對于崇尚沉思型詳細(xì)新聞的人而言，主講敘述性新聞的尼曼會(huì)議則是他們的凈修所。今年三月，數(shù)百名記者、作家、學(xué)生及其他有志于此的人士齊聚波士頓喜來登酒店參與了這個(gè)盛大的周末活動(dòng)。坐在寬敞的會(huì)議室里，我們學(xué)習(xí)著強(qiáng)健型故事敘述(Q型敘事結(jié)構(gòu)——誰知道?)。喝著咖啡，吃著點(diǎn)心，我們聆聽著通過信件以及公共文檔來報(bào)告的歷史，以及如何引發(fā)讀者的同情心——尤其是我們那些邊緣讀者。當(dāng)我們聆聽報(bào)告者們討論新聞界的種種偉大壯舉——比如揭露沃爾特里德(Walter Reed)軍需處受傷士兵的惡劣生活條件的時(shí)候，我們再次為我們的職業(yè)感到自豪!簡而言之，該會(huì)議代表了最好的舊媒體模式，一種最近正在陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)的舊媒體模式。
即使是在這個(gè)周末在最吸引人的關(guān)于采訪技巧以及詳細(xì)人物傳記的講座上，我們?nèi)詿o法忽略房間里各種龐然大物一樣的數(shù)字設(shè)備。作為寫作者我們都知道，我們正在討論的各種片段可能還需要好幾個(gè)月的工作去深入和完善，但由于時(shí)間和金錢的壓力而無能為力。這種情況一直都是我們紀(jì)實(shí)文學(xué)作者的難題，但是有些情況似乎在改變。對于我們當(dāng)中一直對新聞和文學(xué)紀(jì)實(shí)的價(jià)值抱有信念的人，我們已經(jīng)變得像凈修所里精神領(lǐng)袖死后迷失了似的。
現(xiàn)在新聞工作或多或少分為兩大陣營，在這里我把他們稱為“舊媒體”和“新媒體”。我之所以參加尼曼會(huì)議，一方面是為了了解何種勢力造成了這一新分歧，及其怎樣在影響和困擾著我最愛的屬于舊媒體的領(lǐng)域——不是從體制上，而是要從記者、作者個(gè)人角度上。這包括一切報(bào)刊雜志的作者中面臨著生存的困境的人，他們要同裁員、變相減薪、凍結(jié)雇傭關(guān)系、收購、影評(píng)和書評(píng)欄目的縮減甚至消失，對大宗調(diào)查性采訪工作的經(jīng)費(fèi)限制，駐外機(jī)構(gòu)的撤銷，以及要縮小體制的野心而斗爭。并且，自由作家要開始與群起的年輕寫手競爭——后者愿意免費(fèi)地在線寫作和發(fā)表，使既定的新聞職業(yè)道路淡出舞臺(tái)，以及最關(guān)鍵的，一個(gè)日漸混沌的價(jià)值取向——他們使得博客作品、價(jià)值觀爭奪、印刷出版物和專業(yè)作家之間的區(qū)別變得含混起來。那些曾經(jīng)只賦予雜志精英的魅力和影響力似乎已經(jīng)消失，變成了一道充斥著關(guān)于渴望，關(guān)于紐約豪華餐廳晚宴和包廂的迷人小文章的大雜燴。
新媒體的公民主要是博客寫手們，那些Huffington類型的站點(diǎn)——將博文，第三方擁有版權(quán)的作品等集合在一起的撰稿人，新興的非營利組織，以及按篇付費(fèi)這種以將新聞業(yè)從20%利潤率需求中拯救出來為目標(biāo)的方案。雖然這些元素看似零散，實(shí)則整體上共同描繪了媒體的全新景觀。用經(jīng)濟(jì)術(shù)語來說，我指的是所有紀(jì)實(shí)作品的新出路——這些紀(jì)實(shí)作品正在新的時(shí)期里蓬勃發(fā)展，或試圖以一種新的秩序填補(bǔ)舊媒體已經(jīng)放棄的領(lǐng)域。就風(fēng)格上而言，新媒體往往是自覺自發(fā)的，甚至是偶然的。