《余震》是一篇以唐山大地震為背景，關于一個普通家庭幾個普通人生存的苦痛與抉擇的小說。它所揭示的是天災之后殘酷的現(xiàn)實，和留在震后人心中難以彌合的傷痕。然而，由馮小剛據(jù)此改編的《唐山大地震》卻將它拍成了“知音體”故事，主題先行且流于表面。影片結束，《心經(jīng)》樂起，也許你真的流淚了，但不代表這部電影真的成功了。

　　1、《余震》寫心靈

　　《大地震》拍時代

　　《余震》是一篇近4萬字的中篇小說，小說以王小燈在加拿大進行心理治療為主線展開，從疾病開始對30多年在人心中的“余震”娓娓道來：王小燈本名萬小登，是唐山市豐南縣一個四口之家的女兒。1976年唐山大地震，父親身亡，母親李元妮在生死抉擇中選擇了弟弟萬小達。然而，小登卻奇跡般地活了過來，后被領養(yǎng)，從此一家人天各一方。萬小登改名王小燈，考上大學，與學長戀愛，一同去加拿大留學并成名，卻屢遭挫折。她始終不能擺脫多年來影響她睡眠的夢魘，她“古怪”的脾氣又使丈夫女兒離她而去，她的精神備受折磨，無法從生存的苦痛與抉擇中掙脫出來。在回國辦理離婚手續(xù)的小燈，最終來到了夢魘的源頭，見到了久別的母親和弟弟。30多年后，壓在她身上沉重的石頭終于裂開，她再次哭了出來。

　　作為政府投資的主旋律命題作文，《唐山大地震》的敘事一開始就逃不開集體領導、眾志成城。在蘇小衛(wèi)改編劇本之前，制片方就提出要求：這不是個人化的片子，要大格局；這是一個溫暖的情感故事。

　　影片出來后，已經(jīng)與《余震》相去甚遠，主角視角變成多線索推進，時代描寫代替了內(nèi)心刻畫。原著中的姐弟更名為方登、方達。與小說相同，經(jīng)歷了生死抉擇元妮獨自撫養(yǎng)著兒子，堅強地活下去，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領養(yǎng)，改名王登。接下來，電影便以每隔十年的時代背景為節(jié)點，雙線講述各自的生活。李元妮和方登過上了好日子；王登考上大學，因未婚先孕退學，后嫁到加拿大，但她一直因母親選擇了弟弟而在心中結下死結。汶川大地震，王登回國參加救援，偶遇弟弟方達，于是回到唐山，母女倆見面，消解了恩怨。

　　2、《余震》：小人物大演內(nèi)心戲

　　《大地震》：大背景推進“知音體”

　　小說和電影都在說選擇，這些選擇都可以改變一個人的一生。救兒子還是救女兒？讓不讓奶奶帶走孫子？該不該同意兒子輟學打工？要不要再婚？要不要回唐山尋親？……

　　《余震》一直在探討個人在抉擇過程中或撕心裂肺、或進退兩難的內(nèi)心世界，通過剖析主人公王小燈的心理活動，折射出一場天災大難給一個普通人心靈留下的難以彌合的苦痛。作者張翎借此告訴讀者，災后的余震并不可怕，可怕的是幾十年在人心中的余震，可能永遠都難以消弭。幾十年裹挾著王小燈難以安眠的，是一個復雜的夢魘：一場突如其來的災難，母親對她的“拋棄”，繼母的離世，繼父對她的猥褻，她和丈夫楊陽(電影中楊志的原型)感情的破裂，她和女兒的關系緊張……她說：“不是天下所有的鳥，都得通過飛行才認識森林”，她心中壓抑的東西太多。因此，小說中王小燈之所以不想回到唐山，是災難與人生挫折對她的多重擠壓，讓她無所適從。

　　相較于小說，電影《唐山大地震》過于直白。小說中的李元妮是一個內(nèi)斂而堅定的女性，年輕的她理想破滅，總被人指指點點，天災奪走了她的親人，但她爬起來，走在眾人的前頭。她總被人指摘，卻堅守對丈夫女兒的承諾。電影用“知音”式的煽情鏡頭語言將小說中的內(nèi)心情感形式化，徐帆扮演的李元妮對天喊：“老天爺，你個王八蛋”；張靜初扮演的王登反復地說“對不起”；母女倆見面后相互下跪……徐帆的表演可謂到位，但卻在刻意安排的下跪等情節(jié)中有些過頭。而王登的扮演者張靜初則臉譜化，毫無深度可言。

