談到徐渭和陳鶴的關(guān)系，大多數(shù)的文章都提到了“越中十子”。據(jù)《紹興府志》稱：“渭與蕭柱山勉、陳海樵鶴、楊秘圖珂、朱東武公節(jié)、沈青霞煉、錢八山楩、柳少明文，及諸龍泉、呂對(duì)明稱越中十子?！?/strong>
所謂“越中十子”其實(shí)是明代的一個(gè)民間文人社團(tuán)。嘉靖十七年，時(shí)任禮部尚書嚴(yán)嵩，揣摩上意，反對(duì)自由講學(xué)，借口書院耗財(cái)擾民又一次盡毀天下書院?；綍罕粨v毀后，王陽明的兩位嫡傳弟子：季本和王畿，建立了流動(dòng)課堂——鑒湖畫舫?！霸街惺印本褪峭蹰T二代主力。這些文人們經(jīng)常聚會(huì)于紹興城的私人府邸，或是酒樓畫舫，高談闊論時(shí)事、作詩、潑墨丹青。
在整個(gè)明代，文人結(jié)社風(fēng)潮極為盛行。據(jù)郭紹虞《明代文人結(jié)社年表》、《明代的文人集團(tuán)》考證，明代文人結(jié)社有176家之多。何其美《明末清初文人結(jié)社研究》搜羅整理出明代文人結(jié)社在三百例以上?！霸街惺印本褪敲鞔尉改觊g在越中紹興地區(qū)的一個(gè)文人詩社，在嘉靖的文學(xué)思潮中，越中十子和唐宋派的詩文觀不謀而合，對(duì)近百年復(fù)古潮流起到了一種突破的作用。徐渭繪畫藝術(shù)思想中的憤世嫉俗和叛逆風(fēng)格，其實(shí)就是越中十子文學(xué)觀念的延伸。
明 徐渭 《榴實(shí)圖》 紙本墨筆 91.4cmx26.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏（另開）
嘉靖二十二年(1543年)，徐渭二十三歲，徐渭后裔徐侖根據(jù)《畸譜》和《紹興府志》等資料，在他的《徐文長》一書中考證這一年正是徐渭與紹興文人結(jié)社而稱“越中十子”的。但徐渭與陳鶴的淵源并不是開始于此，應(yīng)該更早。
徐渭學(xué)習(xí)廣泛，拜師較多，從管士顏學(xué)唐詩、陸如岡學(xué)時(shí)文、陳良器學(xué)古琴、王政學(xué)琴畫、彭應(yīng)時(shí)學(xué)劍術(shù)、季本學(xué)心學(xué)、陳鶴學(xué)戲曲及繪畫、楊珂學(xué)書法，其他老師汪應(yīng)軫、蕭鳴鳳（徐渭同鄉(xiāng)）、沈煉（徐渭同鄉(xiāng)，近宗族姊姐夫）等。“越中十子”中幾乎沒有官僚，可能是因?yàn)樯鐣?huì)壓抑和心中苦悶的原因，也或許有刻意模仿古代所謂真名士的做派，這些人大都性格狂放，不拘小節(jié)，放蕩不羈。但是，他們卻是當(dāng)時(shí)中國一流的文學(xué)家和藝術(shù)家。比如陳鶴，有人這樣評(píng)價(jià)：“為古詩文、騷賦、詞曲、草書、圖畫，能盡效諸名家，間出已意，工贍絕倫。真書得晉人位置法，頗有韻，勁秀絕倫。草效狂素，亦枯硬，結(jié)構(gòu)未密。又善畫水墨花草，獨(dú)出己意，最為超絕”。在這幾個(gè)人中，徐渭最佩服的就是陳鶴?？赡苄愿窈蛺酆孟嘟Ｋ?，他們走得也近。徐渭愛好書法和繪畫，以及早期的一些風(fēng)格，與陳鶴有很大關(guān)系。
明 徐渭 黃甲圖 紙本墨筆 114.6x29.7cm 北京故宮博物院藏（另開）