這是一個(gè)由年輕一代占據(jù)的領(lǐng)域，在這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)他們并不靠遵從傳統(tǒng)或是完善傳統(tǒng)加分，而是靠一種雖然業(yè)余、混雜但是旺盛的活力：為的是創(chuàng)造他們自己的領(lǐng)域和風(fēng)格。這跟公共表達(dá)和社區(qū)有關(guān)——批評(píng)家埃里克奧爾特曼(Eric Alterman)在最近一期《紐約客》雜志上所提到的不是約翰杜威(John Dewey)的偉大社會(huì)，而是杜威(John Dewey)理想主義的一種破碎形式——我們叫他偉大的社區(qū)。
成為一個(gè)新媒體一員的記者或?qū)W者，并不需要是精英、專家，也不一定是訓(xùn)練有素的;他僅僅需要貢獻(xiàn)出自己思想的火花與其他群體進(jìn)行對話。他們不需要編輯的審批，只需要得到他們的讀者及博客社區(qū)的認(rèn)同。在很多情況下，他們不屑于舊模式，尤其是報(bào)紙，認(rèn)為其在過去幾十年里早已變得老朽而僵化——照著這一年輕的新媒體的邏輯——急需利用青年人的優(yōu)勢進(jìn)行重新思考和定位：能隨時(shí)隨地召集群眾力量的能力。對于我們新聞行業(yè)，這些新媒體的年輕記者和博主不會(huì)在靜修地哀悼逝去的過往，而是認(rèn)為他們根本就不需要任何的精神領(lǐng)袖。
今年的尼曼會(huì)議試圖接納所有這些新鮮的東西，所以舉辦了關(guān)于網(wǎng)頁、博客、非線性敘事和作為企業(yè)家的記者等方面的專題講座。達(dá)拉斯晨報(bào)(The Dallas Morning News)的約書亞本頓(Joshua Benton)針對博客做了報(bào)告，他試圖跨越與會(huì)人員廣泛喜愛的敘事紀(jì)實(shí)文學(xué)和圍繞在其旁邊的RSS網(wǎng)摘內(nèi)容之間的鴻溝。他提出敘事記者和博主們都是“美國新聞界顛覆性的力量”這樣令人信服的結(jié)論。這種說法是很牽強(qiáng)的，因?yàn)樗]能指出從前只有前者，也就是專業(yè)記者是有報(bào)酬的，而后者則不然。
大多數(shù)參加會(huì)議的人都來自于舊媒體，都隨身攜帶著信用卡。這就意味著，盡管他們在這里討論得興高采烈，但在離開研討會(huì)后，仍然會(huì)憂心忡忡的談?wù)撔侣勑袠I(yè)的命運(yùn)。舊金山紀(jì)事雜志(San Francisco Chronicle Magazine)的一個(gè)員工失望地反問我：“我們將來會(huì)變得怎樣呢?據(jù)我所知，我從業(yè)以來所認(rèn)識(shí)的人，大多都轉(zhuǎn)變他們的職業(yè)方向了。”一個(gè)會(huì)議發(fā)言人倡導(dǎo)我們成為更好的記者以進(jìn)一步完善她所謂的“傾聽的藝術(shù)”——當(dāng)新媒體的博主們僅僅選擇舊媒體原始報(bào)告的只言片語來創(chuàng)造一個(gè)“衍生信息”的景象。在尼曼會(huì)議上，某天飯后一群文學(xué)作家擔(dān)憂著他們到底應(yīng)該在哪里——在網(wǎng)絡(luò)媒體上或者非網(wǎng)絡(luò)媒體上——發(fā)布他們優(yōu)美的、關(guān)于嚴(yán)肅問題的詳細(xì)紀(jì)實(shí)文學(xué)——這些有力的故事甚至能夠改變整個(gè)世界，當(dāng)然他們也相應(yīng)地得到不錯(cuò)的報(bào)酬。要寫出這樣的報(bào)告是很難的，需要在時(shí)間、金錢以及在如何取得報(bào)導(dǎo)權(quán)上的艱辛的培訓(xùn)。但是這個(gè)行業(yè)的將來會(huì)是怎樣呢?
