趙永夫，生于甘肅.臨洮，現(xiàn)居天津。自幼酷愛繪畫藝術(shù)。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。在校期間師從何家英、霍春陽(yáng)、楊沛漳、賈廣健等教授研習(xí)人物及花鳥畫，尤以工筆人物畫見長(zhǎng)。其后又受馮霖章先生的教導(dǎo)，領(lǐng)悟甚深，藝術(shù)視野更加開闊。
現(xiàn)為甘肅省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。文化部現(xiàn)代工筆畫院畫家。
趙永夫 霓裳舞罷醉和春
中國(guó)人物畫，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，是中國(guó)繪畫之精華，閃耀著燦爛的光輝。現(xiàn)在我們能看到的最早的中國(guó)人物畫是戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的《人物龍鳳》與《人物御龍圖》帛畫。魏晉、唐時(shí)期，中國(guó)人物畫有了進(jìn)一步的發(fā)展，出現(xiàn)了一批工筆人物畫大師及優(yōu)秀作品。如晉顧愷之的《女史箴圖》、《洛神賦圖》，唐張萱的《搗練圖》，周昉的《簪花仕女圖》，五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》等。五代以后，工筆人物畫家著名的有宋代的李公麟，元代的王繹，明代的陳洪綬、唐寅，清代費(fèi)丹旭等。近現(xiàn)代著名工筆畫家著名的有徐操、吳光宇、王叔暉、蔣采萍、何家英等。作為重要繪畫種類的工筆畫在當(dāng)代情境下更能廣泛吸收其他畫種的營(yíng)養(yǎng)，探索空間更加廣闊，觀念也更加現(xiàn)代。
趙永夫 碧水幽荷
正是在這種時(shí)代的背景與文化空間之下，趙永夫辭去中專教師職務(wù)，力求尋找他多年的繪畫藝術(shù)夢(mèng)想，進(jìn)入天津美院師從何家英，進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練與學(xué)習(xí)。有很好繪畫基礎(chǔ)的他，經(jīng)過(guò)幾年的學(xué)習(xí)，其作品風(fēng)格更見成熟，形神兼?zhèn)?。趙永夫在美院學(xué)習(xí)期間進(jìn)步非常大，在藝術(shù)創(chuàng)作上已呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的風(fēng)格和面貌，在線與形的結(jié)合上，在整體設(shè)色的把握上，在繪畫藝術(shù)性上都有了自己的明確的思路與拓展，線與形的結(jié)合使得侍女形象更貼近生活，而有別與傳統(tǒng)繪畫。趙永夫?qū)κY兆和、白庚延、楊沛漳、霍春陽(yáng)等大師的作品進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)研究，深受影響。他所掌握的繪畫知識(shí)是全面的，油畫、水彩、水粉、素描、寫意、工筆比較全面，現(xiàn)代的、古典的、中國(guó)的、西方的都參照研究。趙永夫是把繪畫整個(gè)規(guī)律綜合起來(lái)認(rèn)識(shí)繪畫，而不是孤立地只局限在工筆上。
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趙永夫 清音
在工筆繪畫上趙永夫一直追求的是晉唐時(shí)候的精神和技法，在工筆畫上希望能追求創(chuàng)作更雅致、宏偉的作品。他在深入發(fā)掘晉唐繪畫精神的基礎(chǔ)之上，以飽滿的造型有力地改變了明清以來(lái)人物畫的纖弱、萎靡之風(fēng)，將大氣、渾厚、簡(jiǎn)約、質(zhì)樸的審美氣度與精微縝密的手法相配合，營(yíng)造了文雅、恬靜、高貴、精致的藝術(shù)意境。
趙永夫 緩歌漫舞
