李秀實(shí)，1933年 生于遼寧省錦縣(今錦州市)。1956年 考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，師從韋啟美先生。1959年 中央美術(shù)學(xué)院教改實(shí)行工作室制教學(xué)，入董希文工作室學(xué)習(xí)。即后來(lái)的第三工作室。1960年 “全國(guó)美術(shù)作品展”展出《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》，由新華社發(fā)稿，全國(guó)各主要報(bào)紙、刊物均刊載介紹。1962年 “第三屆全國(guó)美展”展出《晨》，《人民日?qǐng)?bào)》《解放軍畫報(bào)》刊載介紹。1964年 “第四屆全國(guó)美展”展出油畫《糧食》。1972年 “紀(jì)念《毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年全國(guó)美展”展出《春到興安嶺》，人民美術(shù)出版社出版發(fā)行了印刷品。1980年 “第五屆全國(guó)美展”展出《疾風(fēng)》《北疆秋陽(yáng)》。兩幅作品同時(shí)被中國(guó)美術(shù)館收藏。1981年 “建黨60周年全國(guó)美展”展出《破曉》，《美術(shù)》1981年第9期《中國(guó)美術(shù)》總第10期予以刊載介紹。1981年 8月15日～8月27日，參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦“四人作品聯(lián)展”，在中國(guó)美術(shù)館展出油畫共3l幅。同時(shí)，舉辦“學(xué)術(shù)研討會(huì)”，《人民日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》、《美術(shù)》、《文藝研究》等多家報(bào)刊發(fā)表評(píng)介。1982年 法國(guó)“巴黎春季沙龍”展出《霜降》。1983年 日本“現(xiàn)代中國(guó)畫展”展出《霜降》變體畫，並被日本長(zhǎng)崎唐人館收藏。1984年 “第六屆全國(guó)美展”展出《過(guò)去·現(xiàn)在·未來(lái)》《蜿蜒千秋》，后者獲“優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”，并被美國(guó)GHK石油公司收藏。1984年 12月，人民美術(shù)出版社出版發(fā)行《李秀實(shí)油畫選》，沈鵬書寫書名，艾中信作序。1985年 3月，《中國(guó)美術(shù)》總10 期，重點(diǎn)介紹近年藝術(shù)成就，刊登《創(chuàng)作中一些想法》。1985年 4月，應(yīng)邀參加在黃山召開(kāi)的我國(guó)“油畫藝術(shù)討論會(huì)”，發(fā)表論文《從“油畫民族化”談起》。1985年 5月，參加“中國(guó)美術(shù)家第四次代表大會(huì)”，當(dāng)選為中國(guó)美協(xié)理事。1986年 天津人民美術(shù)出版社《畫廊》4 月刊發(fā)表論文《談?wù)勎覍?duì)風(fēng)景畫的一些看法》及作品。1987年 美國(guó)“中國(guó)當(dāng)代油畫展”展出《過(guò)去·現(xiàn)代·未來(lái)》《金石夢(mèng)語(yǔ)》。1987年 日本“中國(guó)現(xiàn)代油畫展”展出《青銅斷想》《甲骨遐思》。1987年 加拿大“中國(guó)繪畫展”展出《雪霽》《艷秋》《年年有余》《邊緣》《路》。1988年 日本“現(xiàn)代中國(guó)繪畫展”展出《路》。1988年 韓國(guó)“第四回國(guó)際藝術(shù)交流展”展出《雪晴》。1988年 文化藝術(shù)出版社出版《當(dāng)代人體藝術(shù)探索》發(fā)表論文“人體—金石的旋律”并刊載《金石一號(hào)》《金石二號(hào)》1989年 日本“中國(guó)第一人者油繪展”展出《紫禁城內(nèi)》，被日方收藏。1990年 土耳其“第三屆亞歐國(guó)際藝術(shù)大展”展出油畫《年年有余》。1990年 9月，任北京亞運(yùn)會(huì)藝術(shù)節(jié)“中國(guó)首屆風(fēng)景油畫邀請(qǐng)大展”秘書長(zhǎng)， 展覽在中國(guó)革命博物館開(kāi)幕，展出我國(guó)自20 世紀(jì)20 年代至今的老、中、青三代美術(shù)家的134 件油畫精品。入選作品《屹》。