【RocLee的回答(51票)】:
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問(wèn)題因《鳥人》而發(fā)，我就說(shuō)一下《鳥人》里的長(zhǎng)鏡頭為什么這么妙。
不過(guò)首先，我想說(shuō)的是，這幾年的熱門影片體現(xiàn)出的這種趨勢(shì)，像《地心引力》的太空漫游、《鳥人》的超過(guò)一百分鐘的長(zhǎng)鏡頭、《少年時(shí)代》的十二年拍攝跨度，其實(shí)都像雷根·湯姆森把道具槍換成真槍一樣不講道理。哪怕你也輸?shù)闷?，都不一定做得到。爛賭鬼賭輸了就剁手是一種不好的習(xí)慣，可現(xiàn)在連賭神們都爭(zhēng)相剁手了，這叫普通賭徒怎么活？
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《鳥人》的長(zhǎng)鏡頭之所以令人贊嘆，并不是單純因?yàn)樗膶?shí)現(xiàn)難度——當(dāng)然，它確實(shí)很難（比如，題主看《鳥人》時(shí)可能沒(méi)意識(shí)到某些時(shí)刻攝影機(jī)在以不可能的角度拍攝鏡子）。
在這部電影里，長(zhǎng)鏡頭與電影本身的默契體現(xiàn)在幾個(gè)方面。導(dǎo)演不一定從一開始就考慮到這所有的優(yōu)點(diǎn)，但肯定至少是基于其中一兩個(gè)原因才決定要拍長(zhǎng)鏡頭的——如果我在這兒寫的某一點(diǎn)并非導(dǎo)演所預(yù)謀，那也算是一種「源自無(wú)知的意外優(yōu)點(diǎn)」吧。
一、長(zhǎng)鏡頭加強(qiáng)了「舞臺(tái)戲劇感」。
「電影」與「劇院」之間的矛盾是故事里的一條主線。要從一個(gè)演員（主人公）的角度理解這兩者的差異，知乎上已經(jīng)做過(guò)很好的討論了：「為什么許多知名演員都以自己話劇演員的身份為傲？ - 電影」。
在這個(gè)問(wèn)題里引用一下 @羅登的回答：
傳統(tǒng)戲劇一旦開演，導(dǎo)演基本就可以歇了，因?yàn)閺哪且豢唐?，一切都是演員的發(fā)揮，效果好不好，全仗著演員，不炫耀戲劇炫耀誰(shuí)？
一登上舞臺(tái)，戲劇演員就沒(méi)有喊「cut」的機(jī)會(huì)——否則就像邁克抱怨杯中酒被換成水一樣了。所以，長(zhǎng)鏡頭正好體現(xiàn)了戲劇的一面：You've got only one shot；你只有一次機(jī)會(huì)。長(zhǎng)鏡頭就是這樣成功地調(diào)和了「電影」和「戲劇」。
事實(shí)上，長(zhǎng)鏡頭的選擇使導(dǎo)演不得不放棄電影的一些長(zhǎng)處，導(dǎo)致劇本里原有的一些內(nèi)容沒(méi)能清楚地表達(dá)出來(lái)。當(dāng)雷根幻想著隔空移物的超能力在休息室里摔東西時(shí)，劇本里的計(jì)劃是像《地心引力》里那樣，不動(dòng)聲色地把鏡頭轉(zhuǎn)成敲門進(jìn)來(lái)的杰克的主觀鏡頭來(lái)識(shí)破「超能力」的真相。最終導(dǎo)演沒(méi)有采用這么前衛(wèi)的表達(dá)（可能正是因?yàn)橄?@曾鍇 說(shuō)的，不愿意忽然更換敘述者）。
有的地方更難割舍。雷根朝自己開槍以前，先向邁克虛晃一槍，「砰」，再朝著觀眾席里的評(píng)論家塔比瑟，「砰」，然后才朝自己開槍。因?yàn)槭情L(zhǎng)鏡頭，為了不打破基頓表演的節(jié)奏，結(jié)果，成片里根本看不出來(lái)那一下「砰」是給塔比瑟的。
二、長(zhǎng)鏡頭突出了「迷宮感」。
如果《鳥人》不用長(zhǎng)鏡頭，那么片中最應(yīng)該被剪掉的在劇院的各種廊道里走來(lái)走去的鏡頭。如果不是長(zhǎng)鏡頭，這些畫面會(huì)有很沒(méi)必要的感覺。這些畫面留下來(lái)有何意義？看這里——
日光浴床上，邁克眼上戴著眼罩，手里卻還攥著一本書（仔細(xì)琢磨一下這個(gè)奇怪的場(chǎng)景吧）。
他手里的書，是博爾赫斯的《Labyrinths》。
