《春江花月夜》原為樂府吳聲歌曲名，相傳為那個(gè)因荒淫無度而亡國(guó)，被隋文帝說作“全無心肝”的南朝陳后主著創(chuàng)，其原詞已散佚不見于世?！杜f唐書·音樂志二》記載：“《春江花月夜》、《玉樹后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲?！彼鞘兹饴榈狡痣u皮疙瘩的宮體詩(shī)《玉樹后庭花》倒還留存。詩(shī)曰：
麗宇芳林對(duì)高閣，新裝艷質(zhì)本傾城。
映戶凝嬌乍不進(jìn)，出帷含態(tài)笑相迎。
妖姬臉?biāo)苹ê?，玉樹流光照后庭?/p>
花開花落不長(zhǎng)久，落紅滿地歸寂中。
后來隋煬帝也作過兩篇《春江花月夜》，不過是五言四句，現(xiàn)附上其中一首，請(qǐng)各位順便了解一下：
暮江平不動(dòng)，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
《樂府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋煬帝的兩篇。而張若虛的這首為擬題作詩(shī)，不過借了《春江花月夜》這個(gè)題目，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。可惜的是張若虛創(chuàng)作這首詩(shī)的背景已不可考，創(chuàng)作地點(diǎn)也有諸多爭(zhēng)議。
現(xiàn)在來說說作者張若虛。張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。張若虛是初唐晚期的重要詩(shī)人，事跡略見于《舊唐書·賀知章傳》。唐中宗神龍（705～707）年間，以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。玄宗開元時(shí)尚在世。《全唐詩(shī)》中張若虛的詩(shī)僅存二首，包括這篇《春江花月夜》?！洞航ㄔ乱埂肥沟脧埲籼撢A得了盛名，齊名于《登幽州臺(tái)歌》的作者陳子昂，與陳子昂一起把詩(shī)歌引入盛唐時(shí)代，并對(duì)后世文人的詩(shī)詞創(chuàng)作起到了重要的啟示作用。如果仔細(xì)對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)在后世不少詩(shī)詞大家的作品中，可以隱約看見《春江花月夜》的影子。
【注釋及賞析】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
滟滟，波光蕩漾的樣子。
芳甸，芳草豐茂的原野。
霰：在高空中的水蒸氣遇到冷空氣凝結(jié)成的小冰粒，多在下雪前或下雪時(shí)出現(xiàn)。
流霜：一說是空中的飛霜；另一說指古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。但不管怎么解釋，通常在詩(shī)文中指月光。
詩(shī)人開篇緊扣主題，并就題發(fā)揮，描繪出一幅春江月夜的壯麗畫面。春潮高漲，遠(yuǎn)接大海，更有明月隨潮涌生，一幅蔚為壯觀的景象。一個(gè)“生”字，賦予了明月與潮水活潑的生命。頭四句，首先點(diǎn)明地點(diǎn)，即長(zhǎng)江下游（具體位置有爭(zhēng)議，或揚(yáng)州曲江、或揚(yáng)州瓜州、或揚(yáng)州大橋鎮(zhèn)）。然后緊接著描寫道：月亮照耀著春江，隨著波浪延綿千萬里，春江處處都沐浴著皎潔的月光。雖然看起來是寫景，但卻是寓情的。在古代的詩(shī)詞中，往往潮水是與信誓相連的，月圓是與離合相關(guān)的。既然是“明月共潮生”，那么創(chuàng)作這首詩(shī)的時(shí)間應(yīng)該是在農(nóng)歷望日即當(dāng)月十五日月圓的前后。潮生讓人想到與離人的約期；月圓，使人想到團(tuán)聚?！昂翁幋航瓱o月明”以設(shè)問的形式，暗含對(duì)親人的相思之情，唐代詩(shī)人李嶠曾有詩(shī)吟中秋月，詩(shī)云：圓魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼風(fēng)。
后四句由江海交匯處轉(zhuǎn)到岸汀之上，詩(shī)中說道：江水蜿蜒曲折，繞著芳草豐茂的原野流去。月色傾瀉在散發(fā)著幽香的花林，象給他們?nèi)錾狭艘粚訚嵃组W耀的雪珠兒。月光潔白如霜，以至于讓人連空中真正的飛霜都覺察不到，更使得江邊的沙灘看起來象鋪上了一層真正的銀霜，而不覺得它是白沙了。這里作者在對(duì)春江花月夜進(jìn)行細(xì)微觀察之后，用細(xì)膩的筆觸描繪了月下江流、芳甸、花林、沙汀的清幽潔靜，恍如神話般的美妙，同時(shí)也隱喻人物心靈的純潔無瑕，是古代哲學(xué)中的“天人合一”概念在詩(shī)中的體現(xiàn)。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
