，是真實(shí)的嗎？那些被植入記憶的復(fù)制人，他們也以為他們有著自己的人生，實(shí)際上，那些只是別人的記憶或者虛假的記憶，他們只是一張被填充了幾筆記憶的白紙。
那么，《銀翼殺手2049》更加深入地追問了這樣一個(gè)問題，記憶即便不屬于我，難道我就不是真實(shí)存在的嗎？
聯(lián)系到蜜蜂、虛擬女友、復(fù)制人，這些真真假假的產(chǎn)物，即便擁有記憶，無論是個(gè)體記憶，還是集體記憶，難道就能有比我更加真實(shí)的人生么？
《銀翼殺手》中關(guān)于復(fù)制人身份認(rèn)知的問題，在《銀翼殺手2049》中，畫上了句號(hào)。
★虛擬女友的記憶是真實(shí)的，但你是不存在的啊！
★蜜蜂是大自然真實(shí)存在的，但你們的記憶是集體記憶啊，沒有個(gè)性！
★我是復(fù)制人，記憶也是假的，但老子是真實(shí)存在的！
★你們是人類，但你敢保證你的記憶是真的嗎？
“哥這兩天的復(fù)制人生豐富多彩，大起大落，跟虛擬女友搞對(duì)象，不斷揍人又不斷被人揍，差點(diǎn)認(rèn)錯(cuò)了老爸，從救世主變成了路人甲，這樣的經(jīng)歷，只有客觀存在的我才能切身體會(huì)，這才是最重要的，其余的破事我哪里管的了那么多！”
結(jié)尾，K和狄卡兩位復(fù)制人，坐在雨中面對(duì)波濤洶涌的浪潮一句話不說，估計(jì)心里面想的，就是這些內(nèi)容。。。
“不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？” 莊子在《齊物論》中這句莊周夢(mèng)蝶的典故，其中蘊(yùn)含了“作為認(rèn)識(shí)主體的人究竟能不能確切地區(qū)分真實(shí)和虛幻”這樣復(fù)雜的哲學(xué)道理。
其實(shí)這樣命題無論在東西方哲學(xué)里都有出現(xiàn)，這樣復(fù)雜的哲學(xué)命題，沒有答案，卻是電影討論的方向，并且在《銀翼殺手2049》，給出了一個(gè)很大眾化卻又讓人琢磨不透的觀點(diǎn)：
“我思故我在”唄！
▲笛卡爾得意的笑
增補(bǔ)一條問題：
很多人再問，復(fù)制人到底是不是“活了過來”，其實(shí)這并不是《銀翼殺手》系列的核心，正如前文“問題三”中的描述的，在《銀翼殺手》系列的世界觀中，最大的魅力就是人類與復(fù)制人界限模糊不清，復(fù)制人基于人類細(xì)胞制造，有著與真人無異的外形，體能高于人類，甚至可以繁殖，這些方面都是極大了拉近了復(fù)制人與造物主人類之間的關(guān)系。而不是真正確定下定論復(fù)制人人是否“活了”或者“有了靈魂”。
更何況，后者都是老梗，30年前在討論的主題，如今再研究的話，真得沒什么價(jià)值了。
所以本片的關(guān)鍵點(diǎn)，復(fù)制人本身就是“活的”。復(fù)制人跟機(jī)器人不一樣的，根本沒有什么三大定律的限制。區(qū)分人類與復(fù)制人，靠的是移情測(cè)試。也就是說，人類與復(fù)制人之間的區(qū)別，在于情感和人格，統(tǒng)稱為“移情能力”。有移情的是人類，缺乏移情的是復(fù)制人。也恰恰基于這個(gè)設(shè)定，電影的故事發(fā)展，讓復(fù)制人和人類之間變得更加模糊，在于兩個(gè)細(xì)節(jié)：
1、Luv的眼淚
冷血?dú)⑹?span>Luv，是華萊士的殺人工具，但片中這位哭了幾次，這是一個(gè)很值得推敲的地方。其中華萊士在解決一個(gè)復(fù)制人實(shí)驗(yàn)品的時(shí)候，這位在旁邊掉眼淚；另外她親手殺死洛杉磯警察局局長(zhǎng)的時(shí)候好像也很動(dòng)情。這些細(xì)節(jié)無不說明，復(fù)制人是有感情的，但只不過是被抑制了。
華萊士一直生產(chǎn)完美可控的復(fù)制人，而且為了向當(dāng)局證明，還在他們面前下令讓一個(gè)復(fù)制人自殘并自殺（前傳短片《2036: 復(fù)制人時(shí)代》）。再聯(lián)系起來本片Luv的行為，足以證明，人類賦予了復(fù)制人虛假的記憶，并讓復(fù)制人充當(dāng)銀翼殺手去獵殺其他復(fù)制人，這是讓他們具備人的社會(huì)屬性，卻抑制并扼殺了他們的自然屬性，讓他們?nèi)笔Я巳烁瘛?/p>
