周星馳的名字對我們很多人的心靈和智慧都是有著許多的啟發(fā)的，他所塑造的一個個無厘頭形象已經(jīng)成為一個普通名詞,穿插在他那些電影中的經(jīng)典對白已經(jīng)成為我們生活中的日常用語,并逐漸感染著我們的生活方式.很難說他只是一個演員,但是他毫無疑問他是當代華語電影中最優(yōu)秀的演員.已經(jīng)很難說什么時候無厘頭被我們自己確認為一種文化，可以說，由他所創(chuàng)作的無厘頭經(jīng)典已經(jīng)成為中國電影史上里程碑般的作品，特別是《大話西游》，已經(jīng)成為我心目中前無古人，后無來者的經(jīng)典之作。正如周星馳所言：“我一定拍出一部偉大的影片，否則的話，我不如死！”他的表演方式使任何對他的模仿都顯得不倫不類，因為他屬于真正的創(chuàng)造者，是開一代風氣的大師，又是無法讓人在藝術(shù)中進行簡單模仿的大師。同時我業(yè)已感覺到，他的藝術(shù)影響將突破電影界，比如我們天涯的寫手劉秀，就深得周哥的藝術(shù)精髓。當然，他的表演可以輕松的滲透到我們的生活中，可是在沉淀了許久之后的某個生活瞬間，我們才發(fā)現(xiàn)，這個可愛的哥哥原來是那么的深沉凝重，需要我們反復吟詠品味，我們越來越發(fā)現(xiàn)，周哥自己的風格是如此的難以模仿。當然,時至今日，周的電影及其本人所衍生的文化現(xiàn)象還有待澄清.我們喜歡他,有時候卻找不到方向和理由.可以說,在一個狂噪的娛樂時代,在一個以媚俗為價值取向的華語電影界,周是一個另類,他以自己充滿個性的表演不僅俘虜了大眾的眼睛，而且也征服了很多深沉的生存?zhèn)€體。因為在他那貌似搞笑的影片中,不停的揭示自己豐富而博大的內(nèi)心世界,而且也揭示了這個世界的內(nèi)心.他的一系列影片都做到了這一點,并在《大話西游》中達到了他藝術(shù)的顛峰。當然,這不是說他后期的影片不好,作為他自己,我感覺到他每一次艱難而高貴的努力。隨著他影響力的增大,周的本來面目將更加清晰的呈現(xiàn)在我們眼前,比如充滿了苦難意味的《功夫》。這些影片就如同總譜上各個樂章一樣,都有自己的特色,并不停的建筑屬于周星馳自己的藝術(shù)世界,其實也是在拯救自己的內(nèi)心,完成著一個大寫的自我,可以說,周的電影是當代藝術(shù)的一個奇跡,一個屬于天才的奇跡。
在很多人看來，周的片子都是娛樂片，這當然也有一定道理。但是藝術(shù)，或者說詩人，就如無處不在的神一樣，可以穿透生活的各個角落。周的片子，就是在瑣屑的生活中以大眾的口味演繹藝術(shù)的本真——關(guān)于生活的悲劇和承擔悲劇的意義。搞笑是很多人對周的評價，但是笑本身就是人類的悲劇表情，因為笑將深沉和淺薄一起表演。當笑必須用人來搞的時候，這種表情背后是真正意義上的悲劇，并且以某種方式去承擔。關(guān)于周星馳的一些評論,不能不說這是一項極具挑戰(zhàn)性的工作.盡管我們很多人能夠深入到周的內(nèi)心,并且從很高的位置來評價和看待他。但是不可否認,對周過于陽春白雪的評價必然將遭到非議和不理解，可能正是這些非議,刺激了我寫下這些評論的快感。不過尤其讓我為難的是,我的準備并不充分,對周的成長史、家庭情況、創(chuàng)作思路、美學走向等等等都因為條件受限而無法深入了解。還要值得一提的是,對周的電影,還有很多我并不熟悉,我最愛的就是《大話》。以這部片子為例,我看了不下50遍,依然缺少對影片本身足夠的藝術(shù)把握,這一方面說明周的影片其經(jīng)典性,另一方面也說明,要想全部搞懂周的電影,是一件耗時很長的工程.可是,就周的電影成就來說，哪怕他只拍過一部《大話西游》,也值得我為此一試雞刀。因為，我在它里面發(fā)現(xiàn)了周內(nèi)心的影子，他不停的躲閃，有不停的暗示，他就在那里，他的一生就在那里，希望你們有耐心和我一起從“那里”尋找！