現(xiàn)在有些機(jī)構(gòu)和個(gè)人的工作就是把過去舊媒體模式的紀(jì)實(shí)報(bào)告放到新媒體上面，而其中的一些行為正是舊媒體曾經(jīng)做過但是正準(zhǔn)備開始放棄了的。舉例來說，可能在明年年初某個(gè)時(shí)間，波士頓環(huán)球報(bào)(The Boston Globe)著名的外國記者查爾斯森諾特(Charles Sennott)和新英格蘭有線電視新聞(New England Cable News)的創(chuàng)辦者菲爾巴爾博尼(Phil Balboni)，計(jì)劃共同推出“全球新聞企業(yè)”(Global News Enterprises)，一個(gè)使用特約記者報(bào)道外國新聞的網(wǎng)站。這個(gè)項(xiàng)目是得到了赫斯特(Hearst)和康卡斯特(Comcast)的支持，而其他的則是非營利模式。最有名的是Propublica，它是由慈善機(jī)構(gòu)捐助成立的獨(dú)立新聞室，志在“制作符合公共利益地調(diào)查性新聞”。其主席和總編是前華爾街日報(bào)(The Wall Street Journal)編輯保羅斯泰格(Paul Steiger)。
在斯泰格(Paul Steiger)看來，新媒體中的年輕記者、評(píng)論員和資料組織者協(xié)同創(chuàng)造了“一個(gè)極其強(qiáng)大的觀點(diǎn)群體”，但使得“該觀點(diǎn)和真實(shí)積累的材料，與那種概念化的和思考過后得到并寫出來的材料”之間的差距越來越大。為了糾正這個(gè)偏差，Propublica希望能夠用“足以進(jìn)行詳細(xì)調(diào)查挖掘的資金”找出新舊媒體之間的一個(gè)整合辦法。我們的希望在于，這個(gè)途徑或其他類似的方法將激勵(lì)舊媒體改革其管理模式以規(guī)避周圍的不利因素，從而找到一條在數(shù)字化時(shí)代可持續(xù)發(fā)展的康莊大道。
年輕的新媒體將更多的把注意力放在創(chuàng)新而非毀滅上。他們始終有著一種堅(jiān)定的樂觀情緒。舉例來說，29歲的杰西卡華倫提(Jessica Valenti)，熱門女權(quán)主義者博客Feministing的創(chuàng)建者和總編，其網(wǎng)站上的信息可謂包羅萬象，從女權(quán)主義活動(dòng)到總統(tǒng)競選，從避孕套制造商的聲明到青少年婦女研究和性傳播疾病狀況等等。新聞里散布著“妓女”、“黨派”、“智力”等詞匯，有的時(shí)候包含第一手的評(píng)論和觀點(diǎn)。不管Feministing是什么——博客、智庫、文摘、“女性”讀物、女權(quán)主義雜志——它都是新媒體超越舊媒體的一個(gè)好例子。不同于“她”系列讀物的昔日婦女雜志，或者女性雜志，Feministing并沒有因?yàn)楹ε卤幻枋龀?/font>“攻擊性強(qiáng)”或者“難以產(chǎn)生共鳴”而改變自己。這樣，與其他女性主義者博客一樣，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出各種主流媒體上對于婦女問題的描述。說話聲音比通常大一兩分貝的，留著維羅尼卡式劉海的華倫提(Jessica Valenti)說，我看到的年輕女性對女性權(quán)益狀況比今天糟糕得多的過去并沒有什么懷舊情緒。我研究過一點(diǎn)新聞，但是直到我完全開放了這個(gè)博客論壇我才找到屬于我自己的聲音。
