兩漢樂府詩嫻熟巧妙的敘事手法
兩漢樂府詩中有敘事詩，也有抒情詩，而以敘事詩的成就更為突出。《詩 經(jīng)》、《楚辭》基本都是抒情詩，抒情過程中也時而穿插敘事，但敘事附屬于抒 情。兩漢樂府?dāng)⑹略姷某霈F(xiàn)，標(biāo)志中國古代敘事詩的成熟。
兩漢樂府詩都是感于哀樂、緣事而發(fā)的，創(chuàng)作主體在選擇敘事對象時，善于 發(fā)現(xiàn)富有詩意的鏡頭，及時攝入畫面。
酒店是人來人往，熙熙攘攘的熱鬧場所，飲食服務(wù)自古以來就是社會的窗口 行業(yè)，尤其是酒店的女主人，更是引人注目的對象，許多故事都發(fā)生在她們身上。 兩漢樂府詩有兩篇作品是以酒店婦女為主角，一篇是收錄在相和歌辭的《隴西行》， 一篇是辛延年的《羽林郎》?！峨]西行》再現(xiàn)健婦善持門戶的場面，《羽林郎》 敘述當(dāng)壚美女反抗強暴的故事。通過描寫她們與顧客的交往及各類人物的舉止言 行，藝術(shù)地展示了漢代的市井風(fēng)情。京都是最繁華的地方，兩漢的長安、洛陽達(dá) 官貴人萃集，他們的宅府往往建在深巷。巷深路狹，車高馬大，經(jīng)常出現(xiàn)道路擁 擠、交通堵塞的現(xiàn)象。因不肯相讓而爭路搶道的事情在漢代時有發(fā)生，有的最終 引發(fā)人命案件。為了避免不必要的誤會和沖突，狹路相逢時弄清對方的身份就顯 得十分必要?！断喾晷小?、《長安有狹斜行》選擇的都是“夾轂問君家”的特寫 鏡頭，通過對方的一番炫耀，道出了車主人的富貴豪華。除此之外，《陌上?！?nbsp;以春日采桑為背景，相和歌辭《艷歌行》擇取女主人為他鄉(xiāng)游子縫補衣服，引起 丈夫猜忌的情節(jié)，都是以常見而又富有情趣畫面入詩，詩人找到了最佳視點。
兩漢樂府詩作者在選擇常見生活情節(jié)時別具慧眼，對于偶然性、突發(fā)性事件 的捕捉也很有新意。在現(xiàn)實生活中，棄婦遇故夫的機會通常是很少的，而且往往 是有意回避。收錄在古詩類的《上山采蘼蕪》實乃樂府詩，寫的就是棄婦與故夫 的邂逅。通過男子的一番敘述，得出了“新人不如故”的結(jié)論。不管他們的離異 是出于男子負(fù)心還是迫于外界壓力，這個故事都是發(fā)人深思的。相和歌辭《艷歌 何嘗行》以鵠喻人，寫的是一個突發(fā)事件。夫妻同行，妻子突然生病，兩人不得 不中途分手，凄凄慘慘，淚落縱橫。這兩首詩強烈的藝術(shù)感染力，很大程度上得 益于偶然和突發(fā)事件本身的性質(zhì)。
兩漢樂府詩作者在選擇敘事題材時，表現(xiàn)出明顯的尚奇傾向。對于那些來自 異域的新鮮事物，詩人總是懷著驚異的目光去搜索，發(fā)現(xiàn)它們，并饒有興致地寫 入作品。貳師將軍李廣利從大宛獲汗血馬，于是郊廟歌辭有《天馬》詩敘述此事， 張騫通西域之后引進(jìn)苜蓿，雜曲歌辭《蜨蝶行》就特意提到這種植物。《隴西行》 有“坐客氈氍毹”之語，客人坐在毛織地氈上，酒店室內(nèi)裝飾用的是西域產(chǎn)品。 雜曲歌辭《樂府》直接陳述胡商及其攜帶的物品：“行胡從何方？列國持何來？ 氍毹<荅毛>五木香，迷迭艾納及都梁。”這些來自西域的奇民物品令中土 人士大開眼界，也使詩篇帶上了異域色彩。另外，那些迎神求仙詩，更是崇尚奇 異的體現(xiàn)。