Labyrinths，就是迷宮。伊卡洛斯和他的父親被困的地方。
伊卡洛斯作為全片的一個(gè)重要關(guān)鍵字，是理解這個(gè)故事的一個(gè)關(guān)鍵所在。
伊卡洛斯和他的父親，偉大的工匠，代達(dá)羅斯一起，被關(guān)克里特島上的迷宮里——那是代達(dá)羅斯自己建造的、連他自己也轉(zhuǎn)不出去的迷宮。為了帶兒子一起逃離，代達(dá)羅斯用蜜蠟給二人粘上翅膀，一起飛離了迷宮，飛離了克里特島。
但是，欣喜若狂的伊卡洛斯，撲騰著翅膀，在陽(yáng)光里越飛越高。
終于，高溫融化了蜜蠟，折翼的伊卡洛斯墜入海中，不留形骸。
整部《鳥人》看下來(lái)，你能記住片中圣·詹姆斯劇院里的布局嗎？長(zhǎng)鏡頭成功地為我們展現(xiàn)了一座生活與藝術(shù)的迷宮。
三、長(zhǎng)鏡頭明確了影片的段落。
雷根一聲槍響，長(zhǎng)鏡頭結(jié)束。這個(gè)清晰的段落劃分能夠幫助我們理解這部把某些東西說(shuō)得比較委婉的電影。兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭之間插入的這一組乍看之下莫名其妙的主觀鏡頭，也成了我們分辨影片中虛與實(shí)的關(guān)鍵參考。
這一點(diǎn)請(qǐng)參考「《鳥人》的結(jié)局你們是怎么看的？ - Roc Lee 的回答 」。
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這是我目前能體會(huì)到的三層意義。
這是我為什么拜服《鳥人》的長(zhǎng)鏡頭。
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【曾鍇的回答(15票)】:
謝邀！
個(gè)人覺得沒(méi)有絕對(duì)的可比性。
長(zhǎng)鏡頭是遵循經(jīng)典的規(guī)制，蒙太奇是表現(xiàn)手法上追求個(gè)性和創(chuàng)新。長(zhǎng)鏡頭是理性的表現(xiàn)，多剪輯是感性的表達(dá)。
長(zhǎng)鏡頭是個(gè)系統(tǒng)工程，它的運(yùn)用的多和好，能夠說(shuō)明導(dǎo)演對(duì)整個(gè)拍攝的全部流程和所有部門的計(jì)劃、統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)、執(zhí)行的綜合能力都非常強(qiáng)，但是并不表示一味的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，就一定比剪輯和拼接好，關(guān)鍵在于這個(gè)鏡頭表達(dá)了什么，產(chǎn)生了怎樣的藝術(shù)、戲劇、影視效果。
Montaje，蒙太奇的本意就是剪輯，拼接，就是對(duì)膠片、圖像的有序化處理，使之按照一定規(guī)則來(lái)敘事。有了蒙太奇，才會(huì)有結(jié)構(gòu)，視頻語(yǔ)言等，顯然要比一鏡到底深?yuàn)W和好玩得多，允許多樣化的創(chuàng)新，允許不同角度的詮釋和體驗(yàn)。
然而在后現(xiàn)代文化的影響下，人們一味強(qiáng)調(diào)感官的刺激，所以鏡頭才會(huì)越來(lái)越短，剪輯和特效才會(huì)越來(lái)越多，猶如飲鴆止渴，最后可以干脆連鏡頭都不要了，直接上動(dòng)畫特效，這已經(jīng)是不可避免的大趨勢(shì)。電影作為藝術(shù)的同時(shí)，也是娛樂(lè)和商品，大眾是喜歡舒適而不是喜歡深?yuàn)W的，所以在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)世界中，玩長(zhǎng)鏡頭，還要讓觀眾買賬的實(shí)例并不多。
學(xué)術(shù)上，一鏡到底主要要凸顯的倒不是導(dǎo)演的綜合協(xié)調(diào)能力，因?yàn)橹灰绣X，是可以作弊的。因?yàn)橐荤R到底并不是嚴(yán)格的指一臺(tái)機(jī)器，一個(gè)鏡頭，一打開就不關(guān)，演員、燈光、布景、動(dòng)作一氣呵成，然后一刀不剪直接上映。一鏡到底，也是可以NG，可以重來(lái)，可以關(guān)機(jī)，可以拼接的，只不過(guò)你看不出來(lái)。
