三分法則
很多學(xué)習(xí)攝影的人不知道該把拍攝對象放在畫面中的什么位置，結(jié)果，這些缺乏經(jīng)驗的藝術(shù)家們經(jīng)常選擇把拍攝對象放在畫面的正中間。這正是人們所能拍出的最靜態(tài)的一種肖像。
提高構(gòu)圖質(zhì)量最簡易的辦法就是利用三分法則。這一規(guī)則就是把不對稱強(qiáng)行納入肖像圖案的設(shè)計中。仔細(xì)看看下面兩個示意圖。矩形視圖被４條線分割在９個小矩形，任何兩條線的交叉點可以被看佫一個動態(tài)視覺區(qū)，這些交叉點就是你安排主要興趣點的理想位置，但你也可以在分割線上的任何一處放置你的興趣點。
在頭肩像中，眼睛是興趣中心。所以最好把它們放在一條分割線上，或者兩條線的交叉點上。在四分之三或全身像中，面部是興趣中心，所以應(yīng)該把臉放在一個交叉點或分割線上。
在豎向圖片中，頭或眼睛一般放在離畫面底邊約2/3的地方。而在水平構(gòu)圖中，只要拍攝對象不取坐姿或臥姿，眼睛和臉通常是在距畫框頂部以下1/3處。而在坐或臥的情況下，眼睛和面部可以放在下面的1/3分割線上。
這是一幅利用主要三角形(馬匹、一對情人和車夫)的典型構(gòu)圖，很熟練地把重要的拍攝對象置于畫面1/4區(qū)域內(nèi)。這張照片選自杰瑞.基恩尼斯的獲獎作品集。
三分法則涉及９個小矩形和４條相交線―――這種格子是幫助設(shè)計構(gòu)圖用的。有些取景器就有這種格子，在取景器里將畫面分為相似的幾個小格子。
黃金分割線與三分法則很相似，最主要的在于黃金分割律的拍攝對象離畫面中心更近。兩幅圖均為謝爾.多米尼加.尼格羅繪制。
黃金分割律
同三分法則相似的一條構(gòu)圖原則是黃金分割律。這是古希臘人首先發(fā)現(xiàn)的一條定律。簡單地說，黃金分割律就是指出了興趣中心所處的點，也是肖像構(gòu)圖的一個理想類型。
黃金分割點的找法是從畫框的一個角向另一個角畫一條對角線，然后，再從剩下的一個或者兩個角向這條對角線畫垂線，與對角線相交（如上圖）。這樣做可以同時確定圖你的水平和垂直比例。
方向
你常會發(fā)現(xiàn)，如果你把主要興趣點放在一條分割線或交叉點上，拍攝對象一側(cè)的空間就會過大，而另一側(cè)的空間則不足。顯然，你要讓拍攝對象處于畫面內(nèi)，讓他離畫面中心更近些。然而，重要的是拍攝對象不能正中央，而是在中心線的一側(cè)。
不管拍攝對象在畫面中面朝哪個方向，都應(yīng)該在他前面（他面對的那個方向）留有稍多的空間。譬如，你在取景器里觀看場景時，看見拍攝對象在朝右看，就應(yīng)該在畫面里給他的右邊比左邊多留些空間。這就給了畫面一個視覺上的方向感。
即使你在構(gòu)圖時想把人放在非?？拷行牡奈恢?，也要在他轉(zhuǎn)向的一側(cè)稍微多留一點空間。當(dāng)拍攝對象正面看著相機(jī)時，也可以使用同樣的構(gòu)圖原則。不是將他置于畫面的中心，而是在他的一側(cè)留下稍微多一些的空間，以便在肖像中產(chǎn)生方向感。
線條
要想有效地掌握構(gòu)圖的基本原則，攝影師必須能夠識別畫面中實在的和隱含的線條。實在的線條非常明顯，如一條水平線；隱含的線條就不那么明顯了，手腕的曲線和胳膊彎曲就是隱含的線條。
線條的位置 實在的線條不能把畫面分成兩部分，這樣就把構(gòu)圖分成了兩半。把實在的線條放在畫面1/3處的某個位置比較好，這樣會使畫面更有意思。
在畫框的邊緣 無論是實在的線條還是隱含的線條，相交 于畫面的邊緣都會引導(dǎo)視線朝畫面里看，而不是向外看，并且，它們應(yīng)該將視線引向拍攝對象。這方面的一個好例子是鄉(xiāng)間的道路，在前景由最寬闊，然后逐漸變窄并會聚到正在行走的拍攝對象所在的那個點上。這些經(jīng)條直接將視線引到拍攝對象身上了。
米歇爾.賽林塔諾拍攝的這張照片為了使構(gòu)圖更有力，使用了強(qiáng)有力的斜線。新娘的角度與她的鼻梁所形成的斜線在同一個角度上，成為本圖的方向所在。她肩膀的斜線和胸衣的斜線形成對比，構(gòu)圖了畫面中的非對稱平穩(wěn)，緊緊抓住你的視線。
安.漢密爾頓拍攝的這張肖像雖然看不見新娘的面部，但仍然很有活力和感情。我們看見她非常注意細(xì)節(jié)和禮服式樣，我們看見她輕輕撩起紗巾時支起的彎曲手指，感到了她的著急勁兒―――也許是因為相機(jī)的傾斜以及她在畫面中有些前傾的擺姿，這是一個喜慶的畫面。
泰晤河，大笨鐘。６月末晚上１１點鐘時突然降臨的夜色―――這些都是倫敦的標(biāo)志。攝影師杰瑞.基恩尼斯利用一條全景式的斜線。突出了倫敦建筑的悠久歷史與這對情侶互相間的深情。人的情感與圖中強(qiáng)有力的圖畫線條結(jié)合得條理分明。
