我們知道，學(xué)書法要取法晉唐，而要學(xué)習(xí)真正的筆法正脈，非得從晉唐書法墨跡當(dāng)中探求不可。
而如今存世的晉唐書法墨跡何其少也？僅存的幾部我們掰著手指頭就能數(shù)的過來，西晉有一件《平復(fù)帖》，不適合普通人學(xué)習(xí)，東晉也僅有一件《伯遠(yuǎn)帖》而已，也僅寥寥數(shù)字。
而到了唐代，尺幅較大，且值得一生揣摩和臨摹的絕佳法帖，也屈指可數(shù)。
而其中排在首位的要屬陸柬之的《文賦》了。
陸柬之的《文賦》在中國書法史上有著不可磨滅的價值，其作用與影響力甚至超越了《蘭亭序》與《祭侄文稿》。
其原因有三，第一是陸柬之乃是根正苗紅的“二王”筆法傳人，他的筆法來自于他的他的舅舅虞世南，同時在早年的時候也得到了歐陽詢的指點(diǎn)，所以其書法有著先天的優(yōu)勢。
其二，《文賦》乃是他的祖上陸機(jī)的文章，陸柬之年輕的時候想書寫此作，但發(fā)現(xiàn)自己書法水平還不夠，等到他晚年的時候，其書法已達(dá)通會之際，其書名也遠(yuǎn)播與天下，于是便傾力寫下了此作。
其三，陸柬之的這件《文賦》字?jǐn)?shù)極多，堪稱一部書法字庫，通篇字?jǐn)?shù)有1558個字，蔚為大觀，對于書法學(xué)習(xí)者而言大有裨益。
從書法的角度來件，這件作品的“內(nèi)功”有一半以上得自與王羲之的《蘭亭序》，但陸柬之寫得又不漏棱角，毫無“神龍摹本”的側(cè)鋒與柔弱，通篇勁力灌注，蓄勢滿滿，乍一看，平平無奇，但當(dāng)你細(xì)細(xì)走進(jìn)這幅字的肌理的時候，你會驚訝于此帖用筆之含蓄內(nèi)斂，像極了一位有著高深內(nèi)功的武學(xué)高手。
從點(diǎn)畫上來看，此作的每一個點(diǎn)畫都豐腴而飽滿，即便是鋒杪之間也有著極為嚴(yán)苛的起、承、轉(zhuǎn)、合，而這些動作的肌理便是真正的晉人書寫古達(dá)。
很多人臨摹此作，盡管臨摹地很像，但始終“形似而神不似”，其原因就是沒有將這種起、承、轉(zhuǎn)、合表現(xiàn)出來，而要想看出這些動作的肌理，你需要對原作每一個細(xì)節(jié)都體察到位。
這件陸柬之的《文賦》在中國書法史上流傳有序，雖然經(jīng)過了火燒，但絕大部分字跡都完好無損，乃是臺北故宮的鎮(zhèn)館之寶。
元代的大書法家趙子昂曾畢生臨摹此作，他曾經(jīng)說：
“右唐陸柬之行書文賦真跡，唐初善書者稱歐虞褚薛，以書法論之，豈在四子下耶。然世罕有其跡，故知之者希耳”
意思是是說陸柬之的這件《文賦》，論水平絲毫不再“初唐四大家”之下，只不過他傳世墨跡比較少，所以世人知者不多而已。