無(wú)非是聲，光效果，就算NG了，只要有足夠的錢支配整個(gè)系統(tǒng)，大不了重來(lái)。膠片廢了？扔了換新的；演員再說(shuō)一遍臺(tái)詞，再舞一遍動(dòng)作，再工作一天，出場(chǎng)費(fèi)加倍，錄音，道具，服裝，劇務(wù)，場(chǎng)務(wù)等同理對(duì)待；相同條件的光線沒(méi)有了，沒(méi)關(guān)系，第二天又來(lái)，實(shí)在不行了，全部轉(zhuǎn)移到攝影棚內(nèi)，高價(jià)打造人工光源；對(duì)白和背景聲音不對(duì)，沒(méi)關(guān)系，后期做。所以，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，只要條件充裕，一鏡到底其實(shí)很好辦到。大不了就是折騰，然而一鏡到底真正意義所在是——
電影是一個(gè)敘事文本，導(dǎo)演通過(guò)銀幕在向觀眾講述一個(gè)故事。在一鏡到底的模式下，
始終只有一個(gè)敘述者在敘事，中間沒(méi)有被打斷，沒(méi)有人工加工的痕跡。這是傳統(tǒng)敘事模式的典范。例如希臘戲劇的三一律。
瓦爾特?本雅明在《講故事的人》里面就哀嘆過(guò)講故事這種傳統(tǒng)技藝的衰亡，人類延續(xù)幾千年的口口相傳，敘事者和聽眾共同加工故事的模式，隨著印刷品的出現(xiàn)，最終衰亡，從報(bào)紙、小說(shuō)、電視、電影開始，觀眾都已經(jīng)是被動(dòng)接受，創(chuàng)作者也已經(jīng)是獨(dú)立創(chuàng)作，直接的溝通和交流已經(jīng)消失了。這樣說(shuō)有點(diǎn)復(fù)雜，舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子就是，有些人覺得，大冬天站在煤爐子旁邊等農(nóng)民伯伯親手炒好栗子，帶著熱氣遞到你手上的那種感覺要比買一袋真空包裝的冰冷的栗子回家自己開微波爐打熱要有感覺一些。因?yàn)樗麄円氖浅栽淘兜摹疤浅蠢踝印?，那么糖、炒、栗子這幾個(gè)元素都必須同時(shí)純粹的具備，要具備，就必須有相關(guān)的環(huán)境和條件，這也就是某電影里面葛施里妮小姐說(shuō)的“鍋氣”。
長(zhǎng)鏡頭的藝術(shù)價(jià)值在于，盡量回歸傳統(tǒng)，導(dǎo)演用最貼近觀眾的視角敘事，這是一種類似于手工技藝的表現(xiàn)形式，而不是工廠流水線量產(chǎn)。再舉一個(gè)例子，長(zhǎng)鏡頭是具有傳世工藝的工匠手工縫制的高級(jí)西裝，它的特點(diǎn)是奢侈、嚴(yán)謹(jǐn)、有傳承，而多剪輯是流水線量產(chǎn)的阿迪耐克，它的特點(diǎn)是個(gè)性、高效、多樣化、滿足大眾需求。
要想很好的運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演不僅要有對(duì)整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)充分且全面支配的強(qiáng)大能力，還要有扎實(shí)的戲劇理論功底。
另外，個(gè)人吐槽，我從來(lái)不覺得奧斯卡能夠標(biāo)榜和評(píng)判一部電影的藝術(shù)高度，娛樂(lè)參考就是了，有些時(shí)候它真的還沒(méi)有金酸梅認(rèn)真。雖然說(shuō)作為文化霸權(quán)的象征符號(hào)，奧斯卡確實(shí)有舉足輕重的地位，可是近年來(lái)隨著美國(guó)的整體疲軟，學(xué)會(huì)也越來(lái)越趨向于狹隘、浮躁、勢(shì)利。真的不知道那一群所謂的專家和藝術(shù)家是不是真正忠于藝術(shù)的在評(píng)審，或者說(shuō)，作為一個(gè)利益圈子的代表，他們努力捍衛(wèi)和維護(hù)著一小群玩家的既得利益，這中間也有千絲萬(wàn)縷說(shuō)不清道不明的糾葛。
