詞 律 講 義
李敦禮
詞，又稱(chēng)“曲子詞”，就是歌詞，它本來(lái)是為配樂(lè)歌唱而寫(xiě)的詩(shī)。詩(shī)、樂(lè)結(jié)合是中國(guó)歌、詩(shī)的優(yōu)良傳統(tǒng)：詩(shī)經(jīng)、楚辭九歌、漢魏樂(lè)府，南北朝民歌都是入樂(lè)的，詞正是這一傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。而我們今天所談的詞，卻是不合樂(lè)的詞，我們稱(chēng)之為“律詞”，即律化了的詞。“不合樂(lè)”，并不是說(shuō)它不能唱，如配以樂(lè)譜同樣可以唱，而是說(shuō)它的創(chuàng)作，不是依據(jù)某一音樂(lè)曲調(diào)來(lái)作詞，而是按詞曲曲牌所規(guī)定的詞調(diào)、詞格（定句、定字、定韻、定聲），句有長(zhǎng)短等要求所決定的。之所以如此，與南北朝以來(lái)民族文化大交流是分不開(kāi)的。特別是盛唐時(shí)期，與邊疆少數(shù)民族經(jīng)濟(jì)、文化交流大為繁榮發(fā)展，從祖國(guó)西北、西南傳入的外域和少數(shù)民族的音樂(lè)，琵琶、篳篥、羯豉音樂(lè)，和中原民歌結(jié)合起來(lái)，成為一種嶄新的音樂(lè)體系。這種音樂(lè)傳入宮庭，主要用于宴飲間的歌舞，故稱(chēng)“宴樂(lè)”（燕樂(lè)）。唐玄宗多次下詔令傳統(tǒng)清樂(lè)“與胡部新聲合作”。沈括《夢(mèng)溪筆談·樂(lè)律》說(shuō)：“外國(guó)之聲，前世自別為四夷樂(lè)。自唐天寶十三載，始詔法曲與胡部合奏。自此樂(lè)奏全失古法，以先王之樂(lè)為雅樂(lè)，前世新聲為清樂(lè)，合胡部者為宴樂(lè)?！本褪菑膶m庭音樂(lè)的演變說(shuō)明音樂(lè)的變遷。
燕樂(lè)輕快活潑，適宜于酒席間彈唱。樂(lè)工歌伎先是選擇詩(shī)人短篇佳作（如王維《渭城曲》、王之渙《涼州詞》等）權(quán)為唱詞，后漸依譜填一些更適合曲子旋律，更便于演唱的長(zhǎng)短句。大約在中唐時(shí)期，這種清新的體式被文人注意了，開(kāi)始用以抒情詠志，于是詞便登上了文壇成為一種脫離音樂(lè)獨(dú)立的藝術(shù)形式。也由于文人的介入，他們寫(xiě)慣了格律詩(shī)，便自然而然地把詩(shī)的律句引進(jìn)詞里面來(lái)，就產(chǎn)生了我們今天所說(shuō)的詞，即律化了的詞。
二、詞調(diào)和詞牌
詞調(diào)：詞原來(lái)所用的音樂(lè)曲調(diào)，稱(chēng)為詞調(diào)。詞調(diào)是對(duì)詞音樂(lè)屬性的稱(chēng)呼。但當(dāng)詞真正成為“詞”（律詞）時(shí)，已脫離了音樂(lè)，詞調(diào)與詞（律詞），已沒(méi)有什么實(shí)際意義了。
詞調(diào)脫離了音樂(lè)，雖然對(duì)律詞已意義不大，但律詞畢竟脫胎于有樂(lè)的曲調(diào)，它仍然影響律詞的體式。今分述如下：
1、詞調(diào)跟詞文長(zhǎng)短的關(guān)系。
詞調(diào)有小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三類(lèi)。小令多短小明快，詞文簡(jiǎn)短，句式結(jié)構(gòu)比較接近詩(shī)中的律、絕，韻腳一般較密，如《竹枝》、《生查子》、《漁歌子》等，都很像一首五絕或七絕，不超過(guò)30字，《十六字令》只有16字。經(jīng)過(guò)宋以后文人的加工，有些“令”也有長(zhǎng)達(dá)一百字的。不過(guò)，大體上說(shuō)，“令”多屬小令范圍，“引”、“近”多半屬于中調(diào)范圍，“慢”則絕大多數(shù)是長(zhǎng)調(diào)。如《卜算子》44字，《卜算子慢》89字；《木蘭花》56字，《木蘭花慢》101字?，F(xiàn)在，大都習(xí)慣以字?jǐn)?shù)來(lái)分類(lèi)，五十八字以?xún)?nèi)為小令，自五十九字始至九十字為中調(diào)，九十一字以外者俱為長(zhǎng)調(diào)?！斑@種分法雖然機(jī)械一些，但可不必拘泥，很多詞書(shū)大都采用這種分法。”
