鷓鴣天
別久依然在夢(mèng)中。天涯相憶不相逢。忽看柳葉眉間綠，猶記桃花枕上紅。 雲(yún)聚散，水西東，人生蹤跡轉(zhuǎn)飄蓬。千年愁化今宵月，一片情歸昨夜風(fēng)。
詞筆固不宜直率，尤切忌刻意為曲折。以曲折藥直率，即已落下乘。昔賢樸厚醇至之作，由性情學(xué)養(yǎng)中出，何至蹈直率之失。若錯(cuò)認(rèn)真率為直率，則尤大不可耳。
詞能直，固大佳。顧所謂直，誠(chéng)至不易。不能直，分也。當(dāng)于無字處為曲折，切忌有字處為曲折。
真字是詞骨。情真、景真，所作為佳，且易脫稿。
凡人學(xué)詞，功候有淺深，即淺亦非疵，功力未到而已。不安于淺而致飾焉，不恤顰眉、齲齒，楚楚作態(tài)，乃是大疵，最宜切忌。
作詞最忌一“矜”字。矜之在跡者，吾庶幾免矣。其在神者，容猶在所難免。茲事未遽自足也。
初學(xué)作詞，只能道第一義，后漸深入。意不晦，語(yǔ)不琢，始稱合作。至不求深而自深，信手拈來，令人神味俱厚。椝橅兩宋，庶乎近焉。
填詞之難，造句要自然，又要未經(jīng)前人說過。自唐五代已還，名作如林，那有天然好語(yǔ)，留待我輩驅(qū)遣必欲得之，其道有二。曰性靈流露，曰書卷醞釀。性靈關(guān)天分，書卷關(guān)學(xué)力。學(xué)力果充，雖天分少遜，必有資深逢源之一日。書卷不負(fù)人也。中年以后天分便不可恃。茍無學(xué)力，日見其衰退而已。江淹才盡，豈真夢(mèng)中人索還囊錦耶。
讀前人雅詞數(shù)百闋，令充積吾胸臆，先入而為主。吾性情為詞所陶冶，與無情世事，日背道而馳。其蔽也，不能諧俗，與物忤。自知受病之源，不能改也。
吾詞中之意，唯恐人不知，于是乎勾勒。夫其人必待吾勾勒而后能知吾詞之意，即亦何妨任其不知矣。曩余詞成，于每句下注所用典。半塘輒曰：“無庸?！庇嘣唬骸澳稳瞬恢??！卑胩猎唬骸皟⒁?，而人仍不知，又將奈何。矧填詞固以可解不可解，所謂煙水迷離之致，為無上乘耶。
作詞須知“暗”字訣。凡暗轉(zhuǎn)、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力，斡運(yùn)其間，非時(shí)流小惠之筆能勝任也。駢體文亦有暗轉(zhuǎn)法，稍可通于詞。
名手作詞，題中應(yīng)有之義，不妨三數(shù)語(yǔ)說盡。自余悉以發(fā)抒襟抱，所寄托往往委曲而難明。長(zhǎng)言之不足，至乃零亂拉雜，胡天胡帝。其言中之意，讀者不能知，作者亦不蘄其知。以謂流于跌宕怪神、怨懟激發(fā)，而不可以為訓(xùn)，則亦左徒之“騷”“些”云爾。夫使其所作，大都眾所共知，無甚關(guān)系之言，寧非浪費(fèi)楮墨耶。
佳詞作成，便不可改。但可改便是未佳。改詞之法，如一句之中有兩字未協(xié)，試改兩字，仍不愜意，便須換意，通改全句。牽連上下，常有改至四五句者。不可守住元來句意，愈改愈滯也。
改詞須知挪移法。常有一兩句語(yǔ)意未協(xié)，或嫌淺率，試將上下互易，便有韻致。或兩意縮成一意，再添一意，更顯厚。此等倚聲淺訣，若名手意筆兼到，愈平易，愈渾成，無庸臨時(shí)掉弄也。
鷓鴣天
萬里風(fēng)塵幾倦遊。一身書劍兩恩仇。江湖邂逅無青眼，京洛相逢有白頭。 新跌宕，舊溫柔，百年歌哭未能休。我心應(yīng)與浮雲(yún)似，誰向浮雲(yún)問去留。
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小詞大境界
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