隋唐時(shí)期書法的發(fā)展，大致也經(jīng)歷了同繪畫一樣的歷程。隋一統(tǒng)南北之后，文化交流的隔墻被推倒，書風(fēng)亦有南北融和之勢。隋代書法既有北碑的雄健，又有南帖的秀媚，上承六朝余緒，下啟唐代書風(fēng)，如《龍藏寺碑》（立于開皇六年公元586 年）、《董美人墓志》（立于開皇十七年即公元597 年）。隋代書法家，著名者有智永和尚，王羲之七世孫。他繼承家學(xué)，書法圓熟瀟灑，今傳《真草千字文》為歷代書家所珍重。虞世基、智果亦善書。
《董美人墓志》
智永和尚《真草千字文》
一、唐初書法
唐初書法仍未能完全脫離六朝余緒，但已基本形成唐代風(fēng)格。此間書法，從字形看，大多方形，平穩(wěn)，行筆還有隸書余韻。不獨(dú)書家如此，唐初所流行的碑版及銅器銘文，亦無不如此。
初唐書家以歐、虞、褚、薛為著名。
歐陽詢 （557-641 年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。官至太子率更令，弘文館學(xué)上，封渤?？h男。其書法習(xí)王羲之父子，兼融北碑特長。平正中見險(xiǎn)絕，方筆中含圓潤，險(xiǎn)勁瘦硬，自成一家。正書為唐初之冠，聞名海內(nèi)外。歐于正書外，八體兼能。其正書字體結(jié)構(gòu)緊湊，點(diǎn)畫調(diào)勻，疏密適當(dāng)。傳世碑刻有《九成宮醴泉銘》、《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、《虞恭公溫彥博》碑，行書墨跡有《張翰》、《卜商》、《夢奠》、《千字文》等。又撰《藝文類聚》一百卷，保留了唐前大量的文史資料。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》
虞世南（558-638年），字伯施，越州余姚人，官至秘書監(jiān)，封永興縣子，人稱虞永興。其書親承智永傳授，外柔內(nèi)剛，筆致圓融遒麗，字形端莊秀美。正書碑刻有《孔子廟堂碑》，手書有《汝南公主帖》及摹本《蘭亭序》。另編有《北堂書鈔》160卷。他的書法與歐書相較，“虞則內(nèi)含剛?cè)幔瑲W則外露筋骨。”
虞世南《孔子廟堂碑》
褚遂良 （596-658 年），字登善，錢塘（今杭州）人。唐高宗時(shí)位至右仆射，封河南郡公，世稱褚河南。工楷隸，虞世南死后，他成為唐太宗身邊的侍書。褚書師承較寬，近習(xí)歐、虞，遠(yuǎn)學(xué)鐘、王。有的學(xué)鐘繇，古雅絕俗；有的學(xué)王羲之，但用筆瘦硬；草書則婉美華麗，實(shí)則是將鐘王及歐虞各家之長加以融匯而形成的一種新書體。今存《雁塔圣教序》、《孟法師碑》、《伊闕銘》等碑刻及手摹《蘭亭序》。
褚遂良《雁塔圣教序》
薛稷（649-713 年）河?xùn)|人。官至太子少保，魏征外孫。書學(xué)褚遂良，筆跡瘦潤，結(jié)構(gòu)疏朗。隸書遺痕漸消，流傳有《信行禪師碑》。其弟薛曜書法亦趨瘦勁，為宋徽宗趙佶師法，創(chuàng)“瘦金體”。
二、唐代中期的全面繁榮
唐代中期書法，在融合南帖北碑的基礎(chǔ)上，吸收初唐歐、虞、褚、薛等名家之長，形成了唐代書法博大雄渾的獨(dú)特風(fēng)格。顏真卿的楷書，孫過庭、張旭、懷素的草書，李北海的行書，各具特色，成為歷代書家的楷模。在書體方面，打破楷、草獨(dú)行的局面，產(chǎn)生了頗有影響的篆、隸書家，如李陽冰、徐浩等。