電影中表現(xiàn)的生活和現(xiàn)實中我們置身的生活總是有距離的，而周哥的電影離現(xiàn)實更是非常遙遠。他那些故事在現(xiàn)實生活中幾乎是永遠不可能發(fā)生的。在我看來，他最優(yōu)秀的影片總是那些虛構(gòu)的比重相對較大的作品，并充分顯示了對現(xiàn)實的穿透力。正是這些虛構(gòu)，在建立在對現(xiàn)實穿透性的虛構(gòu)中，我們在影片中才能找到自己會心的笑聲和淚水,甚至那個自己都看不清的自己。
說周的影片是純搞笑片，言外之意當然是指其作品太庸俗了。如果只能從他的影片獲得淺薄的笑聲，那只能說明你還沒有走進他的影片本身，你在乎的只是個別情節(jié)或者某個夸張的動作。我們以《大話西游》為例，這部片子搞笑的成分很多，可是這至多是第一印象。我們是否還要問問自己笑的理由。或者說，我們該怎么理解周哥在大話中為我們設(shè)計的哪些搞笑情節(jié)和動作？或者進一步說，我們有沒有必要來理解他的搞笑內(nèi)涵？盡管大話的情節(jié)看上去破碎不堪，在很多人眼里顯得非常凌亂，卻有著精神或者說藝術(shù)上的深刻性和統(tǒng)一性。它的情節(jié)遵循的是內(nèi)心法則，而非現(xiàn)實法則，是從生活深出提煉出的內(nèi)心生活軌跡，只要我們再付出一點耐心，我們就可能找到周哥所表現(xiàn)的屬于我們“小人物”的共同命運，也是我們必須面對的命運。
那么這種藝術(shù)真實是怎么具體走進我們的內(nèi)心的呢？可以說，周的影片總能讓我感受到他內(nèi)心的身影，不過無論如何，《大話西游》已經(jīng)在我心中被推崇到曠世經(jīng)典的位置。因為在這部片子里，就其內(nèi)涵和外延，都是他其它影片無可媲美的。也就是在這里，我找到了一顆深入人生底蘊的詩人之心。
現(xiàn)在我想從影片開頭的場景談起，在舞臺布景上，上下兩部開頭可謂大相徑庭。上部《月光寶盒》篇頭是一片蒼涼的大漠，昏黃而迷幻的色調(diào)中，遠處一個騎著騾子的女子，鏡頭不停的變換延伸，努力使我們感覺更廣袤的荒涼。下部則是一片水靜天明的蘆葦叢中，一個手帶金鈴的女子撐著竹筏緩緩移入我們的視野。再加以那憂郁無奈多情感傷的插曲，使我們的心弦自然被波動到柔情如水的期待中?？墒莿∏槭沁@樣發(fā)展的，上部影片中主人公至尊寶敢愛敢恨，當白晶晶出現(xiàn)在他面前時，他由里到外的嬉皮士風格就開始在內(nèi)心改變。在斷崖頂處，荒涼的背景中，他坦白了自己并非托世孫悟空的自認事實（自認，也就是自己認識的，但是實際上他就是）。原因是：我不想你看到我，心里卻想著另外一個人。并由此贏得了白的愛情。為了救白，他闖回盤絲洞，并說服蜘蛛精救白。盡管晚了一步，我們卻看到至尊寶那多情善良的本性。
在周的影片中，人總是能超越現(xiàn)實，或者在現(xiàn)實中無所不能，這里多少有著周哥的一點人生暗示。那就是普通人無力改變這個世界，而他作為普通人又是多么希望能改變這個充滿了缺陷的世界呢，而改變只能依托于夢想。對周來說，也許愛情是最大的夢想吧。在一次訪談中，有人問他有沒有信仰，他躲躲閃閃的說：是愛情吧 。月光寶盒也可以說是為了愛情而設(shè)計的，為了救出對感情失望的白，至尊寶從洞中發(fā)現(xiàn)了可以穿梭時空的寶盒。也可以說，在上部片子中，月光寶盒象征著愛情的力量，為了愛情，一切都可以被改變，一切奇跡都有可能發(fā)生。應該說，上部的至尊寶年輕、感性，敢愛敢恨，敢做敢當。