肢體動(dòng)作的呈現(xiàn)往往都是和情緒有著密切的聯(lián)系。
甚至于比面部表情更能體現(xiàn)出一個(gè)人的真實(shí)情緒。
之前風(fēng)靡一時(shí)的各種劇里。
警方使用“微表情”破案大家一定不陌生。
情緒是一種以生理喚起主觀感受的變化特征的心理現(xiàn)象，因?yàn)榇蟛糠秩硕紝?duì)腿部雙腳和其他肢體的動(dòng)作不太關(guān)注，根本不會(huì)考慮掩飾或者偽裝這部分的肢體動(dòng)作，而這種掩飾和偽裝常常都會(huì)在臉部上演。人或許可以假裝鎮(zhèn)定自若的表情，可是如果他雙腳手部細(xì)微的小動(dòng)作，也可能出賣(mài)他。
因此劇中人物往往因?yàn)橹w的動(dòng)作不自覺(jué)就透露出了內(nèi)心的真實(shí)想法
。
那么體現(xiàn)在舞臺(tái)演出時(shí)。
演出人員自然是不會(huì)對(duì)情緒進(jìn)行掩飾。
而是會(huì)隨著情緒的變化而做出相應(yīng)的反應(yīng)。
在音樂(lè)、舞蹈、朗誦上都會(huì)看到類(lèi)似的例子。
Chuck Berry 在1956年登上 DJ Alan Freed 的節(jié)目，由于他的絲質(zhì)長(zhǎng)褲太皺有點(diǎn)尷尬，因此 Berry 企圖把褲子藏在吉它后面，他做了一個(gè)童年表演的舞步，一邊蹲下單腳移動(dòng)一邊繼續(xù)彈吉它，粉絲簡(jiǎn)直瘋狂了，從此鴨步成了Chuck的招牌舞步。
楊麗萍2016年力作《十面埋伏》，這部以楚漢之爭(zhēng)為背景的舞劇，從舞臺(tái)設(shè)計(jì)到舞蹈動(dòng)作，都做出了極為大膽的嘗試。其中，青年男演員胡沈員飾演虞姬，就是顛覆觀眾既有印象的嘗試之一。從全裸登臺(tái)，到粉墨虞姬，胡沈員表示，他在用舞蹈的肢體完成與觀眾的交流。
徐濤灑脫奔放瀟灑，在舞臺(tái)上，詩(shī)為現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)增加了文藝性，而音樂(lè)演出又為詩(shī)歌活動(dòng)提供了一個(gè)流行熱鬧的平臺(tái)，動(dòng)作的肆意奔放使表演更具有生命力。以上種種都讓清冷的詩(shī)歌重現(xiàn)活力，更為重要的是它恢復(fù)了詩(shī)的音樂(lè)性，恢復(fù)了詩(shī)人表演這一表達(dá)方式。
舞臺(tái)上，演員表演時(shí)所產(chǎn)生的每一個(gè)調(diào)度、每一個(gè)動(dòng)作。
一般情況下會(huì)在遵循“欲進(jìn)先退、欲左先右、欲前先后、欲高先低、欲東先西”的規(guī)則上進(jìn)行的。
演員表演時(shí)離不開(kāi)用動(dòng)作表達(dá)人物，而動(dòng)作的使用最忌諱的就是直來(lái)直去、見(jiàn)棱見(jiàn)角。
不論是動(dòng)是靜，都要講究，不能小視的事情。
一個(gè)普通的舞臺(tái)，超不過(guò)五十平方米。
如果它一米的距離相等于實(shí)際生活的一米距離，一寸一尺也相當(dāng)于現(xiàn)實(shí)生活中的一寸一尺，那演員的活動(dòng)天地就受到了限制。
表演上就沒(méi)有更多、更自由的回旋余地了。
因此，演員表演時(shí)，其活動(dòng)的空間領(lǐng)域，可以根據(jù)劇情和人物的需要予以擴(kuò)展和延長(zhǎng)。
演員多走幾步，可以表步示角色多走了幾十米或幾千里，在觀眾的感覺(jué)里，就起到擴(kuò)展和延長(zhǎng)舞臺(tái)空間的效果。
朗誦講究在虛擬表現(xiàn)手法中，在觀眾的欣賞視角中，把不太大的舞臺(tái)空間變成相當(dāng)廣闊。
這是有助于朗誦者表達(dá)更加文章更深層含義的。
舞臺(tái)上，朗誦的姿勢(shì)在舞臺(tái)上起擴(kuò)展和延長(zhǎng)舞臺(tái)時(shí)間和加深觀眾視覺(jué)印象的作用。
朗誦者做一個(gè)“指手”時(shí)，如果按真實(shí)生活中那樣。
把手徑直向目的地指去，那動(dòng)作跡線很短，整個(gè)動(dòng)作的時(shí)間就顯得短促，也容易被觀眾忽略過(guò)去。
而采取高于生活的舞蹈化了的舞臺(tái)動(dòng)作。
動(dòng)作跡線延長(zhǎng)，律動(dòng)時(shí)間也相對(duì)延長(zhǎng)，這樣就可以使觀眾從容地欣賞人物動(dòng)作全過(guò)程中的微妙心境。
既能引起觀眾的充分注意，而獲得的印象也就會(huì)深刻一些。
動(dòng)作在舞臺(tái)上起引領(lǐng)觀眾視線和調(diào)動(dòng)觀眾注意力的藝術(shù)作用。
舞臺(tái)動(dòng)作的動(dòng)律，幫助演員有充裕的時(shí)間，把觀眾的注意力調(diào)動(dòng)起來(lái)。
比如演員在表達(dá)“你看”時(shí)，時(shí)常會(huì)使用指手往要看的那個(gè)方向指去。
演員完成動(dòng)作的過(guò)程，會(huì)把觀眾的眼神引領(lǐng)到手尖上來(lái)。
并把他們的視線隨著自己劃出的弧度、路線定格在要介紹的位置、事件或物體上，使觀眾集中的感受或接受到人物所要表達(dá)的感情或信息，引起共鳴。
總之，舞臺(tái)動(dòng)作在舞臺(tái)上的律動(dòng)過(guò)程。
在美學(xué)的角度看，屬于形式美的范疇。
動(dòng)作富于變化、奇姿多彩，能給人以柔和、協(xié)調(diào)和渾然一體的美的感受。
聯(lián)系客服