纖塵：微細(xì)的灰塵。
江月年年只相似：有的版本作“江月年年望相似”。
江天潔凈美好，纖塵不染，明亮的天空中只有一輪孤月高懸。“孤”字既是形容一輪明月在天空中的孤獨(dú)無依，也是作者此時(shí)孤單惆悵心情的寫照。月與人同樣孤單，引發(fā)了作者的無盡感慨：江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？這里作者的思想活動(dòng)非?；钴S，在探索自然界神秘的同時(shí)，又緊緊聯(lián)系著人生，探索著人生哲理。
緊接著，作者的創(chuàng)作思維沒有落入前人怨天尤人的窠臼，而是作出了積極的思考：雖然個(gè)體生命在歷史的長(zhǎng)河中是短暫的，但人類繁衍生息，世世代代是無盡窮的，與這“年年相相似”的明月，永恒共存于這個(gè)宇宙天地間。雖然作者在詩(shī)中隱隱透露出人生苦短的感傷，但并沒有頹廢與絕望，更是在頓悟到的有限和無限的相對(duì)性中，增添了對(duì)生活的熱愛。
作者繼續(xù)寫道：月懸中天，仿佛是靜止的，莫非孤月也有離愁別恨，她是在等什么人嗎？寧?kù)o的月光下，只有大江奔流，一瀉千里。在作者的筆下，時(shí)間被詩(shī)化，江月有愁，流水無情，時(shí)間亦如滔滔江水，一去不回。至此詩(shī)篇波瀾漸起，詩(shī)情走向更加深邃的意境。，引出后面男女相思的離愁別恨。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
青楓浦：地名 。這里泛指游子所在的地方。
扁舟子：扁舟，小舟。這里指漂泊的游子。
明月樓：月下的閨樓。這里代指閨中思婦。
離人：此處指思婦
玉戶：華麗的樓閣。
搗衣砧：搗衣石、捶布石。
文：同“紋”
前面四句寫樓中思婦與游子的兩地思念：游子像飄逝的白云遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去，思婦在離別的青楓浦上不勝憂愁。是誰家的兒郎今晚坐著小船在漂泊？在相隔天涯、明月照耀的小樓上，有個(gè)人在思念著他。在這里，“誰家”與“何處”二句互文見義，有離愁別恨的不止一家，也不止一處，所以詩(shī)人提出設(shè)問，引出一種相思，兩處離愁。
中四句寫思婦對(duì)離人的懷念充滿了憂愁和迷惘：濃烈的思念之情感染了月光，她好像在憐憫思婦，于樓上徘徊著，不忍離去。她照在妝鏡臺(tái)上，也灑在門簾和洗衣石上，這月光如同思婦的相思，無論如何也揮不去，抹不掉。詩(shī)人不直接寫思婦的相思之苦，而是用“月”來烘托思婦刻骨的思念。擬人化的“月”在思婦樓上久久徘徊，陪伴著她，想為她解愁。可思婦卻月夜而觸景生情，反而變得更加煩惱，因此想趕走月色，但月色“卷不去”，“拂還來”，堅(jiān)持與她做伴。曹植《七哀》詩(shī)云：明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。雖手法相似，但《春江花月夜》更加含蓄深刻。
后四句承接前八句，將思婦的思念推向更高層次：兩人共同守望著同一輪明月，卻聽不見彼此的呼喚，我多么想隨著月華去到你的身邊啊。鴻雁遠(yuǎn)飛，卻不能把月光也帶去，水中的魚龍，躍起來又潛入了水底，只留下層層波紋。在古代的文字中，魚雁向來被賦予寄書傳信使命。這里以魚雁都無法在思婦與游子之間傳遞書信，所謂“魚書不至雁無憑”，來反襯兩人倍受相思的煎熬，將兩地相思推到極致。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
碣石、瀟湘：瀟湘，湘江與瀟水。碣石，在今河北昌黎縣境內(nèi)。這里用一南一北，暗喻路途遙遠(yuǎn)，難以相聚。
搖情：情思激蕩。
這是全詩(shī)的最后八句。從前面寫思婦的思想活動(dòng)中，筆峰一轉(zhuǎn)來寫游子：昨夜夢(mèng)見落花飄零，春過半殘，可依然無法回家。江水奔流不息，似要將春天帶走，潭水倒映著的明月，已經(jīng)西斜了。斜月漸漸隱入海霧，可是離人有的還遠(yuǎn)在碣石，有的阻在瀟湘，天各一方，欲要相聚的路途是多么遙遠(yuǎn)！在這美好的夜色中，不知能有幾個(gè)人可以趁著月色回家的，只有江畔的樹叢，掛著落月的余光，搖曳著人們離情萬種。這里，詩(shī)人用生花妙筆，把離人的相思，借助一組美好的意象，如花落幽潭，江水流春，落月?lián)u情等，描寫得勾人心魄，美妙絕倫，讀后余音繞梁。