這個構(gòu)圖是干擾性的還是要吸引人的注意力？我在第一次看見攝影大師蒙特.蘇克的這張新作時，我都拿不準(zhǔn)該說什么了。在傳統(tǒng)的擺姿中，從來沒有過這樣的事―――用手捂著臉，露著手指和指甲，不過，這個圖像是在吸引你審視它―――看過它一目了然的地方后，再長久地觀察它，我認(rèn)定它是引人注目的。既是因為它有許多不同的線條和隱含的形狀，也是因為她看上去像是透過蜘蛛網(wǎng)看人―――你必須仔細(xì)觀察才能理解。
這座橋火紅色的拱形與搶眼的斜線驅(qū)使觀看者的目光去看新娘和新郎―――這是一個利用既有形狀修飾和提高構(gòu)圖的絕好例子。拍攝：杰瑞.基恩尼斯。
方向 隱含的線條，諸如拍攝對象的胳膊和腿的線條等等，都不應(yīng)與構(gòu)圖的方向或重點相矛盾，而是起修飾作用。這些線條的方向應(yīng)當(dāng)變化柔和，引導(dǎo)目光去看主要的興趣點―――眼睛或面部。在畫面內(nèi)容安排各種要素時要有一種內(nèi)在的邏輯，讓目光跟著預(yù)先設(shè)計的路線行進(jìn)。這是創(chuàng)造視覺興趣和保持這種興趣的關(guān)鍵要素。
線條與視覺運(yùn)動
構(gòu)圖中的線條產(chǎn)生視覺運(yùn)動，觀看者的眼睛在隨著曲線和角度合乎邏輯地運(yùn)動時，就看到了那些形狀并看完整個畫面。通過擺姿識別并創(chuàng)造出構(gòu)圖線條，是創(chuàng)作一幅動感肖像的有力工具。
Ｓ形的構(gòu)圖也許是所有構(gòu)圖中最悅目的形狀了。在使用這個形狀的畫面里，興趣中心一般都落在按三分法則或黃金分割律建立起來的交叉點上或其附近。而畫面的其余部分將會形成一個微微傾斜的Ｓ形，引導(dǎo)觀看者的目光落到主要的興趣區(qū)域。
另一個悅目的構(gòu)圖是Ｌ形或倒置的Ｌ形。對取坐姿或者臥姿的拍攝對象來說，這是一種理想的構(gòu)圖。
?。眯魏停谛我彩窃诟鞣N肖像作品中常見的形狀，這種形狀看上去也都是悅目的。
形狀
形狀可由實在的線條或隱含的線條構(gòu)成。例如處理三人擺姿，一個經(jīng)典的做法是把他們擺成三角形或金字塔形。你也許還記得在一個好的肖像構(gòu)圖中，人體的基本形狀要像一個三角形―――比線條更重要的形狀，也可以對整個構(gòu)圖進(jìn)行類似的整合、均衡。拍攝對象通過擺姿構(gòu)成的形狀，可以通過前景或背景中的其他形狀加以對比或點綴。
這張照片看起來非常對稱，但圖中有很大的動感空間和運(yùn)動性。前景和背景是兩個線條分明而又有趣的三角形；另外，馬和騎馬的人都不在畫面正中央，是在中間偏左一點；而馬行走的方向則是朝圖的右半邊。攝影：迪安娜.馬爾斯。
這堆廢墟中的墻壁被弱化，窗戶的形狀也不明顯，除非你退后看，才能看見它是大大的尖頂?shù)拇皯簟Ｐ履锷眢w呈弓形，目光向后，吸引我們的注意力；她的身體被安排在三分法則中的一個交叉點處。攝影：攝影：伊麗莎白.霍曼。
因為知道了三角形是所有形狀中最令人愉悅的形狀，比爾.鄧肯在這個圖像中運(yùn)用了很多三角形。用比爾的話來說：“這是一個小孩在紅弧峰花園（在美國猶他州的鹽湖城內(nèi)）的一個池塘邊釣魚。我用了一個長鏡頭(500毫米)和瑪米亞RB-67相機(jī)才越過了那段距離。孩子的爸爸就站在畫面外左邊，如果孩子失足落水，他隨時準(zhǔn)備跳進(jìn)池塘。永遠(yuǎn)要有保護(hù)措施。我喜愛長鏡頭，以及長鏡頭闡釋圖像的方式。”
這個基于一個三角形構(gòu)圖的照片是比爾.鄧肯的作品。新娘其實坐在比爾從舊貨店買來的一個小板凳上，新娘的膝蓋下垂，所以它們沒有支起衣裙。這種擺姿技巧可以讓新娘在坐下時使禮服呈現(xiàn)出清晰的線條。
廣角鏡頭使拍攝對象產(chǎn)生一種親密的狀態(tài)，同時創(chuàng)造了一種全景式的背景，產(chǎn)生出不可言喻的視覺興趣，葉爾凡特.扎納扎尼安拍攝了一張擺姿精美的肖像，新娘的形象是可愛的金字塔形，背景是游艇、工業(yè)之光以及神秘的美。新娘擺姿是20世紀(jì)40年代的風(fēng)格―――優(yōu)雅浪漫。拍攝地點是個碼頭，遠(yuǎn)處的背景是墨爾本市，背景的稍近處是阿爾托納煉油廠的煙囪。從煉油廠煙囪上方落日的余暉?？梢钥闯鲞@是一個秋季的日落時分。
為什么新娘和新郎偏離構(gòu)圖中心那么遠(yuǎn)？杰瑞.基恩尼斯決定，讓新娘與背景之間形成平等的視覺非對稱平衡，背景由于色彩的原因視覺效果很強(qiáng)。如果你用眼睛掃過畫面，它們會從新娘的面部跳到殷紅色的背景上去，然后再轉(zhuǎn)身閃爍的燈光，最后又回到新娘這里。