張耀龍?jiān)凇缎煳嫉拇髮懸怙L(fēng)格》中說，“徐文長從小跟陳鶴學(xué)畫，奠定了他繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)。陳鶴字鳴野，號(hào)九皋，別號(hào)海樵山人，出身于紹興世襲百戶的軍官家庭，因少年病弱，辭去世襲軍職，在紹興怪山修建飛來山房和息柯亭，廣交賓客，他擅長寫意花鳥畫，善制散曲，為紹興文壇的盟主。徐文長自幼愛好繪畫、戲曲，可以說是深受了他的影響的?！?這篇文章還提到，“陳鶴的墨跡已難看到，據(jù)與他同時(shí)代一些人的記載，說他作畫走筆如飛，潑墨淋漓。如姜二酉撰的《陳鶴傳》中說：“慕山人者，每候山人飲宴興酣，載筆素以進(jìn)。山人則振髯握管，須臾為一擲，累幅或數(shù)十丈，各愜其所，乞而后止?！笨梢韵胍姡惡ｉ缘睦L畫風(fēng)格是一種潑墨大寫意，而徐文長繪畫的基本風(fēng)格亦正是這樣?！?/strong>
明 徐渭 蕉石圖 瑞典斯德哥爾摩東方博物館藏
徐渭對(duì)陳鶴的繪畫非常敬佩， 曾經(jīng)贊揚(yáng)陳鶴的花卉：“皆不及此三品之佳，翁然而云瑩然而雨，泫泫然而露也”。并且向其學(xué)習(xí)了繪畫的技法，所以在繪畫技巧上，陳鶴與徐渭有 很多相似之處。（張統(tǒng)亮《徐文長的藝術(shù)時(shí)代性》）
明 徐渭 花竹圖軸 337.6x103.5公分 臺(tái)北故宮博物院藏
“越中十子”都是當(dāng)時(shí)中國一流的文學(xué)家和藝術(shù)家，他們大都性格狂放、不拘小節(jié)、放蕩不羈。徐渭能加入這樣的圈子，也符合他的個(gè)性特征——孤傲、輕狂。可能性格與愛好相近，在這幾個(gè)人中，徐渭最佩服，也是走得最近的就是陳鶴。徐渭對(duì)于書法和繪畫的興趣與啟蒙，以及早期的一些風(fēng)格，與陳鶴有很大的關(guān)系。有人這樣評(píng)價(jià)陳鶴：“為古詩文、騷賦、詞曲、草書、圖畫，能盡效諸名家，間出己意，工贍絕倫。真書得晉人位置法，頗有韻，勁秀絕倫。草效狂素，亦枯硬，結(jié)構(gòu)未密。又善畫水墨花草，獨(dú)出己意，最為超絕?！保ü紡V生《徐渭書風(fēng)的分期特點(diǎn)及成因》）
陳鶴“善真書狂草，勁秀絕倫;而水墨花卉，獨(dú)出己意，隨意揮灑，尤為超絕”。后來徐謂與之交往的詩文朋友唐順之、是著名的“唐宋派”文學(xué)家，主張“直據(jù)胸襟，信手寫出”。這些人的文藝觀對(duì)徐謂都產(chǎn)生了直接的影響，使之養(yǎng)成“以我為主，獨(dú)出己意，一任天機(jī)”的文藝創(chuàng)作思路。（蘇壁郎《徐渭書法藝術(shù)淵源及特色述略》）
綜上所述，作為徐渭青年時(shí)代的老師和摯友，陳鶴對(duì)徐渭的影響是直接而巨大的。由此我們也可以進(jìn)一步了解徐渭那種極具叛逆和突破精神的大寫意畫風(fēng)產(chǎn)生的背景和原因。如果追本溯源的話，徐渭及其之后的大寫意花鳥畫其實(shí)較董其昌所謂的文人畫更具有文人色彩，因?yàn)檫@種看似野逸的風(fēng)格，其源頭是陳鶴以及越中十子，他們不僅全是飽學(xué)厚重的文人，而且他們的文學(xué)和藝術(shù)思想，才是徐渭大寫意花鳥畫真正的根源。