全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，韻腳平仄交錯(cuò)，音節(jié)和諧，每韻都構(gòu)成了一幅富有鮮明的感情色彩的形象畫面。這首詩(shī)角度寫景，以“月”貫穿全篇，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，再輔以其它意象，如江潮、江流、江天、江畔、江月、江浦、江潭、江樹等，眾多場(chǎng)景的襯托，多個(gè)意象的構(gòu)建，主題的反復(fù)拓展和不斷深化，完成了這個(gè)千古傳誦的藝術(shù)作品，淋漓盡致地表現(xiàn)了游子怨婦的離愁。
貫穿始終的還有復(fù)雜的人類情感，所有的物象都被打上情感的烙印。把一輪明月賦予如此豐富的情感，自《詩(shī)經(jīng)》至張若虛，其間一千幾百年，沒人這么做過。而在張若虛之后，又是一千多年過去了，仍然無人能把春江月夜渲染得如此深情凄美，如夢(mèng)如幻。正如聞一多先生所言：在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆……
張若虛的《春江花月夜》被稱為“孤篇蓋全唐”。是初唐詩(shī)歌的頂峰。此詩(shī)以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜圖。
（一）張若虛其人
以《春江花月夜》著名。與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。[1] 他的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中。其中《春江花月夜 》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒 寫真 摯動(dòng)人的離情 別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
（二）賞析
春江潮水連海平， 海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里， 何處春江無月明。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸， 月照花林皆似霰；空里流霜不覺飛， 汀上白沙看不見。江天一色無纖塵， 皎皎空中孤月輪江畔何人初見月？ 江月何年初照人？人生代代無窮已， 江月年年只相似。知江月待何人， 但見長(zhǎng)江送流水。白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？ 何處相思明月樓……
多么漂亮，流暢，優(yōu)美，輕快呦！
此詩(shī)既不像南朝山水詩(shī)那樣著力模山范水，也不像玄言詩(shī)那樣枯燥說理，而是將多種詩(shī)情融為一體。它的誕生，填補(bǔ)了中國(guó)古代詩(shī)歌史上以月為中心媒介，探索宇宙和人生哲理于同一首詩(shī)的空白。聞一多稱之為“這是詩(shī)中詩(shī)，頂峰上的頂峰”。
看到此問答，因比較喜歡張若虛及其《春江花月夜》，忍不住想說幾句，當(dāng)然不是解析，只講些個(gè)人或大家認(rèn)為詩(shī)聞名的因素。
張若虛是揚(yáng)州人，做過兗州兵曹，當(dāng)時(shí)文學(xué)上與賀知章齊名，在全唐詩(shī)只存二首，一首《代答閨夢(mèng)還》風(fēng)格，水平不突出。另一首即《春江花月夜》，此詩(shī)不事雕琢，只集中描寫當(dāng)時(shí)月夜下的江流，月亮，白云，青柧，扁舟，高樓等，和思婦之情及由此而抒發(fā)的人生感嘆。比較出色，很有生活氣息，情景交融，反復(fù)詠嘆。
然而，如此清麗婉暢的詩(shī)，據(jù)說在當(dāng)時(shí)乃至整個(gè)唐朝并未流行，也就是說并不出名。也許因人因事吧，“春江花月夜”是樂府舊題，許多文人雅士引其作詩(shī)作曲，供宮廷娛樂，在紛亂雜陳中一時(shí)難以發(fā)現(xiàn)，也就不算希奇了。
另外，大家看初唐四杰之盧照鄰《明月引》，當(dāng)然其為賦體，但所敘之內(nèi)容都差不多，…浮云卷靄，明月流光…碣石兮瀟湘…高樓思婦，飛蓋君王?！嚨歉叨鴺O目，莫不變而回腸。如此平鋪直敘，無由突破，而張若虛的《春江花月夜》卻情景交融，聲韻俱顯。不出名，不流行也難吧？
《春江花月夜》張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月，江月何年初照人。
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
聞一多先生稱此詩(shī)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。一千多年以來使無數(shù)讀者為之傾倒，評(píng)價(jià)為“孤篇橫絕，竟為大家”。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”——以江月起筆，可謂“橫絕”。江連海，海生月，月照春江，這樣一幅連環(huán)的美景呈現(xiàn)于千萬里的闊大時(shí)空，極見詩(shī)人胸襟之大，眼界之廣，有一種仰視宇宙的氣魄。