經(jīng)典的金字塔是所有藝術(shù)中最基本的形狀，由于斜線與一條有力的水平基配合使用，充滿了動感。平直的大路最后會合于遠(yuǎn)處一點，是現(xiàn)成的金字塔形狀的例子。
形狀、相關(guān)聯(lián)的形狀甚至隱含的形狀無窮無盡，但是此處討論的問題是，要認(rèn)識到線條和形狀在好的構(gòu)圖中普通存在，它們是創(chuàng)造視覺興趣和使肖像內(nèi)在統(tǒng)一的有力工具。
非對稱平衡與對稱平衡
正如實在的與隱含的線條和形狀是有效設(shè)計圖像至關(guān)重要的一部分一樣，而控制著它們的“規(guī)則”―――對稱平衡與非對稱平衡也同樣重要。
當(dāng)兩個物體形狀上可能不相似，但在視覺上具有相同的力度時，在畫面內(nèi)可以形成一種和諧，就是對稱平衡。
另一方面，非對稱平衡是在畫面中的一種不均衡狀態(tài)。它可以被稱為視覺對比。例如，畫面的一側(cè)是4個小孩，另一側(cè)是1匹小馬駒，這就是非對稱平衡。他們形成對比是因為它們在形體上差異太大，而且形狀上毫無相似之處。
但是，由于兩組拍攝對象之間的某種東西或者其他什么原因，照片仍然可以形成完美的視覺均衡狀態(tài)。例如，還是上面的例子，如果小孩組穿亮色的衣服，而小馬駒呈暗色，就可以從視覺上解決它們不一樣大的問題了。眼睛這時看見的兩組拍攝對象就會是一樣的了―――其中一組是靠大的形狀令人矚目；另一組則以醒目的色彩吸引觀看者的注意。
雖然不必非要削除畫面里的非對稱平衡，但非對稱平衡是和對稱平衡概念共同發(fā)生作用的，所以，在任何一幅圖像里，都既有非對稱平衡的元素，又有對稱平衡的元素。這是一種關(guān)鍵的藝術(shù)元素組合，因為它能起到提高視覺興趣的作用。正因為如此，非對稱平衡和對稱平衡才是優(yōu)秀肖像作品中的積極因素。
視覺重點
在評估畫面里的非對稱平衡和對稱平衡時，一定要記住構(gòu)圖中關(guān)鍵元素的視覺權(quán)重，以及其他可能會分散注意力元素的權(quán)重。
拍攝對象的色調(diào) 總的來說，眼睛總是被吸引到畫面中最明亮的部分。經(jīng)驗說明，亮色調(diào)在視覺上優(yōu)先，而暗色調(diào)后退，這是自然現(xiàn)象。所以，畫面中色調(diào)比拍攝對象還亮的元素將成為干擾元素。畫面中的光亮區(qū)域，特別是位于畫面邊緣的光亮區(qū)，必須在洗印時，或利用計算機(jī)，或者在拍攝時（通過柔光鏡）將其顏色加深。這樣觀賞者的目光就不會被吸引到拍攝對象以外的地方了。
當(dāng)然，在有些肖像里，拍攝對象卻是畫面中最暗的部分，例如以全白色背景的高調(diào)肖像。這時起作用的原理跟前面所述實際是一樣的，因為在一片白色或者以淡色做背景的圖片里，目光會移向?qū)Ρ榷却蟮膮^(qū)域。不管拍攝對象是明亮還是黑暗，它都應(yīng)當(dāng)是畫面中的支配元素，或者和亮度，或者使用對比度。
關(guān)于色調(diào)的視覺重點的知識，及拍攝對象拍照時應(yīng)當(dāng)穿什么衣服也需要討論一下。例如，深色衣服有助于使人體與背景渾然一體，這樣面部就成為畫面中最顯眼的部分。深色顯得苗條，淺色增分量。一般來說，衣服的顏色應(yīng)該淡化，因為鮮艷的色彩會影響對面部的注意。印花和圖案―――無論多小―――也會因其對比度變成分散人們注意力的東西。
詹尼弗.喬治.沃爾克的這張照片的題目叫“財產(chǎn)”。青年男子的色調(diào)、位置及清晰度使其成為畫面的主角。女孩不清晰、色調(diào)較暗，帶有一種神秘感。支配性總是量攝影師在肖像中反復(fù)提出的主題。
當(dāng)攝影對象被安排在橫跨構(gòu)圖中心線的位置時，他或她就不是在“做一個不均衡”的動作，而是已經(jīng)不均衡了―――至少眼睛看到的情況是這樣。當(dāng)攝影師有意地讓拍攝對象越過中心點時，就獲得了一個不平衡的狀態(tài)。在葉爾凡特.扎納扎尼安拍的這個畫面中，失去均衡似乎意味著旅程已經(jīng)結(jié)束，更重要的是，它似乎在說：“我已經(jīng)到了！”葉爾凡特助手手持的一盞視頻燈使這個畫面的照明異乎尋常的美。
焦點 圖像上的任何一個區(qū)域，無論是清晰還是模糊，都會吸引觀看者的視覺。例如，設(shè)想拍攝對象在綠陰中，透過綠陰可以看見一部分天空。一般來說，目光會首先去看那片天空，但是如果天空柔和和模糊，目光就會反過來去看對比度最大的那塊區(qū)域。最有希望的是人臉，前景區(qū)也是如此。盡管把前景背景拍得比拍攝是更暗是不錯的想法，但有時候卻做不到。不過如果前景模糊，它會較少地分散對清晰主體的注意力。
