【蛇撥草】（動畫）
“蛇有撥草之能”，蛇為小龍，在心意拳中有豐富的技法：蛇出洞，蛇撥草，蛇抖身，蛇盤肘，蛇形穿拳，蛇吐信，蛇擺尾，蛇捆身等等，似與大龍互秀，不遑多讓~
蛇形技法，多從中路進，其勁意忽倏左右，搭手間可撥人傾跌。
腳踩三角步，可補身腰之力，三角步亦為迷惑對手的斜竄步法。
蛇形又多肘勁，與身腰合一，如水平旋轉(zhuǎn)的輪齒，強大的中場發(fā)動機。
游戲中沒有“蛇撥草/出洞”，但經(jīng)典豈能遺漏？于是借其“懷抱頑石”之技補之。因懷抱頑石乃抱人來腿奮力拋擲之法，而游戲中非此用，卻正好是蛇形出洞撥草之勢。
此勢體現(xiàn)蛇之盤旋曲折，機關(guān)在腰。蛇形以手肘盤撥控制對方手肘，隨勢發(fā)勁，
【蛇盤肘】（動畫）
所謂“看似進手，實為進肘”，以梢節(jié)虛擊，同時進身，暗度陳倉，發(fā)肘擊敵。蛇出洞，蛇撥草，主盤撥控發(fā)；蛇盤肘則出短勁，為“劍出鞘”之變意。用法上與龍形蔽月肘有異曲同工之妙：蛇盤肘，手先虛晃然后迅速進肘；蔽月肘，則一手虛晃，一手同時進肘——實則都是偷襲之意。
【蛇擺尾】（動畫）
游戲中的“白蛇翻捶”，應可視作“蛇擺尾”的一種用法：撥開或直接避開對手來拳來腿，同時快速后轉(zhuǎn)進身，斜向或橫向，以手臂外緣擺擊劈打?qū)Ψ降难晨諜n，本例則下劈敵下身。
蛇擺尾之一般用法，可用于防守時斜下劈開對手來手，亦可含掛，捋之意，半控半打。
蛇擺尾，斜勁，手臂外緣；虎擺尾，橫勁，手臂背部——都需腰部發(fā)勁。
【蛇形穿拳】（動畫）
穿拳，有馬形穿拳與蛇形穿拳，其拳法相若，馬形主奔踐之穿，蛇形主暗撥之進，一明一暗，穿進之勁相同而用勢小異耶？也有“虎竄把”，同為虎竄馬奔之意也。
哥倆好？恰恰舞？
元福劫踢了扎克的襠部?
哇，原來這穿拳也沖著襠部來的?。?/font>
前輩們還指點：一手抓襠，一手穿拳，真是教唆毒辣啊~~
【鷂子入林】（動畫）
“鷂有側(cè)翅之力”，忽束忽長，驟開驟合，側(cè)身而入，翻身而逼敵。輪身而起，舒肘展胯以襲敵。左沖右突，橫沖直撞，曲盡奇擊之妙用…
蓋鷂子入林為橫盤肘，胯打，兼鎖腿之手法…
包裹之勁，蓄而待發(fā)，身旋時著意于背勁，雙目向背后暱而視之，猝然而起，身腰活潑靈便，勢如猛虎返首，鷂飛側(cè)翅…
——摘自凌漢興【心意六合拳藝傳真】
[滾動回放]撞機事件
“蒂娜側(cè)身展胯，不是想踢我吧？”
“來真的啊，老漢我閃！”~~~
進即閃，閃即進，不必遠求。
抬腿半邊空，趁你未穩(wěn)，我頂你！
“咦”！??！
乘著雷聲的翅膀，蒂娜在飛翔~~
“！@#￥%…………&*”
…… ……
動作正面
老頭VS蒂娜是打了個對接勁，高腿的空檔大，所以利用身法的束展，直接鉆入，撞靠對手的腿尻，巧進+硬進，將對手撞飛；
VS巴斯，則撐開敵人來手，快速側(cè)穿，以胯找胯，打人于無形之中，上部為鷂形入林之臂膀打，下部為虎蹭癢之胯打。
【鷂子翻身】（動畫）
[第二劇場]老鳥捕雛
【鷂子栽肩】（動畫）
鷂子載肩或載膀，取鷂有入林之巧，藝在肩打，頭打，手打，肘打。
本例，則為“迎門鐵臂”后之“斬捶”，因于半空成載打之勢，故名之曰“鷂子載肩”。河南“四拳八式”則稱為斬手之鷹式。周身一體，上下合一。勁起連肩帶背、連膝帶足；落勁連撲帶拽，連聲帶氣。