再加之劇情中穿梭的非常之多的搞笑情節(jié)，我們有理由把它看成喜劇。但是，與喜劇不同的是，悲劇表現(xiàn)的恰恰是節(jié)制的力量，影片雖然布置了那么多烏煙瘴氣的場面，可是無形中總有一種節(jié)制的力量，因為我們初看時往往覺得不知所演，所以當那個最后的迷底——天意要情癡至尊寶拋棄人間有情，踏上取經(jīng)之路時，所有的喜劇都成了悲劇的反襯，節(jié)制的力量終于在最后的幾個場面中爆發(fā)，從而使悲劇表現(xiàn)的更加深沉。也可以說，周哥的影片主題雖然是以喜劇為具體形式，卻是以悲劇為主要內(nèi)容。
我們看下部的劇情發(fā)展：為了救白，至尊寶穿梭時空時，回到了五百年前，遇到了那個給他三顆痣的人。也就是白的祖師紫霞仙子，并拔出了她的紫青寶劍。紫霞愛上了她，為了取得月光寶盒來救自己所謂的娘子白，他騙了紫霞，最后紫負氣而走。于是遇到唐僧等人。并被牛魔王請去和他妹妹成親，結(jié)果再次遇到紫霞。在一個異常喜慶的氣氛中，有人反對牛魔王和紫霞的親事，為了得到月光寶盒，他出來辯解，不過一不小心抖落了放在他身上紫青寶劍。鐵扇公主出場，于是質(zhì)問牛魔王，他機巧的說是紫霞是他的發(fā)妻。而后說出了一段他平生最得意的謊話。騙取了紫的信任后，在盤絲洞中，有人告訴他反復的念叨白的名字，他很得意的告訴對方，那是他娘子?？墒菍Ψ接懈嬖V他，他念叨紫霞了784次，第二天還多了一次。菩提已經(jīng)看出至尊寶內(nèi)心最愛的并不是白，而是紫霞，但是他不并不承認。在菩提老祖的提醒下，他越來越困惑，于是遇到了五百年前的白晶晶。他們準備成婚，結(jié)果白和紫一樣，跑到她心里看了一下，結(jié)果發(fā)現(xiàn)至尊寶最愛的不是她，于是理智的選擇了離開，并告訴至尊寶他最愛的人是誰。這讓至尊寶更家迷惘，于是遇到蜘蛛精，并求她殺了自己，希望她快點把他的心剖出來，好讓自己看個明白，到底紫霞在他心中留下了什么。無厘頭就是這樣出現(xiàn)的，蜘蛛精覺得莫名其妙，最后又認為至尊寶在騙她，所以殺了她。與此同時，牛魔王在逼著紫霞成親，姐姐妹妹的恩怨終于化解了，并聯(lián)手對付牛魔王。最危急的關(guān)頭，也就是當蜘蛛精殺了至尊寶之后，他變身了，也可以說重生了。在帶上那個緊箍咒之前，至尊寶把當時對紫霞說過的那段謊言重復了一遍，而此刻，卻成了真實的表達，并且?guī)е鎰e的色彩。很難說他帶上那個緊箍咒是為了救唐僧還是救紫霞，于是真的成為當時紫霞說的大英雄：腳踏七彩云彩，身披金甲圣衣，在一個萬眾矚目的情況下飛來了?？墒遣⒎菫榱巳⑺?，而是要救唐僧。于是紫霞負氣自殺，未果。雖然從孫悟空，也是變身后的至尊寶身上發(fā)現(xiàn)了那串金玲，但是他還不承認是至尊寶，也就是不承認喜歡她。于是在危急重重的打斗中，他跑過去抱著孫悟空，讓他承認喜歡自己。就在這千鈞一發(fā)之際，牛飛過來殺孫悟空，結(jié)果被紫霞轉(zhuǎn)過身去擋住。紫霞死的那一瞬間，大圣，歸依佛門的大圣終于露出自己的性情，他是多么愛紫霞呢，愛到討厭的地步，欺騙自己的地步，而當他明白了一切之后，他還必須欺騙紫霞，直到她死。
從此，唐僧終于可以去西天取經(jīng)了，在那個城頭，也就是當年紫霞向周表白的那個城頭，站立了一對由周和朱茵（飾至尊寶真愛的紫霞）扮演的男女。女的要他留下來，他說他有娘子，只恨大家相逢太晚。于是變身的至尊寶沖過去，附到那個武士身上，吻了那個委屈的女子，并大聲說：我永遠也不會再離開你，我----愛------你！于是他們出發(fā)了，在大漠的暮色中，最后的場景是，周吃著香蕉，輕松的跳著去追趕著唐僧師徒，而這樣的跳其實又是背負著多么沉重的內(nèi)心。