2、單調(diào)、雙調(diào)和三疊、四疊。
詞有不分段的，有分兩段、三段、四段的。不分段的叫單調(diào)，分兩段的叫雙調(diào)，其中兩段字?jǐn)?shù)、句式完全相同的，是標(biāo)準(zhǔn)的雙調(diào)，兩段有所差異的是變式雙調(diào)。分三段的叫三疊；分四段的叫四疊。
單調(diào)詞字?jǐn)?shù)較少，韻腳較密，比較接近于民歌和近體詩(shī)，如《十六字令》、《調(diào)笑令》、《如夢(mèng)令》等。雙調(diào)又叫雙疊，最為常見(jiàn)。一般字?jǐn)?shù)多于單調(diào)。雙調(diào)兩段，又稱(chēng)兩闋。樂(lè)曲終了叫“闋”。兩闋又叫兩片。前闋叫上片或上闋，后面一段叫下片或下闋。兩片完全相同的如《卜算子》；兩闋不完全相同的如《菩薩蠻》。
三疊、四疊的詞都是宋以后文人的作品。這些詞字?jǐn)?shù)較多，節(jié)奏緩慢，不太適于抒發(fā)歡愉或激昂的感情，一般詞人多不愿采用。
詞調(diào)（音樂(lè)）的來(lái)源主要有：①宮廷音樂(lè),如教坊曲;②民間音樂(lè);③邊塞和外域音樂(lè);④詞人或樂(lè)工自己創(chuàng)制等。
詞牌：詞的名稱(chēng)或說(shuō)詞體的名稱(chēng)，亦即詞的種類(lèi)的名稱(chēng)叫調(diào)牌。
詞牌是一種叫法，來(lái)源主要有：①詞本來(lái)所屬音樂(lè)的名稱(chēng)，即原詞調(diào)的名稱(chēng)。如《菩薩蠻》、《西江月》、《鵲踏枝》等；②本來(lái)是詞作品的題目，后來(lái)成為詞牌名。如《女冠子》、《醉公子》、《臨江仙》等；③作者或后人另起的新名。一般是摘取名篇名詞的頭幾個(gè)字或詞中的名句名言作為詞牌。如《大江東去》、《大江東》等。
由于后人常喜歡給詞另起新名，所以許多詞牌都有許多種不同的叫法。如《鵲踏枝》有《蝶戀花》、《鳳棲梧》、《明月坐南浦》等十五個(gè)叫法；《念奴嬌》有《百字令》、《大江東去》、《赤壁詞》等二十一個(gè)別名；《菩薩蠻》有《子夜歌》等八個(gè)別名；《卜算子》有《缺月桂疏桐》等四個(gè)別名。這些詞和它的別名、詞譜格律都是一樣的，只是詞牌名叫得不同，初學(xué)填詞的人，應(yīng)以通用的詞牌名為準(zhǔn)《即各和詞書(shū)上所用的詞牌名》，不要故弄玄虛，去找那些別名標(biāo)注，讓一般人弄不清你填的是什么詞。另外，也還有同一詞牌不同調(diào)的，如《憶秦娥》就有相傳是李白作的“蕭聲咽……”和馮延已作的“風(fēng)淅淅……”兩體，字?jǐn)?shù)、斷句的位置，押韻的方式、句中的平仄等都有所不同?！顿R新郎》，詞譜列十一體，最常見(jiàn)的是116字、115字（均為兩片、三十句、十二韻，兩體；《滿(mǎn)江紅》），詞譜列十四體，常見(jiàn)的有平韻，仄韻兩式，91字、93字、94字三體；《念奴嬌》，詞譜列十二體……。這些別體，現(xiàn)在詞書(shū)多已不載，限于時(shí)間，這里也不詳述，大家知道就行了。事實(shí)上，也很少有人填這些別體的詞。
詞譜：把詞的文字的平仄、用韻、句數(shù)、言數(shù)等格式格律要求用各種符號(hào)標(biāo)出來(lái)，即稱(chēng)為詞譜。詞譜即是詞的格律模式，也是后人填詞的依據(jù)。