1991年 日本出版《油畫家李秀實(shí)》畫集, 陳醉作序《造化鐘神秀，春華秋更實(shí)》。1992年 中國(guó)香港“首屆中國(guó)油畫年展”展出《春雪》。1993年 應(yīng)邀赴俄羅斯的鄂木斯克、喀山、莫斯科、圣彼得堡及烏克蘭哈爾科夫等城市美術(shù)專業(yè)機(jī)構(gòu)考察訪問(wèn)。1994年 文章《遺憾的回憶》被編入《無(wú)盡的懷念—紀(jì)念董希文先生誕辰80周年》文集。1994年 “第二屆中國(guó)油畫展”展出《園林落日》。1995年 加入中國(guó)油畫學(xué)會(huì),任油畫學(xué)會(huì)理事。1996年 天津人民美術(shù)出版社出版發(fā)行《當(dāng)代油畫家自選集—李秀實(shí)京華遺韻系列》畫集。1997年 《中國(guó)油畫》第一期刊載專訪《李秀實(shí)先生藝術(shù)訪談錄》，並同時(shí)刊出1959年作品《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》及近年墨骨油畫《京華遺韻》系列作品。1997年 《美術(shù)》第一期發(fā)表李起敏文章《線的生命力在中國(guó)油畫中生發(fā)—觀李秀實(shí)油畫近作<京華遺韻>系列》，同期刊載墨骨油畫作品20幅。1997年 2月23日《美術(shù)》雜志編輯部在國(guó)際藝苑舉辦在京部分美術(shù)家參加的“李秀實(shí)《京華遺韻》系列油畫作品觀摩研討會(huì)”?！睹佬g(shù)》第四期及3月15日《文藝報(bào)》刊登了研討會(huì)的長(zhǎng)篇報(bào)道:探求油畫的中國(guó)風(fēng)貌與神韻—李秀實(shí)“京華遺韻”系列油畫作品觀摩研討會(huì)。1997年 3月，初應(yīng)意大利丁氏藝術(shù)中心邀請(qǐng)，參加中國(guó)油畫學(xué)會(huì)首批赴意大利考察團(tuán)，進(jìn)行參觀訪問(wèn)學(xué)術(shù)交流。並赴法國(guó)、德國(guó)、西班牙、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、瑞士等國(guó)進(jìn)行學(xué)術(shù)考察三個(gè)月。1997年 《中國(guó)油畫家通訊》1997年第6期發(fā)表文章“赴歐藝術(shù)考察觀感”。1997年 5月，意大利丁氏藝術(shù)中心、博羅尼亞美術(shù)學(xué)院主辦 “訪意畫家四人聯(lián)展”展出作品10幅。1999 年 “第九屆全國(guó)美展”展出油畫《山居輯—谷雨》。2000年 “二十世紀(jì)油畫展”展出《過(guò)去·現(xiàn)在·未來(lái)》一稿，被中國(guó)美術(shù)館收藏。2001年 中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)司、中國(guó)油畫學(xué)會(huì)主編《二十世紀(jì)中國(guó)油畫》六卷本第四冊(cè)收入有關(guān)李秀實(shí)藝術(shù)資料。2004年 10月，新加坡“李秀實(shí)《京華遺韻》系列作品展”展出墨骨油畫26 幅。2007年 2月，《藝術(shù)市場(chǎng)》第2 期刊載《鴻幅巨作·讀李秀實(shí)老師的〈萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡〉》評(píng)論及作品。2007年 中央電視臺(tái)“CCTV 中國(guó)當(dāng)代油畫作品展播”展出《京師正月雪迎春》， 被評(píng)為獲獎(jiǎng)作品並為中央電視臺(tái)收藏。2008年 6月，“2008 奧林匹克美術(shù)大會(huì)”展出《源》，並被奧林匹克藝術(shù)中心收藏。2009年 9月，人民出版社發(fā)行大型學(xué)術(shù)性畫冊(cè)《中國(guó)美術(shù)60 年》(1949— 2009)，收錄油畫《過(guò)去·現(xiàn)在·未來(lái)》。2009年 10月，人民美術(shù)出版社出版《慶祝中華人民共和國(guó)成立六十周年—基石·走過(guò)60 年油畫、版畫、雕塑作品邀請(qǐng)展作品集》。油畫原作同步在時(shí)代美術(shù)館展出。2011年 河北美術(shù)出版社出版《墨骨油畫李秀實(shí)》畫集，刊載早期墨骨油畫作品128 幅。2011年 四川美術(shù)出版社出版《墨骨油畫李秀實(shí)》畫集，刊載早期墨骨油畫作品114 幅。2014年 12 月19 日參加恩師董希文先生《油畫中國(guó)風(fēng)董希文百年誕辰紀(jì)念展》大型紀(jì)念活動(dòng)。2015年 3-5 月《李秀實(shí)與墨骨油畫》在臺(tái)灣臺(tái)北、臺(tái)中、臺(tái)南、高雄四城市巡展，同時(shí)舉辦學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。2015年 11月，《灼點(diǎn)—吳冠中、羅爾純、李秀實(shí)作品展》在海南三亞展出。
萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡；1959年國(guó)十周年獻(xiàn)禮優(yōu)秀作品
《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》尚在大學(xué)讀書期間以此作品在美術(shù)界嶄露頭角
1960年，《萬(wàn)里長(zhǎng)江橫渡》展出后引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)將這幅作品同當(dāng)時(shí)我國(guó)美術(shù)界眾多大師蔣兆和、傅抱石、黃永玉等的作品并列為當(dāng)年的優(yōu)秀作品。當(dāng)時(shí)幾乎所有的國(guó)內(nèi)報(bào)刊及專業(yè)媒體等都對(duì)這幅作品作了介紹，如《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《美術(shù)》等。
春到興安嶺 1972年－之邀 將此畫放大為 180x540cm 并為其收藏
《春到興安嶺》建國(guó)后第一張以自然風(fēng)光為主題的風(fēng)景作品在全國(guó)美展展出
1972 年, 正是文化大革命滿山遍野歌頌紅太陽(yáng)的熱潮時(shí)期, 大主題人物畫是當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作的主流題材, 李秀實(shí)先生這幅《春到興安嶺》作品, 成為當(dāng)時(shí)“紀(jì)念延安文藝座談會(huì)上的講話發(fā)表30 周年”全國(guó)美展中唯一的一幅以自然風(fēng)光為主題的作品, 在當(dāng)時(shí)極不正常的藝術(shù)夾縫中, 受到社會(huì)廣泛的贊譽(yù), 成為當(dāng)時(shí)中國(guó)美術(shù)館保留展品, 并放大原畫的三倍供中國(guó)歷史博物館（現(xiàn)國(guó)家博物館）陳列。
幸存 100x94cm 油彩·纖維板 1980年
《幸存》計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，個(gè)人展覽不是花錢就可以舉辦的
1981 年，經(jīng)過(guò)層層篩選，李秀實(shí)先生連同中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京畫院各一名畫家共同組成“四人作品聯(lián)展”，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦在中國(guó)美術(shù)館展出，李秀實(shí)先生展出油畫作品三十一幅。時(shí)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席江豐攜同吳作人、劉開(kāi)渠、華君武、蔣兆和、古元、李樺等老一輩藝術(shù)家及在京著名美術(shù)家三百余人幾乎全部光臨，并得到與會(huì)者的充分肯定。
金石夢(mèng)語(yǔ)之三 121x132cm 麻布油畫 1986年
《金石夢(mèng)語(yǔ)》開(kāi)始踏上屬于自己的藝術(shù)探索之路
1985 年春，被喻為中國(guó)“油畫藝術(shù)的春天”，具有中國(guó)大陸油畫藝術(shù)發(fā)展里程碑含義的“黃山油畫藝術(shù)研討會(huì)”在安徽召開(kāi)，李秀實(shí)先生發(fā)表論文《從“油畫民族化”談起》?！包S山油畫藝術(shù)研討會(huì)”倡導(dǎo)與鼓勵(lì)破除油畫創(chuàng)作的單一模式，批判題材決定論；主張觀念更新，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)本體的本質(zhì)功能和藝術(shù)中個(gè)性的重要性；主張合理吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)等問(wèn)題進(jìn)行了積極的探討與肯定。會(huì)后，李秀實(shí)先生借用書法篆刻創(chuàng)作了系列作品，謝赫六法的「骨法用筆」控制著中國(guó)畫的一切物象。