就如每個(gè)人的心中都有一個(gè)美麗的童話，只是在日常的瑣碎中已被漸漸忽略，是時(shí)間的飛轉(zhuǎn)流逝？還是內(nèi)心的悄然變化？當(dāng)我們的周圍充滿著喧囂與紛擾時(shí)，只有真正體味藝術(shù)真諦的人才能保留心中的情往，無(wú)意中傳遞畫者的心聲?；谒麑?duì)中國(guó)古典文學(xué)的摯愛，從而創(chuàng)作了一個(gè)個(gè)古代侍女形象，畫面氣息典雅、寧?kù)o和諧而唯美，繪畫技法也更臻成熟，筆墨情趣之間自有一種女性的嫻靜與單純內(nèi)蘊(yùn)在其中。
趙永夫 解花語(yǔ)之四
趙永夫筆下的侍女秀潤(rùn)而嫻雅、淡妝而高潔，或從詩(shī)、或彈琴、或佇立，縱使是觀音、仙女也都?xì)赓|(zhì)非凡，這些形象總是給人一種優(yōu)美而雅致的感覺，有著很高的美學(xué)價(jià)值。不是響亮的樂章，而是夜空中蕩漾的一首首小夜曲，也不是歡騰的集體舞，而是在徐徐的樂聲中翩翩起舞的婀娜少女，她們不是讓你一目了然，而是在你玩賞這些形象中不斷顯現(xiàn)出它們美的含義。他塑造的侍女神情含蓄如輕云蔽月，其形象嫵媚若薄霧縈花，這也是人們領(lǐng)略其作品的妙處感受。
趙永夫 冷艷含露
女性代表著一種美。美的境界是凝聚了精神向往的，女性的純潔是最可貴的，也是趙永夫內(nèi)心的理想和追逐的彼岸。女性題材的創(chuàng)作講究的是韻味，畫面的美與畫面的漂亮是相似的，又是不一樣的。過(guò)于漂亮的東西很可能反而會(huì)顯得俗氣，而美麗是一種有文化的韻味，是一種氣質(zhì)，可以是壯美，也可以是秀美······
趙永夫 秋水伊人
趙永夫?qū)ε跃哂幸环N特殊而強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。他將女人的感受、理解和愛轉(zhuǎn)向了審美。在對(duì)女性的表達(dá)上他是理想主義的，他遵循著古典主義藝術(shù)的法則。他對(duì)女性的認(rèn)知和理解剝離了社會(huì)學(xué)的層面，在他的藝術(shù)世界中，女性總是被置于一個(gè)超時(shí)空的表述結(jié)構(gòu)中，在這結(jié)構(gòu)中只有自然和女性共存。因此趙永夫藝術(shù)中的女性是自然和神性的尤物，它同時(shí)也是趙永夫人性精神和人格理想的對(duì)象化——在這個(gè)時(shí)候人們才會(huì)在藝術(shù)中感覺畫家筆下的女性最終是超越了女性而指向了生命的美和生命的神圣。
趙永夫 秋水長(zhǎng)天
趙永夫筆下的人物體態(tài)曼妙多姿，很富女性的曲線美，尤其是《貴妃出浴》人物半掩半露，羞澀嫵媚，典型的東方女性形象如詩(shī)如畫般躍然紙上。真是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”，不勝嬌羞之感不言而喻，其畫面也充滿了詩(shī)情畫意的美感。
趙永夫 盛夏晚晴天
趙永夫筆下的人物清新自然而又雅致出塵，沉靜中孕育著靈動(dòng)，樸實(shí)中透著端莊。詩(shī)情與畫意在趙永夫的人物畫中得到了很好的體現(xiàn)，與中國(guó)繪畫傳統(tǒng)切合的十分自然。他的作品《紅香》嚴(yán)緊纖細(xì)、淡淡意態(tài)、厚重色彩，嫻熟的筆墨，勾畫出黛玉身姿婀娜，舉止恬靜淡然，以花襯人，人花相呼應(yīng)，使得整體渾然一體，仿佛一股清馨花香撲面而來(lái)，給人帶來(lái)無(wú)限的神往。
趙永夫 溪畔
在寫意人物方面，趙永夫有著自己的深思熟慮和爾特單獨(dú)表達(dá)。在題材的選擇上更趨于多元化，并有一定的高度和深度，使作品的精神性更趨強(qiáng)烈。他以豐富的線條形式突出了“寫”的意味，纖細(xì)的線條從筆端劃過(guò)，便顯出人物的面部、體態(tài)、身形輪廓，最終在墨的暈染下完成人物和畫境的營(yíng)造。其寫意人物的傳神之處是人物的眼睛和眼神，個(gè)性的眼神，靈性的眼神，交流的眼神，透視心靈的眼神，不僅耐人尋味，而且是筆下人物充滿生命的活力。如此的細(xì)膩描繪，是畫中人物在精煉雅致之外，又多了幾分如詩(shī)的飄逸，猶如天邊流動(dòng)的云絲，柔曼而綿長(zhǎng)，留下輕盈而過(guò)的縷痕。他將線的運(yùn)用發(fā)揮到極致，從而突破了人物的限制，極為生動(dòng)地刻畫出人物的氣質(zhì)神韻。
趙永夫 醉花蔭
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