詞旨：詞的思想內(nèi)容。詞調(diào)、詞牌、調(diào)體、詞題（詞的題目）、詞旨之間有著比較復(fù)雜的關(guān)系，有時(shí)一致，有時(shí)不一致。當(dāng)詞的題目作為詞牌時(shí)，詞旨與詞牌是一致的；如果詞牌旁注有“本意”二字，說(shuō)明詞牌相當(dāng)于詞題。詞與詞牌一致。但后人填詞，大多數(shù)情況下，詞旨，即詞所要表達(dá)的思想內(nèi)容，不再與詞牌的字面意義有關(guān)。如后人填《賀新郎》，可能既不談新郎，也不談新娘，與結(jié)婚之事無(wú)關(guān)。但是，一般情況下，詞所表現(xiàn)的思想內(nèi)容還是要一定程度地受詞牌的意義，詞體的風(fēng)格等制約，比如去吊喪，要填《賀新郎》總是不合適的。
三、詞的格律
詞的格律包括句數(shù)、字?jǐn)?shù)、句式、押韻、對(duì)仗、平仄等。這些，詞譜都有詳細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)，這里主要將有關(guān)的問(wèn)題提出來(lái)簡(jiǎn)單解述一下。
（一）用韻：格律詩(shī)一般用平韻，除首句外只在雙句上押韻。詞則不同，哪句押韻，哪句不押韻，押平韻還是仄韻都得依據(jù)詞譜的規(guī)定。有的曲調(diào)還句中換韻，或一韻平仄互換，或不同的韻互換，情況比較復(fù)雜，初學(xué)填詞，一定要仔細(xì)斟酌。
詞韻較詩(shī)韻要寬，書(shū)店有詞韻專(zhuān)書(shū)出售，可以買(mǎi)來(lái)參考。同志們學(xué)了詩(shī)的押韻，一般用詩(shī)韻來(lái)押即可，也可用新聲新韻，這里就不多說(shuō)了。
（二）詞的句式和平仄。
詩(shī)，特別是近體詩(shī)，句式是比較單純的，平仄格式也只有幾種。詞則不然，少到一字句，多到十幾字句都有，句式變化既多，平仄格式亦不如詩(shī)的單純，概括地說(shuō)：一二字句很少且一般不獨(dú)立，三至七字句盡量用律句或律句的一部分，八字以上句均可視為七字以下句子的聯(lián)合。茲分別簡(jiǎn)述于下：
1、一字句。一字句事實(shí)上很難獨(dú)立，勉強(qiáng)可算作一字句的有兩類(lèi)：一是獨(dú)立句外的感嘆詞，如《哨遍》下片開(kāi)頭常用一個(gè)語(yǔ)氣詞帶起下文便是。辛棄疾三首《哨遍》兩首用“噫”，一首用“嘻”。二是片末一字疊句，如陸游《釵頭鳳》上下片尾的“錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！”“莫！莫！莫！”。一字逗則比較常見(jiàn)。如：念、蘭堂紅燭，心長(zhǎng)焰短，向人垂淚。
晏殊《撼庭秋》
更，遠(yuǎn)樹(shù)斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫(huà)。
辛棄疾《五奴兒》
從平仄格式看，一字句有仄、有平，一字逗則絕大多數(shù)是仄聲，去聲字尤多。
2、二字句。也少見(jiàn)。平仄格式最常見(jiàn)的是“平仄”，也有作“平平”、“仄仄”的以入韻為常格。如：
去去！何處？迢迢巴楚。
盈盈,斗草踏青。
知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
（李清照《如夢(mèng)令》）
3、三字句。較常見(jiàn)。平仄格式大多是截取五言律句后三字，即平平仄、仄平平、平仄仄、仄仄平，還有少數(shù)是仄仄仄、仄平仄、平仄平這類(lèi)五言拗句后三字，很少有三平式。如:溫庭筠《更漏子》三首，二十四個(gè)三字句，十句“平仄仄”（如“青雨細(xì)”、“驚塞燕”、“紅燭背”等），七句“仄平平”（如“柳絲長(zhǎng)”、“繡簾垂”等），兩句“平平仄”，兩句“仄平仄”，其余三句為平仄平、仄仄仄、平平平（思無(wú)窮）、“思無(wú)窮”的“思”字又讀去聲，也可看作律句。
4、四字句。很多，長(zhǎng)調(diào)尤多。大體是截取七律前四字：平平仄仄、仄仄平平，少數(shù)作平仄平仄，是一種拗句。