蜿蜒千秋系列-破曉 185X100cm 油彩·麻布 1986年
1985 年秋，在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第四次代表大會(huì)上當(dāng)選為理事，面對(duì)寬松的學(xué)術(shù)環(huán)境，使李秀實(shí)先生對(duì)中國(guó)油畫藝術(shù)的未來(lái)充滿期待與信心。
黑龍江金秋 82X165cm 麻布油畫 1978年
《黑龍江金秋》墨骨油畫的早期探索性萌芽
李秀實(shí)先生自幼曾深深被祖先的“六法”所折服，又因情有獨(dú)鐘于西方印象派的色彩表現(xiàn)魅力，于是早在1978年，李秀實(shí)先生曾試用中國(guó)山水畫的用筆手法創(chuàng)作了這幅作品。次年，又用同樣的技法創(chuàng)作了另一幅作品《北疆秋陽(yáng)》，《北疆秋陽(yáng)》因其獨(dú)特的表現(xiàn)手法入選“第五屆全國(guó)美展”，並被中國(guó)美術(shù)館收藏。這幅《黑龍江金秋》便成為唯一的一幅存留于藝術(shù)家手中的墨骨油畫早期探索性作品。
京華遺韻系列； 正月 81X100.6cm 麻布油畫 1989-1990年
《正月》墨骨油畫第一張開(kāi)篇之作
1989年冬，李秀實(shí)先生開(kāi)始創(chuàng)作《正月》，這是有意識(shí)、按目的地進(jìn)行“墨骨油畫”研究的開(kāi)篇之作，此作品從1989年冬畫到1990年春，由構(gòu)思到上布，畫了刮，刮了改，反反復(fù)復(fù)畫了一個(gè)冬天。在隨后的若干年間，遵循著《正月》的方向，創(chuàng)作了「京華遺韻」系列作品。1996年，這批作品得到《美術(shù)》雜志的關(guān)注，在1997年第1期刊發(fā)封面、封二、內(nèi)頁(yè)共19幅作品及長(zhǎng)篇評(píng)論，又在同年2月23日舉行“李秀實(shí)《京華遺韻》系列油畫作品觀摩研討會(huì)”，並在隨后第4期《美術(shù)》雜志及中國(guó)文聯(lián)的文藝報(bào)刊登了研討會(huì)的長(zhǎng)篇報(bào)道。
《山月隨人歸》 97X162cm 油畫、麻布 2003年
《山月隨人歸》墨骨油畫的意象色彩
此作品源于唐代詩(shī)人李白“暮從碧山下，山月隨人歸”的詩(shī)句。作品對(duì)夜空色彩及物象反差的處理，絕不同于世間過(guò)往油畫的慣性畫法。在自然色與色彩表情間、在固有輪廓與流動(dòng)的書寫運(yùn)筆中，即有畫技、也含畫情，其未盡的表達(dá)，使意象與心境， 視為終極的追尋。
京師瑞雪 130.3x162.1cm 麻布油畫 2014年
《京師瑞雪》墨骨油畫的筆墨韻味
隨著李秀實(shí)先生對(duì)“墨骨油畫”語(yǔ)言的駕輕就熟，墨骨油畫流動(dòng)性的顏料處理，賦予了畫面一種仿佛略帶水氣的濕潤(rùn)質(zhì)感，也因此一股水墨氣韻的特性在此由然而生，而玄幻的肌理和在飽含油畫色彩深厚絢麗交響中以似是而非的透視處理，使油畫本身的視覺(jué)強(qiáng)度始終不曾衰減。
京華遺韻系列---西風(fēng)故夢(mèng) 80.3X100.8cm 麻布油畫 2012年
《西風(fēng)故夢(mèng)》以線造型的灑脫
在如水氣般流動(dòng)的畫面中，任意性的筆墨穿梭于其中，如神來(lái)之筆般地為作品添增了一份動(dòng)人的純真與靈性，并使得畫面活潑且伶俐。同時(shí)，這些筆墨又始終保持著離而不棄的巧妙距離，在畫面上自成另一種表現(xiàn)體系，張揚(yáng)且又內(nèi)斂。
《龔賢筆意》 60.6 X 72.8cm 麻布油畫 2001年
《龔賢筆意》對(duì)龔賢筆墨的色彩詮釋……
李秀實(shí)先生隨作畫也隨著反復(fù)研讀明末清初金陵八家、八大及黃賓虹、李可染名師佳作，充分借鑒歷代文人畫的筆法、詩(shī)情，尤其對(duì)龔賢的“筆意” 與“積墨”，在深入研究的基礎(chǔ)上，大膽的用油畫技法重新詮釋。
山居輯系列；向何方 80X65cm 麻布油畫 2016年
《向何方》墨骨油畫的文人畫意境
孤冷的雁陣，簡(jiǎn)括的山巒，清風(fēng)般高遠(yuǎn)的冷寂，游走于物像邊緣的墨線......，此作品以筆墨韻味代替造型法則，筆法放縱、凝練，氣質(zhì)如清風(fēng)般高遠(yuǎn)。
2016年 10月，《當(dāng)代精神- 李秀實(shí)與墨骨油畫作品展》在北京展出。
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