“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”——江之繞，花之林，汀之沙，用來襯托月之光。其美似霰，似霜，微妙的心靈體驗(yàn)讓人在靜謐和清麗中獲得瞬間的生命享受。
“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪；江畔何人初見月？江月何年初照人”——皎月當(dāng)空，江天無塵，一色凈美。這美出自詩(shī)人的內(nèi)心，又以何人何年來叩問：有限的個(gè)體生命能夠超越時(shí)間的規(guī)定而獲得永恒無限的價(jià)值嗎？
“人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水”——人的個(gè)體生命是有限的，而人類的生命卻一代傳一代，沒有窮盡，如同江月永恒于宇宙天地。莫非江月也屬情種，它在等待自己的情人嗎？如果江月有情的話，那么人就應(yīng)該更有情；但是有情的個(gè)體生命有限，看看長(zhǎng)江流水的永恒，那后浪推前浪不正像人類的代代相傳嗎？詩(shī)人似乎從宇宙天地頓悟到有限與無限的平衡。這是詩(shī)化了的時(shí)間，詩(shī)化了的哲學(xué)。
“白云一片去悠悠，清楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”——在永恒的時(shí)間里，情永恒，情純潔；愛也永恒，愛也純潔?！斑^去的愛，在一個(gè)永在的回溯所形成的永不消失的真實(shí)中重新開花，而現(xiàn)在的生命也就挾有未來希望和踵事增華的幼芽了?！庇山於巫?，而思婦，由宇宙之大而人間相思，足見純潔愛情是超時(shí)空的。
“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來?！薄獙懹巫又?。游子內(nèi)心對(duì)客觀實(shí)在的認(rèn)識(shí)直陳為詩(shī)意化的心境。由此及彼，自我內(nèi)心所體驗(yàn)過的內(nèi)在感受而及對(duì)方。
“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文?！薄獙懰紜D之情。高樓思婦難于排遣的相思之情，呈現(xiàn)出直觀主體與直觀對(duì)象的交融統(tǒng)一境界。
“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜”——寫游子之思和思婦之詞。在思念中，時(shí)間被取消了，凝化為永恒。
“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路；不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹”——終以江月落筆，回扣起筆，同樣妙絕。“月可落，春可盡，花可無，而情不可得而沒也……”千端萬緒，總在此情字內(nèi)。
全詩(shī)雖然帶著一種淡淡的哀愁，但洋溢著濃郁的青春氣息，音調(diào)嘹亮，意境清沏而透明。
詩(shī)詞大會(huì)上酈波老師說了，這首詩(shī)能這么出名，不僅僅是因?yàn)閷懙暮?，還因?yàn)樗翘圃?shī)的開始。詩(shī)歌不是一成不變的，唐詩(shī)也不是一下就有的，就從先秦到漢到魏晉再到唐，詩(shī)歌都在不斷的演變。直到《春江花月夜》的時(shí)候，唐人才算真正有了自己的格律，唐詩(shī)才有了自己的特點(diǎn)，后人把這首詩(shī)當(dāng)做是唐詩(shī)的開端。因此把這首詩(shī)稱作孤篇壓全唐不僅僅是因?yàn)閷懙暮?，還是因?yàn)樗呛竺嬉粋€(gè)時(shí)代的開始。這樣一個(gè)名韻境情都有的長(zhǎng)詩(shī)，不出名那就太過分了。
中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛所著，描繪春天夜晚江畔的景色，詞句優(yōu)美，被稱為是“孤篇蓋全唐”的杰作，聞一多稱之為：“這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰。”
被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）的《春江花月夜》，一千多年來使無數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這一首詩(shī)，被喻為“孤篇橫絕全唐”。