5、五字句、七字句。很常見(jiàn)，且多半是律句。詩(shī)中五字句的節(jié)奏一般是二、三（二 二 一），七字句的節(jié)奏一般是四、三（二二 二一），詞中也有大量這類(lèi)句子。此外，詞中五字句常作一、四節(jié)奏，如柳永《滿(mǎn)江紅》“繞嚴(yán)陵灘畔”，姜夔《惜紅衣》“說(shuō)西風(fēng)消息”，七字句常作二、五，三、四或一、六節(jié)奏，如蘇軾《賀新郎》“又恐
6、六字句。六字句是在四字句上面加兩個(gè)字，平腳加平平，仄腳加仄仄，即仄仄平平仄仄、平平仄仄平平。如辛棄疾《破陣子》有四個(gè)六字句：醉里挑燈看劍、夢(mèng)回吹角連營(yíng)、馬作的盧飛快、弓如霹靂弦驚，都是標(biāo)準(zhǔn)的律句。六字句的節(jié)奏一般作四二或二四，如上例。也有作三、三的。如：“早過(guò)了—— 三之二”（歐陽(yáng)修《青玉案》），“山中路——無(wú)人到”（王沂孫《水龍吟》）。
八字句到十字句。八個(gè)字以上的句子，都可以看作是七字以下兩句的復(fù)合。無(wú)論從平仄格式上說(shuō)還是從節(jié)奏上說(shuō)，它們都是合二而一的；但意思上卻是連貫而下，不應(yīng)逗新。
八字句最常見(jiàn)的是上三下五的復(fù)合。如：“更那堪——冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》。也有上一下七如：“對(duì)——瀟瀟幕雨灑江天?！保馈栋寺暩手荨?、上二下六如：“免使——年少光陰虛過(guò)。”（柳永《定風(fēng)波》、上四下四如：“便欲乘風(fēng)——翻然歸去?！保ㄌK軾《念奴嬌》）。
九字句以上三下六的復(fù)合為多。如：“待他年——整頓乾坤事了”（辛棄疾《水龍吟》）。也有上二下七如：“恰似—— 一江春水往東流”（李煜《虞美人》）、上四下五如：“那人卻在—— 燈火闌珊處”（辛棄疾《青玉案》、上五下四如：“見(jiàn)長(zhǎng)空萬(wàn)里—— 云無(wú)留跡”（蘇軾《念奴嬌》）、上六下三如：“細(xì)羊軟溪沙路—— 馬蹄輕?！保ㄌK軾《南歌子》）。
十字句很少，一般是上三下七式。如“君不見(jiàn)——玉環(huán)飛燕皆塵土，”（辛棄疾《摸魚(yú)兒》）。
十一字句更少，或上六下五，或上四下七。如“不知天上宮闕—— 今昔是何年?！保ㄌK軾《水龍吟》）、“去年明月—— 依舊照我登樓”（張孝祥《水龍吟》）。
8、十一字以上的句子，詞譜一般都加以分割，不認(rèn)為是一個(gè)句子，這里就不舉例了。
（三）詞的對(duì)仗
詞的對(duì)仗不象近體詩(shī)那么嚴(yán)格，對(duì)仗的位置也不那么固定，關(guān)于對(duì)仗可以注意以下幾點(diǎn)：
1、凡相連兩句字?jǐn)?shù)相同時(shí)，經(jīng)常運(yùn)用對(duì)仗手法，特別是在上下片開(kāi)頭部分。如：
柳絲長(zhǎng)，春雨細(xì)，花外漏聲迢遞。（溫庭筠《更漏子》）（《花間集》收溫氏此調(diào)六首，頭兩句均用對(duì)仗）。
細(xì)草愁煙，幽花怯露?！瓗Ь徚_衣，香殘蕙柱。（晏殊《踏沙行》）（《全宋詞》收晏氏此調(diào)五首，上下片首二句均用對(duì)仗）。
2、同一作家，同一詞調(diào)，在同一位置上不一定都用對(duì)仗，主要看內(nèi)容需要。
《花間集》收李洵《巫山一段云》兩首，首二句一作“古廟依青嶂，行宮枕碧流”，寫(xiě)舟中所見(jiàn)，用了對(duì)仗，畫(huà)意較濃，另一作“有客經(jīng)巫峽，停橈向水湄”，是敘事式的開(kāi)頭，不用對(duì)仗，顯得更加自然。這種情形在名家詞作中都有。
3、有些相鄰的句子，如果上句除了一字逗或兩字三字頓以外的部分，與下句字?jǐn)?shù)相同，往往也用對(duì)仗。這種對(duì)仗有時(shí)還不限于兩句，可以連對(duì)三四句，形成排比句法。如：
[有]三秋桂子，十里荷花。
（柳永《望海潮》）
[記](méi)愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋霄。
（周邦彥《憶舊游》）