與華倫提(Jessica Valenti)一樣，我年輕的記者朋友和同事想像著一個(gè)沒有陳舊教條的五花八門的未來新聞世界：告別倒金字塔寫作規(guī)范，迎接近乎不計(jì)后果的直接寫作風(fēng)格;告別小心翼翼的評(píng)論，迎接辛辣的，激進(jìn)的，甚至是粗俗的評(píng)論。除了風(fēng)格以外，一個(gè)新的現(xiàn)實(shí)問題是，新媒體從業(yè)人員并沒有一個(gè)明確的，長遠(yuǎn)的職業(yè)規(guī)劃——甚至我們中剩下的大多數(shù)人也沒有。我們正處在這樣一個(gè)歷史時(shí)期，有人曾表示愿意提供見證，但是僅僅20年而已。
26歲的大衛(wèi)科恩(David Cohn)早年在哥倫比亞新聞學(xué)院時(shí)就為自己設(shè)計(jì)了傳統(tǒng)的職業(yè)生涯路徑，現(xiàn)在卻更希望做一個(gè)新聞行業(yè)的企業(yè)家而不是作家?？贫?/font>(David Cohn)認(rèn)為，技術(shù)手段無非就是搜集信息罷了，“單單是講故事已經(jīng)不夠了”。盡管記者們一直在做的都是搜集和整理信息，但科恩(David Cohn)及其同僚的意思是，這是從另一個(gè)角度審視我們的工作——去除掉我們這一群人身上的光環(huán)，用一種更樸素的眼光，把我們自己看成收集和篩選信息的工人。
新媒體的另一種可能的模式是依靠讀者提供資金的新聞媒體，像myDD.com一樣：2006年，通過讀者的捐款使得網(wǎng)站寫手能夠?qū)σ粓鰢鴷?huì)競選進(jìn)行完整報(bào)導(dǎo)。一個(gè)更可能的方式是聯(lián)邦媒體出版社(Federated Media Publishing)所使用的方法，它通過幫助獨(dú)立記者或其他寫手出售廣告空間來分享收入?？贫?/font>(David Cohn)認(rèn)為，這些都是舊媒體人也應(yīng)該開始考慮的經(jīng)營模式。如他所言，新媒體從業(yè)者往往奇怪“為什么我們還沒能改變報(bào)刊雜志行業(yè)”而老一些的記者卻在將衰落歸咎于市場的力量。實(shí)際上，我從訪談中看來，寫手年紀(jì)越小，則越不顯得迷茫——這是一反常態(tài)的。我曾經(jīng)詢問斯泰格(Paul Steiger)為何幾乎所有新媒體的從業(yè)者都很年輕，難道僅僅因?yàn)槟贻p人善于掌握新技術(shù)嗎?他認(rèn)為，現(xiàn)在的環(huán)境對年輕人來說比五六十歲的人好多了，也比三四十歲的人好得多——年輕人往往可以接受難以維持生計(jì)的工資。但是從長遠(yuǎn)角度來說，這些青年人的職業(yè)如何取得可持續(xù)性發(fā)展呢?畢竟，新聞業(yè)經(jīng)濟(jì)模式的坍塌對于新舊媒體的影響都是一樣的。比如說華倫提(Jessica Valenti)，雖然她很感激她不計(jì)報(bào)酬的勞動(dòng)所帶來的關(guān)注，但她仍然想知道如何通過這些勞動(dòng)來獲取一個(gè)更體面的生活。雖然Feministing有了一些廣告收入，但她還沒有打入《紐約客》雜志——那里才是紐約地區(qū)大部分頂尖博主們把他們的文章兌現(xiàn)成支票的地方。她甚至沒有成為她親屬所知道的那種為書籍和雜志而存在的簽約寫手，并且通過為不同的組織提供博客咨詢來賺錢補(bǔ)貼家用。類似于所有新媒體“大腕”所面臨的窘境，她雖然登上了《科爾波特報(bào)告》(The Colbert Report)，但是她仍然蜷縮在她的皇后區(qū)阿斯托里亞的廚房里面寫作。
