拗句和拗救
凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。如果拗了，就要“救”。一般來說，該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個平聲。常見的有：
1、特定的一種平仄格式：
在五言“（平）平平仄仄”這個句型中，可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“（仄）仄平平仄平仄”。 但是要注意，一旦用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩里是很常見的，幾乎和常規(guī)的律句一樣常見：
[唐]王維《觀獵》
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。回看射雕處，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨別》
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕*邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句就是這種格式。
2、該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補(bǔ)償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。這是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐（拗）驚天（救）上人。
3、該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三、四兩字都用了仄聲），就在對句第三字改平聲來補(bǔ)償。這樣就成了“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平”。七言則成為“（平）平（仄）仄（平）仄仄，（仄）仄（平）平平仄平”。
例如：［唐］白居易《賦得古原草送別》
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不（拗）盡，春風(fēng)吹（救）又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。
4、第2、3種拗救情況可以聯(lián)合使用。
5、在該用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄聲，七言是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。
6、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”，七言則是“仄仄平平仄仄仄”，不要救，但是很少用。
例如：［唐］杜甫《八陣圖》
功蓋三分國，名成八陣圖。江流石（入聲）不（入聲）轉(zhuǎn)，遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。
拗救口訣表
學(xué)習(xí)格律詩的難點是拗救。其實，拗救并不難，只是不好記憶和記不全。本人在學(xué)寫格律詩的過程中，按照馬凱“求正容變”的思路，根據(jù)王力、余浩然、屈紅俠、清秋、楊小源、滄浪吟等人的有關(guān)格律資料和記憶口訣草擬了一個《格律詩拗救對照表》，寫詩時對照參考，一目了然，方便實用。
《格律詩拗救口訣》
A式五六小大拗，對句五字是救兵。
B式三拗五自救，一石三鳥真是靈。
特殊句式仄仄腳，五六互換三應(yīng)平。
相應(yīng)句式平平尾，偶爾互換也可行。
七言一字最寬松，三字B式不通融。
A式小拗可不救，二字四字須分明。
說明：
1、本表若不包括D句式拗救內(nèi)容外，便是王力《詩詞格律》中所講的全部四種拗救方法：（1）A、對句相救；（2）B、本句自救；（3）B、對句相救和本句自救同步進(jìn)行；（4）C、特殊格式。
2、D句式一直存在爭議，是不多見的拗句（在“平平仄仄仄平平”的句式中，五六字對換變?yōu)?/span>“平平仄仄平仄平”），過去使用的人不多，承認(rèn)的人很少。唐朝大詩人李白、孟浩然曾經(jīng)使用過。李白《登黃鶴樓》“一拳打碎黃鶴樓”，孟浩然《歲暮歸南山》“北闕休上書”，《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”?，F(xiàn)在按照馬凱“求正容變”的原則，將此句式也納入了拗救范圍，便于在遇到不可替換的固定詞語、對仗、為避免三平尾等特殊情況下使用；一般情況下以盡量不用為上。