[那堪]片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨無(wú)情。
（秦觀《八六子》）
[更那堪]鷓鴣聲住，杜鵑聲切。
（辛棄疾《賀新郎》）
沒(méi)有一字逗的句子，也可以連對(duì)幾句。如辛棄疾《水調(diào)歌頭》“破青萍，排翠藻，立蒼苔?！?/p>
4、對(duì)句中有交錯(cuò)對(duì)和流水對(duì)，如：
[正]驚湍直下，跳珠倒濺；
（辛棄疾《沁園春》）
上二句講急流飛沫，下二句講小橋倒影；一對(duì)三、二對(duì)四，交錯(cuò)成趣。
自關(guān)堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只留東。
（陳亮《水調(diào)歌頭》）
一二兩句用了對(duì)仗，而又一氣貫通，是唐詩(shī)中的流水對(duì)法。
5、詞的對(duì)仗，要求近于散文的對(duì)偶，可以不論字的平仄，也允許同字相對(duì)。如：
隴云溶泄，隴山峻秀，隴泉嗚咽。
（萬(wàn)俟詠《憶少年》）
“隴”字重出，平仄也不對(duì)。
我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。
（李之儀《卜算子》）
“住長(zhǎng)江”三字重出，平仄不相對(duì)。
由于詞的對(duì)仗沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)定，因此就有這樣一種現(xiàn)象：凡是一個(gè)詞調(diào)的某些句子一般不用對(duì)仗，而在某首詞中用了對(duì)仗；或者一般都用對(duì)仗，而在某首詞中沒(méi)有用對(duì)仗，這種時(shí)候，往往是作者刻意琢磨，別具匠心的地方，特別值得細(xì)心品味。
四、詞的寫(xiě)作
（一）熟讀宋詞三百首。
格律詩(shī)詞的寫(xiě)作，首先要了解詩(shī)詞，懂得詩(shī)詞，然后才談得上寫(xiě)作。熟讀唐宋詩(shī)詞，增加或說(shuō)形成對(duì)詩(shī)詞的感性認(rèn)識(shí)，領(lǐng)略它的藝術(shù)風(fēng)格，體驗(yàn)詩(shī)詞的只能意會(huì)的藝術(shù)魅力。在閱讀中分辯各種詞體的藝術(shù)風(fēng)格，如《滿(mǎn)江紅》慷慨激昂、《踏莎行》意味悠長(zhǎng)，《兩江月》空靈淡朗等，為詞譜的選擇打下基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)和掌握包括語(yǔ)言技巧、行文技巧、聲律技巧等在內(nèi)的各種藝術(shù)技巧。
今天，大家工作和學(xué)習(xí)都較緊張，不可能有大量的時(shí)間廣泛地閱讀詩(shī)詞，所以只能選讀一些優(yōu)秀的篇章去精讀，細(xì)細(xì)的品味。中國(guó)最優(yōu)秀的詞人也就是李煜、蘇軾、辛棄疾、陸游、李清照等幾十個(gè)人，精讀他們的作品可以一以當(dāng)千、當(dāng)百。最好能背誦。所謂“法乎上者淂乎中”，這樣起點(diǎn)高、進(jìn)步快。
（二）意在筆先
填詞和一切文學(xué)作品一樣，都要意在筆先，情在筆先，有話乃說(shuō)，無(wú)話別說(shuō)。只有具有了感人的情感，才能寫(xiě)出感人的作品，也只有在有情要抒的情況下，才有必要?jiǎng)庸P。千萬(wàn)不要毫無(wú)情感，毫無(wú)靈感地按譜“硬填”。
有時(shí)也會(huì)碰到一些應(yīng)時(shí)應(yīng)景的寫(xiě)作要求，這也不必硬湊，必須要調(diào)動(dòng)想象，醞釀情感，有了寫(xiě)作沖動(dòng)后再寫(xiě)。
（三）詞譜的選擇
創(chuàng)作時(shí)對(duì)詞譜的選擇有以下兩點(diǎn)可供參考：
1、根據(jù)詞體的藝術(shù)風(fēng)格。
