——典型人物的意義在于，他代表了一群人，由于他的存在，證明了這一群人的存在。
——典型人物的特征是，他是他所代表那一群人中的佼佼者。
以此觀之，是可以朱培爾作為典型人物看待的。朱培爾所代表的那一群人是我素來愿意關(guān)注的，他們都是一些以書畫篆刻為謀生營生的人、他們又都是居住在北京的外地人，他們是北漂一族中的一部分——北漂藝術(shù)家。不知道有沒有人提出過
自上世紀(jì)八十年代以來，已經(jīng)有越來越多從事藝術(shù)創(chuàng)作的外地人來到北京尋夢，逐漸的他們形成一個為數(shù)不少的特殊群體。如果能夠從理論角度將之作為一個現(xiàn)象、一個群體看待，并展開研究，相信會有收獲的。況且，這也是極有研究必要的課題，因?yàn)槠渲杏幸恍﹩栴}是日后寫作這一時期的藝術(shù)史所不能回避的：為什么在這一時期會出現(xiàn)這么一個群體、這么一種現(xiàn)象？這一群體中從事現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的創(chuàng)作者各自取得了什么樣的成績，并是否有必要在兩者之間做一比較？這些人中，為什么有些人取得了世俗意義上的而有一些依舊在為糊口奔忙？等等。關(guān)注、跟蹤、研究他們，理應(yīng)成為當(dāng)代藝術(shù)的研究者們責(zé)無旁貸的事情。
在此無法對之展開更多的討論，只能談?wù)勚炫酄枴?/strong>
問題是，在他們中，為什么朱培爾成功了（當(dāng)然這里所說的成功，即是純藝術(shù)的又同時是世俗意義上的）？
朱培爾的成功是由多方面原因造成的。首先是他的工作身份。朱培爾擔(dān)任書法界核心刊物《中國書法》雜志編輯部主任一職多年，這給他帶來了很大程度上的實(shí)惠。從篆刻藝術(shù)的創(chuàng)作觀念上看，他能以媒體人的特有的敏感，時刻讓自己站在當(dāng)代書法篆刻的最前沿來審視創(chuàng)作并及時作出相應(yīng)調(diào)整，這就保證了他創(chuàng)作的先鋒性；從功利角度看，《中國書法》雜志編輯部主任的身份讓他比其他創(chuàng)作者多了一個介入專業(yè)圈子的系數(shù)，就因?yàn)檫@一身份無論如何都會更讓人對他多有矚目，因而提高自己的專業(yè)內(nèi)外的知名度對于他來說就不再是問題；其次，朱培爾在篆刻藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的整合能力、融合能力要高于同時代的創(chuàng)作者。比如，從江蘇到北京，地域的變遷帶給了他兩種風(fēng)格迥異的文化因子，但他并沒有因?yàn)槠渲幸环蕉艞壛硗庖环剑菍烧叩臎_突性質(zhì)化解掉并同時帶進(jìn)自己的一方方印章，也就使他的篆刻風(fēng)格里既有江南的秀靈又不乏北方的豪壯。經(jīng)常有論者道，有過不同地域生活經(jīng)歷的藝術(shù)家更能取得創(chuàng)作上的成功，因?yàn)樗乃囆g(shù)里有并非單一的文化支撐。但必須要指出的是，如果不具備超強(qiáng)的整合融通能力，不但無益反而可能為之所累——他可能會置自己的創(chuàng)作于無所適從的境地。這絕不是危言聳聽；還有一點(diǎn)就是他的勤奮，聽很多熟悉朱培爾的人都提到過他的勤奮，盡管沒有親眼所見，但是我相信那不是傳言。
當(dāng)下坊間成功學(xué)之類的著作很是風(fēng)行，我想，如果哪一位好事者能有興趣寫一本藝術(shù)家的成功學(xué)書，想必也會很好看的。
——韓少玄
