提起烙畫也許人們并不陌生，但能在葫蘆上烙畫卻很稀奇。河南有位農(nóng)民師傅叫林紅亮，多年來，他利用業(yè)余時間專攻“葫蘆烙畫”。功夫不負(fù)有心人，他憑借著對藝術(shù)的執(zhí)著追求，不僅自學(xué)了傳統(tǒng)葫蘆烙畫的精湛技藝，而且成功地創(chuàng)作出西洋烙畫和人物烙像等現(xiàn)代派作品。他現(xiàn)為中國民間文藝家協(xié)會會員、青年烙畫藝術(shù)家。
林紅亮說：“當(dāng)初看著別人拿著烙畫工具在葫蘆上創(chuàng)作，覺得太神奇了！”還記得當(dāng)年老師傅們曾告誡他，在葫蘆上烙畫可不容易，沒有恒心、毅力是不行的，不下苦功夫根本就學(xué)不成葫蘆烙畫。但林紅亮恰恰是一個有恒心、有毅力的年輕人，他把從山東購進(jìn)的一大簍、一大簍的葫蘆搬回家后，就一整天、一整天地坐在家里不斷地研究。幾年的時間過去了，林紅亮一共在多少個葫蘆上進(jìn)行過創(chuàng)作已經(jīng)記不清了，電烙鐵多少次烙壞了他的手指也已記不清了。夏天，烙畫時林紅亮仿佛手中捏著根火筷子；冬天，烙畫產(chǎn)生的煙霧以及燒焦的味道彌漫在房間里久久無法散去。可是，林紅亮全然不顧，依然心無旁騖地堅持創(chuàng)作。
在葫蘆上作畫不同于平面作畫，葫蘆表面有較大的弧度和滑度，往往一筆之誤就會導(dǎo)致全盤皆輸。林紅亮每次在下筆之前都要反復(fù)地推敲衡量，他先把葫蘆放在遠(yuǎn)處衡量一下，再拿到眼前仔細(xì)揣摩，然后才下筆。由于葫蘆表面非常光滑，很難把握下筆的力度，而下筆的力度又直接影響整幅畫面的立體感。對于一個非科班出身的創(chuàng)作者來說，這無疑難上加難。然而，林紅亮卻驕傲地告訴記者：“從第一幅簡單的作品到現(xiàn)在構(gòu)圖復(fù)雜的西洋油畫，我從未烙壞過一個葫蘆?！?div style="height:15px;">
仔細(xì)觀察林紅亮早期的作品，就會發(fā)現(xiàn)，他秉承了中國畫的工筆技法。林紅亮用清晰的線條在葫蘆上勾勒出人物、景致，他創(chuàng)作時竟然不打草稿，勾勾點點，一氣呵成。起初，林紅亮的葫蘆烙畫作品以山水風(fēng)景為主。后來，他嘗試創(chuàng)作古典名著人物譜。林紅亮花了三個月的時間，創(chuàng)作完成了《水滸傳》108將系列葫蘆烙畫，令人嘆為觀止。之后，林紅亮又開始探索在葫蘆上烙繪人物肖像。他按照人物照片，經(jīng)過不斷嘗試，終于在葫蘆上烙出畫像來。林紅亮先后烙繪了《古代仕女》現(xiàn)代美女、等人物肖像葫蘆烙畫系列作品。這些作品線條流暢、筆觸細(xì)膩、生動逼真。創(chuàng)作的人物肖像葫蘆烙畫作品無斧鑿之痕，渾然天成。他的創(chuàng)新之舉得到了業(yè)內(nèi)人士的廣泛贊譽。
林紅亮的創(chuàng)作可謂一步一個腳印，他從未停止創(chuàng)新的腳步。記者在采訪中了解到，林紅亮自幼酷愛中國傳統(tǒng)繪畫，尤其對中國傳統(tǒng)烙畫情有獨鐘。但他師承傳統(tǒng)，又不拘泥于傳統(tǒng)。他以精湛的技藝嘗試創(chuàng)作西洋油畫版的中國式烙畫，取得了成功。林紅亮說：“油畫通常是寫實的，人物的表情和動作都非常生動細(xì)膩，要用電烙鐵畫出這樣的效果確實很難?！苯?jīng)過多年研究，林紅亮將西洋油畫技法與傳統(tǒng)烙畫巧妙結(jié)合，鉆研出一套與眾不同的烙畫技藝。記者欣賞到一系列烙畫作品，只見《最后的晚餐》、《蒙娜麗莎》、《泉》等一幅幅世界名畫以中國烙畫的寫意筆觸出現(xiàn)在西洋油畫與中國傳統(tǒng)烙畫上。藝術(shù)通過烙畫這一媒介完美結(jié)合，的確別具一格。
林紅亮先生，現(xiàn)為‘中國工藝美術(shù)大師，中國民間文藝家協(xié)會會員，河南省藝術(shù)家協(xié)會會員。其手法嫻熟，工于精筆，注重質(zhì)感，創(chuàng)作了一大批經(jīng)典人物傳奇，花鳥魚蟲等精品，并被全國各地及中外友人收藏。獲獎作品：葫蘆作品《六盤山》榮獲“2007中原民間工藝美術(shù)展”銀獎；木板作品《撫琴圖》榮獲“2008中原民間工藝美術(shù)展”金獎；木板作品《清明上河圖》榮獲“第二屆中國炎黃文化周民間工藝精品展”金獎。葫蘆作品；《紅樓 夢》榮獲2012 中國第六屆民間工藝博覽會：銀獎。
記者獲悉，林紅亮在葫蘆上，木板上。駝鳥蛋殼上，摹繪、烙畫的近百件作品已遠(yuǎn)銷歐美各國，深受國外友人的喜愛。林紅亮和他的烙畫在河南地區(qū)享有盛譽，為河南烙畫藝術(shù)的發(fā)展、創(chuàng)新起到了一定的推動作用。