李邕（公元678-747 年），字太和，江都（今揚(yáng)州）人，官至御史中丞，北海太守，人稱李北海。性剛烈，富文彩，為文長于碑版，且多自書。擅真行草隸篆各種書體，尤以行、草書造詣最深。其書法大體由王羲之行書入手，加以變化。行筆頓挫起伏，寬舒灑脫，逶迤自肆。打破王字“平正安穩(wěn)”的格局，變?yōu)樯纤上戮o，猶如美少年頭頂華冠，更覺瀟灑動(dòng)人。今存《李思訓(xùn)碑》（早期作品）、《李秀碑》（晚年作品）、《麓山寺碑》（圖6 －45 ）（刻于開元十八年公元730 年）。后者是李邕晚年書法中最成熟的代表?？虚g行，風(fēng)姿瀟灑，用筆拙實(shí)圓厚，結(jié)體上松下緊，左低右高，富有一種騰躍之勢。既有南帖的溫雅，又有北碑的雄健，“擺脫舊習(xí)，筆力一新?！?/font>
李邕《麓山寺碑》
孫過庭 ，又名虔禮，自稱吳郡（蘇州）人，約活動(dòng)于高宗武后時(shí)期，唐代有名的草書大家兼書法理論家。今傳《書譜》（圖6 －46 ）手跡，不獨(dú)為書論精品，亦為草書楷模。書譜四千多字，草書題字，洋洋灑灑，極盡筆鋒運(yùn)腕變化之能事，字與字間神韻貫通，行與行間氣脈相連，真有“鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態(tài)”。單個(gè)字的行筆又力透紙背，絕無浮華之感。側(cè)鋒偏鋒多于中鋒，故入筆出筆鋒楞明顯，鋒腕轉(zhuǎn)動(dòng)痕跡清晰可辨，書寫時(shí)的心態(tài)恍然在目。開首平心靜氣，字較安穩(wěn)規(guī)矩；寫至中間，心花怒放，書字風(fēng)彩大增；后段似已有倦意，字漸失規(guī)矩，數(shù)字相勾連，點(diǎn)畫狼藉，隨心所欲，變化更為豐富。除《書譜》外，還有《千字文》和《景福殿賦》傳世。
孫過庭《書譜》
張旭，字伯高，吳郡（蘇州）人，約活動(dòng)在武后、玄宗時(shí)代，官至金吾長史。才情放達(dá)，嗜酒，俗號(hào)張顛。善草書，系由張芝大草得法而自創(chuàng)新的風(fēng)格，世稱狂草。他的楷書《郎官石柱記》，端正嚴(yán)謹(jǐn)，傳歐、虞楷法，亦為楷書上品。其狂草書則風(fēng)馳電掣，奇怪百出，但細(xì)審源流，無不出規(guī)入矩，淵源有自，真可謂“顛之不顛”。今存手書《自言帖》和《古詩四帖》，刻石有《肚痛帖》和《草書千文》。
張旭《古詩四帖》
懷素（公元725-785年），字藏真，俗姓錢，長沙人。幼貧出家為僧，玄奘三藏門人。他的草書，初習(xí)王羲之，后得張旭大草真髓，形成個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。人把他和張旭合稱“顛張醉素”。今存《論書帖》手跡屬于平正一體?！犊喙S帖》和《自敘帖》則有春蚓秋蛇之意，變化不可端倪，屬于險(xiǎn)絕一體，醉素之態(tài)頗濃。以硬毫細(xì)筆中鋒，線條飛動(dòng)，上下貫通，一氣呵成。
懷素《自敘帖》
張旭、懷素的狂草書，在二王的基礎(chǔ)上，大大向前發(fā)展了一步。首先打破平正的格局，大起大落，變化多端。其二運(yùn)腕行筆變化豐富，增加了草書的飛動(dòng)之勢，為書法能更自由地抒情開拓了新的前景。
顏真卿（709-785年），字清臣，今西安人。祖籍山東臨沂，又稱瑯琊人。開元進(jìn)士，曾為平原太守，官至太子少師，封魯郡開國公，后世稱他“顏平原”、“顏魯公”。為人耿直，重氣節(jié)。為楊國忠、盧杞之流所忌，屢遭排擠，不得志。最后使說叛臣李希烈，遇害，卒年76歲。
顏真卿的書法，大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段，中年（44-56歲）書寫的《多寶塔》、《東方朔畫贊》、《郭家廟碑》，結(jié)體嚴(yán)整飽滿，保留有院體書風(fēng)，但也孕育了顏體的特點(diǎn)，用筆較粗壯，結(jié)構(gòu)由內(nèi)緊外松變?yōu)橥饩o內(nèi)松，橫、豎行筆弧度向內(nèi)，略呈環(huán)抱之勢；60歲前后書寫的《顏勤禮碑》、《麻姑仙壇記》等，結(jié)體方闊，粗細(xì)變化明顯；氣度雄渾博大，顏體特色已經(jīng)形成；而67歲以后書寫的《宋廣平碑》、《顏家廟碑》與自書告身手跡，已達(dá)完全成熟境界，主體方正端嚴(yán)，筆力雄厚，橫豎長筆道，皆兩頭內(nèi)收，中間外突，略呈弧形，外緊內(nèi)松特點(diǎn)非常突出。
