摘要：書法這一藝術(shù)樣式蘊含著豐富的文化信息，是整個中華民族所獨有的藝術(shù)符號，它是隨著漢字的發(fā)展而發(fā)展。隨著簡牘帛書的出土與發(fā)現(xiàn)，為研究戰(zhàn)國至秦漢時期的書法藝術(shù)提供了絕佳的資料。基于此，本文以里耶秦簡為切入口，探索其藝術(shù)特色及價值意義。文章主體為三個部分，第一章對里耶秦簡的出土概況，文字內(nèi)容以及書寫工具進行概述；第二章重在將里耶秦簡與全國各地出土的簡牘書法進行對比，以及分析里耶秦簡的風(fēng)格特征；第三章主要闡述里耶秦簡對現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響，包括對當(dāng)今書法展覽以及書法名家的影響。
關(guān)鍵詞：里耶秦簡；風(fēng)格特征；書法創(chuàng)作
2002 年，湖南湘西州龍山縣里耶鎮(zhèn)戰(zhàn)國古城中的一號井出土了大量簡牘，數(shù)量高達37000 余枚，內(nèi)容極其豐富，依照學(xué)界慣例將之命名為“里耶秦簡”。根據(jù)統(tǒng)計，以出土的簡牘可辨識文字數(shù)量而言，里耶秦簡是之前所有出土秦簡的文字數(shù)量的十倍以上，共計20 余萬字。通過一組各地秦簡出土數(shù)量對比，我們能夠清晰認識到里耶秦簡出土規(guī)模之龐大（見表1）。
表1 20 世紀以來秦簡出土情況一覽表
書寫離不開工具對其的影響，細到筆畫、結(jié)字，大到章法布局乃至?xí)w的變遷都與書寫工具有著或多或少的關(guān)系。從目前出土的里耶秦簡來看，皆是用毛筆墨書在竹簡木牘之上。雖然里耶古城遺跡尚未發(fā)掘出完整可辨的毛筆，但我們可以根據(jù)整理里耶秦簡書寫年代前后的書寫工具，來推斷里耶秦簡書寫時所使用的工具。寫手使用的毛筆與簡牘影響了日常書寫，而日常書寫同時也影響了毛筆與簡牘的制作工藝，三者是相互影響、不可分割的一個整體。
通過殷墟出土的龜甲獸骨上未刻的墨跡與朱跡，我們可以推斷出毛筆或者是類毛筆的書寫工具在商周時期便已經(jīng)開始利用到日常書寫當(dāng)中了。湖北云夢睡虎地秦墓所出土發(fā)現(xiàn)的毛筆，筆桿為竹質(zhì)，上端削尖，下端較粗，鏤空成毛腔，筆桿長18.2 厘米、徑0.4 厘米。毛腔里的毛長約2.5 厘米。這種做法使得筆桿與筆毫的鏈接更為穩(wěn)定，增加了筆的彈性與蓄墨量。根據(jù)里耶秦簡墨跡中的筆畫形態(tài)，能夠推斷出里耶秦簡所用毛筆與云夢睡虎地秦墓出土毛筆相似。
墨子曰：“書于竹帛”，在紙張出現(xiàn)之前，春秋戰(zhàn)國至秦漢時期，簡牘和帛是當(dāng)時主要的書寫材料。里耶秦簡與其他秦系簡牘不同，里耶秦簡的書寫材料主要是木牘，并且木牘的大小不一，每一片都不盡相同，所以寫手們會根據(jù)所要書寫的內(nèi)容來選擇木牘的大小。
傳統(tǒng)的觀點認為，隸書由小篆發(fā)展而來。由于看到了20 世紀以來出土的戰(zhàn)國秦漢簡牘資料，吳白匋認為：“小篆和隸書都是對秦統(tǒng)一以前的文字進行簡化的結(jié)果。'省改’和'約易’從發(fā)展的方向說，是相同的。不同的之處在于：隸書比小篆簡化得更大，更徹底。小篆還保存了象形的遺意，'畫成其物，隨體詰詘’。隸就更進了一步，用筆畫符號壞了象形字的結(jié)構(gòu)，成為不象形的象形字?！币韵戮屠镆睾喤c時代先于其的楚簡以及同時期的秦系文字作對比，目的之一在于通過對比分析，探析里耶秦簡的總體風(fēng)格特征，目的之二在于通過比較再次證明“古隸”的存在。需要說明的是，所舉出的字例盡量選擇各個簡牘中高頻出現(xiàn)的字，并盡量兼顧不同的字形。另外，由于寫手眾多，同一個字會有多種寫法，為了更直觀地表現(xiàn)，故選擇寫法更為普遍的字例。