《大話西游》是最需要回味的作品，劇情并不簡單，但是也沒有復雜到猜想不到的地步?？墒?，我們在回味之后，特別是我，總是能發(fā)現(xiàn)那個無奈的“自己”。這個自己既是周本人，也是我，或者說我們那些一個個失意于命運的青年。周的片子中，對命運的失意常常表現(xiàn)在無奈里，無奈是因為人生是如此的離奇，哪怕你是神仙都無從把握，又何況生活中的我們并沒有多少死去和重生的機會。對于我們，生活往往并非有一個可以回去的五百年前，我們只是活在這里，活在現(xiàn)在?？墒悄呐履慊氐轿灏倌昵?，再回到五百年后又能怎么樣呢？在大話中穿梭插了這樣一個臺詞：“為什么晶晶姑娘對我的發(fā)型完全沒反應呢？沒辦法。”與之相對的是，吳孟達說出另外三個字：“沒問題！”也許有人會說，你在夸大這些臺詞的內(nèi)涵，你完全可以這樣想。但是就是這些碎片式的語言恰恰能揭示周對人生的悲劇把握。我們看到：為了表現(xiàn)命運的無常，在大話中，第一個場景讓人感覺置身在一個武俠的世界，那個身為幫主的至尊寶感性、多情和聰明狡黠。但是他不知道，還有一個妖怪的世界，而后他還要置身一個神魔的世界，更讓他預料不到的是他將成為神魔世界的重要人物——齊天大圣。如果說命運無法預測使人生沉淀為悲劇的話，那么看到命運的無法改變就將悲劇更深入了一層。周的片子雖然總是小人物最后做大，但是這個小人物卻被秩序死死的安排著，也就是說，不是他自己在改變自己的命運，而是命運本身在左右著他的生命、感情、前途和理想等等。也就是說，人生充滿了無奈。我們看，大話中的至尊寶是幫主的時候，他敢愛敢恨，為了愛情，他可以借助月光寶盒穿梭時空?？墒窃谶@個過程中，他并不知道自己到底愛的是誰。更無奈的是，當他變身之后，成為紫霞仙子理想中的那個大英雄時，他已經(jīng)被剝奪了愛的權(quán)利。
再聯(lián)系到周在現(xiàn)實報道中的沉默和機智表現(xiàn)，他常常在人放松警惕的時候表達出自己真實的內(nèi)心感受，在看似詼諧的外表下流露出無奈而嚴肅的人生自白。那么我也完全有理由說，“沒辦法”這句臺詞恰恰是在我們放松警惕時周的人生態(tài)度，也是這部《大話西游》所要表現(xiàn)的藝術(shù)主題之一。當然，為女性觀眾所抬愛的應該是菩提老祖的那段臺詞：“我只是想研究一下人與人之間的微妙感情。”確實，大話是一部愛情劇，在詼諧而熱鬧的場面中，布置感情與現(xiàn)實的種種矛盾。我們知道，至尊寶之所以沒有變身，是因為他沒有遇到能給他三顆痣的人，當紫霞仙子在盤絲洞口給他蓋章之后，他在照妖鏡中發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)成了猴子，不過還是沒有變身，他依然是那個感性的至尊寶。后來觀音大士在畫中告訴他，遇到給他三顆痣的人，他就可以變?yōu)辇R天大圣。如果真的如此，那么他的幸福很容易獲得。但是他發(fā)現(xiàn)自己是孫悟空托世后，非常痛苦的明確，自己不想做猴子，要去救白。我們知道，在斷崖頂上，白已經(jīng)愛上了他這個假的托世孫悟空?？墒乾F(xiàn)在玩笑開大了，他竟然是真的托世孫悟空，這意味著什么呢？而故事的發(fā)展不止于此，遇到給她三顆痣的人并非變身的充分必要條件，當然一定是一個必要條件。他還需要去死，也就是被殺死，或者所封閉過去的自己，他才可以變身，成為齊天大圣。三顆痣象征著他與紫霞的愛情，而去死意味著他要放棄這段上天安排的感情，意味著他要為取經(jīng)這樣光輝偉大的事業(yè)放棄自己深愛的人。死后用心眼看世界的至尊寶仿佛大徹大悟了，可是為什么在帶上緊箍咒之前，他要把那個謊言重復一次呢？或許，無論在變身前的至尊寶，還是變身后的齊天大圣那里，愛情都是最高貴的，最值得去爭取和追求的。我們溫習一下那段臺詞：
曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在在我的面前，我沒有珍惜。等失去的時候我才追悔莫及。人世間最大的痛苦莫過于此，如果上天給我一次再來一次的機會，我會對那個女孩說三個字：“我愛你！”如果非要在這份愛上加一個期限，我希望是一萬年！
在說下這段臺詞時，他想起了在集市上拒絕紫霞的情景，此刻，忘記塵情種種的大圣到底是大徹大悟，還是另有所圖？對，他是為了救被牛魔王中抓走的愛人紫霞！
現(xiàn)在我們把矛盾具體的輸理一下，在至尊寶愛上白時，他愿意為愛去改變，不愿意看到過去的自己，這種改變讓我們覺得輕松，是常理之中。同時我們也應該知道，現(xiàn)在的至尊寶感性是因為年輕，也可以說他還沒有遇到過于復雜的人生經(jīng)歷，所以可以為了愛情而改變自己。在穿梭時空，回到五百年后，經(jīng)歷過世情種種，至尊寶依然那么輕松，只有在他快要變身的時候，也就是一個人的時候，他才嚴肅而沉痛的讀了那段永恒的對白經(jīng)典：
曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在在我的面前，我沒有珍惜。等失去的時候我才追悔莫及。人世間最大的痛苦莫過于此，如果上天給我一次再來一次的機會，我會對那個女孩說三個字：“我愛你！”如果非要在這份愛上加一個期限，我希望是一萬年！
而后我們就看到那個變身了的至尊寶，法力無邊的齊天大圣?？梢哉f，如果命運和愛情、能力、事業(yè)相關(guān)，那么在周那里，是愛情賜予給人改變一切的力量，也可以說能力。當你有能力時，你才可以有自己的事業(yè)，可是事業(yè)就如同取經(jīng)一樣，雖然你可以帶給朋友，也可以說世人以化界煩惱的經(jīng)書，但是卻以犧牲和無情為代價。如果取經(jīng)象征著拯救世人的話，那么你這個取經(jīng)人自己首先就是一個沒有被拯救的，你無法改變天意，而天意是什么呢？也就可以用這樣的邏輯來暗示我們，那就是：人可以愛——愛需要能力去改變這個世界，以使雙方走到一起——能力需要愛情的刺激和放棄愛情——能力成就了你的事業(yè)，卻丟掉了你的感情。
一切都從愛情開始，就如同五百年后的白再次遇到至尊寶時他說的那些話：奇妙的愛情就從橋頭的上的一點火開始。可是當你去愛的時候，你就不停的去改變，先是改變自己的容貌，然后上天安排了月光寶盒幫助你的穿插時空，時空都被你改變了，所有的改變都是為了你心中所愛。所以你當然不想改變心中所愛，但卻被天意改變。盡管你還能愛，最后，為了救你的心上人，卻不得不改變成冷血的齊天大圣。終于，你改變到你無法去愛的地步，被剝奪了愛的權(quán)利的地步，這就是命運。
其實聯(lián)想到周在現(xiàn)實中的的人生軌跡，這恰恰是他內(nèi)心之于人世的真實寫照。一個小人物怎么才能沖破現(xiàn)實的暗礁被萬人矚目呢？是不尋常理，有理想，有斗志，更為重要的，是感情。底層的艱難生活和不滿于現(xiàn)狀的心態(tài)是成就一切小人物的必要條件?？墒?，一個有血有肉的人，一旦置身在名韁利海，他也斷忘不了當年那些曾經(jīng)的屈辱生活。我說過，隨著周影響力的增大，他的本來面目將更加清晰的呈現(xiàn)在我們的面前，比如功夫中那個主人公最后一式如來神掌。這一招式包含著多少屈辱的淚水。當他的夢想在童年時代被人像堂吉訶德一樣被人辱罵譏笑時，當他終于成為世人矚目的現(xiàn)實英雄而被奉為偶像時，他的對手在哪里？是天意和命運。就如紫霞仙子那段臺詞：上天既然安排了他是那個能拔出我的紫青寶劍的人，那么他一定是一個不平凡的人。周絕對是一個不平凡的人，可是命運并不公平，他被放在香港的貧民區(qū)，注定得不到最好的教育。我們應該都了解他的人生經(jīng)歷，在一次訪談中，他透露：