過(guò)去選擇詞譜，也叫“擇腔”，以詞調(diào)音樂(lè)表現(xiàn)的感情為標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)在音樂(lè)失傳了，但它對(duì)詞體的影響還是存在的，集中體現(xiàn)在詞的格律—— 詞譜上，并最終導(dǎo)致不同詞的藝術(shù)特色和表現(xiàn)力。如《滿(mǎn)江紅》適于描寫(xiě)壯志，《長(zhǎng)相思》、《憶江南》適于懷舊，《滿(mǎn)莎行》、《木蘭花慢》適于描寫(xiě)雅情等。
另外，有些詞的藝術(shù)特色也可以從詞的名稱(chēng)—— 詞牌的字面意義上了解。如《蝶戀花》、《點(diǎn)絳唇》、《鵲橋仙》適于描寫(xiě)感情；《南鄉(xiāng)子》、《破陣子》、《漁家傲》適于描寫(xiě)事業(yè)。隨著時(shí)間的發(fā)展，許多詞已逐漸失去了原來(lái)的含意，上述例子，不過(guò)作參考而已，如《虞美人》也可用來(lái)描寫(xiě)江山，《滿(mǎn)江紅》也可用來(lái)描寫(xiě)愛(ài)情。
2、根據(jù)內(nèi)容選調(diào)
一般來(lái)說(shuō)，單純抒情的，可在小令或中調(diào)中選、抒情、敘事的可在中調(diào)或長(zhǎng)調(diào)中選。總之，應(yīng)根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容的多少，來(lái)選擇適合表達(dá)你的詞旨藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)特色、詞文長(zhǎng)短的詞牌。
初學(xué)填詞，最好選擇小調(diào)和中調(diào)，長(zhǎng)調(diào)不易掌握，常常導(dǎo)致章法混亂，脈絡(luò)不清，拼湊詞句的現(xiàn)象。等到對(duì)詞的一些藝術(shù)特色基本掌握并大體能熟練運(yùn)用后，再試著創(chuàng)作長(zhǎng)調(diào)。在結(jié)構(gòu)上詩(shī)講“起承轉(zhuǎn)合”，內(nèi)容的安排大體有章可循，詞則無(wú)法遵循這一原則。單調(diào)多根據(jù)情景發(fā)生的時(shí)間先后、空間遠(yuǎn)近（由遠(yuǎn)及近或由近即遠(yuǎn)），因景及情或由情及景不同的情況來(lái)安排內(nèi)容，雙調(diào)多是上片寫(xiě)景，下片言情或相反。上述這些，只是在前人作品中找出的一些基本規(guī)律，不是一層不變的。詩(shī)詞作品中敘事和抒情，抒情和寫(xiě)景向來(lái)是不能截然分開(kāi)的，沒(méi)有不帶感情的敘事，也沒(méi)有不含感情為寫(xiě)景而寫(xiě)景的。
初學(xué)填詞，先在長(zhǎng)短詞調(diào)中選擇兩三個(gè)詞牌練習(xí)。因?yàn)樵~的一般藝術(shù)規(guī)律都有共通之處，你能熟練地掌握某些詞牌的藝術(shù)特色（平仄、用韻、節(jié)奏、對(duì)仗、語(yǔ)言……等），并能熟練地運(yùn)用，大體也就掌握了詞的一般藝術(shù)規(guī)律，以后填其它詞牌也就很容易了。我們有的初學(xué)者，好奇求異，今天填這個(gè)詞牌，明天填那個(gè)詞牌，而且專(zhuān)檢詞譜上少有人填的詞牌填，結(jié)果哪一個(gè)詞牌的藝術(shù)要求都未掌握，只按詞譜湊字湊句，結(jié)果弄了幾年還是門(mén)外漢。這里，我們只選了小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)常見(jiàn)的十四個(gè)詞牌供大家學(xué)習(xí)，更多的詞牌可參考詞譜專(zhuān)著。發(fā)給大家的《詩(shī)詞格律手冊(cè)》小冊(cè)子，載有八十個(gè)常用詞牌，可供今后選用。
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