構(gòu)圖設(shè)計的觀念
上述觀念并不是攝影師所獨(dú)有的，在各種視覺表現(xiàn)藝術(shù)中都能夠發(fā)現(xiàn)，甚至可以上溯到古希臘文明時期。雖然并不是所有的攝影師都意識到了這些觀念，但是他們常常出自本能地在應(yīng)用這些觀念，因為他們有生來就有的構(gòu)圖設(shè)計的感覺。對于我們這些不是生來就有設(shè)計感覺的攝影師來說，可以通過各種視覺藝術(shù)觀察和學(xué)習(xí)這些規(guī)則。你越是熟悉那些制約人們觀察圖像的視覺節(jié)奏，就越能夠在實踐中把這些要素結(jié)合進(jìn)你拍攝的照片里。
也許你會問：這些和擺姿藝術(shù)有什么關(guān)系呢？有效的視覺交流形式在可以覺察到的與不易觀察到的兩個層布都起作用，影響欣賞肖像的人。我們可以數(shù)出一張照片在技術(shù)上的方方面面，卻不一定能說出它在視覺方面吸引人的理由。這正是要素之所以重要的原因。
在設(shè)計和構(gòu)圖原則之內(nèi)，人們會發(fā)現(xiàn)使一張肖像成為一張具有表達(dá)情意和吸引力的照片的手段。觀看者在看過其表面凝結(jié)的信息后，會長久地注視這張照片。
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自然光下的人像攝影
擺姿的基本規(guī)則是幾個世紀(jì)以來逐步創(chuàng)立的，為把人的三維形態(tài)通過二維介質(zhì)優(yōu)美地再現(xiàn)出提供一種手段。當(dāng)然，盡管高光和陰影是表現(xiàn)人像的重要方式，但是人體在相機(jī)前和在長方形或正方形畫框內(nèi)的擺姿也同樣重要。
任何時候討論拍攝對象的擺姿，都要記住兩個最重要的要素：擺姿要顯得自然（即拍攝對象的姿態(tài)不要讓人一看就是擺出來的）以及人的相貌不變形。如果擺姿自然，相貌再現(xiàn)正常，透視適中，那么你的主要目標(biāo)就實現(xiàn)了，所拍的肖像從美學(xué)角度來說，就可以取悅攝影師和拍攝對象。當(dāng)然。偉大的肖像作品絕對不只是充分的擺姿，但是舍此兩大要素，即使有再多的藝術(shù)要素也不會被人欣賞，甚至不會引起別人的注意。
盡管并非每幅肖像都要遵循每一條擺姿規(guī)則，但這些規(guī)則確實為了某個目的存在著。簡言之，它們是為取得前面提及的目的，即自然地、美化地、不變形地表現(xiàn)人的形態(tài)提供了一個參考。
打破規(guī)則
“規(guī)則是用來打破的”這句話在多數(shù)情況下讓人精神振奮，優(yōu)秀的肖像作者知道哪些規(guī)則可以被打破而不會使人的形態(tài)扭曲。例如，什么樣的攝影師才不會喜愛廣角鏡頭的視角和效果呢？前景以全景方式在面前展開，地平線低垂，天空在圖像的四角自然地虛化。當(dāng)然，在肖像攝影中使用廣角鏡頭會造成很多問題。例如，如果拍攝對象不在畫面的正中央，那么他的頭或腳就會變形。如果用來拍攝頭肩特寫肖像，鼻子就會像導(dǎo)彈一樣指向鏡頭，而眼睛和前額則會很不雅觀地陷下去。
弗齊.丁克爾擅長拍攝少年和老年肖像，照片中的少女身體與相機(jī)的角度大約是45度；頭轉(zhuǎn)回來看著相機(jī)，與相機(jī)的角度略小。頭朝離相機(jī)近肩膀傾斜，是一個典型的女性擺姿。這張照片用的是窗戶光和一個弗齊自制的反光板拍攝的。
可是，在經(jīng)驗豐富的專業(yè)攝影師手里，廣角鏡頭可以變成具有迷人效果的肖像鏡頭，既能表現(xiàn)拍攝對象的個性，又能揭示他們與周圍環(huán)境的親密關(guān)系。
基本規(guī)則
頭肩像 好肖像的第一個規(guī)則是，拍攝對象的雙肩與相機(jī)應(yīng)該有一個角度。雙肩正面朝向相機(jī)的照片看起來比正常情況要寬厚。盡管在時裝界經(jīng)常使用這個擺姿（模特兒身體很瘦而且身體比例非同一般地好），但你很少看到“正常人”這樣拍照。
不管拍攝對象取坐姿還是站姿，還有另一條與肩線有關(guān)的規(guī)則：一個肩膀應(yīng)當(dāng)明顯地高于另一個肩膀。也就是說，雙肩的連線與地面不要平行。
從腳部開始 從實用的角度來說，為了使肩膀在取站姿的肖像中有一個正確的擺姿，你的拍攝應(yīng)當(dāng)從拍攝對象的腳部開始。這條基本規(guī)則是，雙腳不要并攏，其中一只腳必須在前。這就使兩個肩膀朝著相機(jī)方向稍稍轉(zhuǎn)了一個角度。重心應(yīng)該放在后面那條腿上―――這樣前面的腿的膝蓋會稍彎曲，后側(cè)的肩膀就會略低于前面的肩膀。