　　電影里，繼父王德清成了軍代表、模范好人；楊志從風流才子變成了一個猥瑣學長，背棄了愛情。電影讓本來是主角的王登失去了光華，災難似乎沒有在她心中刻下印記，對母親的“恨”折磨了她幾十年。但，這已與小說中小時候救過弟弟一命、一直把照顧弟弟為己任的王小燈相去甚遠了。

　　3、《余震》是張翎的痛

　　《大地震》不是馮小剛的暖

　　“我沒法當編劇，那完全是按照大眾趣味來的，比如《余震》結尾我已經(jīng)扔了一篇止痛片給自己，非得讓他們母女相認，其實按照故事邏輯下去，這母女這輩子都不相認的。馮小剛的電影比我更進一步，他還要母女相認后，雙方下跪，讓母女互相說‘我對不起你！’”張翎說。

　　在宣傳語境中，震后余生的人們后來會被一些簡單的句子概括：重建幸福的家庭，成為技術骨干，考入重點大學……?！翱晌移豢辖邮苓@樣膚淺的安慰，我固執(zhí)地認為一定還有一些東西，在歲月和人們善良的愿望中被過濾了”，“其實小燈的疼是無藥可治的”，“不是所有的苦難都能提煉和造就人的，有的苦難是可以把人徹底打翻在地，永無可能重新站立的”。張翎說，現(xiàn)實世界里的火和鳳凰并不存在因果關系。

　　即使很不一樣，馮小剛仍有機會拍出一部好電影。然而，政府投資、市場化運作、人情關系、電影時長等等，注定了《唐山大地震》是一個妥協(xié)的結果。馮小剛把近一半的錢砸在前后20分鐘的特效上，卻沒講好剩下2小時的故事。其實，并不是馮小剛不會講故事，他有一個好故事，但各方博弈的結果就是，這故事不能好好說。

　　電影監(jiān)制陳國富曾提出，按照小說的敘述，采用倒敘，制造懸念，這一提議最終被否決，因為其他人堅持情感故事不要玩花樣；編劇蘇小衛(wèi)的劇本提供了近3小時長度的電影，她被迫刪掉了“李元妮被罵狐貍精，小孩子們混戰(zhàn)”，“張靜初與養(yǎng)父母的微妙關系”等大量情節(jié)，致使最后的成片情節(jié)跳躍，養(yǎng)母臨終的懺悔不知所云；電影中毛主席逝世的劇情幾乎脫離了劇情，只因為制片方華誼董事長王中軍出身于38軍，這是他回憶中珍貴的部分，他舍不得。

　　張翎說，她的小說時“疼”，電影表述的是“暖”?？上ВB這個“暖”也不是馮小剛自己的。

　　短評

　　哭電影≠好電影

　　《唐山大地震》的精華在于開頭和結尾，中間就是一集冗長的家庭倫理劇。特效還原的那場天災著實震撼人心，外國的團隊總算沒白收錢。電影結尾取材于一個真實的情景：唐山地震遺址公園的巨大紀念墻下，一位老者深情凝視銘刻著罹難親人名字的碑石，道一句，“過兩天我再來看你們”，然后，轉身離去，他離去的身后，是成千上萬個在災難中消逝的人名。

　　然而，賺眼淚不能代表電影的成功?？?，和特技一樣，也只不過是制片方招徠觀眾的一個噱頭。畢竟，5億票房的大話說出去了，不能兌現(xiàn)，馮小剛臉上也掛不住。

　　盡管主創(chuàng)人員異口同聲地說他們一直在克制，但看過小說《余震》的人都知道，這種克制是小說本身賦予的。小說一直都在避開聲嘶力竭和聲淚俱下的場景，但是，在《唐山大地震》中，馮小剛卻為它補足了。

　　徐帆成了災難劇的主角，后來和一直惺惺作態(tài)的文藝片主角張靜初合演了一段倫理??；陳道明的家庭劇像《手機》里的費墨；陸毅那一甩頭，偶像劇就曇花一現(xiàn)了。可以說，馮小剛表現(xiàn)主義地表達著自己的感傷主義，即使身不由己，即便利用了觀眾對于天災苦難的集體記憶，他也無法為這部終會叫座不叫好的電影立起一座中國好片豐碑。