總是想起星爺?shù)摹洞髢?nèi)密探零零發(fā)》里的“表情做作，略顯浮夸”，拿這一幕來(lái)形容歷年來(lái)奧獎(jiǎng)對(duì)小李子的迫害，簡(jiǎn)直就是一模一樣。
最后回答@傅垚的問(wèn)題
“戲劇是戲劇，電影是電影，電影是否有向戲劇看齊的必要？現(xiàn)代是現(xiàn)代，傳統(tǒng)是傳統(tǒng)，現(xiàn)代電影是否有向傳統(tǒng)電影看齊的必要？”
1.不認(rèn)為戲劇是戲劇，電影是電影。
至少在西方，戲劇和電影是一脈相承的。不是電影有沒(méi)有必要向戲劇看齊，而是電影從來(lái)就是像戲劇看齊的。電影理論中關(guān)于敘事，關(guān)于人物，關(guān)于對(duì)白，關(guān)于場(chǎng)景，關(guān)于服裝，關(guān)于矛盾的安排，人物的關(guān)系，劇情的發(fā)展等一切的一切，都是嚴(yán)格遵循戲劇理論的。因?yàn)闅v史上先有神話、然后是戲劇、然后是詩(shī)歌、然后是小說(shuō)，然后是電影、然后是電視。后者都是在前者的基礎(chǔ)上，保持結(jié)構(gòu)不變，改變表達(dá)方式。這就是為什么于文化界而言，電影已經(jīng)攻占了現(xiàn)代人娛樂(lè)生活的全部，各個(gè)國(guó)家還要花重金像養(yǎng)國(guó)寶一樣供著劇場(chǎng)，劇院，劇種一樣，這也是為什么在西方一張歌劇票比一張電影票貴幾十上百倍的原因。
2.現(xiàn)代電影當(dāng)然沒(méi)有向傳統(tǒng)電影看齊的必要。
不過(guò)，現(xiàn)代人是越來(lái)越不會(huì)創(chuàng)作電影，也不會(huì)欣賞電影了。
這個(gè)既不是業(yè)界的錯(cuò)，也不是觀眾的錯(cuò)，因?yàn)榭焖傧M(fèi)文化是后現(xiàn)代文化的重要表現(xiàn)，人們沒(méi)有精力和時(shí)間去細(xì)細(xì)品味，更多的是圖一時(shí)之歡。所以我們?cè)谙硎艿耐瑫r(shí)，飛快的丟失傳統(tǒng)，最后會(huì)迷失在非理性，純感性的荒漠里。這就好比，談戀愛，打游戲，運(yùn)動(dòng)競(jìng)技，掙錢，出名的快感都已經(jīng)滿足不了一個(gè)人，他需要吸du來(lái)刺激感官，最后完全迷失在嗑藥嗑HIGH的世界里，這就是當(dāng)今人類的現(xiàn)狀。
【知乎用戶的回答(1票)】:
謝邀！
【郝樣兒wenting的回答(7票)】:
你問(wèn)了三個(gè)問(wèn)題：
1、長(zhǎng)鏡頭一定比短鏡頭好嗎？
不一定，關(guān)鍵還是看鏡頭的內(nèi)容，而不是它的長(zhǎng)度。但是我們說(shuō)《鳥人》好不光是因?yàn)樗溺R頭長(zhǎng)啊。而是因?yàn)樗诒３忠荤R到底的基礎(chǔ)上依舊劇情嚴(yán)謹(jǐn)、演技精湛，所以我們才說(shuō)《鳥人》的長(zhǎng)鏡頭牛逼。（但《鳥人》是偽一鏡到底，是通過(guò)剪輯才達(dá)到效果的。）
關(guān)鍵不在于這個(gè)“長(zhǎng)”字，而是更基于后倆個(gè)字。
2、長(zhǎng)鏡頭牛逼在哪？難拍嗎？
牛逼就牛逼在它很難拍，說(shuō)長(zhǎng)鏡頭容易的人一定是沒(méi)有親自拍過(guò)長(zhǎng)鏡頭。
我拍過(guò)，所以我深知這是一項(xiàng)龐大的工程，需要每一個(gè)演職人員的完美合作。
演員必須保證長(zhǎng)時(shí)間臺(tái)詞、動(dòng)作、神態(tài)、走位都不出錯(cuò)，這一般演員能做到嗎？我拍攝學(xué)生作品時(shí)，鏡頭就短的不行，道理都懂，因?yàn)橐粋€(gè)演員很難做到長(zhǎng)時(shí)間不出錯(cuò)，何況是兩個(gè)演員、一群演員。作為導(dǎo)演我也理解，所以更加敬佩拍攝過(guò)長(zhǎng)鏡頭的演員。很辛苦！