表2 里耶秦簡與其他文字對比
從上表我們能得出以下幾點結(jié)論：
1.點畫形態(tài)上，里耶秦簡溫潤、拙樸，郭店楚簡更為尖利、爽勁；結(jié)字構(gòu)型上，里耶秦簡多縱向趨勢，郭店楚簡多取橫勢，里耶秦簡的方正拙樸與郭店楚簡的天真恣肆形成了較大反差。
2.作為日常書寫的書體，各地出土的秦簡墨跡雖然風(fēng)格各異，在用筆與字勢上有所不同，但在字形結(jié)構(gòu)上并沒有本質(zhì)上的區(qū)別。這一點能夠說明“古隸”是真實存在并被當(dāng)時普遍接受并使用的。趙平安認為“戰(zhàn)國中期到漢武帝，前后二百余年，是隸變的關(guān)鍵階段。這一階段最能反映隸變的本質(zhì)特點?！崩镆睾喭瑫r也是研究古隸到漢隸演變的重要佐證。
3.與云夢睡虎地秦簡相比，顯然里耶秦簡的字勢擺動程度更大，字形更為多樣——縱長為主，方扁為輔；云夢睡虎地秦簡則不隨意外放與拉長筆畫，筆畫普遍集緊內(nèi)實，字形以方正、扁平為主。
總的來說，里耶秦簡在用筆上比較豐富，結(jié)構(gòu)上多取縱勢，由于寫手的不同，故兼具了工整潦草兩種風(fēng)格。
1、用筆
里耶秦簡文字是隸變過程中的文字，兼具篆隸雜糅的特點，有著承上啟下的作用。里耶秦簡中的用筆極為講究，細致入微。這里以起筆與收筆為例，予以說明里耶秦簡的用筆。
以起筆方式來說，就已經(jīng)出現(xiàn)了比較明顯的逆鋒動作，起筆的方式主要分為全逆鋒式起筆與半逆鋒式起筆。
全逆鋒式起筆是指落筆后立即翻轉(zhuǎn)筆毫已完成裹鋒，隨后向右行筆（此時筆鋒處于中鋒狀態(tài)）。這種起筆方式寫出來的線條顯得厚重、粗細均勻，屬于里耶秦簡中的工整一路的書風(fēng)。值得注意的是，這種有意識的起筆方式與后來的藏鋒起筆方式大抵相同，我們有理由推斷這是后人一直奉行的逆鋒起筆的早期行筆狀態(tài)，后來常說的藏頭護尾中的“藏頭”也有可能是對秦隸中全逆鋒式起筆方式的繼承與沿用（圖1）。
圖1 里耶秦簡全逆鋒式起筆例字
與全逆鋒式起筆不同，半逆鋒式起筆則是從斜側(cè)方入筆，類似于側(cè)鋒起筆，落筆后再向右行筆。這一起筆方式使得筆畫形態(tài)更為多樣，側(cè)鋒寫出的線條不如中鋒寫出的那般粗細勻稱，常常會呈現(xiàn)出筆畫頭粗尾細或三菱形的筆觸，或者形成向右弧的筆畫?？梢哉f半逆鋒式起筆對全逆鋒式起筆進行了精簡，這與寫手在書寫時的狀態(tài)有關(guān)（書寫任務(wù)繁重，書寫速度要求較高），在里耶秦簡的一些簡牘中，我們可以觀察到尖收、拉長尾筆等字跡效果，這都是在半逆鋒式起筆后再行筆而呈現(xiàn)出來的。我們有理由推斷，漢隸典型起筆“蠶頭”與之后的第一波折的雛形在里耶秦簡中的半逆鋒式起筆就已經(jīng)出現(xiàn)（圖2）。
圖2 里耶秦簡半逆鋒式起筆例字
里耶秦簡在收筆方式上大約可分為三種：回鋒、出鋒、戛止。