顏真卿《顏家廟碑》 顏真卿《東方畫贊碑》
顏真卿《祭侄文稿》
顏真卿的書法，在唐代具有劃時(shí)代的意義。他以勁健的筆力，豐頤開朗的氣度，打破了初唐以來楷書嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，創(chuàng)造了盛唐時(shí)期渾闊瀟灑的新風(fēng)格，為楷書的發(fā)展開辟了新的途徑，在中國書法史上取得了突出的地位。
三、唐中期篆、隸書的再興與變化
唐中期，不惟楷書、草書、行書取得了劃時(shí)代的成就，篆、隸書也取得了突破性的進(jìn)展。隨著大唐帝國經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，人們文化生活的豐富，好古之風(fēng)又有所抬頭，唐玄宗有感于隸字不傳，詔作《字統(tǒng)》四十卷，專明隸書，于是盛唐隸書風(fēng)靡一時(shí)。與此同時(shí)，篆書也風(fēng)行起來。
李陽冰，字少溫，趙郡人。官至將作少監(jiān)，善詞章，留心小篆迨三十年，成就最高。顏真卿書碑，必得陽冰篆額。李陽冰篆書初學(xué)秦李斯《嶧山牌》，后見仲尼《吳季札墓志》，從此深入鉆研古文字，廣泛訪習(xí)前人遺跡，創(chuàng)造新的篆書。其篆書瘦勁寬疏，改變奏篆緊密渾融特點(diǎn)。今存有《城隍廟碑》、《怡亭銘》、《李氏三墳記》等。
李陽冰《李氏三墳記》
盛唐隸書，當(dāng)以徐浩、史維則、韓擇木為最著名。徐浩在當(dāng)時(shí)，是被認(rèn)為僅次于顏真卿的大書家，官至太子少師。他的楷、行書也是很有名的，圓勁、豐厚、端莊、神韻較顏書略遜一籌。徐浩的隸書，參以楷體，規(guī)整勁秀。韓擇本，今河北昌黎人，官工部尚書、散騎常侍。善八分、隸書。今西安碑林保留有他書丹的《薦福寺碑》，漢隸的風(fēng)貌猶在。史維則篆額亦為時(shí)人所稱道。
有些不見于書史的隸書家，也留下了珍貴的字跡，足見盛唐隸書的風(fēng)行。今四川丹稜縣《龍鶴山成練師桓松柏碑》是一塊敘述女道士事跡的道教碑，建于天寶九年（公元750年）。楊玲書丹，字大3.5×5.5厘米，既具有曹全碑的清秀舒展，又有唐楷的端莊嚴(yán)整，堪稱唐隸上品。楊玲是不見于記載的盛唐女書家。
四川丹稜縣《龍鶴山成練師桓松柏碑》
四、晚唐大書法家柳公權(quán)
柳公權(quán)（公元778-865年），字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，翰林侍書學(xué)士。終生以書法為伍，在晚唐書家中名聲最大。其書出于顏體，融合歐、褚、虞等名家之長，變顏體的方正圓厚為清勁瘦硬。字形作中心攢聚四邊伸張之勢，行筆剛勁，轉(zhuǎn)折方硬，個(gè)人風(fēng)格十分突出，與顏并稱“顏柳”，時(shí)有“顏筋柳骨”之譽(yù)?，F(xiàn)存《玄秘塔碑》、《神策軍碑》，結(jié)構(gòu)勻稱，內(nèi)緊外松，內(nèi)涵筋骨，外露鋒芒，行筆健勁圓潤，是后人學(xué)習(xí)書法的極好范本，故風(fēng)行一千多年，至今不衰。
柳公權(quán)《玄秘塔碑》
柳公權(quán)《神策軍碑》
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