提起黑白風(fēng)光攝影不得不說道到大家公認(rèn)的黑白風(fēng)光攝影大師，安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams，1902–1984），和他的區(qū)域曝光理論，這是半個多世紀(jì)以來攝影科學(xué)的基本理論之一。根據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)可以分為十一個“區(qū)域”，由零區(qū)域(相紙能夠表現(xiàn)出的最黑的部分)至第十區(qū)域(相紙的底色——白色)。第五區(qū)域是中等的灰度，它可以根據(jù)測光表的讀數(shù)曝光而得出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。憑著區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以頸見到照片的最后影像，并使底片能夠根據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。這段話我相信大多數(shù)讀者在當(dāng)今閱讀快餐時代會選擇略過。還是說點(diǎn)實(shí)在的，風(fēng)光攝影為什么會有選擇性的后期轉(zhuǎn)換黑白？黑白風(fēng)光片又適合那些特殊場景以及當(dāng)我們選擇拍攝黑白風(fēng)光時又要注意些那些要點(diǎn)？
為什么后期轉(zhuǎn)黑白？
按照亞當(dāng)斯的理論，一張好的風(fēng)光作品，里面應(yīng)該包含11個不同灰度區(qū)域的層次，指的就是由黑到白的11jkk階梯，擁有更多層次的作品會更加耐看。由于色彩本身會對光影產(chǎn)生一定的干擾，因此，我們處理成黑白之后，可以更好地專注于作品的影調(diào)。豐富的層次有時也代表著光線的層次，因此，光線層次較大的場景就利于在轉(zhuǎn)換黑白后多層次的展現(xiàn)。我們在遇到一個場景的時候，可以利用相機(jī)的黑白模式進(jìn)行拍攝來判斷整幅作品的光線狀況，再根據(jù)這種光線狀況來決定如何進(jìn)行創(chuàng)作。如下圖，由于光線的層次較為豐富，且山體的明暗和光線的對比強(qiáng)烈，這就是一種比較適合后期轉(zhuǎn)換黑白的創(chuàng)作。
我作為倡導(dǎo)戶外風(fēng)光攝影的一員，經(jīng)常需要長時間徒步或攀登探索發(fā)現(xiàn)，然而在白天（除黃金光比）長時間的徒步過程中也會遇到很多值得記錄的風(fēng)光，卻由于光比過大，光線過硬，拍出來的照片顯得平平?jīng)]有任何特色。又或許在徒步攀登的過程中無法保證我們有足夠的時間支起三腳架創(chuàng)作，這時我們需要手持快速的構(gòu)圖拍攝。以上兩種情況拍攝后查看照片都會覺得照片缺乏質(zhì)感，或太過平淡，不足以給人視覺上帶來任何震撼的沖擊。如果有些照片在你實(shí)在不舍得廢片前提下（有效的選擇適合轉(zhuǎn)換黑白片子為前提），不妨后期轉(zhuǎn)換黑白試看效果或許會收獲另一種驚喜。在極影之前的文章《六大風(fēng)光攝影誤區(qū)》中也曾提及這樣做的好處是提高戶外風(fēng)光攝影出片率。簡單的講，就是無論刻意前期創(chuàng)作黑白，還是后期無意發(fā)現(xiàn)轉(zhuǎn)換黑白都將會為風(fēng)光攝影帶來另一種解讀，也同時改善除黃金光比不能拍片的尷尬。
這是我在2016年巴基斯坦徒步過程中拍攝的一張K2喬戈里峰。拍攝時間大概是上午十點(diǎn)左右。當(dāng)時的光線還不算太硬，我刻意減少了曝光補(bǔ)償，盡量壓暗拍攝了這張。從彩色版本看，前景地面幾乎沒有光照，對比度也不明顯，而天空云和山處在高光區(qū)域和地景形成明顯對比。特別是山體被光照射的部分在轉(zhuǎn)換黑白后增加亮度的強(qiáng)烈對比，使之整張照片質(zhì)感明顯提升。
另一種常見適合轉(zhuǎn)換黑白的情況是色彩過于雜亂，或所拍攝畫面臟點(diǎn)過多。這樣的拍攝主體或前景看上去讓人覺得顏色十分混亂且不干凈?？赡軙稚⒂^賞者的注意力。這種情況下可以考慮彩色轉(zhuǎn)黑白。如下圖，前景冰川由于地質(zhì)特色而染上了許多常年累積不可退化的黑色臟點(diǎn)和區(qū)域，顯得整個畫面不干凈，視覺效果也不是那么舒服。然而在轉(zhuǎn)換黑白后這種弊端完全可以被忽略不計。從彩色到黑白，這張照片降低了前景冰川色彩對我們的吸引，反而增加了冰川棱角邊緣的光照對比深度感受。
上文筆者曾多次提到對比度，在黑白風(fēng)光攝影中，對比度是影響整個畫面效果的最重要因素之一，在灰度世界，你無法依靠色彩來區(qū)分拍攝對象，對比度才是你應(yīng)該尋找的重要構(gòu)圖參照。你不必在每次拍攝時都尋找強(qiáng)烈的對比，但是你至少應(yīng)該了解，拍攝場景的對比度將對你的照片產(chǎn)生怎樣的影響。
適合黑白風(fēng)光的氛圍&場景