回鋒：在一般的書寫中，回鋒這一筆法是被十分看重的?；劁h在里耶秦簡中是作為常見的收筆方式，能使得筆畫更顯得圓潤，眾多橫豎以及向右下方延伸的斜線在收筆時都帶有回鋒動作。當(dāng)然，回鋒動作主要出現(xiàn)在里耶秦簡工整一路風(fēng)格當(dāng)中，在較為潦草一路的風(fēng)格當(dāng)中，回鋒動作就比較少見。
出鋒：里耶秦簡在收筆時的出鋒動作通常出現(xiàn)在撇畫與捺畫當(dāng)中，并且尖利的出鋒方向多指向左下與右下，部分長橫也有出鋒的現(xiàn)象。雖然里耶秦簡在收筆上也時有出鋒動作，但對比上文提及的郭店楚簡而言顯得更為含蓄與節(jié)制（圖3）。
圖3 里耶秦簡出鋒收筆例字
戛止：里耶秦簡工整一類風(fēng)格當(dāng)中，寫手在書寫時偶爾為提高書寫速率，因此簡略掉了回鋒動作，這類動作常常成了“戛止”的收筆方式，即在收筆時既不做回鋒或裹鋒動作，也不掃尖出鋒，而呈現(xiàn)出一種截斷式的筆觸感，這類筆畫主要出現(xiàn)向右下延長的捺畫之中（圖4）。
圖4 里耶秦簡戛止收筆例字
2、結(jié)構(gòu)
里耶秦簡的總體結(jié)構(gòu)特點可以概括為字形以縱長為主，方扁為輔，單字外輪廓富于變化而形態(tài)各異。秦國政府為了“書同文”，采取了線條彎曲環(huán)繞的方式使文字轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂忻佬g(shù)化傾向的小篆文字，但這類文字在日常書寫中并不方便。因此，里耶秦簡的寫手們從日常書寫的方便角度出發(fā)，出現(xiàn)了與之前不同的便捷式書寫模式，主要是削弱了弧線的弧度，改變了筆勢，從而影響了字形結(jié)構(gòu)，而其中最具典型意義的是向左環(huán)抱的弧線筆畫，寫手在書寫轉(zhuǎn)折處時大都化方為圓，加快了書寫的速度，極大地簡化了秦系小篆的字形，為“今隸”字形結(jié)構(gòu)的定型奠定了基礎(chǔ)（圖5）。
圖5 削弱弧線的弧度字例
3、章法
縱觀里耶秦簡，無論是在單行書寫的簡牘上還是在多行書寫的簡牘之上，左右會留下較寬的邊距，幾乎看不到文字撐滿簡牘的現(xiàn)象，其總體布局寬松疏朗，與其他簡牘中文字撐滿整枚簡牘，左右邊距極小的情況形成鮮明對比。里耶秦簡的簡牘由于篇幅比較大，秦文書系統(tǒng)有其固定的行文格式，因此布白在里耶秦簡里十分常見且重要。
理性工穩(wěn)是里耶秦簡章法布局的整體特點，主要呈現(xiàn)出縱成行、橫無列的書寫布局方式。雖然形制大小各有差異，但寫手在日常書寫中仍然力求保持章法布局的相對平衡。里耶秦簡與其他的秦系簡牘相比，書寫材料大多是木牘，在章法布局上有其獨特之處。之前青川木牘2 枚、龍崗牘1 枚等都只是零星出土，其大多章法布局只是單片竹簡單一行款，而里耶秦簡由于出土牘片數(shù)量眾多，形制上也不盡相同，寫手們會根據(jù)書寫內(nèi)容的多少來選擇不同形制的牘片，因此可以從里耶秦簡上看到不同于其他簡牘的章法布局，如字與字之間的疏密關(guān)系更加自然得當(dāng)，行距變化錯落有致等，有時單片牘片上書寫的文字多達五、六行，洋洋灑灑數(shù)百字。
