61歲的阿湯哥最終沒能挽回好萊塢大片的內(nèi)娛敗局。
觀眾早就知道，好萊塢大片，不靈了。
但誰也沒想到曾所向披靡的好萊塢大片，在內(nèi)陸市場竟然破10億票房都這么難。
曾幾何時(shí)，在那個(gè)《泰坦尼克號(hào)》《阿凡達(dá)》等好萊塢大片橫掃內(nèi)陸票房的時(shí)代，還曾有所謂的暑期檔國產(chǎn)保護(hù)月一說。
但如今的國產(chǎn)片，哪還用得著保護(hù)？
今年到現(xiàn)在，還沒有一部好萊塢大片票房破10億，暑期檔已經(jīng)上了《變形金剛7》《蜘蛛俠：縱橫宇宙》《閃電俠》《瘋狂元素城》《奪寶奇兵5》五部好萊塢大片。
票房表現(xiàn)最好的《變7》6.46億，最差的《奪寶奇兵5》只有2348萬。
而國產(chǎn)片光是一部《消失的她》票房已經(jīng)沖到了32.61億，王寶強(qiáng)的《八角籠中》已經(jīng)達(dá)到了12億。
很有可能，整個(gè)暑期檔所有好萊塢影片總票房，都敵不過一個(gè)陳思誠。
當(dāng)然，有人會(huì)吐槽當(dāng)下的好萊塢電影，質(zhì)量過硬的沒幾部。
越來越多人對好萊塢大片審美疲勞不說，還大搞黑美人魚的魔法。
但，如果影片口碑能打又怎樣？比如阿湯哥的《碟中諜7》。
不賣情懷，賣搏命。
還是熟悉的配方，還是熟悉的味道：
動(dòng)作場面設(shè)計(jì)復(fù)古又精彩，164分鐘從頭打到尾。
阿湯哥更不用說，年過60，跟當(dāng)年的成龍一樣玩命。
爛番茄新鮮度97%，爆米花指數(shù)93%，均為系列最佳。
北美周二提前場報(bào)收700萬美元，在非周末開映情況下創(chuàng)造了系列最好提前場成績。
豆瓣開分8.4，小幅下降到8.3，仍是暑期檔第一。
總之，影片口碑很能打。
然而，影片內(nèi)陸首日票房僅為5600萬，單日票房不敵王寶強(qiáng)的《八角籠中》，上座率又輸給了《長安三萬里》，貓眼票房預(yù)測僅為6億。
在口碑堅(jiān)挺的情況下，這部總投資2.9億美元（20億人民幣左右），需要9億美元才能確?；乇镜膹?fù)古動(dòng)作大片，相比4年前上映的《碟中諜6》的12.45億內(nèi)陸票房，票房面臨腰斬。
只能說，真是一場漫長的告別。
作為好萊塢商業(yè)動(dòng)作電影標(biāo)桿，《碟中諜》系列曾經(jīng)陪伴80后一代度過了美好的動(dòng)作電影時(shí)光。
但如今，哪怕是阿湯哥，在內(nèi)陸市場也敵不過歲月變遷。
看完《碟中諜7》，我只想說：
這一局，阿湯哥輸了。
01 故事
一句話概括《碟中諜7》故事：伊森小隊(duì)決戰(zhàn)AI。
從風(fēng)格上看，《碟中諜7》是一部標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)古諜戰(zhàn)動(dòng)作片，但故事主題卻是當(dāng)下最新鮮的熱門話題：AI。
影片開場，一艘潛艇在深海遇襲，指揮官下令發(fā)射魚雷反擊。
幾秒鐘之后，敵方潛艇及其發(fā)射出的魚雷都從雷達(dá)上消失不見，而己方的魚雷卻調(diào)頭轟向自己……
這起詭異事件背后是一個(gè)強(qiáng)大的人工智能The Entity，它自我意識(shí)覺醒，不再受控制，而這艘被自己擊沉的潛艇上裝載著關(guān)乎這個(gè)超級人工智能存亡的兩把鑰匙。
現(xiàn)在一把鑰匙落到了與伊森亨特關(guān)系曖昧的前軍情六處女特工伊爾莎手上。
伊森受命找伊爾莎拿鑰匙，并順利與伊爾莎接上了頭，但敵人也發(fā)現(xiàn)了他，一場沙塵暴大戰(zhàn)后，當(dāng)伊森趕到，伊爾莎已經(jīng)倒在了地上。
伊森決心讓人工智體不被任何力量掌握，他要找到另一把鑰匙，消滅這個(gè)人工智體。
當(dāng)他對著特工老大當(dāng)面撂完狠話以后，帶著新鮮出爐的人皮面具，伴隨著系列主題曲大搖大擺地離開，一場IMF小組和全世界特工通過組織的對決就已經(jīng)展開。
