趙建華，號一心齋主，中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、四川省美術家協(xié)會理事、成都市美術家協(xié)會常務理事、四川省中國畫藝委會山水畫專委會委員、四川省詩書畫院特聘畫師、成都畫院特聘畫師、天府新區(qū)美木家協(xié)會副主席、四川省西部書畫院常務副院長兼秘書長、四川省農(nóng)工黨畫院常務副院長兼秘書長、詩婢家畫院藝術委員會主任。
《老羌風情》121cmX240cｍ
趙建華多年前在四川美術學院國畫系學習時就給我一深刻的印象：她臨石濤的筆墨到那樣的深度。其運筆的意味，提按頓挫，起承轉合，絲絲如扣，當時就令我頗為詫異。后來才知道，她那時就已經(jīng)是中國書法協(xié)會的會員了。原來如此，難怪她的運筆意味那么雋永悠長。一如上述，趙建華的山水畫筆墨頗為講究，近年來喜作大畫，崇山峻嶺，繁山復水，也頗見功夫。但我更喜歡的則是她近年來在阿壩羌寨石雕房為主體，為全新的題材，全新的境界。因此，整個畫面造型得以打破傳統(tǒng)山水畫近乎于陳陳相因的的模式。在建華的《山寨系列》中，由于寫生的緣故，他的作品獨特生動，結構新穎。斗方作品中山寨的表現(xiàn)，其中石碉房生動的造型，石極梯的多變的穿插，房間之間樹木的安排，都使其山寨碉房層層疊疊之中能夠有虛有實有點有面。更為有意思的是，由于以山寨碉房為主，大大小小，高高低低，錯落有致有碉房群落帶給了建華全新的筆墨樣式：一種主要在橫與豎中變化的新穎線型結構。在傳統(tǒng)中國畫中，是極為忌諱直線的太多的運用的，然而在建華的山寨作品中，則主要由縱縱橫橫的無數(shù)直線去構成?；蛟S正因為此種險局，給長于書法的建華帶來造險破險重構新局的契機。在她的山寨碉房作品中，占據(jù)畫面絕大比重的或豎或橫的無數(shù)直線，卻恰好與也是由或豎或橫的直線構成文字書寫一樣，“書畫結合”的古典傳統(tǒng)，在作為書法家的趙建華手中被嫻熟運用。她的畫中，直線在碉房造型的參與與引領下，被處理成或長或短，或粗或細，或虛或實，或濃或淡，或徐或疾，或干或濕，種種穿插錯落變化對端的線群，再加上山寨中石砌堡坎的點塊狀用筆及樹叢中復雜形態(tài)用筆的點綴穿插，再輔以個別渲染的水墨，使趙建華的山寨系列呈現(xiàn)出全新的筆墨意象。
清人華翼綸在《畫說》中說，“畫有一橫一豎：橫者以豎者破之，豎者以橫者破之，便一順之弊”。此語不過借橫豎之說，談中國畫筆墨之矛盾統(tǒng)一的辯證觀。二趙建華的羌族山寨系列，卻真在橫豎交錯之中創(chuàng)造出又一書畫結合的山水畫全新筆墨意象。
——摘自《橫豎交錯中的全新筆墨意象》
林木（四川師范大學美術學院院長、著名評論家）
羌寨之一 200x210cm
羌寨之二 180x186cm
羌寨之三 220x230cm
羌寨之四
羌寨之五 120x240cm
羌寨之六 98x180cm
羌寨之七 200x200cm
羌寨之八 98x198cm
羌寨之九晨曦 200x200cm
作品局部
作品局部
作品局部
作品局部
作品局部
作品局部
作品局部
作品局部
作品局部
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