在取坐姿的肖像中，如果拍攝對象對著鏡頭有一個角度，只要讓其腰部以上的身體前傾一點，雙肩就能拍成斜線。
按照上述方法擺姿，就能在構(gòu)圖中創(chuàng)造出首要、基本的動感線條，因為這樣在拍攝對像身上產(chǎn)生的這條線是傾斜的，而不是垂直或者水平的線。
頭部傾斜 由于肩膀朝著相機(jī)有一個角度，頭部自然就要轉(zhuǎn)動或者傾斜一些，其角度一般與肩膀的角度不同，這樣眼睛的連線也會傾斜。如果面部不傾斜一下，雙眼連線就是直線而且與照片的底線平行，畫面會顯得太過對稱與靜態(tài)。把臉向左或右傾斜，隱含的線就變成斜線，擺姿有了動感，看起來就有趣多了。 無論是拍特寫，半身照還是全身照，這些擺姿原則仍然在起作用。對于大多數(shù)擺姿建議來說，要記住的量，只有頭部的傾斜輕微不夸張時，拍到的表情才更自然。
為兒童和苗條的女性拍照用不著讓身體與相機(jī)成一定角度，拍攝對象不是足夠苗條，就是嬌小可人，所以在相機(jī)前面拍不成大塊頭。這是馬丁.謝姆布里拍攝的一張時裝肖像。為了制作這張極為簡潔的抽象派藝術(shù)肖像，他使用了單光源和Photoshop效果?！?/span>
對于男人來說，頭部常向肩膀低的一側(cè)傾斜（遠(yuǎn)離相機(jī)鏡頭的一側(cè)），頭部和身體轉(zhuǎn)向同一方向―――光源的方向，身體與相機(jī)成45度角。在男性的坐姿肖像中，身體要朝相機(jī)前傾斜，這被認(rèn)為是一種積極的擺姿。
對于女人來說，頭部常常向肩膀高的一邊傾斜（靠近相機(jī)鏡頭的一側(cè)），身體從腰以上向前傾，而面部又稍稍朝相反的方向傾斜。例如，當(dāng)她向左肩的方向看時，整個身體就朝右傾斜。在女性的擺姿里，身體往往背朝來光的方向，而面部則轉(zhuǎn)向光源。
盡管這些擺姿規(guī)則有點老套，但跟其他老套的東西一樣，它自有其存在的道理。男人頭部的傾斜給人以力量感―――這是一種傳統(tǒng)的男性特征；女人的擺姿中，頭部向近處的肩膀傾斜，會制造一種神秘與柔弱的感覺―――這是女人的鮮明特色。拍攝對象的頭部向近處的還是遠(yuǎn)處的肩膀傾斜，在肖像攝影師中仍是一個頗有爭議的問題。盡管由于個人差異及照明情況，決定了一個人應(yīng)該拍成強(qiáng)壯還是柔弱，一些“規(guī)則”也常常被忽視，但這些策略還是要提出來，由您自己來決定是否采用。
右上圖：麗塔
身體與相機(jī)的角度 跟面部平面一樣，身體平面也要轉(zhuǎn)動使之與相機(jī)形成一個角度，這樣會產(chǎn)生更具動感的效果，增強(qiáng)各種曲線和身體平面的美感。唯一的例外是當(dāng)你想強(qiáng)調(diào)拍攝對象的塊頭時，如運(yùn)動員；或者當(dāng)人物很嬌小或很瘦時，如小孩和模特兒，你不用讓他轉(zhuǎn)身。職業(yè)模特兒的一個基本要求是瘦，這樣在必要時可以對她進(jìn)行正面拍攝，而不會顯得比平時胖。 轉(zhuǎn)離主光 將身體轉(zhuǎn)離主光有利于最大限度地突出身體的輪廓，突出服裝的細(xì)節(jié)，如新娘婚紗上的串珠等。如果你讓拍攝對象的身體平面正對主光，你就有可能把人體形態(tài)和布料質(zhì)地的一些重要細(xì)節(jié)“洗掉”或者“變得很呆板”。 儀態(tài) 好的儀態(tài)對有效表現(xiàn)身體平面非常關(guān)鍵。你必須注意拍攝對象是否懶散，隨時準(zhǔn)備糾正其姿勢，可以指導(dǎo)，也可以將一只手放在拍攝對象的腰部，這樣他的脊柱就會自然伸直和拉長。 兩臂與三角基 三角形在所有的攝影中都是令人最愉悅和最有動感的形狀。因為三角形是三條線組成的，任意兩條線都是斜線，它在肖像中會產(chǎn)生提供方向和視覺運(yùn)動的效果。創(chuàng)造三角形和在擺姿中利用自然的三角形，是良好構(gòu)圖的一個基本技巧。 為了給構(gòu)圖創(chuàng)造一個三角形 基礎(chǔ)，人的兩臂不能垂在身體的兩側(cè)，而應(yīng)該向外突出，顯出微微的斜線來?？梢砸笈臄z對象的兩臂離開身體，肘部彎曲。在坐姿肖像中，拍攝對象通常會把雙手握在一起放在靠近腰部的地方，這樣就露出一點肘部了。 2008.8.30 攝于三和集團(tuán) 西南財大美女董南男 在站姿肖像中，你可以讓男人把兩手插在褲兜里，這也產(chǎn)生一個三角基；女人則可以一只或兩只手按著臀部。在他們的上肢和身體之間應(yīng)該有一個空間。在構(gòu)圖中，這個三角基可以把觀賞者的目光向上吸引到拍攝對象的面部。 