當(dāng)然，并非所有年輕寫手都是博客發(fā)燒友。23歲的清馬丁內(nèi)斯(Kiyoshi Martinez)是AngryJournalist.com的創(chuàng)辦者，該網(wǎng)站專供那些被得罪或被忽略的記者通過匿名來發(fā)泄。盡管還年輕，馬丁內(nèi)斯卻已經(jīng)放棄了報(bào)道，轉(zhuǎn)而為伊利諾伊州共和黨參議員撰寫新聞稿。這個(gè)年紀(jì)輕輕卻已經(jīng)飽嘗報(bào)紙行業(yè)工作艱辛的孩子在開車經(jīng)過伊利諾斯的一片玉米地時(shí)通過電話采訪告訴我，他們這一代的人，從以前那些沒有意識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)將如何改變編輯內(nèi)容，銷售和市場前輩那里沿襲了太多的問題。馬丁內(nèi)斯的網(wǎng)上有一整國的氣憤的記者，他們發(fā)布很多火藥味十足的消息，比如：“太氣憤了!長期坐享著20%的利潤(美國公司的平均值為7%)的報(bào)業(yè)大亨們現(xiàn)在居然呼吁所謂真正的競爭，然后在暗地里通過裁員來排擠對手。”歡迎來到舊媒體，我們正處于最黑暗、最惡劣的時(shí)期。
大量報(bào)道的“剪切、重組”目前被稱之為“新聞”
我40歲的朋友兼同事阿碧·艾琳(Abby Ellin)是一個(gè)作家，她經(jīng)常給《紐約時(shí)報(bào)》投稿，對于舊媒體的現(xiàn)狀也感到沮喪，并談到了出版商們競相討好博主的情況，艾琳提到了很多困擾的現(xiàn)狀——包括一些最近博主們出版的書籍，例如創(chuàng)辦了那個(gè)愚蠢的“白人心水之物”(Stuff White People Like)網(wǎng)站的某人居然得到了傳說中的三十萬美元的出書合同!雖然其出版商的公關(guān)人員否認(rèn)了這個(gè)數(shù)字，但也沒有透露具體數(shù)字是更高還是更低。(這本書里都提到了白人們喜歡些什么呢?廚房小工具，研究生院，蘋果公司產(chǎn)品，巴拉克奧巴馬，等等等等。)正是這些東西使得認(rèn)真的老學(xué)院派的作者們，例如《少年腹地》(Teenage Waistland)(一本討論肥胖癥的書)的作者艾琳，開始懷疑自己的職業(yè)生涯選擇是否出現(xiàn)了問題。正如艾琳所言，即使她已經(jīng)算是“夠成功的了”，她也認(rèn)為自己所寫的文章和書籍已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后了?，F(xiàn)在，我們需要解讀的是一片混亂的區(qū)域：高——中品味定位的新聞文化，例如華麗的期刊或新聞周刊等，現(xiàn)在經(jīng)常雇用較低品味的文化人，例如獨(dú)立的博主們，以利用他們的受歡迎度和流行度。實(shí)際上，現(xiàn)在五花八門的寫作都被稱為“新聞”，讓人難以分辨什么是出自個(gè)人自身利益的，什么是值得稱頌的，什么是可能的，什么是重要的。“既然現(xiàn)在人人都是作家，我是不是應(yīng)該去念商學(xué)院呢?”艾琳提高聲音說，“有這么多博客，我覺得自己一文不值，像我這種貨色簡直滿大街都是。”
在對于職業(yè)身份的焦慮以外，舊媒體從業(yè)人員的一種顯著情緒是，我們正處在失去我們“理想社區(qū)”的邊緣——這個(gè)詞是班尼迪克·安德生(Benedict Anderson)使用的，用以形容通過使用公共的、普遍的、提高流通性的“全國性的印刷語言”存在的這一公眾群體。
然而，新媒體則是無畏而自信的。他們相信創(chuàng)造性破壞和分布式網(wǎng)絡(luò)，認(rèn)為我們必須馬上接受他們活力十足的節(jié)目。不可否認(rèn)的是，在我聽他們講話的時(shí)候，我甚至希望聽到一些他們感到失落的信息。他們難道不懷念那些記者們被崇拜的日子嗎?或者僅僅是在時(shí)代雜志值晚班時(shí)一杯犒勞的酒水?但是他們沒有。其原因，我認(rèn)為他們中沒有人記得記者們因登上頭版頭條而被奉上威士忌酒慶祝的日子，也沒人記得那些記者們享有退休金保證的日子。.