《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的奇麗景色，謳歌人間純潔的愛情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開來，與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水乳交溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中，整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里，吸引著讀者去探尋其中美的真諦。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生神，詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的詩(shī)歌形象，展現(xiàn)出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。這幅畫卷在色調(diào)上是以淡寓濃，雖用水墨勾勒點(diǎn)染，但“墨分五彩”，從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果，宛如一幅淡雅的中國(guó)水墨畫，體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。
《春江花月夜》為樂府《吳聲歌曲》名。相傳為陳后主（陳叔寶）所創(chuàng)，隋煬帝、溫庭筠等都曾作有此曲，唯張若虛所作的《春江花月夜》最為出名。張若虛，揚(yáng)州人 ，與賀知章、張旭、包融并稱“吳中四士”。曾任兗州兵曹，詩(shī)多散佚，《全唐詩(shī)》僅錄存二首，另一首為《代答閨夢(mèng)還》?！洞航ㄔ乱埂愤@首詩(shī)以春、江、花、月、夜為背景，抒寫游子思婦的離恨閨愁，同時(shí)交織著對(duì)人生哲理、宇宙奧秘的探索。全詩(shī)雖然帶有感傷氣息，但語言清麗流暢，感情婉轉(zhuǎn)回蕩，韻調(diào)循環(huán)往復(fù)，意境甚是幽美。
《春江花月夜》是張若虛的名詩(shī)，名傳千年。該詩(shī)，好就好在詩(shī)人圍繞＂春江花月夜＂篇名的五個(gè)字作詩(shī)，寫盡了春天，寫盡了春之江水，寫盡了春之花兒，寫盡了春之月，寫盡了春之夜，最后牽引出＂春、江、花、月、夜＂后的人，寫盡了自然景色下的人之情，人之愛，將人間的情愛與春、江、花、月、夜融為了一體，簡(jiǎn)直難分彼此。難怪聞一多先生稱該詩(shī)為詩(shī)中的詩(shī)，巔峰中的巔峰。
張若虛的《春江花月夜》之所以聞名是因?yàn)橥黄屏肆瘜m體狹窄天地，初步洗脫了粉脂氣味。它精細(xì)美妙地描寫了春，江，花，月，夜種種幽美景色，不愧是一首自然美的贊歌，同時(shí)又以自然美為背景抒發(fā)了委婉纏綿的相思離別之情，又是又人間美好愛情謳歌，在此基礎(chǔ)上又處處體現(xiàn)對(duì)人生哲理，宇宙奧秘的思考與探索。在藝術(shù)上也取得很高的成就。下面我們就一起感受這首詩(shī)的藝術(shù)魅力吧。
首先詩(shī)篇的題目就令人心馳神往。春，江，花，月，夜五神景物體現(xiàn)了人生最生動(dòng)的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的藝術(shù)境界。開篇就題生發(fā)，勾勒出一幅春江花月夜的壯觀畫面。春江潮水連海，海上明共潮。滟滟隨波千萬里，何處春江無明！江湖連海，月共潮生，氣勢(shì)宏偉，景象壯觀。一輪明冉冉升起，照亮了夜空，照亮了大海，也照亮了讀者的心靈，一個(gè)生字賦予了明月與潮水活生生的生命，月光閃耀千萬里，哪一處春江不在明月朗照之中！江水彎彎曲曲地繞過花草遍生的江諸，江岸，月光如流水瀉灑在花樹上，象撒了一層銀霜。詩(shī)人輕灑一筆，便點(diǎn)染了春江花月夜的奇異之花。詩(shī)人對(duì)月亮觀察極其精微，月光渲染了世間萬物，將大千世界浸深成夢(mèng)幻般童話世界。因而詩(shī)人寫到，空里流霜不覺飛，汀上白沙著不見。清明澄徹的天地宇宙仿佛進(jìn)入了純凈世界。在這美妙的夜晚，自然引起了詩(shī)人的無限遐想。江畔何人初見月？江月何年初照人？詩(shī)人神思飛楊，緊密聯(lián)系人生，探索著人生哲理和宇宙奧秘。人生代代無窮己，江山年年只相似。因而詩(shī)人自然聯(lián)想到人生是暫短的，而人類的存在是延綿久遠(yuǎn)的，詩(shī)人從自然的美景中感到一種欣慰。詩(shī)人雖然對(duì)人生短暫有些傷感，但并不頹廢絕望，而是緣于對(duì)人生追求與熱愛。全詩(shī)總的基調(diào)是哀而不傷，使得我們能夠嶺聽初唐盛世聲音之回響。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流。一輪孤月徘徊空中，好象在等什么人，但又永遠(yuǎn)不能如愿，月光下只有江水奔流。隨著江水的流動(dòng)，詩(shī)篇逐生波瀾。