節(jié)能君曾經(jīng)在一七專門做過一期“一鏡到底”的專題，再通過列舉一鏡到底優(yōu)秀作品橫向比較與縱向比較之后分析了一鏡到底在表達(dá)上的好處以及拍攝時(shí)的難點(diǎn)。

電影發(fā)展至今，若沒有大師般過硬的基礎(chǔ)和哲思，中規(guī)中矩的敘事反倒易被埋沒在眾多作品里。然而浮躁時(shí)代的我們偏偏更容易容易被先鋒的，極端的，偏執(zhí)的，邪門的表達(dá)所誘惑，形式里面裝上主義，似乎就能簡潔的概括一個(gè)人的審美傾向。至少主頁君就是這樣的，我喜歡在我看來炫酷又牛逼的表達(dá)，只要讓我覺得酷就可以。

選擇一鏡到底需要魄力和勇氣，在這其中拍攝難度也是在大大增加，大部分這樣的電影中，電影時(shí)長和現(xiàn)實(shí)物理時(shí)常是完全重疊的，這部電影也不例外。但就像《俄羅斯方舟》中時(shí)空的縱深感淋漓盡致，到《大空巷》里面，故事的緊迫與身臨其境，根據(jù)故事的不同，一鏡到底會(huì)有不同的功能。

維多利亞 Victoria (2015)

故事講的是一個(gè)叫維多利亞的西班牙女孩在柏林的夜店里狂歡結(jié)束后認(rèn)識(shí)了四個(gè)小混混，打得火熱之余還與其中一個(gè)產(chǎn)生情愫，然而這四個(gè)小混混這個(gè)夜晚不得不幫黑幫老大做事，缺少人手只能求助這個(gè)女孩，就這樣他們從浪漫的夜晚里走向犯罪。

據(jù)說每個(gè)人心底里都渴望著冒險(xiǎn)與毀滅，維多利亞也不例外。于是影片非常成功的在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)刻畫出了維多利亞的心理變化與情緒遞進(jìn)。仿佛身臨其境一樣，從進(jìn)入到便利店那一刻到女主答應(yīng)幫他們開車，每一個(gè)層次都很有說服力。

整部影片中主頁君最喜歡的一段是他們打開天窗爬到樓頂那一段，頓時(shí)空間變得豁然開朗，仿佛所有人都自由了一般，鏡頭就一直跟著女主的背影，背景樂模糊了他們的聲音，特別特別浪漫，只是我忘了有沒有月亮。

這一段讓我想起《俄羅斯方舟》里面凱薩琳二世從華麗莊重的宮殿內(nèi)推門而出，在空曠的明亮的雪地里奔跑了一段。與后一部預(yù)示凱薩琳二世命運(yùn)不同，《維多利亞》里面，是清晰的感受到這群年輕人厄運(yùn)之前的自由。我想大部分人都會(huì)想起自己在無家可歸的夜晚跟人談人生的時(shí)刻吧。

在我看來整部電影不存在故事追趕鏡頭而滯后的情況，每一步都很有情感說服力，就像發(fā)生在回憶里，發(fā)生在眼前的事情，甚至在犯罪逃亡之前每一個(gè)情節(jié)你都能找到共鳴，關(guān)于異鄉(xiāng)的孤獨(dú)，關(guān)于對(duì)平庸的不甘，渴望冒險(xiǎn)，渴望浪漫，講述時(shí)的傾聽與共鳴，每分每毫的細(xì)節(jié)都在觸動(dòng)著你。到犯罪逃亡時(shí)，一鏡到底賦予的臨場感優(yōu)勢頓顯。從接受任務(wù)到逃跑到逃跑失敗，到情人死亡到女主絕望情緒一氣呵成。

夜晚結(jié)束了，真正的太陽升起來了，在過去的兩個(gè)小時(shí)里她經(jīng)歷了一場真正的冒險(xiǎn)，還擁有了一段壽命不超過兩個(gè)小時(shí)的感情。然而最后只剩下她一人冰冷絕望萬念俱灰。

鑒于近年來一鏡到底被玩的越來越多，我們會(huì)越來越關(guān)注實(shí)驗(yàn)是否傷及內(nèi)容，我想說的就是這電影沒有。而且實(shí)驗(yàn)也玩的很扎實(shí)。還有你看，結(jié)尾字幕上來的時(shí)候，攝影師都是在導(dǎo)演前面的。