鷂子，一種小巧靈活的猛禽，在空中搏殺時，可隨意控制身形，動作靈巧兼迅猛。鷂式噴氣戰(zhàn)機，即采用了可變相渦輪風扇發(fā)動機，從而可以垂直起落，空中懸停。英阿馬島戰(zhàn)爭中，這種戰(zhàn)機占盡了空中格斗的優(yōu)勢。
此鷂子載肩，亦仿生之長，象形取意如此：在“迎門鐵臂”（或“沖天炮”）后，人的重心上懸，上起之勁已盡，這時極易被人趁機，如果“迎門鐵臂”沒擊中對手，則此時此式更危險。于是仿鷂之長，就勢變式，合身下載，變高處之危為下砸之勢，與少林心意之“鋤地把”金剛搗椎之式，同為相近之勁意。
【鷹捉】(動畫)
“老夫鷹捉，天若有把天亦塌，況爾區(qū)區(qū)扎克乎？—— 咦！”（教堂內(nèi)回聲無窮~ ）
舉手如抽，落手如鉤。起如舉鼎，落如分磚，撕拽而下，意欲“恨天無把”，如同鷹之捉物。勢起雙手搓把上撐，防護的同時攻擊敵面門，或推擊敵下顎，肘擊敵胸；而后合身下落，可抓住對方頭發(fā)撕拽，或炸開十指，順敵面部抓下。
鷹形，與虎形合為“鷹捉虎撲”，是心意六合拳古老的技術(shù)核心，技擊路線崇尚捷徑。拳勢一開，把把鷹捉，式式虎撲，看似長槍大戟，實則三節(jié)齊用，層層嚴備?！苞椬交洹币皇?，捉勁緊接撲勁，邊捉邊撲，合二為一，攻防兼?zhèn)洌切囊馊叨葷饪s的精華。
鷹形，又與熊形合為“鷹熊斗智”，闡明心意拳攻防之道。攻為鷹式，守為熊式，一如河南“四拳八式”所體現(xiàn)的攻防理念。
【鷹捉轉(zhuǎn)把】(動畫)
這是鷹捉的應用一例。操其一腿，而塌天之意依舊，扛頂與下砸，將交互作用在敵手身上。
由于心意拳的勁路，多為復合狀態(tài)，即非單純前后或上下，總是斜向的，帶有螺旋路線的，或鉆或翻，其力難以招架。鷹捉虎撲一式，妙用無窮，許多看似危厄重困的局面，此式均可迎刃而解。
【單把】(動畫)
熊有豎頸之力，防御之能。鷹、熊兩藝為心意門拳技之本，越此兩勢則拳藝失真。鷹捉撕拿之精巧，熊膀揮扇之渾厚，是身成六式的重要組成部分。
熊形主要有單把，雙把，小搨，熊調(diào)膀等，充分習熊上肢之長技。
單把常為人們樂道，有提手單把之藝，出手含虎抱頭之闖肘勁意，蓋若敵遠，則不宜直接施單把，可借挑敵手之勢，手挑肘闖，打近敵身，然后就勢發(fā)單把襲之，勝算多在，亦可落豎肘補之。步法上有“快三步”可輔之快速連施。
午夜劇場《冬山熊出沒》
【搨把】（動畫）
此式與“搬雙把”相近，也稱“嬰兒擊食”，都是長身直立之式。然“懷抱頑石”之“搬雙把”為橫勁，此“搨把”，則為直勁；其直勁又與虎撲雙把之斜上直勁不同：豎項直立，肩催肘，肘催手，發(fā)雷聲，雙掌齊力擊人胸肺，在前撲的雙推掌中，含有順勢下?lián)偱c沉墜之勁，借助了身體與雙膀的重力與慣性，所以正是大熊蠻渾膀力的最好寫照，故納入熊形，以為不謬。
饒你猛似豹，也嘗老子蠻熊膀！
“我踢！”，“我閃！”“我熊五進六”“嗯？？！#&*￥……%”