取得三角基的另一個做法是用擺姿桌，離鏡頭遠(yuǎn)的那個胳膊肘可以放在桌上，這樣形成的雙肩斜線和三角基是良好構(gòu)圖的關(guān)鍵，擺姿桌通常是黑色的，在最后洗出的肖像中幾乎看不出來。實際上，擺姿桌常常被沖洗掉了。關(guān)于構(gòu)圖中的三角形，第四章將進(jìn)一步詳述。 要點：頭的擺姿 頭部與身體的相對位置與身體的位置同樣重要。如前所述，頭與肩膀的角度不應(yīng)相同：肩膀與相機(jī)之間也應(yīng)該有一個角度。這樣就能在肖像中創(chuàng)造出一系列動感線條。界定出一種擺姿的基本種類―――男性擺姿還是女性擺姿。在這兩種擺姿中，面部的方向與身體之間大概形成45度角，雙肩連線為斜線，不能與地面平行。頭部偏向其中一個肩膀。 八分之七視圖 在肖像中，頭部有三種基本擺姿。八分之七視圖是指人的目光稍稍偏離相機(jī)的狀態(tài)。你從取景器里可以看到，面部一側(cè)比另一側(cè)稍多，但仍可以看見離鏡頭較遠(yuǎn)的那只耳朵。 四分之三視圖 在四分之三視圖中，離相機(jī)遠(yuǎn)的那只耳朵從相機(jī)里看不到，能看到面部的一半比另一半要多。在這種擺姿里，一只眼睛由于離相機(jī)遠(yuǎn)，就會顯得比較小，因此在給坐姿對象進(jìn)行四分之三視圖擺姿時，讓他或她把較小的那只眼睛（人的眼睛總是一個略大于另一個）離相機(jī)近些就顯得很重要。這樣在最后的照片中，兩個眼睛看上去就一樣大了。關(guān)于這一話題，第四章將進(jìn)一步敘述。 三分之二視圖 許多攝影師都不承認(rèn)上述面部視圖的區(qū)別。而是認(rèn)為如果擺姿不量側(cè)面或正面像，那它就應(yīng)該是三分之二面部視圖。三分之二視圖可能是最常用的面部視圖了，幾乎是拍攝面部的通用角度。這種視圖和四分之三視圖一樣，可能看到兩個完整的面頰，最能夠表現(xiàn)面部的豐滿、大小和表情。當(dāng)拍攝對象的頭部轉(zhuǎn)動過八分之七視圖但又不到側(cè)面視圖時，就是三分之二視圖。不管是叫它三分之二還是四分之三視圖，重要的是面部較遠(yuǎn)一側(cè)那只眼睛還能看到，并能看到較遠(yuǎn)一側(cè)太陽穴的皮膚。 側(cè)面視圖 在側(cè)面視中，頭轉(zhuǎn)離相機(jī)的角度幾乎是90度，所以只能看見一只眼睛。在為拍攝對象拍攝側(cè)面像時，讓他或她慢慢轉(zhuǎn)動頭部，到離相機(jī)遠(yuǎn)的那只眼睛和眉毛從相機(jī)里剛好看不到為止。 在有些情況下，特別是給女士拍照時，在拍攝對象的側(cè)面圖中你仍能看見離相機(jī)遠(yuǎn)的那只眼睛的睫毛 。不要讓她繼續(xù)轉(zhuǎn)頭直到看不見睫毛，而是在修版時再處理。 2009-10-06 攝于成都芙蓉古城 左上圖：四分之三面部是最常見的頭部擺姿攝影，因為從這個角度攝影師可以表現(xiàn)臉部的所有曲線。黛博拉.林恩.費(fèi)羅用柔和的環(huán)繞光仔細(xì)地照亮她的拍攝對象，拍出這張漂亮的面部肖像。面部的陰影部分（離相機(jī)最近的地方）是出柔和的層次，層次反過來又表現(xiàn)了面部的圓潤和造型。注意，手的擺姿很雅致，在構(gòu)圖中略微彎曲地平放著。 右上圖：弗齊.丁克爾用四分之三面部視圖拍攝了這張迷人的肖像。這個視圖接近側(cè)面像，拍攝師在拍攝時保證這個擺姿能清楚地看見兩個眼睛。注意，本圖的景深非常淺，它將女孩與柔和的綠色的前景和背景區(qū)分開來。 右上圖：這張美麗的肖像是弗齊.丁克爾拍攝的，它不完全是側(cè)面像，因為從相機(jī)里還可以看到另一只眼睛，這是個混合型擺姿，從構(gòu)圖上講，他讓拍攝對象偏離畫面中心，用紗簾勾畫出她的肩膀的線條，他用Photoshop柔化了背景，增強(qiáng)了整個畫面的亮度，使之成了一張高調(diào)的肖像。注意，向下的目光有助于顯出她的整個眼睛，生產(chǎn)了一種沉思與敏感的表情。 右下圖：這張側(cè)面肖像是表現(xiàn)人的面部最優(yōu)雅的擺姿之一，當(dāng)它與優(yōu)雅的光線配合使用時，尤其如此。蒙特.蘇克在本圖中就是這樣做的。欄桿的自然線條是一條明顯的斜線，幫助女孩的目光朝上看，這是個非常好看的擺姿，通常在拍側(cè)面像時，拍攝對象的頭會轉(zhuǎn)到她遠(yuǎn)端的睫毛看不見為止，可是在這張照片里，女孩的睫毛很長，如果你仔細(xì)看還會看見。蒙特為了用高光表現(xiàn)女孩豐潤皮膚的細(xì)節(jié)，從上面和和后面和使用了一盞主光掠過，在相機(jī)不遠(yuǎn)處，用一個反光板作輔光，用柔和光線照亮女孩臉上有陰影的一側(cè)。 