導(dǎo)演前期工作也是沒(méi)得說(shuō)，每一個(gè)鏡頭都得提前預(yù)知到位精確設(shè)計(jì)出彩，電影還沒(méi)拍，就得心中完完全全有數(shù)。想偷一點(diǎn)懶都拍不出好的一鏡到底。
更別說(shuō)其他的譬如攝像啦、燈光啦、錄音啦，有一點(diǎn)差錯(cuò)都要重新開始。
變換場(chǎng)景還要保持完美構(gòu)圖是多難的事不需要想象力都能想到。
所以說(shuō)拍長(zhǎng)鏡頭永遠(yuǎn)是最費(fèi)時(shí)費(fèi)力的，你覺得容易…大概是因?yàn)槟銢](méi)拍過(guò)吧。
3、對(duì)比《愛在》的長(zhǎng)鏡頭所以覺得和《鳥人》的長(zhǎng)鏡頭是一回事對(duì)嗎？
看完我前倆個(gè)回答，我想問(wèn)你，你覺得呢？看完我前倆個(gè)回答，我想問(wèn)你，你覺得呢？
千萬(wàn)不要回答我說(shuō)“我也可以用固定機(jī)位拍10個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭哦！嗯嗯太簡(jiǎn)單了對(duì)不對(duì)！”我會(huì)neng死你的，真的！
【漠塵煙雨的回答(1票)】:
長(zhǎng)鏡頭都是錢啊。。。
【素夢(mèng)幽蘭的回答(1票)】:
毛片很多都是一鏡到底。。。。。。
【知乎用戶的回答(0票)】:
但是個(gè)人覺得，長(zhǎng)鏡頭有點(diǎn)濫用了，或者說(shuō)不是所有電影都適合長(zhǎng)鏡頭的，另外關(guān)于長(zhǎng)鏡頭最早的映象是Coldplay的《yellow》MV
【純子的回答(0票)】:
記得1958年的Touch of Evil？
最聞名的莫過(guò)于開始的那一個(gè)巨長(zhǎng)無(wú)比的鏡頭。我們導(dǎo)師還津津有味的將它放完給我們看，然后就提出了一個(gè)觀點(diǎn)。
“貴慘了”。
對(duì)。就是這個(gè)觀點(diǎn)。
【釋蛋蛋的回答(0票)】:
長(zhǎng)鏡頭能拍好需要很多方面的配合~
《鳥人》我看過(guò)一篇剪輯師的專訪，其實(shí)里面的剪輯還是有很多的
想研究長(zhǎng)鏡頭 推薦一個(gè)老片，關(guān)于校園暴力的電影《大象》
關(guān)于幾個(gè)角色在校園內(nèi)相互之間關(guān)系的描述都是用的長(zhǎng)鏡頭
然后仔細(xì)看看就會(huì)發(fā)現(xiàn)要想玩好長(zhǎng)鏡頭中間需要多少配合
恩恩……
【周楠的回答(0票)】:
不一定，但是做長(zhǎng)鏡頭其實(shí)很困難，不僅前期，后期剪輯調(diào)光一樣，尤其是鳥人這類型的，樓主所指某些長(zhǎng)鏡頭倒是技術(shù)性難度不太大
【西于安的回答(0票)】:
為了這個(gè)長(zhǎng)鏡頭犧牲未免太多，個(gè)人覺得是玩技巧，沒(méi)必要
【梁駿起的回答(0票)】:
一鏡到底對(duì)導(dǎo)演的要求太高了，極為考驗(yàn)導(dǎo)演的鏡頭調(diào)度能力。
【羽婕的回答(0票)】:
你覺得不難是因?yàn)槟銢](méi)有拍過(guò)……
長(zhǎng)鏡頭是非常難拍的……就拿你說(shuō)的《愛在》舉個(gè)例子，男女主一直在散步，假設(shè)已經(jīng)拍了40分鐘的對(duì)話（連續(xù)不斷的長(zhǎng)鏡頭），突然41分鐘的時(shí)候男主說(shuō)錯(cuò)了一句臺(tái)詞，呵呵，這樣的話前面40分鐘就得重新來(lái)過(guò)……
懂了么？
所以說(shuō)，在拍攝長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，如果有一個(gè)人出錯(cuò)，那么全部就得重新來(lái)……
更不要說(shuō)長(zhǎng)鏡頭涉及的調(diào)度問(wèn)題……
想想就覺得鳥人好偉大??！
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