因?yàn)橐郧耙辽瓕Ω兜氖蔷唧w的敵人。
這次，卻要對付所有想要和反派合作，爭奪智體的各國政府，或者說，這次的反派不是一個(gè)人。
而是一只人工智能時(shí)代的“魔戒”?！罢l控制了智體，誰就掌握了未來?！?/p>
由于智體的存在，IMF小組無法使用最新高科技與加密通訊，只能回歸傳統(tǒng)諜戰(zhàn)。
這也標(biāo)志著影片在風(fēng)格上全面復(fù)古，甚至?xí)戮椿嘏翣柆攲?dǎo)演的那部系列開山之作：《碟中諜1》。
02 搏命
《碟中諜7》的動(dòng)作戲，濃度非常高。
阿布扎比的沙漠狙擊戰(zhàn)，燃。
伊森沙塵暴中策馬奔騰，女狙擊手遠(yuǎn)程支援。
威尼斯暗夜窄巷暗戰(zhàn)，險(xiǎn)。
窄巷近身肉搏，四周危機(jī)四伏，伊森暗夜狂奔，橋上的生命隕落，《碟中諜1》氣氛復(fù)刻到位。
除了阿湯哥搏命演出之外，本片的拍攝手法也有些新意。
沒有堆砌感滿滿的特效，也沒有動(dòng)輒千百人對攻的大場面。
相反，主打的是把動(dòng)作場面拍得驚心動(dòng)魄又妙趣橫生。
比如那場羅馬街頭追逐戰(zhàn)。
阿湯哥化身駕校教練，與新女主在羅馬街頭上演學(xué)車驚魂，有人說論規(guī)模比不上《速10》，那是因?yàn)檫@場戲的重點(diǎn)就不是大場面。
而是經(jīng)典動(dòng)作電影才有的那種老派的氣質(zhì)與調(diào)性。
比起驚險(xiǎn)，喜感才是關(guān)鍵。
當(dāng)阿湯哥駕駛黃色菲亞特500在羅馬市中心一路狂飆，羅馬街巷錯(cuò)綜復(fù)雜，令追逐的過程險(xiǎn)象環(huán)生。
影片鏡頭掌控和動(dòng)作設(shè)計(jì)十分巧妙，當(dāng)螳螂女的車熄火，而女主的小黃車圍著她打轉(zhuǎn)，那場景直接與《間諜過家家》和《魯邦三世》完成跨次元聯(lián)動(dòng)。
當(dāng)伊森從車站走上地面，亮出手上銬著的方向盤，觀眾自會(huì)會(huì)心一笑。
當(dāng)然不能不提那場“影史最龐大特技”。
正式拍攝之前，阿湯哥經(jīng)受了一年的定點(diǎn)跳傘訓(xùn)練，以及越野摩托飛車訓(xùn)練，大量的自由落體練習(xí)。
這一切其實(shí)完全可以用特效解決，但影片追求的就是沉浸式的實(shí)拍風(fēng)格、阿湯哥的實(shí)拍特技。
在CG數(shù)字特效泛濫、動(dòng)作電影“實(shí)感”越來越弱的當(dāng)下，阿湯哥大概是好萊塢最后一個(gè)還堅(jiān)持以傳統(tǒng)、古典的方式，用肉身對抗好萊塢數(shù)字浪潮的巨星。
最驚險(xiǎn)的機(jī)車跳崖、高空跳傘戲，是在挪威的海勒瑟科朋雪山完成。
在沒有保護(hù)措施的情況下，拍攝當(dāng)天阿湯哥跳了六次3000多米的懸崖。
雖然之前已經(jīng)看了很多遍拍攝花絮，甚至有觀眾看過拍攝紀(jì)錄片，但導(dǎo)演還是用技法嫻熟的剪輯和調(diào)度給我們帶來了很多臨場感，我甚至聽到了全場觀眾屏息的聲音……
片尾那場同樣是實(shí)拍的火車車廂倒掛懸崖逃難戲，同樣令人印象深刻。
倒掛懸崖之上的火車不斷滑落，伊森只能帶著女主從倒掛的列車箱，一節(jié)一節(jié)，爬上去。
整場戲猶如一場游戲闖關(guān)，不斷下墜的車廂就是游戲的幾個(gè)關(guān)卡，觀眾看的是阿湯哥在不斷收窄的極限環(huán)境里絕地求生。
比如路過廚房關(guān)要小心地上的油，經(jīng)過鋼琴要注意跳躍的時(shí)機(jī)，當(dāng)阿湯哥不斷把自己置于生命危險(xiǎn)之中，也讓所有觀眾屏息凝神，相信熒幕上所發(fā)生的一切是真的，而非數(shù)字AI營造出的虛假影像。
《碟中諜7》的動(dòng)作魅力，也源自于此——只有阿湯哥搏命演出，才能打破特效大片的虛擬感。
