壹 · 中國詩歌的發(fā)展軌跡
——《詩經(jīng)》三百篇開啟中國詩歌藝術(shù)的先河。
關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
-《詩經(jīng)·關(guān)睢》
——曹操，魏晉文壇淳厚大氣的詩篇。
對酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，惟有杜康。
月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依。
山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
-《短歌行》，曹操
——《古詩十九首》、《孔雀東南飛》丶《木蘭辭》，延續(xù)《詩經(jīng)》內(nèi)容、創(chuàng)新敘事方法的重要階段。
行行重行行，與君生別離。
相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知。
胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。
浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。
棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。
- 《古詩十九首》之一
—— 唐詩，中國五、七言古今體詩的集大成和高峰。
貳 · 唐詩產(chǎn)生和繁榮發(fā)展的原因
—— 唐帝國結(jié)束了南北朝分治狀況，實觀了治理的統(tǒng)一，經(jīng)濟的繁榮，文化的發(fā)展
—— 各民族從沖突、分裂、戰(zhàn)爭，達到相互交融、影響、發(fā)展，進而極大地豐富和推動了文化多樣化和高水平
—— 社會環(huán)境寬容開放，各種思想思潮活躍，奠定了唐詩雄厚的創(chuàng)作基礎(chǔ)
—— 以提拔人才為宗旨的科舉制度，為唐詩培養(yǎng)了詩人骨干，吸引和壯大了創(chuàng)作隊伍
叁 · 詩體概說
—— 律體詩。律者，有規(guī)律，有要求，強調(diào)整齊劃一，如排隊行軍之有紀律。律詩聲調(diào)上講究平仄，辭句上要求對仗，格律謹嚴，不可隨便。一般律詩體共有八句，首兩句為“起聯(lián)”，可對可不對，不對者多。如：
青山橫北郭，白水繞東城。
此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴。
- 《送友人》，李白
此詩首聯(lián)即是對仗之起聯(lián)。律詩之三、四句為“頷聯(lián)”，一般為必對之聯(lián)，五、六句為“頸聯(lián)”，與上聯(lián)同，不能不對，且均以對仗工整為貴。如：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
- 《登高》，杜甫
七、八句為落句，可對可不對，與起聯(lián)同。又如：
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
- 《豋金陵鳳凰臺》，李白
—— 絕體詩。絕者，截也。截取律詩之半，故曰絕詩或絕句。絕詩只四句，可對可不對，可全對可全不對。如：
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
- 《烏衣巷》，劉禹錫
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。
- 《春夜洛陽聞笛》，李白
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。
- 《黃鶴樓聞笛》，李白
—— 排律詩。不限四、八句，亦不要求八句四韻。排律詩十句以上至數(shù)十百句均可?？梢豁嵉降?，可中間轉(zhuǎn)韻，其平仄和對仗與律詩相固?！芭拧敝x指排比而加增詩句，故曰排律。如:
山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。
升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。
僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。
鋪床拂席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。
夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入扉。
天明獨去無道路，出入高下窮煙扉。
山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。
當(dāng)流赤足踏澗石，水聲激激風(fēng)生衣。
人生如此自可樂，豈必局促為人靶。
嗟哉吾黨二三子，安得至老不更歸！
- 《山石》，韓愈
—— 古體詩。分“古風(fēng)”和“樂府”兩種。
(1)古風(fēng)體。詩中最古詩體也，以五言為主，長短句不拘。如“古詩十九首”、“木蘭辭”等。
(2)樂府詩。又名古樂府，以其音調(diào)可以譜之管弦加以彈唱，故名樂府。有一韻到底，有每句押韻，亦可中間換韻。分“歌"、“曲”、“行”三類。如“孔雀東南飛”。
肆 · 聲韻與對仗
—— 聲韻。聲韻者，詩中音調(diào)也。總體講就是平、上、去、入四聲，也叫平仄。平、上、去前三聲為平聲，第四聲去聲為仄聲。有口訣描述:“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀道遠，入聲短促急收藏”。對于平仄的掌握還應(yīng)多讀唐詩，慢慢體味。