“在《射雕英雄傳》里我演被梅超風殺死的乞丐，我記得當時導演說梅超風一掌就要把我打死。我對導演說梅超風第一掌下來的時候，我可不可以擋她一下，讓她第二掌再把我殺死，我想這樣我就可以多出鏡了。導演馬上說：“快點拍戲，不要話那么多。”其實當時我還是感覺演戲是個有趣的工作，即使我的意見不被采納，只要能提出來就很開心。之后我也不斷地提出我的看法，當然也被一再的拒絕，直到終于有一次被接受了。”
我們可以感受到他對事業(yè)的執(zhí)著，但是這只是一個方面，貫穿在大話中的一個主題就是改變。我們看到那倒立的至尊寶是多么玩世不恭，并在江湖中顯得游刃有余，他有一句話，必須聯(lián)系他那個倒立的姿勢，就是：絕不屈服。他從大話中出場，就是以研究殺了春三十娘為主的。而后一系列戲劇情節(jié)都圍繞這個主題，可是白晶晶一出現(xiàn)他就改變了最初的想法，原因很簡單，在那個橋上，他表白了自己睡不著覺的理由：愛上了白晶晶。在事業(yè)和愛情面前，他選擇了后者，就是要獲得愛情?？墒窃诎籽劾?，他不過是一個小混混，而她是盤絲大仙的座下弟子，兩個人簡直是兩個世界的人?；氐轿灏倌旰螅磷饘氄f，他們的愛情只能用一句峰回路轉(zhuǎn)來形容，人與妖之間的感情成功了，他得到了白的愛，但是卻被外界阻撓。這或許是周哥在現(xiàn)實中剛剛出道的一點感受吧，在命運面前，他還沒有感受到天意的威力，也可以說，這里暗示里他當年對社會看法的簡單。
我們的周哥哥一生充滿了傳奇色彩。如港臺許多明星一樣，在成名前他是一只“丑小鴨”，在茶樓當過跑堂，在電子廠當過工人。18歲，努力兩次后考入無線電視藝員訓練班，開始了他的演藝生涯。1983年訓練班畢業(yè)，一直擔任兒童節(jié)目主持人，一干就是五年，當時有“周星馳只適合做兒童節(jié)目主持人”的報道。他把這篇報道貼在墻頭，勉勵自己，發(fā)誓要創(chuàng)一番事業(yè)。這讓我們想到那個大海涌動著波濤，一個年輕人面對空曠大聲喊道：“努力，奮斗！”然后緩緩退出……這就是周星馳，這是那個曾經(jīng)發(fā)奮的周星馳，當然這也是《喜劇之王》里的尹天仇。 周星馳像街上的清潔工一樣慢吞吞地走著，張著幾乎成了長方形的嘴巴夸張地笑，笑聲中夾雜酸澀和無奈，他的眼睛炯炯有神，似乎要離開他的頭部一樣，但是目光卻是在笑聲中變得更渾濁，更滄桑。他的身體向前傾斜，足以讓你參加他的玩笑，這種歡樂的玩笑就是他演藝生涯的核心。在海邊不停的喊著理想理想，努力努力的演員。最早在影視中露面為80年代中電視劇《射雕英雄傳》（黃日華主演）中扮演一名配角—士兵甲（這個是很少人知道的），經(jīng)過工作的努力， 1988年得李修賢提攜，處女作《霹靂先鋒》面市，一舉奪得當年臺灣電影金馬獎最佳男配角獎。到此，他的人生可以說發(fā)生了巨變，這個契機終于使他今天可以寄身在香港上流社會?？墒顷P(guān)于他的那些負面評價和糾紛使我們知道，他依然無法被當下所俘虜，也就是說被名利和地位俘虜，去做一個凡夫俗子。
在較近的一次訪談中，他說他根本沒有任何財富。也可以說，和所有港臺明星不一樣的是，周是一個詩人，一個詩人化的演員。他的現(xiàn)實中的言行舉止已經(jīng)和電影融為一體，在《功夫》中，那句關(guān)于記憶的話說的是多么讓人心痛，因為他忘不了過去，他并非活在當下，他活在自己的感情和思想中，品味著世情種種，紅塵一切。在《喜劇之王》中，他說：我只是一個演員。如果我們能夠更深入的理解這句話，如果我們真的能夠深入這個天才的內(nèi)心，我們應該體味到這句話背后深沉的悲涼。