紐約大學(xué)新聞系雜志寫作專業(yè)的負(fù)責(zé)人羅伯特·博因頓(Robert S. Boynton)在郵件中寫道，他的學(xué)生涉及到舊系統(tǒng)的地方少之又少，“所以他們并不為其滅亡感到不快。在我們向?qū)W生們宣揚(yáng)我們所認(rèn)為的黃金時(shí)代的神話的時(shí)候，我們其實(shí)也給學(xué)生造成了很大的損害，要知道可能每個(gè)人都是萌芽狀態(tài)的瓊迪·迪翁(Joan Didion)，而每本雜志都可能成為哈羅德·海耶斯(Harold Hayes)的《時(shí)尚先生》(Esquire)”，他說，“雜志的世界從來都是很小的，競爭性強(qiáng)的，貧窮的和變數(shù)大的。”另外一個(gè)促使新媒體從業(yè)者毫不懷舊的因素是，他們并不像我們這代人一樣推崇過去的偉大的作家?？贫髡f維基百科(Wikipedia)的創(chuàng)始人吉米·威爾士(Jimmy Wales)給予過他靈感;他還提到了艾德里安·霍洛韋(Adrian Holovaty)，一個(gè)網(wǎng)絡(luò)成名的27歲記者兼程序員，利用芝加哥的Google地圖和芝加哥警方提供的犯罪統(tǒng)計(jì)做了一個(gè)犯罪統(tǒng)計(jì)圖。 科恩說，與前輩們不同的是，我并沒有類似揭露水門事件那樣的幻想。他心目中的英雄，“是那些構(gòu)思記者角色轉(zhuǎn)變的人而非傳統(tǒng)意義上的記者”。
但是新聞(The New New Journalism)的編輯博因頓(Boynton)認(rèn)為，新媒體的從業(yè)者也崇尚一些過去的重要的價(jià)值觀。舊體系中那些備受推崇的部分——故事、人物、思想、報(bào)道——在未來也將永遠(yuǎn)被珍視。
《圣彼得堡時(shí)代報(bào)》(St. Petersburg Times)作家托馬斯·弗蘭奇(Thomas French)與編輯麥克·威爾松(Mike Wilson)——我在尼曼會(huì)議的酒店早餐大廳認(rèn)識(shí)他——有著相似的觀點(diǎn)。他們指出，一個(gè)明顯的特征表明新媒體對于舊媒體的侵犯現(xiàn)象是，現(xiàn)在傳統(tǒng)新聞媒體或雜志也喜歡提供“最高電郵率”(Most-emailed)文章列表。雖然列表上的文章往往被傳統(tǒng)記者們詬病為“像棉花糖一樣輕”，但其實(shí)這些文章很多都并不是瑣碎的或是嘩眾取寵的——并不是小貓自殺或者新出的攝影機(jī)這類。弗蘭奇指出，最高電郵率表單上的文章上榜的理由往往是因?yàn)樗麄兒苡腥ぁ具~克爾·希爾施霍恩(Michael Hirschorn)在大西洋(The Atlantic)第十二月刊上表達(dá)了同樣的觀點(diǎn)】。編輯和記者們現(xiàn)在都重視的最高電郵率列表是新舊媒體的沖突有價(jià)值的產(chǎn)物。對弗蘭奇來說，這些“最流行”榜單上的文章表明好故事還是會(huì)最終勝出。畢竟，故事本身才是最主要的，看看洞穴圖畫，看看圣經(jīng)，你們就知道了。1/4個(gè)世紀(jì)以前，散文家、媒體批評(píng)家喬治托(George W. S. Trow)認(rèn)為，電視會(huì)破壞現(xiàn)有語境，并使人們思想混亂，削弱他們那個(gè)時(shí)代的偉大人格和美學(xué)傳統(tǒng)所應(yīng)有的權(quán)威性。他寫道，在1981年《虛無的語境》(Within the Context of No Context)一書發(fā)表的時(shí)候，過去的這些都已經(jīng)結(jié)束了。但是我想也許之于“無語境”的狀態(tài)的開始并不在于電視對于媒體的侵犯。要知道電視僅僅從一個(gè)方盒子里面出來，從某種意義上，停留在盒子里面;它當(dāng)然不會(huì)像網(wǎng)絡(luò)一樣吞噬其他媒體。
在回家的火車上，我回憶起了當(dāng)初我還是一個(gè)有抱負(fù)的寫手的時(shí)候。我破爛的夾克和彬彬有禮的舉止藏不住成為一個(gè)著名文藝記者的夢想。無數(shù)關(guān)于女性來到紐約成為作家的小說和傳記激勵(lì)著我，我想成為那個(gè)短篇小說《溪哥套房里的男人》里的那個(gè)激進(jìn)雜志評(píng)論家，用我評(píng)論家贈(zèng)閱版的新出版物來令每一個(gè)地鐵上的乘客印象深刻。但是我還沒有成為那樣的女人。那時(shí)候我只有21歲，1993年也是逃避兵役的一年。我整天在公園里閱讀弗朗西斯·菲茨杰拉德(Frances FitzGerald)和杰西卡·密特福德(Jessica Mitford)的作品，他們就像猶太法典一樣權(quán)威。我沒有想到的是，僅僅過了十幾年，新聞行業(yè)的架構(gòu)和前景會(huì)發(fā)生如此重大的轉(zhuǎn)變!