讓我們再來看一個經(jīng)典對比度黑白風(fēng)光照片，這是我在新西蘭南島米福峽灣拍攝的一張瀑布。在拍攝這張照片的時候我也曾聽講解介紹后想到了水柱傾斜而下產(chǎn)生的畫面對比。但當(dāng)我在顯示器上查看照片時卻不及我眼見為實(shí)的視覺沖擊強(qiáng)烈。而轉(zhuǎn)換黑白后這種視覺沖擊明顯增強(qiáng)。整個水紋的白色線條和黑色水面形成顯著對比。輪廓與紋理在彩色攝影中往往并不明顯（色彩會分離畫面的注意力），但是在黑白中，輪廓與圖案往往會獲得更突出,精煉的描繪。
攝影本身記錄的是光，而非顏色，黑白風(fēng)格即是一種純碎的藝術(shù)表現(xiàn)方式，因?yàn)楹诎讻]有顏色，就只有靠光的陰暗位置來表達(dá)畫面，我們拍攝時要留意光線的方向和力度， 也因?yàn)楹诎紫嗥瑳]有顏色，能表達(dá)出“感覺”的也只有黑白對比，因此于黑白風(fēng)光中對比是十分重要的元素，我們拍攝時(就算是前期拍攝彩色再轉(zhuǎn)成黑白)要特別找出高對比度(明暗對比)的環(huán)境才拍攝。
以上這兩張圖片都屬于由光照射而造成的明暗對比的黑白風(fēng)光。主要以光影的明暗對比和層次突出畫面的細(xì)節(jié)和質(zhì)感。運(yùn)用明暗、光線的分布讓畫面的層次、拍攝主體（山峰）的質(zhì)感、光感以及形態(tài)表現(xiàn)出來。特別是第一張，黑白版跟彩色相比更能彰顯山體間的明暗關(guān)系。而第二張后期轉(zhuǎn)黑白除了明暗對比還有上文提到的由于次區(qū)域的喀喇昆侖山脈色彩單調(diào)，前景雜亂，寧愿去掉顏色，反而是畫面的光影更加生動。
另外一種適合轉(zhuǎn)換黑白的的情況就是長曝光。一般的長曝光風(fēng)光轉(zhuǎn)換黑白后具有影調(diào)上更精細(xì)，層次也比較豐富。沒有色彩的干擾也會使讀者看到蘊(yùn)藏的信息。而且長曝后的云或水能更好的體現(xiàn)動態(tài)效果。再有些可以表現(xiàn)氣氛的風(fēng)光也可后期轉(zhuǎn)換黑白，這張掃海同時滿足了長曝光和神秘沉船氣氛的兩項(xiàng)適合轉(zhuǎn)換黑白因素。
除了反差、對比、光影、紋理外，對于畫面虛實(shí)的把握也很重要。如下圖極影團(tuán)隊(duì)攝影師潘瑋浩在加拿大無人區(qū)探索時所拍攝的一張長焦虛實(shí)對比黑白片。
黑白風(fēng)光前期
首先黑白風(fēng)光攝影的前期難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于彩色，因?yàn)闆]有對比度顏色的參考。而對于黑白風(fēng)光攝影后期應(yīng)該盡量體現(xiàn)在明暗對比度，層次，質(zhì)感，等細(xì)節(jié)處理。拍攝前期和普通風(fēng)光攝影一樣，拍攝前盡量使用更低的感光度，為了避免在后期處理的時候由于過多的噪點(diǎn)導(dǎo)致畫面不夠純凈，尤其在灰黑區(qū)域會形成灰色的塊狀體，如果是彩色畫面里顏色可以大概的進(jìn)行區(qū)分，但是在黑白攝影里這些噪點(diǎn)會對畫面形成干擾。如果在拍攝前就能強(qiáng)烈預(yù)判到后期轉(zhuǎn)黑白的效果或者專為黑白創(chuàng)作不妨嘗試打開相機(jī)的黑白設(shè)置直接用相機(jī)拍攝一張黑白的效果，能對場景的整個構(gòu)圖以及后期思路上有個最先了解感觸。
黑白風(fēng)光后期
在彩色圖片中我們能看見色相，飽和度和明暗對比。當(dāng)我們選擇把它們轉(zhuǎn)換成黑白圖片時，色相和飽和度的對比就沒有了。進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵是，在操作前把這兩種對比變成明暗對比。 轉(zhuǎn)換后，由于避開了色彩的束縛，而顯得更純粹，直接。于是，我們需要把更多的心思放在處理黑白兩色的關(guān)系上。在我們有意識的轉(zhuǎn)換黑白風(fēng)光后期時，應(yīng)該對整體照片有一個影調(diào)，光調(diào)上的預(yù)判，大致可分為高光調(diào)，中間調(diào)，低光調(diào)。在這里我簡單說明一下我個人的黑白后期操作流程。
01
我個人習(xí)慣是先按照正常處理彩色照片的后期方法先把彩色照片調(diào)整到自己滿意為止，尤其在明暗對比的細(xì)節(jié)處理上。切記不要直接使用lightroom或photoshop降低飽和度命令去色。怎樣修好一張彩色照片這里就不在復(fù)述，大家可以學(xué)習(xí)參考極影之前的后期教程逐步提高。
02
彩色部分做完后，使用nik插件，選擇Sliver Efex Pro2轉(zhuǎn)換黑白。在Sliver Efex Pro插件中還可以根據(jù)自己見解再進(jìn)行局部細(xì)節(jié)微調(diào)整。圖2左邊紅框可以預(yù)調(diào)黑白影調(diào)，右邊紅框內(nèi)可以進(jìn)一步對細(xì)節(jié)作出局部調(diào)整。
03
銳化，可參考極影上篇《所有銳化的方法都在這》
關(guān)于黑白風(fēng)光攝影有太多的專業(yè)知識以及理論支撐，業(yè)界也有許多黑白風(fēng)光老師作品可以學(xué)習(xí)參考。此篇只是拋磚引玉，淺顯的談一談黑白風(fēng)光的基本理論與見解。