從《銀翼殺手》第一部中，我們就能看出，狄卡追捕的復(fù)制人的過程，是一個(gè)人性逐漸復(fù)蘇的過程，也是越來越接近人類的過程。結(jié)尾復(fù)制人羅伊救了狄卡，自己消亡，原因是“我覺得你是個(gè)好人”。這是極具諷刺的設(shè)定，復(fù)制人不僅克服了人類七情六欲的本能，更超越了具有普世價(jià)值的生命本能，比人類更具有美德和人格。
而在《銀翼殺手2049》中，我們完全可以看到，Luv在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，完全是執(zhí)行命令的機(jī)械行為，但從她流淚的設(shè)定上來看，我們可以完全可以猜得到她心里想著什么。她有著飽滿的情感和人格，也會(huì)感到悲傷，但不得不受制于華萊士，機(jī)械的執(zhí)行命令與內(nèi)心掙扎的相悖。因?yàn)樗鳛閺?fù)制人，卻擁有了移情能力。
2、K手上的蜜蜂
沒錯(cuò)，還是蜜蜂。
電影中有個(gè)情節(jié)，K將手伸進(jìn)了蜂箱，隨后看了看手上爬滿的蜜蜂。這段情節(jié)有些晦澀，所以需要聯(lián)系原著《機(jī)器人夢(mèng)到電動(dòng)羊了嗎》以及《銀翼殺手》依靠來看。
在原著中，人類與復(fù)制人幾乎毫無區(qū)別，鑒別他們就是移情測(cè)試。連鎖6無論從智力還是體力上都超越人類，從殘酷的實(shí)用主義的角度來看，他們比人類更先進(jìn)。但是，一個(gè)復(fù)制人，無論多么優(yōu)秀，卻永遠(yuǎn)無法通過移情測(cè)試。移情現(xiàn)象只發(fā)生在人類身上，因?yàn)橐魄椋阅軌蚧ハ嗬斫?，才能更好地生存?/span>
同時(shí)，原著中的世界觀中，因?yàn)槭澜绱髴?zhàn)，動(dòng)物變得非常稀有，大部分動(dòng)物，都是人造的假動(dòng)物，比如原著中主角飼養(yǎng)的電子羊（主角的羊死于一年前，所以他定制了一個(gè)與自己寵物一模一樣的電子羊，為了買一只真正的羊，他才當(dāng)了銀翼殺手，去追捕復(fù)制人賺取賞金），還有《銀翼殺手》中的貓頭鷹和蛇。
養(yǎng)真正的動(dòng)物成了人們攀比的唯一標(biāo)準(zhǔn)，很多人隨身都帶小盒子，如果碰見一只真正的昆蟲，就跟中了彩票一樣撞大運(yùn)。不照顧動(dòng)物的人被認(rèn)為道德淪喪，沒有同情心。
所以，移情測(cè)試中，大多數(shù)問題是圍繞著動(dòng)物而來，比如狄卡問瑞秋的問題：
狄卡：“你有一個(gè)小男孩，他給你看他的蝴蝶標(biāo)本收藏和殺昆蟲的酒精瓶。”
瑞秋：“我會(huì)帶他去看醫(yī)生?！?/blockquote>狄卡：“你正在看電視，忽然發(fā)覺手臂上有一只蜜蜂。”瑞秋：“我會(huì)殺了它?！?/blockquote>這是復(fù)制人的標(biāo)準(zhǔn)答案，因?yàn)樗麄儧]有移情能力，不會(huì)對(duì)其他事物產(chǎn)生感情，卻絕不會(huì)因?yàn)樯斩Y物收到牛皮錢包而對(duì)那頭牛感同身受，更不會(huì)因?yàn)榇蛩酪恢幻鄯湫那榈吐?/span>，更不要說非常稀有的真實(shí)動(dòng)物。片中瑞秋表現(xiàn)的非常復(fù)雜，狄卡用了100個(gè)問題才確認(rèn)她是復(fù)制人。是因?yàn)樵趩栴}中，關(guān)于人類的問題卻有著相對(duì)正常的讀數(shù)，這是因?yàn)槿鹎锉恢踩肓思儆洃洝?/p>
但是在《銀翼殺手2049》中，K手上的蜜蜂，他的舉動(dòng)完全表示了這位是有移情能力的。
這是本片設(shè)定上的亮點(diǎn)，因?yàn)樵谥暗那楣?jié)中，觀眾甚至包括K自己，都認(rèn)為K就是復(fù)制人生的孩子，他是個(gè)人類，蜜蜂的細(xì)節(jié)表明，作為“人類”的他，是擁有移情能力的。但隨后的故事表面，完全是K一廂情愿，他仍然是復(fù)制人。
那么蜜蜂這個(gè)細(xì)節(jié)，就顯得尤為重要了。既然是復(fù)制人，也有了移情能力，讓全片人類與復(fù)制人之間的界限更加模糊。回想起K之前的種種舉動(dòng)，包括對(duì)虛擬女友的情感等等，都在側(cè)面表示復(fù)制人也有情感，也具備人格。
再聯(lián)系起來Luv的淚水，因?yàn)樽鳛榕cK相同的連鎖9，她也擁有移情能力，人類幾乎對(duì)所有的生命都能產(chǎn)生移情，《銀翼殺手2049》則更進(jìn)一層，復(fù)制人也是一樣的。
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