新媒體的未來將是一個(gè)數(shù)以百萬計(jì)的“反公共”群體，從他們的興趣和身份角度出發(fā)，共同評(píng)論、聯(lián)系、以及監(jiān)管。值得慶幸的是，“虛擬社區(qū)”在新媒體中仍然存在，并且有著全球化的趨勢。讀者不再因?yàn)橥谝粋€(gè)城市或鄉(xiāng)鎮(zhèn)而聚首，而是根據(jù)其身份、品味、癖好、偏愛和社區(qū)特定的語言方式選擇聚會(huì)的群落。未來的資源可能是緊張的，大家或許都是業(yè)務(wù)愛好者，明星雜志的魅力可能消失，神秘感也將不復(fù)存在。人們會(huì)按照Huffpost的方式不為金錢而寫作，他們面孔的真實(shí)形態(tài)和顯示在電腦屏幕上的評(píng)論成為他們唯一追求的報(bào)酬。實(shí)際上，我們可能回到20世紀(jì)早期“為了喜愛而不為金錢”的新聞寫作狀態(tài)。一般說來，雖然在短期之內(nèi)這種方式也許贊助不了多少企業(yè)，但是，在未來非盈利的機(jī)構(gòu)資助將會(huì)占據(jù)很大的份額。
無論情況好壞，我們這些舊媒體中的人都要關(guān)注新媒體并且嘗試著學(xué)習(xí)甚至竊取一些有價(jià)值的東西。也許傳統(tǒng)報(bào)刊雜志里面空洞和僵化的東西將逐漸消失，也許博客的優(yōu)點(diǎn)——直接性和不拘形式，將積極地影響我們。
不用說，前景可能越來越糟。資金一向難以周轉(zhuǎn)的同時(shí)象征著文學(xué)、技巧和商業(yè)的新聞業(yè)——就像納博科夫評(píng)論偉大小說那樣，集合了“魔術(shù)、故事和教訓(xùn)”——仍然像以前一樣成本高昂，難以完成，只是讀者卻更少了。新媒體從業(yè)者更少像傳統(tǒng)媒體那樣報(bào)道那些支持社會(huì)公正，揭露不法行為的新聞，而這兩個(gè)方面是傳統(tǒng)新聞最大的價(jià)值所在。難道傳統(tǒng)媒體的“創(chuàng)建一個(gè)更美好世界”的方式——報(bào)導(dǎo)惡劣工作環(huán)境或是揭露名人不干不凈的銀行戶頭，要從此變成少數(shù)人的工作?我們希望為這種類型的新聞?wù)覍ば陆?jīng)濟(jì)模式的人們盡快達(dá)到他們的目的。
也許現(xiàn)在仍然有一個(gè)女孩在公園里面閱讀黃金時(shí)代的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，當(dāng)她放下手里的書之后，她也許會(huì)在博客上寫下一些真誠或精辟，至少是吸引人的東西，這樣陌生人可能會(huì)偶然看到，而粉絲們則會(huì)搜索到這些內(nèi)容。她并不擔(dān)憂能否得到一份成人的薪水，畢竟，她明白她是新媒體的一分子，并且向著新新新聞的模式不斷邁步向前!
阿麗沙·夸特(Alissa Quart)：《哥倫比亞新聞評(píng)論》撰稿編輯，著有《Branded》，《Hothouse Kids》兩部著作。