里耶秦簡在書法史與書法藝術(shù)上的價值與意義是巨大的，里耶秦簡與其他秦簡比較，有著風(fēng)格多、規(guī)律強、出土規(guī)模大、藝術(shù)性豐富等特征，是書法學(xué)習(xí)臨摹的上佳范本。當(dāng)代書法創(chuàng)作者充分汲取其藝術(shù)營養(yǎng)，輔之以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)手段，從臨摹到集字創(chuàng)作，從對字形章法的模仿，再到對筆法、筆意的追求，引發(fā)了書法界取法簡牘的創(chuàng)作熱潮，創(chuàng)作出許多以里耶秦簡為創(chuàng)作元素的佳作，并取得了豐碩的成果。這類作品也開始經(jīng)常亮相在全國各類展覽比賽當(dāng)中，第五屆正書展、第四屆隸書展、中國書法臨書大會、第十屆國展、第十一屆國展、第十二屆國展、第七屆蘭亭獎、第五屆正體展等多項展賽中都出現(xiàn)了不少簡牘書法風(fēng)格的作品。現(xiàn)將近5 年來展賽中入展的簡牘隸書作品數(shù)量列表如下（表3）：
表3 近5 年展覽簡牘風(fēng)格入展作品數(shù)量概況
而這些展覽作品所呈現(xiàn)的形式，大部分還是以復(fù)原簡牘縱成行、橫無列的行制章法為主，用細長的仿簡牘紙條書寫。
當(dāng)代眾多隸書名家都將里耶秦簡作為取法對象，現(xiàn)主要對鮑賢倫的隸書取法進行簡要分析。鮑賢倫的隸書主要取法里耶秦簡與云夢睡虎地秦簡，頗具隸書的古艷之美。鮑賢倫的隸書在字形上參考了里耶秦簡的縱長字形，大尺幅作品的章法也采取了里耶秦簡有縱無行、疏密得當(dāng)?shù)恼路ú季?，在字勢上則采用了云夢睡虎地較為內(nèi)斂的字勢，給人以工穩(wěn)、內(nèi)蓄的感受。但如果沒有適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)云夢睡虎地秦簡內(nèi)收的字勢，就有可能造成觀者視覺上的緊張感，因此鮑賢倫將里耶秦簡中的長筆畫適當(dāng)融到書作之中，以此來緩解內(nèi)收字勢放大后所造成的緊結(jié)，使得字形顯得更為放松，激活了秦簡隸書的書寫性，增強了作品氣息的貫通。賢倫善于將不同的書法資源進行整合并能呈現(xiàn)出穩(wěn)定風(fēng)格的隸書形式，這種創(chuàng)作方法值得大多數(shù)書法學(xué)習(xí)者去借鑒以及學(xué)習(xí)的。
里耶秦簡是目前為止全國范圍內(nèi)出土數(shù)量最多的一批簡牘，一經(jīng)挖掘發(fā)現(xiàn)開始，國內(nèi)外學(xué)界都爭相對其進行研究，只是關(guān)于其書法價值的研究較少。本文謹在之前的研究成果之上，結(jié)合當(dāng)代書壇的創(chuàng)作應(yīng)用，力求客觀理性地對里耶秦簡的書法藝術(shù)進行解析探索。
康有為在《廣藝舟雙楫》中強調(diào)，習(xí)書法者，需“上通篆分而知其源，中用隸意以厚其氣，旁涉行草以得其變，下觀諸碑以借其法，流觀漢瓦晉磚而得其奇，浸而淫之，釀而醞之，神而明之”，而里耶秦簡則是兼具康有為所言“源、氣、變、法、奇”五大要素之藝術(shù)瑰寶，充分繼承和開掘這筆尚未很好利用的珍貴遺產(chǎn)，在其基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新是當(dāng)代書者的使命。若能充分探索它的研究價值與利用它的借鑒意義，一定會極大地推動書法藝術(shù)的發(fā)展。
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