布蘭登·羅伊爾說：那些具備出眾寫作技巧的學生和青年作家，大多是掌握了一些最為重要的寫作原則，并反復(fù)不斷地使用。
從這個角度來說，但凡識字的，都能寫作，這也是我一直覺得寫作不難的原因，只需用正確的寫作方法不斷練習就行。
今天就推薦幾本寫作方法類的書，一共六本書，三本非虛構(gòu)類寫作，三本虛構(gòu)類寫作。
《一本小小的紅色寫作書》
作者布蘭登·羅伊爾，這本書全本不過9萬字，卻是美國高中生三年的寫作課本。從結(jié)構(gòu)、風格和可讀性三個方面，講解了20條基礎(chǔ)的寫作原則。都是非常基礎(chǔ)的寫作技巧，但實用性非常高，即使是毫無寫作經(jīng)驗的人，也能通過這本書，對寫作有個全面的認識。
《文案創(chuàng)作完全手冊》
作者羅伯特·布萊在美國的廣告界是首屈一指的文案寫手，IBM、《福布斯》、朗訊科技等都是他的客戶，被譽為“美國最頂尖的文案人”。
這本書買來后被我擱置了很久，因為我對寫文案實在興趣不大。當我打開這本書時才發(fā)現(xiàn)，果然好的寫作技巧都是相通的，好的文案能快速抓住讀者注意力，并讓讀者有所行動，而這在任何形式的寫作中都是第一目的。
對我而言，書中“如何寫標題”的部分對我?guī)椭畲?。羅伯特·布萊說，80％的讀者只看標題，不看內(nèi)文，如果一個標題毫無吸引力，矯揉造作，對文章內(nèi)容又只字不提，大多讀者會直接跳過。“標題黨”不是錯在有個好標題，而是空有標題，沒有內(nèi)容。
《文案創(chuàng)作完全手冊》詳細說明了標題的功能以及好標題的特質(zhì)，并且列舉了標題的八大類型。內(nèi)容和標題同樣重要，書中同樣有增加文章可讀性的技巧。
《完全寫作指南——從提筆就怕到什么都能寫》
作者勞拉·布朗有三十年的寫作教學經(jīng)驗，書中最讓我印象深刻的一句話無非是她所說的：各個年齡層和職位的人我都教過，這么長時間以來，從沒遇到過任何一個寫不出來的人。看到一句這么信心十足的話，任何人都會迫不及待的打開這本書。
書中圍繞“明確目標、確定讀者、頭腦風暴、組織內(nèi)容、寫初稿以及修改”這六個步驟，講解了一套寫作方法，除此之外，還總結(jié)了兩百多個寫作模板，可以應(yīng)對生活、工作和學習等各種場合，是本名副其實的“完全寫作指南”。
《小說的骨架》
作者是美國的暢銷書作家凱蒂·維蘭德，主要講解了寫作提綱方法，從沖突、場景、人物、結(jié)構(gòu)等各個方面詳細講述了如何創(chuàng)作一本小說。
寫作前沒有構(gòu)思好，是大多數(shù)小說寫不下去的原因，寫小說沒有提綱，就相當航在一片沒有燈塔的海面上航行，很容易迷失方向，而提綱就是海面上的燈塔。
這是我看過的關(guān)于小說創(chuàng)作的第一本書，書中在梳理“如何寫提綱”時，不但講解了小說的布局和寫作技巧，也涉及了小說的關(guān)鍵要素，對我很有啟發(fā)。
《寫作課》
這本書細致的講解了如何刻畫人物和情節(jié)，重點強調(diào)了用行動來呼應(yīng)人物和情節(jié)。作為女性作家，艾麗斯·馬蒂森設(shè)身處地的考慮到了女性寫作容易遇到的問題，并給出了中肯的建議。而且《寫作課》中結(jié)合了大量案例分析，理解也更簡單。
《作家的靈感寶庫》
作者弗雷德·懷特一直保持著隨時記錄靈感的習慣，這本書的內(nèi)容就是他從所有靈感中挑出的精品，一共有20個常見的故事主題，包涵了2000 個故事情境。
說實話，剛打開這本書時我有些莫名其妙，2000個故事情境，多到讓我覺得是流水賬。
但我在閱讀過程中慢慢發(fā)現(xiàn)了這本書的價值所在，它不會告訴你如何找到靈感，而是幫你打開靈感的開關(guān)。在翻看這本書時，某些場景會讓我靈感乍現(xiàn)，不得不經(jīng)常停下來記錄，一寫就是洋洋灑灑一大篇。所以《作家的靈感寶庫》不應(yīng)該被看做方法類的書，而是一本辭典，在你抓耳撓腮的尋找靈感時，它能幫你打開那個開關(guān)。
“記錄”并不是弗雷德·懷特的個人癖好，而是所有作家的習慣，因為你不知道靈感什么時候就來了，如果不及時抓住，就再也不會回來。通過這本書，或許你也能養(yǎng)成隨時記筆記的習慣。
如果你想去一個地方，除了有一腔熱血，還要知道路在哪，想學習寫作，除了不斷練習，還要知道方法。磨刀不誤砍柴工，先從這幾本書開始吧。