此三“風”，即三種腿法。心意拳當然不止三腿，也無所謂幾腿。因為心意拳的基本步形——雞步，就蘊含了種種下肢的攻擊之法，在盤練踩雞步的過程中，當可一一體悟。雞步過程中的每一個環(huán)節(jié)，都可以是攻擊之法，所以并沒將雞步分解為單式的腿法。雞步裹襠磨脛，為實時防護之道；頂，踩，踐，蹬，或膝或足，上可撩陰頂胸腹；中可撞膝踹側(cè)窩；下可剁足釘腳背。落步逼敵，鎖扣欺身，雞步之用無窮也，而寓于走路之姿，平淡無奇，果真技示人，門外漢望而卻走乎？
心意拳主張低腿，暗腿，幾乎每一把拳式一出，皆先含有發(fā)腿襲敵之意，是下肢的撥敵開路之法，“打人如走路”，絕非虛言。所以就有了獨具特色的三種低腿之“風”，乃走路打人，居家外出必備之良技也
《精武》2000年第3期，有馬文星等人所撰之“終南派心意六合拳龍形四要素”圖文，其中“龍形腿”之篇，即清楚地闡明了這三腿之理，勁，用諸法，茲摘錄其文，配以動畫，闡釋如下：
【卷地風】（動畫）
勁意：躦足撅勁
技法：發(fā)腿起直腳，腳高離地面約為七寸，故又稱七寸腳，簡稱寸腳。（對此各家命名稍有不同，博主注）在起腿時，足掌上躦，力聚于足前掌擊敵，為心意五勁中的撅勁。因起腿時，如同地面突然卷起一陣風，起于無形之中，發(fā)腳隱蔽，故名卷地風。該腿法起腳突然，勁力較短，起腿低，外不露形。功力大者發(fā)腳迅猛，能重創(chuàng)敵小腿之迎面骨或膝蓋，須慎用。
用法：上盤起手，以雙撐把用小臂將敵上盤來手撐開棚架起，同時下盤發(fā)卷地風以足前掌直擊（踢）敵之小腿迎面骨。
卷地風為直踢，又是進法（進步）。
【刮地風】（動畫）
勁意：截腳躦勁
技法：躦足前踩落實，同時發(fā)后腿起橫截腳，腳掌橫斜，足心朝前，離地面高約四至五寸。此腳法有橫截之勢，上躦之勁，主要施技于敵小腿或足腕等處，屬腿法中的低腿。該腿法并含有跤意，在技法上屬絆腿（絆子）。發(fā)腿時，須腳面橫斜括地面起，起腿時如風發(fā)之于無形，故名曰刮地風。
用法：起腳前踩，以腳前掌踩住（又稱釘?。持澳_足面，使敵不得脫逃，發(fā)橫腳以刮地風截踢敵小腿或腳腕。如上下齊用，則可將敵絆倒也。
刮地風為截踢。
【掃邊風】（動畫）
勁意：勾掛腿括勁
技法：橫截腳前踩落實發(fā)后腿起內(nèi)勾腳，足尖向下向內(nèi)曲勾，足尖似著地似不著地。此腿腳法有內(nèi)勾之勢，橫括之勁。施技時，主要以腳尖勾踢敵腳腕，亦屬腿法中的低勢腿技。此腿法除勾踢外，還含有掛腿腿法。所謂掛腿，是指腳腿回收向后回掛，也含摔跤法。技擊時，用足尖勾踢敵腳腕，既為擊打，又是跤法，可使敵失重仆地。而勾腿回撤即掛腿，可將敵勾掛倒地。發(fā)腿形同掃帚貼地一掃而過，疾快如風，故名曰掃邊風。
用法：兩手上下位置互換，以橫擊敵頭頸和小腹軟肋，下盤以腳法勾踢敵足腕，可將敵絆倒擊翻矣。此勾腿回收時，即為掛腿，一進一退勾掛連環(huán)，能迅速制敵取勝也。
【題圖回放】
“上來就刮人家腳腕耶！?。 ?/font>
還剁人家腳背哦~~~
“還碾！”
“我頂你格肺哦~”
“我掃！”
【十字裹橫】（動畫）
“裹橫”，指將敵裹住，然后橫向發(fā)力，將敵靠撞出去?！笆帧?，指方向上走十字步，可力戰(zhàn)四門；其實裹與橫，也是一個抽象意義上的“十字”，一裹一橫，二勁對掙。
心意拳里有許多“裹橫”，比如大劈裹橫，龍形裹橫等等。