當(dāng)伊森最后終于有驚無險(xiǎn)地上了卡車，阿湯哥已經(jīng)憋得滿臉通紅，青筋暴起。
我一直提著的心終于徹底放下，優(yōu)秀的鏡頭設(shè)計(jì)讓觀影情緒一氣呵成，緊張感營造堪稱年度動(dòng)作戲之最。
雖說炫技已經(jīng)成了一個(gè)貶義詞，但是這次阿湯哥的搏命炫技，卻讓人直呼「炫得好」。
阿湯哥真拼真跳崖真爬火車感，這也是碟中諜系列的立命之本。
03 敗筆
雖然阿湯哥依然如此拼命，但《碟中諜7》的內(nèi)陸票房，卻輸了。
某種意義上，《碟中諜7》票房的敗北，也標(biāo)志著傳統(tǒng)經(jīng)典好萊塢動(dòng)作片，在內(nèi)陸市場徹底過氣的命運(yùn)。
想當(dāng)年，伊森亨特用一張人皮面具，為90年代的觀眾打開了好萊塢諜戰(zhàn)動(dòng)作電影新世界的大門。
帥哥變硬漢，誰都擋不住。
2012年《碟中諜4》成為該系列首部引進(jìn)內(nèi)陸的作品，拿下了6.72億票房，高居年度票房第四。
系列第五部內(nèi)陸票房增長到了8.68億，第六部更是達(dá)到了12.46億。
《碟中諜6》全球票房是7.94億美元，北美市場票房為2.2億美元，中國內(nèi)陸就達(dá)到了1.73億美元，可見內(nèi)陸觀眾對《碟中諜》系列的青睞。
這就是為什么，之前不少專業(yè)票房預(yù)測機(jī)構(gòu)，預(yù)測《碟中諜7》內(nèi)陸票房破10億是小菜一碟。
然而現(xiàn)實(shí)與預(yù)期形成了鮮明反差。
是因?yàn)殡娪芭牡锰珷€嗎？
與一眾好萊塢特效大片浮夸到死的畫風(fēng)相比，本片真實(shí)的畫面質(zhì)感已經(jīng)是一股清流。
那么問題出在哪里？
問題是阿湯哥繼續(xù)搏命的同時(shí)，卻并沒有尋找到讓這個(gè)IP繼續(xù)常青的新出路。
如果說《碟中諜4》阿湯哥的迪拜塔玩命演出，帶來了系列的重生。
那么當(dāng)系列進(jìn)入第七部，卻陷入了不斷拔高觀眾審美閾值，又無法進(jìn)一步滿足大家獵奇心態(tài)的死循環(huán)里。
哪怕觀眾知道阿湯哥是真拼真敢上，也不可控制地為他擔(dān)心，對銀幕上的情節(jié)產(chǎn)生最直接的生理反應(yīng)。
會(huì)擔(dān)心他受傷，會(huì)為他屏住呼吸。
這是超英大片無論做得多逼真，都達(dá)不到的感染力。
但仔細(xì)和用心并不能彌補(bǔ)創(chuàng)意的匱乏和搏命演出帶來的審美疲勞。
第一大敗筆，文戲?qū)Π滋?，?dǎo)致整體顯得冗長。
雖然阿湯哥親身上陣的動(dòng)作戲夠燃夠拼，但新鮮度不足。
羅馬街頭大戰(zhàn)拍得再妙，觀眾在《速10》已經(jīng)看過了，效果就減半。
第二大敗筆，驚險(xiǎn)場面不及預(yù)期。
備受期待的“阿湯哥騎車跳崖”，雖然觀眾知道很危險(xiǎn)，但實(shí)際鏡頭帶來的沖擊力，震撼感和刺激度，確實(shí)不如《碟2》開場的徒手爬懸崖和《碟4》 徒手爬迪拜塔。
動(dòng)作戲缺乏驚喜的同時(shí)，影片最近幾部的亮點(diǎn)，女角塑造也不如前。
第三大，也是最大的敗筆，舊女主下線過于草率。
伊爾莎在《碟6》中的超強(qiáng)戰(zhàn)力蕩然無存，莫名其妙領(lǐng)了盒飯。
人氣最高的“白寡婦”，洗白變成了“好媽媽喜劇人”，
新女主上線太快，無論角色魅力還是演員顏值都不及舊女主，這個(gè)安排顯然是敗筆。
一句話，碟中諜系列，曾是好萊塢動(dòng)作片新潮流的開創(chuàng)者。是類型片質(zhì)感的標(biāo)桿。
但如今伊森和瓊斯博士一樣，已經(jīng)很難再滿足審美急速提升的中國觀眾了。
畢竟，我們自己已經(jīng)有了《流浪地球2》這樣的科幻動(dòng)作大片。
在《消失的她》、《八角籠中》、《長安三萬里》等國產(chǎn)電影的夾擊下，《碟中諜7》在內(nèi)陸賣不動(dòng)正是這個(gè)原因：它不再無可取代。