—— 對仗。也叫對偶。詩句中動、名、形容、數(shù)量、實、虛等詞相對應(yīng)。
—— 押韻要求。詩句中起句若是仄聲，韻腳則須是平聲。詩之有韻，如柱之有基，基不穩(wěn)則柱必傾，韻不穩(wěn)則詩必劣。詩之工拙，韻系大半。要求：（1）勿湊韻；（2）勿兩押同義之韻；（3）勿押重韻；（4）勿押不同之韻；（5）勿押顛倒句韻。
伍 · 說起承轉(zhuǎn)合
詩之為絕為律，體雖不同，而作詩的“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)方法是一致的。何謂起承轉(zhuǎn)合，以絕句為例:第一句是起，第二句是承，第三句是轉(zhuǎn)，第四句是合。以律詩為例:第一聯(lián)為起，第二聯(lián)為承，第三聯(lián)為轉(zhuǎn)，第四聯(lián)為合。
——所謂起者，就是起句，開口即將題面說出，不能繁鎖做作，晦澀難解，一句話，就是要“開門見山”。如：
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風(fēng)亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉(xiāng)。
- 《登柳州城樓寄漳汀封連四州》，柳宗元
——所謂承者，有承領(lǐng)之意，承領(lǐng)上文起句之意旨。為律詩中第三、四句，亦稱“頷聯(lián)”。如:
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。
- 《錢塘湖春行》，白居易
——所謂轉(zhuǎn)者，就是俯仰上下文，照顧前后意，轉(zhuǎn)承新意境。此部分為律詩第五、六句，也叫“頸聯(lián)”，顧名思義，就是可上下左右轉(zhuǎn)動也。如：
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
- 《山居秋暝》，王維
——所謂合者，合攏、關(guān)閉、結(jié)束、收起等意思，為律詩七、八句，也叫落句。如一首七絕詩：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。
- 《閨怨》，王昌齡
陸 · 詩之大綱
—— 詩的內(nèi)容大略四類：一是說理。如杜牧《赤壁》詩:
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
另一首《泊秦淮》詩:
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
二是言情。如岑參詩:
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
三是寫景。如韋應(yīng)物《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
又如杜甫絕句：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
四是敘事。如賀知章《回鄉(xiāng)偶書》二首:
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
離別家鄉(xiāng)歲月多，近來人事半消磨。
惟有門前鏡湖水，春風(fēng)不改舊時波。
——寫詩手法概括起來有六點，就是:風(fēng)、雅、頌、賦、比、興。
——寫詩五忌：一曰格弱；二曰字俗；三曰才?。凰脑焕矶?；五曰意雜。
具體來講就是：詩貴格局嚴整，如律詩八句，句句無懈可擊，則格局自緊，否則為格弱；下字須有來歷，并須典雅，否則為字俗；詩貴含意不盡，藏才不露，否則為才??；詩貴理由充足，不可牽強，否則為理短；詩意貴在連珠貫穿，一絲到底，一氣呵成，否則為意雜。
—— 絕詩四忌：可加可減；可多可少；可彼可此；可上可下。
—— 律詩四忌：不工、不貫、不自然、不典雅。
—— 琢句三忌：刻畫太多，詩料不夠，選詞不新。
—— 用字五忌：俗、死、閑、錯、松。另外有剽竊、鄙理兩種。
—— 讀詩要領(lǐng)：一是通篇大義；二是起承轉(zhuǎn)合逐段之義；三是單句之義；四是單字之義。如:
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
- 《蜀相》，杜甫
柒 · 唐詩薦賞
1. 張若虛《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明……”。
2. 杜荀鶴《山中寡婦》：“夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。時挑野菜和根煮，旋折生柴帶葉燒。任是深山更深處，也應(yīng)無計避征徭”。
3. 杜甫《麗人行》：“三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻……”。
4. 李商隱《錦瑟》：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時己惘然”。
5. 李白《將進酒》：“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回……”。
6. 王維《輞川閑居贈裴秀才迪》：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！?/span>
原創(chuàng)： 桐雨堂
