演奏會音高（即國際標準音）指的是在演奏會中所有樂器統(tǒng)一的調(diào)音標準?，F(xiàn)代調(diào)音標準中往往把參照音——小字一組A的音高確定為440Hz。但這個標準是什么時候出現(xiàn)的？又是怎么制定的呢？今天我們就來談談到底為什么A=440Hz。
國際標準音的歷史
歷史上，對于標準音高的規(guī)定經(jīng)歷了很多變革，調(diào)音時確定相對音高的方法也存在很多不同的體系。
19世紀以前
19世紀以前，人們并沒有想過要制定一個標準音高，全歐洲使用的調(diào)音標準都不一樣。不僅是不同國家或不同時期的音高無法統(tǒng)一，就連同一時期同一個城市里都沒有統(tǒng)一的音高。舉例來說，在17世紀英國某個教堂管風琴的音高可能比同城中某戶人家的鋼琴高上五個半音。
就算是在同一個教堂里，管風琴的音高也會因為調(diào)音方法的影響隨著時間不斷變化。通常來說，琴管的末端會被捶擊成錐形或向外撐開，以調(diào)高或調(diào)低聲音。經(jīng)過多次這樣的錘擊后，琴管都會受到損耗，因而整體的聲音也就越來越高。
從18世紀初開始，音叉（發(fā)明于1711年）也成為了一種通用的調(diào)音工具，但其制作的標準也并沒有統(tǒng)一。比如1740年Handel使用的音叉音高為A=422.5Hz，而1780年的一款音叉則被制成了A=409Hz，比前者低了大約四分之一個全音。
總之，在18世紀末期，小字一組A的頻率范圍大概被限定在了400-450Hz之間。
以上提到的頻率都是用現(xiàn)代技術(shù)測量得出的，當時的音樂家們并不能精確判斷。盡管Mersenne在17世紀就已經(jīng)開始研究聲音的頻率，但相關(guān)的測量手段直到19世紀才在德國物理學家Johann Scheibler的努力下變得精確起來。以前用于確定音高的單位“周期/秒”（CPS）在20世紀被重新命名為“赫茲”。
上浮的音高
在器樂（相對于聲樂）飛速發(fā)展的歷史時期，音高始終呈上浮趨勢。之所以出現(xiàn)這種現(xiàn)象，很大程度上是因為器樂演奏家們相互競爭，試圖制造出一種比對方更明亮的音色。（對于弦樂器來說，這不只是心理作用：當音調(diào)變高時，它們的音色確實會變明亮，因為琴弦的張力更大時，泛音也就更強。）這一趨勢也在氣鳴樂器的制造者中流行起來，他們在不同時期制造出的樂器音調(diào)往往會越來越高。
由于以下兩個主要原因，音高的上浮已經(jīng)成為了急需解決的大問題。在17世紀初期，Michael Praetorius在他的著作《Syntagma musicum》中寫道，由于音高上浮得太厲害，歌手們的嗓子受到了嚴重的負擔，弦樂演奏者也經(jīng)常遇到弦斷的問題。根據(jù)他的記載，當時德國地區(qū)標準的音域要比現(xiàn)在高至少一個小三度。不同地區(qū)解決這一問題的方法并不相同，但通常來說人們會為人聲，管風琴和室內(nèi)樂團設定不同的調(diào)音標準。如果遇到二者結(jié)合的情況（比如在清唱劇中），歌手和樂手譜子的調(diào)就可能會不一樣。在兩個世紀的時間內(nèi)，這種調(diào)音體系有效地控制了音調(diào)的上浮。
獨立大型管弦樂隊（而不是作為伴奏樂隊）的出現(xiàn)又帶起了音調(diào)上浮的潮流。這一時期的音調(diào)變化體現(xiàn)在了當時的音叉上：1815年Dresden歌劇院的一把音叉將A定為423.2Hz，而1826年同一歌劇院使用的音叉則把A定為435Hz。在米蘭的La Scala歌劇院，小字一組的A高至451Hz。
18-20世紀的標準
歌手們對于音調(diào)的上浮趨勢表示強烈不滿，因為他們的嗓子已經(jīng)因此飽受摧殘。他們的抗議促使法國政府于1859年2月16日通過了一項法律，把小字一組A的音高規(guī)定為435Hz。這是歷史上第一次將調(diào)音標準化的舉措，法語名為“diapason normal”（標準音高）。這一標準在法國之外也流行起來，也被稱作“法國音高”，“歐陸音高”或“國際音高”（不同于下文所述的“國際標準音”）。
這一標準下的中央C被確定為258.65Hz。另一種標準“哲學/科學音高”把中央C確定為256Hz（也就是2的8次方），此時的小字一組A約等于430.54Hz。這一標準符合了數(shù)學上的理想主義，即所有C音的頻率都是2的次方。但它并沒有像法國的標準那樣被官方承認，也從未被廣泛應用過。
在19世紀，英國也開始嘗試將調(diào)音標準化。他們首先采用了傳統(tǒng)的交響樂標準音高A=452Hz（不同資料中的記載不同）；隨后又在1896年改用了新的交響樂標準音高A=439Hz。1877年，由于歌手們的堅持，伯明翰音樂會采用了降低后的標準音（并重新為管風琴調(diào)了音）；而同年水晶宮的亨德爾音樂會還是沿用了較高的標準音，導致首席男高音Sims Reeves宣布退出。倫敦的女王音樂廳在1895年的逍遙音樂會中采用了法國音高（并把管風琴重新調(diào)音至15 °C下A=435.5Hz，室溫較熱時A=439Hz），從此皇家愛樂協(xié)會，巴赫合唱團，菲利斯莫特爾，阿圖爾尼基什音樂會等等都采用了法國音高。
從1896年起，英國人把68°F時A=439Hz的新標準稱為“低標準音”（low pitch），把60°F時A=452.4Hz的舊標準稱為“高標準音”（high pitch）。雖然倫敦的大型管弦樂隊很快就接受了新的低標準音，但其它小城市直到至少19世紀20年代還在使用高標準音，大多數(shù)銅管樂隊則把高標準音沿用到了60年代中期。蘇格蘭的風笛樂隊使用的標準音更高，約為A=470-480Hz，比A=440Hz的標準高過了一個半音。因此，風笛常常被視為變調(diào)樂器——盡管譜子上標注的是A調(diào)，但實際演奏出的是bB調(diào)。當風笛和銅管樂隊一起演奏時，它要按照bB調(diào)銅管樂器的標準來調(diào)音。
1834年的斯圖加特會議曾根據(jù)Scheibler的研究推薦把C264（A440）作為標準音。因此A=440Hz也被叫做斯圖加特音高或Scheibler音高。1939年的一次國際會議又建議把A=440Hz確定為國際標準音，又名演奏會音高。1955年，這一標準被國際標準化組織認可，并于1975年確定下來，編號ISO16。這一標準之所以不同于法國標準音，是因為測定法國標準音音高時的室溫有誤差。最開始這一標準音被定為A=439Hz，但由于439是素數(shù)，人工制造這個頻率比較困難，所以改成了440Hz。