據(jù)說現(xiàn)實生活中周不茍言笑，和電影中的表現(xiàn)的那些無厘頭大相徑庭，但如果了解他內(nèi)心的種種感受，現(xiàn)實不就是這個演員的舞臺之一嗎？也可以說他的舞臺無處不在，他把人生看成了劇場，作為一個過客，一切都成了表演，無奈的表演 。表演或許可以這樣理解，你是總是把真實的掩藏起來，換上另外一個自己，因為表演也需要投入真實，如夢如幻的言行中，恰恰表達了某種真實，當真實無法直接表達的時候，你只有借助于表演，就如同作家借助文字，音樂家接觸樂譜，畫家借助色彩線條一樣。如果這么看，是不是周的個人形象更完整，更容易從有距離的接觸中撫摩到他那顆敏感的如椰子一樣的心呢？在一則報告中，我看到這樣的文字：
“孤獨老人”這個奇異的稱號是田啟文對周星馳的稱呼。在田啟文眼中，周星馳是個不茍言笑的思考者，他終日思索的境界，是外人很難靠近無法企及的。“吃東西”可能是周星馳惟一的放松方式，可就算是在飯桌上，他所聊的也是劇本、演員、合作伙伴。“孤獨”與“藝術(shù)家”是不可分割的，可為什么還要加上并不好聽的“老人”？不過周星馳那越來越滄桑的造型、越來越瘦削的臉龐、越來越深邃的眼神，以及越來越白的頭發(fā)，倒是跟“老人”不謀而合。
因為他那無法進入的內(nèi)心，只能被愛所進入的內(nèi)心，只能造就一個孤獨者，而這也印證了他的天才資質(zhì)，他的確是一個不平凡的人。
我們再看大話中的劇情：有兩個為他所飾演的至尊寶的愛人，一個白晶晶，一個紫霞仙子，都不是人，只有他們因為要驗證他的愛走進他的內(nèi)心?？墒窃谧兩碇?，他卻始終看不到自己內(nèi)心真實的想法。愛紫霞還是愛白晶晶呢，盡管他已經(jīng)穿梭了5次時空，回到了五百年前，愛在他心中依然是一個問號。只有當他死了一次，獲得重生時，他才把自己的心眼大開，他發(fā)現(xiàn)了他最愛的人，知道自己早早愛上了那個他用謊言表達愛情的女子?？墒怯帜苋绾文兀渴狼樵缫炎⒍?，就是他不能動感情，就如同在第二部中片頭幾個神仙正告紫霞的一樣：你是神仙，怎么可以動凡心？我們看到，至尊寶終于在天意的安排下成為不能動凡心的神仙——齊天大圣。命運不會重來，天意早已注定，最大的痛苦已經(jīng)鑄成，那就是錯過了自己最真實的愛情。想到他第一受傷的肚臍眼事件時，他說的：我不是肚臍眼，我只是把視力集中到一點，以改變我以往對事物的看法。這看似一句玩笑，最后卻成為一種更高的真實，當他的心眼大開時，當他改變了以往對事物的看法時，一切都為時已晚，他必須眼睜睜看著自己深愛的人懷恨死去，雖然法力不邊，卻只能無可奈何花落去。因為：對愛情的追求和向往使她已經(jīng)不是神仙了，可他卻由對愛情的崇敬和追求反成了法力無邊的神仙。這不是交臂失之，而是命運對人心的翻弄。
也許一切的悲劇都起源于命運，就如同那個站在城頭的西洋武士說出的話，只怪相見恨晚，造化弄人。如果聯(lián)系到我們今天的現(xiàn)實世界，由周星馳所開創(chuàng)的無厘頭的生活方式其意義就顯露出來了。無厘頭就是現(xiàn)代社會的堂吉訶德，是一個和風車作戰(zhàn)的騎士，在這里，星爺成了一個現(xiàn)代社會的詩人，并意味著對日常秩序的破壞和建筑。
因為他出身草根，敏感超常，所以對苦難和命運有著自己獨特的理解，他的影片都在啟示平民，生活的方式和出路何在。在周哥看來，命運是無法預測的，同時也是無法改變的，人生下來往往只能按部就班的如此那樣。尤其是平民，小人物，到底該怎么對付命運的安排呢？那就是反抗，對現(xiàn)行秩序的破壞和不遵守。我們看到，為了表現(xiàn)命運的無常，在大話中，第一個場景讓人感覺置身在一個武俠的世界，那個身為幫主的至尊寶感性、多情和聰明。但是他不知道，還有一個妖怪的世界，而后他還要置身一個神魔的世界，更讓他預料不到的是他將成為神魔世界的重要人物——齊天大圣。