水彩畫，為什么稱之為水彩畫，是因?yàn)樗仕囆g(shù)的豐富性特征和獨(dú)立性特征是探索與提高水彩藝術(shù)品質(zhì)的關(guān)鍵，它如同一種語言詮釋創(chuàng)作者的內(nèi)心所要表達(dá)的感受。另外它作畫的特殊性是其他畫種不能夠比擬的，它之所以被人稱為水彩畫，就是因?yàn)樗淖鳟嬙鲜撬陀筒氏辔呛希c油畫不同的是，油畫呈現(xiàn)的形式比較干，色彩較鮮明！而水彩畫則是水為媒，加之色彩有水又有彩，來表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心感受，更輕柔更飄渺，就如功夫一個(gè)是蒼勁有力的拳擊，一個(gè)是無影無形的太極。
與國畫、油畫相比較，則國畫有水但是色彩稍弱一些，油畫有色彩但是沒有水，水彩畫結(jié)合了國畫、油畫的優(yōu)點(diǎn)，以鮮明的藝術(shù)特征和審美標(biāo)準(zhǔn)，形成當(dāng)代水彩走向深化的標(biāo)志，更是人類精神生活不可或缺的意義。中國曾經(jīng)有一位偉大的畫家說過“水彩其特點(diǎn)就是在水和彩。如果沒有水，水彩畫比不上油畫國畫的表現(xiàn)力強(qiáng)，如果沒有色彩鮮明，那么和水墨畫相比的神韻又顯遜色，但它的妙在于水與彩的結(jié)合”。
從這個(gè)意義出發(fā)，畫種的本體語言是由材質(zhì)決定的，而材質(zhì)又決定了技法。它是畫家心靈的延伸也是作品最終表達(dá)的藝術(shù)形式。所以它具有特殊性。從廣泛意義上講，凡以水為媒的水性顏料作畫的都可以看作水彩畫。水彩這一畫種脫胎于歐洲中世紀(jì)手抄本的彩色插圖，早期并不為人們所認(rèn)識，被看作是一種既缺少油畫所有的美學(xué)價(jià)值，又缺少版畫那樣經(jīng)濟(jì)的繪畫末技，當(dāng)它完全擺脫其他繪畫的影子充分發(fā)揮自己的個(gè)性時(shí)，才真正顯示了其強(qiáng)大的生命力和藝術(shù)魅力。獲得了獨(dú)立的藝術(shù)門類。
眾所周知學(xué)習(xí)水彩畫，最難掌握的就是水分的處理。如果水分太多，又會使畫面濕暈的一塌糊涂，而如果水分不足，那么畫面干的就了無生趣。所以有不少學(xué)習(xí)者都讓水分這種作畫技巧嚇跑了，不敢嘗試并且心灰意冷了。另一些學(xué)習(xí)者則依靠僥幸心理去學(xué)習(xí)，沒有用正確的方法去解決，以為畫多了，說不定哪張水分運(yùn)用的好，就成為一張好的作品。害怕學(xué)習(xí)和僥幸心理都是不可取的，應(yīng)該細(xì)心去研究水分的成敗原因，再去練習(xí)。水彩畫必須要有水，水的作用就是稀釋顏料，有銜接，沖洗，濕潤之功能，能讓畫面產(chǎn)生流動之美，就想畫面在運(yùn)動一樣，通過使用水分這種技巧，顏色會變得輕柔，飄渺，只有分三次疊色才能畫出物體的明暗，水分需要?jiǎng)?chuàng)作者掌握用水量，行筆的快慢，顏色亮暗，只有這樣就會發(fā)現(xiàn)水彩畫的妙處所在。
水彩本身就是透明顏料，因此很容易做出透明效果。因?yàn)樗暑伭系耐该魈匦?，您需要先上淺色后再上重色，這樣更容易保持畫面的透氣性。而水粉顏料本身就是不透明顏料，用它做透明效果有兩個(gè)方法，其一就是多加水，用畫水彩的方法畫，其二則是利用對比關(guān)系營造透明感。您可以在重色或暗部加重用色，在淺色或亮部是用點(diǎn)高光的方法，通過視覺對比產(chǎn)生透明感。但為了保持畫面的透明感，建議不要在水粉顏料中多用白色和黑色，因?yàn)檫@兩種顏色的粉質(zhì)是最多的，白色可以用，但盡量不要大面積摻和在調(diào)色中，否則會造成粉粉的，不透氣的感覺。
如需用重色，可以選擇用較透明的群青和玫瑰紅之類的調(diào)和，造成重色效果。透明效果既可以用色體現(xiàn)也可以用筆體現(xiàn)，如在水彩中使用濕畫法，或用松動的筆觸，都可以產(chǎn)生透明透氣的感覺來。這種透明感多用于水，冰作畫，為水彩畫填了獨(dú)特色彩，透明的調(diào)和劑使色粒光波清晰，色粒在水中流動與滲透更使這些光波交相輝映，從而在潔白的紙面上呈現(xiàn)出明凈淡雅之美。由于水彩的“透”使紙的表面呈現(xiàn)出肌理的本質(zhì)美。這種感覺是創(chuàng)作者運(yùn)用自己的作畫技巧創(chuàng)作出來的，給觀賞者一種輕靈，漂移之美，如同冰雪初融的溪流般清澈的感覺。
色彩是繪畫表現(xiàn)的重要手段，能直接使對象內(nèi)心發(fā)生視覺傳媒。正如法國畫家塞尚所說：一幅畫首先是，也應(yīng)該是表現(xiàn)顏色，歷史，心理，它們會仍然藏在里面因?yàn)楫嫾也皇菦]頭沒腦的蠢漢，里面存在一些色彩邏輯，如果把他自己陷落在后者里面，那他就完了的確，色彩是繪畫無窮盡的源泉，講究色彩構(gòu)成，應(yīng)從色彩產(chǎn)生的本源上去觀察、分析、找到其變化的根據(jù)和規(guī)律性，克服對色彩的盲目感和神秘性，養(yǎng)成用色彩理性的去觀察對象的習(xí)慣，讓瞬息萬變的色彩關(guān)系相對穩(wěn)定和明晰。
水彩畫的藝術(shù)特征，其實(shí)繪畫是溝通創(chuàng)作者和生活的橋梁，水彩畫在世界畫壇一直都占有著重要的地位，已經(jīng)成為了繪畫的發(fā)展的一個(gè)重要的推動力量。特別是針對中國水彩畫創(chuàng)作和教學(xué)現(xiàn)狀來看，創(chuàng)作者把自己對藝術(shù)感悟和思考融入畫中，通過水彩顏色的交融表現(xiàn)，創(chuàng)作者所要表達(dá)的意境和心態(tài)，構(gòu)成了水彩畫的個(gè)性特征。
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