此例中，“裹”者為順勢牽拉敵襲來之臂，走步變向，使敵失重自裹，此為橫向裹勁；然后豎劈，則相當于原來之“橫”——“裹橫”一般是裹后橫勁發(fā)敵，此處則是裹后豎劈，是一種變意用法。比如“一劈一裹”，劈進敵之間架，管腿偎身，將敵從側(cè)面裹住，敵胸腹洞開，于是發(fā)橫勁擊之；此例，則牽拉敵臂，使之自裹其身，背
部敞開，于是發(fā)豎勁落劈之。所以“裹橫”的“橫”，并不一定是水平橫向，而是與前面的裹勁形成十字變向，即為“橫”。
【十字大劈】（動畫）
【貍貓上樹 - 側(cè)陣靠】（動畫）
此例之“側(cè)陣靠”，實與上例為一理也。不同處在于：上例“十字大劈”，為先橫裹，再豎劈；此例“側(cè)陣靠”，則為先豎拿，再橫靠。
【旋龍把】（動畫）
作為一款寫實類的格斗游戲，《生與死》在各方面都盡量忠實于現(xiàn)實中的武技。但是游戲嘛，就不可避免地帶有游戲的浪漫之處，特別在一些擊打效果上，往往極盡夸張能事。
“旋龍把”，緊接著“蛇形穿拳”的一把裹旋橫勁，將對手打得如冰上的舞伴，原地轉(zhuǎn)體漆擺貳石渡，不知這是心意拳里的哪一把，由于快速，也看不清老頭是“摟旋”還是“揮旋”，還是兼而有之？或許把住敵腰旋之，是可以使其作旋風舞的，老頭自己還先轉(zhuǎn)了一圈，使這春山雙人舞分外詩意。
【大槍】（動畫）
在馮正保的VCD中，末了練了一趟大槍；在其師徐文忠遺影視頻中，也練了大槍。
心意六合拳，由大槍化來，槍勁在心意拳中的痕跡是很明顯的：無論是出洞入洞的持槍之勢，還是直力兼橫的螺旋力，攔拿而來的鉆翻捉拿勁意，都是傳承久遠的核心理念。不過，在看到這把“大槍”之前，還真沒想到槍勁是可以這樣直接運用的。
這是一個轉(zhuǎn)身劈槍之式，傳統(tǒng)大槍，長且重，久練必然長力：以至于老頭可以擒直蒂娜的玉腿，美人當作大桿子，翻身劈仆。話說這也并非不現(xiàn)實，如果美人不是很肥胖，而老頭又能接來腿之勢，展腰力奮而托舉，就像冰上舞蹈那樣，是完全能做到的。只是如此美人舞伴，舉則舉矣，托則托矣，摔之何忍？
【云蔽日月把 - 箭疾歩】（動畫）
如果說上兩例還是能實現(xiàn)的舞技，那么這例“云蔽日月把”要做得老頭那樣高、飄、雷，就很有些高難度了。
其實細析其幀，老頭的“云蔽日月把”做得與中央臺武林大會的張老師別無二致：雙手封閉撥轉(zhuǎn)對方的雙手使其困蔽然后趁勢擊之。問題是老頭這回憐香惜玉，不加傷害，卻舞性大發(fā)，按托其腹，一舉將伊拋到了月亮上……
箭疾步，即過步箭（踐）鉆，用于突襲或追擊，出手橫拳，勢難招架，此處則應似是穿拳。
水調(diào)歌頭·明月幾時有
好的舞伴就是應該懂得忽悠……
嫦娥一號順利發(fā)射升空！
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
在……人……
……間！
千……里……
共…… …… 嬋…… …… 娟！
【斬手】（動畫）
“硬開三簧鎖”，一個比喻搏擊中硬打硬開勁意的形容詞，如同“恨天無把”，“恨地無環(huán)”，這些充滿文學想象力的詞出處不詳，原多見于民間通俗演義小說，評書，曲藝等載體，被習武之人拿來應用于拳把之上，也算是一種傳統(tǒng)文化特色。通過簡單易懂的比喻，傳達出某種狀態(tài)或境界的基本面貌，歷來為百姓所樂用，一般并不指特定技術(shù)對象，可以有許多具體演變，著重取其意。