右上圖：這張漂亮的全身照是比爾.鄧肯的作品。比爾事先告訴這對新人，他們?nèi)缒茏鳇c簡單的攀巖動作，就能拍出最美的肖像。新人的姿態(tài)優(yōu)美―――他們互相依偎，新娘的禮服拖曳著，形成一個三個形，成為構(gòu)圖的焦點。新郎把右手插在口袋里，但是卻將大拇指別在口袋外面，使手不至于完全隱藏在黑色的禮服里。 右下圖：蒙特.蘇克拍攝了這幅全身正式婚禮像。注意本圖的全部基本擺姿步驟：新娘身體與相機(jī)成45度角；頭向后轉(zhuǎn)，向靠近相機(jī)的肩膀微微傾斜；雙肘彎曲，捧著的鮮花放在腰部以下，這樣便形成了一個完整的三角基。她的右手向里彎曲攏住鮮花，身體重心放在后面那只腳上，前腳向前伸出增強(qiáng)婚紗的線條。 要點：身體的擺姿 你在肖像照里包括身體部分越多，你碰到的問題也越多，當(dāng)你拍一張四分之三身長或全身照時，你得考慮胳膊、腿、腳、手的擺姿和整個身體的協(xié)調(diào)情，不用說，還有最重要的拍攝對象的表情。 四分之三身長肖像 四分之三身長肖像顯示的是從頭到腰以下的部位―――通常是露一半小腿或一半大腿。在構(gòu)圖中絕對不能從關(guān)節(jié)處（如肘、膝、踝關(guān)節(jié)）“斷開”（放在照片邊緣），因為這樣會給觀賞者造成不快的心理沖擊。 全身像 全身像從頭到腳表現(xiàn)拍攝對象，通常帶有相當(dāng)多的背景或周圍環(huán)境。全身像可以拍站姿也可以拍坐姿，但是一定要記住，拍出拍攝對象身上的斜線，并創(chuàng)造一個三角基。如前所述，應(yīng)該避免拍攝主體的正面照，因為這樣會增加拍攝對象的厚重感，并把擺姿產(chǎn)生動感線條的可能性降到了最低。動感線條―――斜線、三角形和其他的不對稱形狀可以在肖像或群像中引起視覺興趣，這應(yīng)該是任何擺姿都著意追求的一個方面。 為了使全身像顯得更好看，身體與相機(jī)的角度應(yīng)當(dāng)在30-45度之間。重心永遠(yuǎn)都放在后面那只腳上，不能兩只腳平攤 體重，重心放在前腳上更糟，如果取站姿，前腿的膝蓋要稍微彎曲，這樣有助于打破伸直腿產(chǎn)生的靜態(tài)感覺。如果拍攝對象身裙裝，前膝彎曲也有助于使裙裝產(chǎn)生更漂亮的線條。后腿可以保持伸直，因為它畢竟不像前腿那樣引人注目。 要點：腳的擺姿 讓腳指向的方向與相機(jī)成一定角度。如果說手正對著鏡頭讓人感覺不快，這一點對腳來說就更重要了。正面拍攝腳時，腳看起來又短又粗，而讓腳與相機(jī)成個角度會自動使身體斜對相機(jī)。這就是為什么許多肖像和婚禮攝影師說擺姿從腳開始。 要點：手的擺姿 與嘴和眼睛一樣，手往往能表現(xiàn)人的個性。擺好手在肖像中的姿態(tài)比較困難，因為它們比頭離相機(jī)更近，所以會顯得比實際情況要大。有一個辦法可以使手的透視更自然，就是使用較長的鏡頭拍攝。雖然用長焦鏡頭同時為兩手和面部對焦更困難些，但它們之間的大小比例會顯得更自然。即使雙手稍微有點模糊，也比把眼睛或面部拍模糊了強(qiáng)。 有一條基本的規(guī)則，就是絕對不要讓拍攝對象的手指向相機(jī)鏡頭拍攝，因為這必然會使手變形。手應(yīng)該和鏡頭有一個角度。另一條基本規(guī)則是，只要有可能，盡量拍攝手的外側(cè)邊緣，這樣會使手的線條自然流暢，并能消除從上面或從正面拍攝時產(chǎn)生的變形?！?/p> 圖中新娘身體后仰，背呈弓形，手捏婚紗向外伸，手腕稍稍上翹。在這種擺姿里，新娘的目光多是向下，看著其中一只胳膊。在本圖中，她臉朝相機(jī)方向，頭斜向近處的肩膀。攝影：比爾.鄧肯 手腕的關(guān)節(jié)處可以產(chǎn)生“彎曲”。你應(yīng)該始終拍攝彎曲的手腕―――讓手腕和手連接處產(chǎn)生一條柔和的曲線。還有，你應(yīng)該一直試著拍攝稍稍分開的五指。這樣可以拍出手指的形狀和輪廓。當(dāng)五指全都攏在一起的時候，整個手就成了平面的一團(tuán)。 平展的手沒有魅力，向平展的掌心收攏的手指看起來像爪子。一定要拍攝對象伸開手指，這樣手會顯得修長、優(yōu)雅，并讓手的外側(cè)對著相機(jī)。要向拍攝對象保證，對他們來說似乎感覺不自然的事從相機(jī)的角度看卻非常自然。 男人手與女人手的擺姿 一條很重要的通用規(guī)則是，女人的的要優(yōu)雅，男人的手要有務(wù)。 在拍攝男人一只握攏的手時，建議給他一個像筆帽那樣的東西讓他握著，這樣會使那只手看起來圓潤，有立體感，而不像一個握緊的拳頭。讓被攝影的男人在胸前交叉雙臂也是一個有力量的好姿，不過要記住，讓男人把手輕輕轉(zhuǎn)一下，這樣手的外緣就會比手的上面更突出。