將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界，江流無情，江月有恨。詩(shī)人很巧妙地把上半篇對(duì)景物的描寫轉(zhuǎn)入對(duì)人生的扜情。引出下半篇男女相思的離愁別恨。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。今夜誰家扁舟子？何處相思明月樓？這四句總寫在春江花月夜中怨婦與游子兩地相思之情?？蓱z樓上月徘徊，應(yīng)照離人梳妝臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧拂還來。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍請(qǐng)躍水成文。這八句是寫恩婦對(duì)游子的思念，然而詩(shī)人沒有直接寫思婦的悲和潤(rùn)，而是用月來烘托她的相思之情。。詩(shī)篇把月擬人化，徘徊二字極為傳神。一是浮云飄動(dòng)，月的光影明滅不定，二是月光懷著對(duì)思婦憐憫之情，在樓上徘徊不忍離去，它要與思婦作伴，為她解憂。因而月亮把柔和的光灑在梳妝臺(tái)上，玉戶簾中，搗衣砧上。豈料思婦觸景生情，反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月光，可是卷不去，拂還來，月光真誠(chéng)地依戀著她1生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦愁悵和干人之惘。月光引起的情思緣深地?cái)噭?dòng)著她，此時(shí)此刻，月光不也在照耀著遠(yuǎn)方的戀人嗎？共望月而無法相見，只好寄托明月遙寄桐恩之情，望長(zhǎng)空，鴻雁遠(yuǎn)飛，飛不出月的光影，飛也是徒勞的。看江面，魚兒在水中跳躍，游起道道波紋，躍也沒有用。尺素在魚腸，寸心憑雁足，向以傳信為任的魚雁，如今也法傳遞音訊了，這又平添了她幾重愁苦。
昨夜閑潭特落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，紅潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限咯。不知乘同幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。最后八句，詩(shī)人用落花，流水，殘?jiān)聛砗嫱杏巫拥乃紜D之情。他做夢(mèng)都想念歸家?；溆淖?，春光漸老，年華流逝，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，琉去的不僅僅是自然的春天，也是游子的青春年華，幸福幢景！江滓落月，更襯托著她的寞寞凄苦之情。沉沉海霧隱遮了落月，碣石，瀟湘各在一方，道阻且長(zhǎng)，游子思忖，在這春江花月夜的美好夜晚，不知有多少人能乘月歸故鄉(xiāng)呢，他那無看落的離情，伴看殘?jiān)轮?，灑滿江邊樹林之上。落月?lián)u情滿江樹，不絕如縷的思念之情，將月光之情，游子之情，思婦之情，詩(shī)人之情，交織在一起，灑落在江樹上，灑落在讀者心上。情意裊裊，搖曳生姿，令人心醉神迷
張若虛的《春江花月夜》藝術(shù)成就十分杰出。一，詩(shī)人應(yīng)用景物構(gòu)成意境，烘托感情，表達(dá)思想，極具藝術(shù)匠心。全詩(shī)緊扣春，江，花，月，夜來寫，而又以月為主，以為生起，以月落結(jié)，月亮是自然之景，又是有情之物，它象一條富有生命的紐帶將悠遠(yuǎn)的時(shí)間，寥廓的空間以及江上，空中，樓頭等眾多的景物與不眠的思婦，漂泊的游子聯(lián)結(jié)在一起，在空靈迷茫的月色籠罩下，組成了豐富多采而又渾然一體的詩(shī)歌形象，展示出一幅深情綿邈充滿哲理意味和生活情趣的生活畫卷，表達(dá)了無窮情意，體現(xiàn)了深邃的哲理。二，詩(shī)的前半篇實(shí)寫重在寫景，下半篇虛寫重在抒情。全篇景中有情，情中有景，情景交融。三，詩(shī)中寫了許多形象鮮明的景物，如花林，白沙，白云，青楓等，這些景物又在皎潔的月光下獲得和諧統(tǒng)一基調(diào)，造成了一個(gè)絢麗優(yōu)美又柔和寧?kù)o的詩(shī)境，三，詩(shī)的韻律也富有特色。每四句一換韻，平仄相間，形成整齊有致又錯(cuò)落變化的韻律，為了與纏綿感情相適應(yīng)，語言上采回了頂針連環(huán)句式，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，情味搖曳。所以聞一多先生譽(yù)這篇詩(shī)是孤篇壓倒全唐之作，是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰的頂峰。
聯(lián)系客服