“硬開三簧鎖”在心意門內(nèi)也有多種說法，坊間所見即有以下不同說法（排名不分先后）：
李新民《心意門秘籍》之“斬手”（河南“四拳八式”之一）；
馬琳璋《搏擊》2003年12期中所介紹之同名小套路；
凌漢興《心意六合拳藝傳真》之“上挑，轉(zhuǎn)身，后頂肘”；
馮正寶《DOA》之同名技藝；
李新民的“斬手”，為“四拳八式”之“斬手”：
其“熊式”（起式，防式）即為“迎門鐵臂”，也叫“沖天炮”；
其“鷹式”（落式，攻式）即為“斬捶”，“斬手炮”。
（拳界內(nèi)叫法并不統(tǒng)一，比如馮正寶即將前者稱為“斬捶”而后者稱為“鷂子載肩”。）
其文道：
用法：勢起之時擊敵之陰部、胸部、下顎；勢落可擊敵之胸部、腹部、面部。此式俗稱：“硬開三簧鎖，就是神仙也難躲?！?/font>
李新民的“斬手”，是諸說中最簡潔的，博主也認為此技最具代表性，此“迎門鐵臂”+“斬捶”，三節(jié)齊攻，樸實無華，兇狠毒辣，似乎早就名聲在外了。
游戲中（馮正寶）的“斬捶”連“鷂子載肩”，正是李新民之“斬手”，如頂圖動畫所示。
馬琳璋之同名小套路，其圖程略如下：
“虎出洞”后接“鷹捉把”、“虎撲”（同時發(fā)“雷聲”），收勢為輕步站。
其第四圖“硬開三簧鎖”文：
……
此勢在練時，兩臂兩掌要有硬崩之勁，有不斷反復環(huán)繞，其先后有環(huán)繞三次，意謂鎖簧難開，而我有硬打硬開、硬行將鎖簧崩斷打開的意思；兩臂均屈臂成垂肘，有護胸的作用。硬開三簧鎖在此趟拳法中為最主要的精華，故在盤練和擊技中有先上挑敵膀，再向敵方硬進，再鉆進擊打敵方胸肋部的勇猛氣勢，有硬打硬進的狠毒性。
……
凌漢興之“上挑，轉(zhuǎn)身，后頂肘”，其文在“四把”-“挑領(lǐng)”小節(jié)中曰：
用法：敵如用右拳擊我上節(jié)，我即以右肩領(lǐng)前，渾身轉(zhuǎn)動而進，以右肱上弦挑擊敵右膊陰面彎處，再順勢將身疾轉(zhuǎn)，以右肩背對著敵人，用右肘頂擊敵胸肋，謂之“逥身后頂肘”。上挑，轉(zhuǎn)身及后頂肘三者須一氣貫通，始能奏效。術(shù)名“硬開三簧鎖”。……
在游戲中馮正寶所示之“硬開三簧鎖”，與上述凌漢興之說基本相同，唯變上挑為擒臂下砸，見下動畫：
【硬開三簧鎖】（動畫）
綜上所述，李新民之“斬手”說最簡潔，馬琳璋之小套路最復雜，凌漢興與馮正寶之說基本相同。式雖不同，但用法上還是有共同之處：即以肘闖，以肘落，強硬破敵間架，連續(xù)猛擊。這或許就是“硬開三簧鎖”應有的基本涵義吧~~
附：【打起落】（動畫）
凌之“硬開三簧鎖”，因其挑劈之核心勁路，故寫于“挑領(lǐng)”一節(jié)中，其先前敘到：
沉劈與挑領(lǐng)，須單獨練習，名曰：“打起落”。沉劈為落勁，挑領(lǐng)為起勁，一起一落，一開一合，為四把之精要。
徐谷鳴之DVD中，有單操之“打起落”示范，為“丹鳳朝陽”-“沉劈”-“挑領(lǐng)”-“鷹捉”-“虎撲”，實為“四把”之段落。今擇其精要“沉劈挑領(lǐng)”“鷹捉虎撲”做成上面的動畫。