在這樣的擺姿中，應(yīng)該讓他輕輕抓住自己的肱二頭肌，但不要抓得太緊，不然看起來就像他很冷，正在試圖保持體溫一樣?，q要記住，要讓他把交叉的兩臂稍微離開身體，這樣會使他的手臂顯得瘦一些，否則胳膊緊靠身體會顯得太平坦、太粗大，五指要稍微分開些。 這張拉比的照片真正的重點不是他的臉，而是他的雙手，右手有力，輪廓分明，緊握希伯文《圣經(jīng)》―――小心翼翼地捏著圣書一角。喬治.卡拉伊安尼斯只留下了圖中最重要的元素而省略了其他，用以表達(dá)對此人的感受。 右圖：杰夫.史密斯讓拍攝對象把一只手放在臀部，注意手臂流暢的線條，肘部向外彎曲，所以可以看見腰線，這個擺姿真正出色之處在于手的線條―――腕部的彎曲、手的邊緣及手指處理得很雅致。 拍攝站立的女人，讓她的一只手放在臀部，另一只手?jǐn)R在身體的側(cè)，是標(biāo)準(zhǔn)的好擺姿。不要讓那只閑著的手在身邊晃，而是讓她把彎起來，讓手的外緣朝著相機(jī)。任何時候都要讓手腕彎起來，以產(chǎn)生一條更有動感的線條。 要點：坐姿 現(xiàn)在有那種擺姿用板凳或條凳，可以讓拍攝對象在擺出挺直的姿態(tài)的同時又感覺很舒服。在戶外攝影，你必須找一個地方，例如一棵大樹下或籬笆旁的草坪，這樣在拍攝過程中會使拍攝對象感到舒適。 坐著的拍攝對象，特別是女士，應(yīng)該坐在椅子或凳子的前端，而椅子或凳子應(yīng)該與相機(jī)有一個角度。一量坐下，她的重心就應(yīng)該向前移，坐在座位的邊緣比坐在當(dāng)中優(yōu)雅許多。這樣的儀態(tài)更好看――― 脊背挺直，身體重量挪到大腿上，拍攝的大腿常常比它們實際要瘦些。重心應(yīng)該挪到離相機(jī)較遠(yuǎn)的那條腿上，這樣腿變細(xì)了。身體應(yīng)該挺直，上半身微向前傾。 在拍攝坐姿時，兩腿交叉的姿勢比較好看。讓上面的腿與相機(jī)有一個角度，不要直接對頭鏡頭。給女性拍攝坐姿，一個特別好的主意是讓她把前腿（離相機(jī)較近的那條腿）的小腿藏在后腿的后面。這樣可以減小兩條小腿的形狀，因為后腿離相機(jī)較遠(yuǎn)，卻成為視覺上最重要的部分。只要有可能，要在腿和椅子之間保留一點間隔，這樣會使大小腿都顯得苗條。這是女性會自然采用的一個擺姿。當(dāng)拍攝男士坐姿時，通常有必要檢查一下他的著裝，如果他穿的是夾克衫或西服外套，必須要解開扣子，以免顯得太緊。他不能坐在外套的下擺上，而應(yīng)該把衣服從前面拉起來。服裝，特別是正裝，應(yīng)該當(dāng)看著舒適、合體，坐著的時候不要拉起來或抻著。夾克的袖口要拉下來讓人看到。 拍攝坐姿的一個好建議：讓你的拍攝對象擺姿時要自然，找一個讓他感到舒服的擺姿。如果你的拍攝對象顯得自然、放松，那么他們選的這個姿勢對他們來說不僅自然，而且很典型。蒙特.蘇克是享有盛名的肖像攝影師，但他卻不認(rèn)同這一觀點。他認(rèn)為，拍攝對象看上去舒適和放松，但擺出這個擺姿對他們來說可能并不舒適。他深信可以拍到拍攝對象的最佳擺姿，所以他說服他們做出的擺姿才是看上去最好的擺姿―――即使他們并不深得最舒適。
這張正面照在肖像中一般并不多見，可在時裝界卻經(jīng)常出現(xiàn)。蒙特.蘇克拍攝這張肖像用的是直接正面視角，大散射光加一個反光板，讓柔和的光照亮整個面部，在這種情況下，面部輪廓是由于化妝而不是照明勾畫的。你可以在她的兩個眼睛里看見漫身的主光光源和置于鏡頭上下的反光板。蒙特利用兩只手形成一個面部框架，讓人一看就想起一朵花的形象。
左上圖：伊麗莎白.霍曼拍的這幅肖像名為《金色微風(fēng)》，獲得過一項大獎，在一次國際沖印大賽中得了滿分。這張照片擺姿優(yōu)美，貫穿于構(gòu)圖中的線條優(yōu)雅。新娘向下低垂的目光與圖中線條的流向一致，而的表情更是寶貴。
左上圖：你只能看見拍攝對象的右手的外側(cè)，但卻是整個構(gòu)圖三角基的一部分，手很放松，襯衫袖口成為色調(diào)的分界線。注意，這只手并沒有擠壓頭部一側(cè)。
攝影：蒙特.蘇克
左下圖：手的優(yōu)雅姿勢以及小女孩微斜的頭，使伊麗莎白. 霍曼拍攝的這張肖像十分特別，經(jīng)過Painter處理，肖像有了一種水彩畫的效果。
2009-08-11攝于成都三圣鄉(xiāng) 出鏡：江星蓓
提姆.凱利是擅長為所有年齡段的人拍攝肖像的專家。這張坐著的小女孩的漂亮肖像有幾大亮點：兩腿互相交叉，典雅漂亮，使她看起來比實際年齡要大；雙手有點孩子氣，又有點成熟，透露著她的青春之美；她漂亮挺直的儀態(tài)和躋起的腳尖使她看起來簡直就是一個女芭蕾舞演員。
