馮小剛與張翎：電影與小說的互動
在紀(jì)念唐山大地震34周年紀(jì)念日之際，電影《唐山大地震》讓無數(shù)觀眾流下淚水,也讓觀眾們重新思考自己的人生以及親情帶來的刺痛和溫暖。因為這部電影，屢造票房神話的名導(dǎo)演馮小剛再一次成為熱點人物，連他的夫人徐帆也成為了媒體更為關(guān)注的人物，相關(guān)文化管理機(jī)構(gòu)出面為《唐山大地震》舉辦座談會，專家們夸贊電影創(chuàng)造了主流電影藝術(shù)與票房相統(tǒng)一的新模式，媒體、網(wǎng)絡(luò)頻頻報道或評論，熱鬧非凡，都自覺地成了宣傳《唐山大地震》的“志愿者”，《唐山大地震》首映日一票難求，有報道說首映五日，票房已突破兩億，據(jù)估計，該電影要斬獲五億，華誼兄弟將賺5000萬以上。從文化產(chǎn)業(yè)的角度看，《唐山大地震》的效益將是很可觀的，馮小剛再次成為“吸金”的大導(dǎo)演，華誼兄弟對這位杰出的合作者，微笑會更甜了。
以此相應(yīng)，華裔作家張翎的小說原作《余震》也上市了，并隨著《唐山大地震》電影的熱映而越來越暢銷，看來，《余震》的“吸金”效果也將是很不賴的，北京十月文藝出版社也會露出勝利的微笑。張翎《余震》的創(chuàng)作，據(jù)說是被一本灰色封皮的書——《唐山大地震親歷記》“擊痛”引起的，那天正是唐山地震三十周年的紀(jì)念日，坐在候機(jī)廳里的張翎，閱讀著《親歷記》，被擊痛了，萌動寫作的靈感。后來張翎的《余震》被不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是“至今寫地震寫得最好的小說”?！队嗾稹穯柺乐?曾有多位知名電影人不約而同地表示要將它改編為電影，最終，作者與華誼簽約。簽約不久，汶川發(fā)生特大地震，作者在多倫多的電視節(jié)目里幾乎天天看到令人心碎的畫面，還因此而感覺到是患上了抑郁癥，對地震的感受特別強烈，這是在心靈中真正的“余震”。
也因此，張翎在談到小說和改編的電影之間的比較時說：“小說描寫了痛,電影講述了暖。”她認(rèn)為這種“暖”對于解除心靈的“余震”是非常必要的，因而，他對馮小剛的改編很滿意，她說，“疼痛讓人不安，但是小說不是為悅?cè)搜勰慷鴮懙模运兴嬖诘暮侠硇?。而電影里心靈重建的溫暖是觀眾所感動而愿意接受的，票房和觀眾真摯的淚水都說證明了這一點。”
小說《余震》給人的疼痛我們不多談了，《唐山大地震》給人的震撼我們也不多說了，已經(jīng)有很多的評論，藝術(shù)訴之于情感，不管是小說還是電影，真正動之于情，是會讓讀者和觀眾感動的。在這里，我們僅從文化產(chǎn)業(yè)的角度來談。我們發(fā)現(xiàn)，在張翎和馮小剛之間，因地震題材的藝術(shù)作品，發(fā)生了很好的“互動”，這是一種積累優(yōu)勢的互動。
小說《余震》由《唐山大地震親歷記》萌動寫作靈感，《唐山大地震》由《余震》改編而成，電影立體音像的動態(tài)畫面，能更生動、更深刻、更象形地表現(xiàn)那種令人心碎、讓人悲痛欲絕的特大災(zāi)害，加上華誼的巨額投入，導(dǎo)演（馮小剛）的名氣，演員（潘虹、張靜初、徐帆、陳瑾、陳道明、陸毅等）的知名度，媒體的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)的熱議，評論家的點評，文化主管部門的重視，還有觀眾的期待，《唐山大地震》“一炮打響”，而且，可以說是“響”遍了媒體、娛樂界、評論界。
當(dāng)然，我們應(yīng)該注意到，《唐山大地震》的成功最終要歸根于廣大民眾因為唐山、汶川大地震而形成的心理情結(jié)，人們因特大災(zāi)害而心靈震撼，因同胞遇難而悲痛欲絕，因生命毀滅而深刻地思考生存的意義和價值，因重新思考人生而試圖從藝術(shù)中尋找答案，馮小剛的《唐山大地震》正是滿足了這種需要，適合了這種心靈的祈求，于是大獲成功。
在某種意義上，馮小剛是“因禍得福”，因地震的“禍害”，而他能積極而負(fù)有責(zé)任地關(guān)注特大災(zāi)難，及時有效地以電影藝術(shù)的形式來表現(xiàn)人們對特大災(zāi)難的思考，因而得獲得了成功的“福氣”，所以，他的福氣，是大眾給予的。藝術(shù)家關(guān)心大眾，大眾讓藝術(shù)家成功。
張翎寫了《余震》，給馮小剛有了改編的底本，馮小剛《唐山大地震》的成功反過來推動了《余震》的暢銷。小說改編成電影或電視劇，一直存在著這樣的“互動”關(guān)系，成功，就形成了相當(dāng)有效的積累優(yōu)勢，相得益彰；失敗，可能就積累劣勢，聲敗名受損，而成功的關(guān)鍵在于符合大眾的心靈訴求，而這種“符合”不是迎合，不是趕時髦，不是追風(fēng)，而是真誠的有社會責(zé)任地以新穎真實的藝術(shù)形式，思民眾之所思，想大眾之所想，共呼吸，同感受，體驗民眾“痛”之所在，給廣大民眾以“暖”的關(guān)懷，與大眾一起，執(zhí)著面對人生，希冀未來生活更美好。
不管是小說《余震》還是電影《唐山大地震》，從文化產(chǎn)業(yè)看，我們都希望張翎和馮小剛能創(chuàng)造更大的效益，而這種效益的獲得，是應(yīng)該通過有益于大眾的形式來獲得的。藝術(shù)作為產(chǎn)業(yè)，是要賺錢的，但藝術(shù)作為情感的表現(xiàn)，應(yīng)該與民眾心靈相通。如果耍手段，把觀眾“騙”進(jìn)電影院，而制片人和導(dǎo)演在后面大把大把數(shù)錢；如果寫了本故弄玄虛的書，耍計策巧包裝，而出版商和作者賺了很多的錢，而過后，觀眾大罵受騙上當(dāng)，讀者感到被耍弄，那么，“藝術(shù)家”不就成了“騙術(shù)家”了嗎？如果那樣，作為導(dǎo)演或作家，你能心安理得嗎？
藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，需要效益，而藝術(shù)更需要真情，“改編”的互動，從根本上是藝術(shù)家與人民大眾的真情互動。
張翎與馮小剛
王中軍、王中磊、徐帆、李晨在宣傳《唐山大地震》的電影音樂會上
王忠磊等在《唐山大地震》新聞發(fā)布會上
馮小剛、徐帆、張靜初
《唐山大地震》劇照
《唐山大地震》劇照1
《唐山大地震》劇照2
《唐山大地震》劇照3