阿湯哥依舊拼命，但中國觀眾已經(jīng)不愛看了。
04 最后的動(dòng)作明星
結(jié)果就是，20億成本的《碟中諜7》，還是迎來了一場內(nèi)陸市場的票房腰斬。
有人說，是因?yàn)榘缋狭恕?/p>
已經(jīng)61歲的阿湯哥，的確不年輕了。
但為何要讓一個(gè)年屆60的大叔玩命出演一部動(dòng)作大片？
答案顯而易見，因?yàn)闇房唆斔咕褪沁@個(gè)IP的靈魂人物，其重要地位無法取代。
某種意義上，觀眾是透過這個(gè)系列，見證了阿湯哥從一個(gè)顏值偶像變成好萊塢最后的動(dòng)作明星的過程。
其實(shí)《碟1》的動(dòng)作場面并不多。
但那個(gè)影史經(jīng)典的動(dòng)作鏡頭，依然能看出未來的雛形。
到了《碟2》，有了讓導(dǎo)演吳宇森心驚膽戰(zhàn)的縱身一躍。5.45億美元，恐怕很大程度是這個(gè)開場鏡頭的功勞。
《碟4》開始，年近50的阿湯哥，開始把這個(gè)系列拍成了自己的玩命真人秀。
《碟4》在迪拜塔500多米處攀爬，拿下6.94億美元全球票房。
《碟5》在1500米的高空扒飛機(jī)。
《碟6》克什米爾懸崖攀巖。
都是真拍。
年過半百的阿湯哥終于重回巔峰。
《碟中諜》系列，也成為與007系列并列的，好萊塢最后兩個(gè)常青的經(jīng)典動(dòng)作系列。
相比之下，阿諾·施瓦辛格的《終結(jié)者》系列，福伯的《奪寶奇兵》系列，都已經(jīng)在歲月中日薄西山。
這個(gè)系列的核心魅力究竟是什么？
看看好萊塢如今的賣座大片系列就知道了。
漫威系列，上天入地。
《速8》，核潛艇大戰(zhàn)?！端?》飛上太空……
好萊塢大片的大場面，逐漸神劇化。
唯有《碟中諜》的阿湯哥，在27年的歲月流轉(zhuǎn)中，漸漸與特工伊森融為一體，成為一個(gè)好萊塢經(jīng)典動(dòng)作時(shí)代的符號(hào)。
當(dāng)好萊塢特效大片變得流水線、千篇一律、過目即忘。
《碟中諜》的每一部續(xù)集都還在試圖突破觀眾的想象，阿湯哥依然在挑戰(zhàn)極限。
可以說，《碟7》已經(jīng)是61歲阿湯哥竭盡所能拿出的最好作品，但已經(jīng)很難吸引中國年輕觀眾的注意。
我甚至覺得，或許我們80后一代人喜愛的動(dòng)作電影，正漸漸被這個(gè)時(shí)代拋棄。
而在互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代成長起來的一代人，自有他們新的熱愛。
或許從《碟4》重獲新生時(shí)，如今的一切已成必然。
這也是每一位動(dòng)作明星的宿命，無論是好萊塢的阿湯哥，還是中國電影的成龍、李連杰。
它們只會(huì)陪伴過我們走過一段人生旅程。
而動(dòng)作英雄們終究會(huì)隨歲月老去。
《碟中諜》已經(jīng)第七部了，據(jù)說第八部，就是結(jié)局。
而影片努力回歸的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)和實(shí)感動(dòng)作風(fēng)格，這屆年輕觀眾，已經(jīng)不想看了。
你我都知道，我們和阿湯哥，以及他身后那個(gè)經(jīng)典動(dòng)作電影時(shí)代說再見的那一天，已經(jīng)并不遙遠(yuǎn)。
成龍大哥漸漸老去，華語動(dòng)作電影無新人接班，好萊塢更不會(huì)有人像阿湯哥一樣，以肉身搏命，令動(dòng)作電影達(dá)到永恒。
那就把記憶停留在他們最高光的時(shí)刻里。
在一個(gè)人工智能逐漸接管一切，電影特效包辦一切動(dòng)作電影的時(shí)代，至少我們還能回憶，一個(gè)不怕死的老家伙，駕駛摩托車，從挪威的海勒瑟科朋雪山上飛身而下。
即使，這部拼命拍出來的動(dòng)作電影，已被新一代的觀眾，暗暗拋棄。
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