如果說命運無法預測使人生沉淀為悲劇的話，那么看到命運的無法改變就將悲劇更深入了一層。我們看到，周哥的片子雖然總是小人物最后做大，但是這個小人物卻被秩序死死的安排著。也就是說，不是他自己在改變自己的命運，而是命運本身在左右著他的生命、感情、前途和理想等等，所以人生充滿了無奈。我們看，大話中的至尊寶是邦主的時候，他敢愛敢恨，為了愛情，他可以借助月光寶盒穿梭時空，可是在這個過程中，他并不知道自己到底愛的是誰。更無奈的是，當他變身之后，成為紫霞仙子那個大英雄時，愛的權(quán)利因愛而喪失，他必須做出一種不出于自己本意的選擇，也就說宿命所安排的人生走向。既然命運無法改變，那么人又該如何呢？在周看來那就是破壞，而破壞在周那里常常用一些夸張的表情和姿勢表達，這種符號要比語言更有魅力。我們看到，變身后的至尊寶無法拯救自己的感情，卻可以幫助別人締結(jié)一份姻緣，同時通過那個西洋武士來表達自己內(nèi)心的情感，他于是沖上去，疼痛而無奈的喊到：我——愛——你！最后，他邁著極為夸張的步子離開了這對愛人和好的現(xiàn)場，那個西洋武士說他像是一只狗，而這其實就是周所要表達的，他只是一只狗，一只被命運戲耍的玩偶。面對這樣一個無法改變的世界，他只有用拒絕和倔強的姿勢來反抗，從而賦予自己生存的意義，也是一切小人物，或者說認識到命運的威力的人唯一的生活利器！
當一切恩怨糾紛都平息之后，唐僧師徒借助月光寶盒又回到了五百年后，我們在仔細注意一下周從洞中走出來的姿勢——顫悠悠而玩世不恭的步伐。也許，在周看來，面對無常的命運，我們唯一剩下這樣一個姿勢來回應這個看似整齊的世界了，這又是多么大的人生悲劇。在影片《濟公》中，降龍羅漢出場時對那些高高在上的神仙關(guān)于凡人命運的追問是多么鏗鏘有力，命運只能被所謂的命運規(guī)定嗎？盡管那部影片以大合歡收場，可是我相信，在周的內(nèi)心世界，這個問題成了哈姆雷特之問，我們要解答，卻不得不無奈的離開！
其實現(xiàn)在周又何嘗不是那個帶上緊箍咒的大圣呢，他已經(jīng)失去了往昔那些淋漓盡致的感性和夸張的表演，盡管無厘頭式的表演還偶爾出彩，可現(xiàn)在的大圣更多時候，在那雙深沉的眼神里，透露更多不是特別疼痛的無奈。
《大話西游》雖然已經(jīng)成為絕世經(jīng)典，但是周的魅力也將隨之一起移上命運的低閣，因成功而失敗，這是命運對他的嘲諷，還是他對命運的回答？在巨大的榮譽面前，惜日已成為下輩子的未來，盡管的他身影將在以后的影片中顯示的越來越清晰，可是大話已經(jīng)成了我們的神話，而他卻已經(jīng)成了命運的大話，片尾悟空吹起一陣風沙迷住眾人的眼睛，趁機飛入男子的體內(nèi)，和姑娘親吻。這時主題歌響起，多么令人蕩氣回腸！此刻，我們還能分清那個變身了至尊寶是齊天大圣孫悟空？還是那個表情呆滯略顯滄桑的星爺嗎？夕陽西下，那個扛著緊箍棒搖頭而去的行者在大漠的蒼涼背景中漸行漸遠，取經(jīng)路上，他已經(jīng)一無所有，留下的將是世人不住唏噓和感嘆，隨著那首憂郁古典的大話主題曲《一生所愛》，我們只能和那個身影一起沉浸在對愛情、夢想、人生的深沉品味之中。
從前、現(xiàn)在、過去便再不來
紅紅落葉長埋塵土內(nèi)
開始、終結(jié)總是沒變改
天邊的你飄蕩白云外
苦海翻起愛恨
在世間難逃離命運
相親竟不可接近
或我應該相信是緣分
情人別后永遠再不來
徒然獨望放眼塵世外
鮮花雖會凋謝但會再開
一生所愛隱約在白云外
苦海翻起愛恨
在世間難逃離命運
相親竟不可接近
或我應該相信是緣分
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