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電影與小說的互動

馮小剛與張翎:電影與小說的互動

    在紀(jì)念唐山大地震34周年紀(jì)念日之際,電影《唐山大地震》讓無數(shù)觀眾流下淚水,也讓觀眾們重新思考自己的人生以及親情帶來的刺痛和溫暖。因為這部電影,屢造票房神話的名導(dǎo)演馮小剛再一次成為熱點人物,連他的夫人徐帆也成為了媒體更為關(guān)注的人物,相關(guān)文化管理機(jī)構(gòu)出面為《唐山大地震》舉辦座談會,專家們夸贊電影創(chuàng)造了主流電影藝術(shù)與票房相統(tǒng)一的新模式,媒體、網(wǎng)絡(luò)頻頻報道或評論,熱鬧非凡,都自覺地成了宣傳《唐山大地震》的“志愿者”,《唐山大地震》首映日一票難求,有報道說首映五日,票房已突破兩億,據(jù)估計,該電影要斬獲五億,華誼兄弟將賺5000萬以上。從文化產(chǎn)業(yè)的角度看,《唐山大地震》的效益將是很可觀的,馮小剛再次成為“吸金”的大導(dǎo)演,華誼兄弟對這位杰出的合作者,微笑會更甜了。
    以此相應(yīng),華裔作家張翎的小說原作《余震》也上市了,并隨著《唐山大地震》電影的熱映而越來越暢銷,看來,《余震》的“吸金”效果也將是很不賴的,北京十月文藝出版社也會露出勝利的微笑。張翎《余震》的創(chuàng)作,據(jù)說是被一本灰色封皮的書——《唐山大地震親歷記》“擊痛”引起的,那天正是唐山地震三十周年的紀(jì)念日,坐在候機(jī)廳里的張翎,閱讀著《親歷記》,被擊痛了,萌動寫作的靈感。后來張翎的《余震》被不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是“至今寫地震寫得最好的小說”?!队嗾稹穯柺乐?曾有多位知名電影人不約而同地表示要將它改編為電影,最終,作者與華誼簽約。簽約不久,汶川發(fā)生特大地震,作者在多倫多的電視節(jié)目里幾乎天天看到令人心碎的畫面,還因此而感覺到是患上了抑郁癥,對地震的感受特別強烈,這是在心靈中真正的“余震”。
    也因此,張翎在談到小說和改編的電影之間的比較時說:“小說描寫了痛,電影講述了暖。”她認(rèn)為這種“暖”對于解除心靈的“余震”是非常必要的,因而,他對馮小剛的改編很滿意,她說,“疼痛讓人不安,但是小說不是為悅?cè)搜勰慷鴮懙模运兴嬖诘暮侠硇?。而電影里心靈重建的溫暖是觀眾所感動而愿意接受的,票房和觀眾真摯的淚水都說證明了這一點。”
    小說《余震》給人的疼痛我們不多談了,《唐山大地震》給人的震撼我們也不多說了,已經(jīng)有很多的評論,藝術(shù)訴之于情感,不管是小說還是電影,真正動之于情,是會讓讀者和觀眾感動的。在這里,我們僅從文化產(chǎn)業(yè)的角度來談。我們發(fā)現(xiàn),在張翎和馮小剛之間,因地震題材的藝術(shù)作品,發(fā)生了很好的“互動”,這是一種積累優(yōu)勢的互動。
    小說《余震》由《唐山大地震親歷記》萌動寫作靈感,《唐山大地震》由《余震》改編而成,電影立體音像的動態(tài)畫面,能更生動、更深刻、更象形地表現(xiàn)那種令人心碎、讓人悲痛欲絕的特大災(zāi)害,加上華誼的巨額投入,導(dǎo)演(馮小剛)的名氣,演員(潘虹、張靜初、徐帆、陳瑾、陳道明、陸毅等)的知名度,媒體的關(guān)注,網(wǎng)絡(luò)的熱議,評論家的點評,文化主管部門的重視,還有觀眾的期待,《唐山大地震》“一炮打響”,而且,可以說是“響”遍了媒體、娛樂界、評論界。
    當(dāng)然,我們應(yīng)該注意到,《唐山大地震》的成功最終要歸根于廣大民眾因為唐山、汶川大地震而形成的心理情結(jié),人們因特大災(zāi)害而心靈震撼,因同胞遇難而悲痛欲絕,因生命毀滅而深刻地思考生存的意義和價值,因重新思考人生而試圖從藝術(shù)中尋找答案,馮小剛的《唐山大地震》正是滿足了這種需要,適合了這種心靈的祈求,于是大獲成功。
    在某種意義上,馮小剛是“因禍得福”,因地震的“禍害”,而他能積極而負(fù)有責(zé)任地關(guān)注特大災(zāi)難,及時有效地以電影藝術(shù)的形式來表現(xiàn)人們對特大災(zāi)難的思考,因而得獲得了成功的“福氣”,所以,他的福氣,是大眾給予的。藝術(shù)家關(guān)心大眾,大眾讓藝術(shù)家成功。
    張翎寫了《余震》,給馮小剛有了改編的底本,馮小剛《唐山大地震》的成功反過來推動了《余震》的暢銷。小說改編成電影或電視劇,一直存在著這樣的“互動”關(guān)系,成功,就形成了相當(dāng)有效的積累優(yōu)勢,相得益彰;失敗,可能就積累劣勢,聲敗名受損,而成功的關(guān)鍵在于符合大眾的心靈訴求,而這種“符合”不是迎合,不是趕時髦,不是追風(fēng),而是真誠的有社會責(zé)任地以新穎真實的藝術(shù)形式,思民眾之所思,想大眾之所想,共呼吸,同感受,體驗民眾“痛”之所在,給廣大民眾以“暖”的關(guān)懷,與大眾一起,執(zhí)著面對人生,希冀未來生活更美好。
    不管是小說《余震》還是電影《唐山大地震》,從文化產(chǎn)業(yè)看,我們都希望張翎和馮小剛能創(chuàng)造更大的效益,而這種效益的獲得,是應(yīng)該通過有益于大眾的形式來獲得的。藝術(shù)作為產(chǎn)業(yè),是要賺錢的,但藝術(shù)作為情感的表現(xiàn),應(yīng)該與民眾心靈相通。如果耍手段,把觀眾“騙”進(jìn)電影院,而制片人和導(dǎo)演在后面大把大把數(shù)錢;如果寫了本故弄玄虛的書,耍計策巧包裝,而出版商和作者賺了很多的錢,而過后,觀眾大罵受騙上當(dāng),讀者感到被耍弄,那么,“藝術(shù)家”不就成了“騙術(shù)家”了嗎?如果那樣,作為導(dǎo)演或作家,你能心安理得嗎?
    藝術(shù)產(chǎn)業(yè),需要效益,而藝術(shù)更需要真情,“改編”的互動,從根本上是藝術(shù)家與人民大眾的真情互動。

張翎與馮小剛

王中軍、王中磊、徐帆、李晨在宣傳《唐山大地震》的電影音樂會上

王忠磊等在《唐山大地震》新聞發(fā)布會上

馮小剛、徐帆、張靜初

《唐山大地震》劇照

《唐山大地震》劇照1

《唐山大地震》劇照2

《唐山大地震》劇照3 

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