張大千《松峰曉靄圖》3400萬落槌
6月2日，北京保利春拍近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)在亞洲大酒店舉行，張大千晚年潑彩《松峰曉靄圖》以1800萬起拍，買家謹(jǐn)慎地出價(jià)，競(jìng)價(jià)緩慢上升，最終以3400萬的價(jià)格落槌。此前估價(jià)為2200萬-2800萬，尺寸為187.5Χ95.5 cm。
大千的潑法，并不單純地往畫紙(絹)上潑墨，而是相當(dāng)費(fèi)時(shí)費(fèi)事，其繁復(fù)處理過程，非十天、半月不能完成。首先他將畫紙或畫絹貼在板上，作畫之前，還得先噴濕紙、絹，再緩緩將調(diào)好的墨汁潑上。其后，令門人子侄，各持木板一端傾側(cè)搖動(dòng)，直到他滿意為止。等到墨暈固定后，大千由遠(yuǎn)處不同角度觀看，再細(xì)加經(jīng)營(yíng)，審度再三，才用傳統(tǒng)的筆法在適當(dāng)位置略加皴法，再點(diǎn)綴人物、屋宇、橋梁、舟楫。于是從混沌中開辟一片山川出來，為此他又增添一方閑章“辟混沌手”，符合并滿足他說“藝術(shù)家是上帝”的觀點(diǎn)。由于每一次潑墨流動(dòng)的效果絕不會(huì)重復(fù)相同，因此每一次都是新的創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，畫面、章法也絕不會(huì)有雷同，此與西方自動(dòng)性技法相通。大千處理畫面的方式和他對(duì)完成度的要求，端賴他長(zhǎng)年養(yǎng)成的傳統(tǒng)山水素養(yǎng)，以及他對(duì)真山水的閱歷，二者相互醞釀而成，仍在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的范圍之內(nèi)。
潑彩的技法則是大千創(chuàng)作的最后發(fā)展階段，實(shí)際上是用半自動(dòng)技法來畫傳統(tǒng)的沒骨畫，或青綠山水。他往往先用潑墨作為底色，然后在墨汁將干未干的適當(dāng)時(shí)機(jī)，將石青、石綠重疊潑在墨汁上，有時(shí)也可用毛筆拖引，使得色彩與墨色暈成一氣，避免生拼硬湊的痕跡。一旦干透，每幅的效果各異，有流動(dòng)暈開的，也有沉積堆疊的，有斑駁的，也有渾化無跡的，然后，他一再地顛倒審視，漸漸在他心目中萌生出丘壑溪澗，布置房屋、道路，加添舟橋、高士等等。一般需等候色彩水墨干透，才能夠在渾沌中辟出山水，因?yàn)樾钑r(shí)不一，有的一時(shí)不能完成者，甚至過了幾年才斟酌出適當(dāng)?shù)牟季?，然后點(diǎn)綴完成。
張大千專以不透明的石青、石綠作為潑彩畫的主色，偶爾施加紅色、金色、白色。畫面整體色感在艷麗中顯出沉穩(wěn)，他的這種彩色效果及方法，都有傳統(tǒng)畫法為基礎(chǔ)。過去傳統(tǒng)畫上，在大苔點(diǎn)或米點(diǎn)上，早已有罩以石青、石綠點(diǎn)的方法，在墨黑之上更加突顯出石青、石綠色彩的鮮艷程度，但只是施用于小面積上。而大千在敦煌期間，臨摹重彩的敦煌壁畫，大量使用繽紛豐富的彩色。因此，他在四十五歲以前，已經(jīng)對(duì)各種顏料，尤其是石青、石綠等礦物性不透明色彩的性能和效果，都已全然在他的掌握之中。
——傅申《張大千的世界》
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