兩漢樂府?dāng)⑹略姸鄶?shù)具有比較完整的情節(jié)，而不限于擷取一二個生活片斷， 那些有代表性的作品都是講述一個有頭有尾、有連續(xù)情節(jié)的故事?！秼D病行》有 臨終托孤、沿街乞討、孤兒啼索等場面，中間又穿插許多細(xì)節(jié)?！豆聝盒小吠ㄟ^ 行賈、行汲、收瓜、運瓜等諸多勞役，突出孤兒苦難的命運。收錄在古詩中的《 十五從軍征》也是一首樂府詩，敘述８０高齡的退役老兵返回荒蕪家園的情景， 其中有中途和鄉(xiāng)人的對話、回家后燒飯作羹、飯菜熟后難以獨自進(jìn)餐三個場面， 前后連貫，血脈相通，并且時見曲折。長篇敘事詩《孔雀東南飛》的故事情節(jié)更 是波瀾起伏，扣人心弦。詩中的矛盾沖突不是單線延伸，而是兩條線索同時展開， 相互交錯。一條線索是蘭芝與婆母、兄長的矛盾及沖突。先是蘭芝被遣歸，繼而 兄長強迫她答應(yīng)太守府的求婚，終至蘭芝、仲卿二人自殺，釀成一場悲劇。一條 線索是蘭芝、仲卿相互之間同情和理解日益加深的過程。開始是臥室對話，表示 彼此不相忘。接著是路口分別，結(jié)下盟誓，共約同死，比臥室中的允諾更進(jìn)一步。 最后是赴水懸樹，相繼自殺，他們的愛情升華到頂點，故事也就基本結(jié)束。正因 為兩條線索糾結(jié)在一起，所以，情節(jié)的展開跌宕起伏，使人時時關(guān)注矛盾的發(fā)展 和男女主人公的命運。
兩漢樂府?dāng)⑹略诳坍嬋宋锓矫嬉踩〉煤艽蟪删停茉斐鲆慌蜩蛉缟男蜗螅?nbsp;他們各具特點，絕無雷同。秦羅敷和胡姬都是反抗強暴的女性，羅敷以機智的言 詞戲弄向她求婚的使君，演出一場幽默的喜??；胡姬則是以生命抗拒羽林郎的調(diào) 戲，具有悲劇主角的品格。一個聰明多智，一個風(fēng)烈堅貞，顯示出兩種不同的氣 質(zhì)和性格。至于《孔雀東南飛》中出現(xiàn)的人物群像，更是各各肖其聲情。劉蘭芝 的剛強、焦仲卿的忠厚、焦母的蠻橫、劉兄的勢利眼，以及太守府求婚使者的傲 慢，無不刻畫得維妙維肖，入木三分。詩人在塑造人物形象時，運用了個性化的 對話，注意細(xì)節(jié)描寫，善于利用環(huán)境或景物作襯托。
兩漢樂府?dāng)⑹略姷膵故旒记?，還體現(xiàn)為敘事詳略得當(dāng)，繁簡有法。何者詳敘？ 何者簡寫？兩漢樂府?dāng)⑹略姶篌w遵循以下規(guī)則：
詳于敘事而略于抒情。兩漢樂府?dāng)⑹略姷淖髡呔哂斜容^自覺的敘事意識，在 創(chuàng)作實踐中努力把敘事詩和抒情詩區(qū)別開來，使二者的形態(tài)呈現(xiàn)出明顯的差異。 兩漢樂府詩許多敘事名篇，都因敘事詳盡而產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。除了像《孔 雀東南飛》這樣長篇的敘事詩中偶而穿插抒情詩句外，其余各篇中純粹抒情的句 子極其罕見，都是以敘事為主?！妒鍙能娬鳌穼?fù)員老兵家園荒蕪的景象渲染 得非常充分，對老兵還家后的行動也有詳細(xì)的敘述，唯獨不用專門文字抒發(fā)內(nèi)心 的悲哀，明顯是以敘事為主。言事盡而言情不欲盡，對此，古人有精到的評價。
鋪陳場面、詳寫中間過程而略寫首尾始末。兩漢樂府?dāng)⑹略姷淖髡唛L于、也 樂于鋪陳場面。《陌上?！芬辉娖婚L，其中卻有兩段場面描寫的文字，一是 眾人圍觀羅敷，二是羅敷夸耀夫婿，都不吝筆墨，寫得非常細(xì)致?！犊兹笘|南飛》 對太守家迎親場面的描寫也是鋪張揚厲，大肆渲染。兩漢樂府?dāng)⑹略妼κ虑榈闹?nbsp;間經(jīng)過普遍有詳細(xì)的敘述，有的還有細(xì)節(jié)描寫，但對故事的開始和結(jié)局的敘述都 比較簡單，沒有花費太多的筆墨。有的是突兀而來，戛然而止；有的是開門見山， 緩來急收?！犊兹笘|南飛》的開頭結(jié)尾采取的典型的略寫筆法，其余敘事名篇也 大體如此。
詳寫服飾儀仗而略寫容貌形體。兩漢樂府?dāng)⑹略娫陉愂龉适隆⒖坍嬋宋飼r， 對于人的服飾儀仗從各個方面加以展示，采用的是詳寫筆法。從秦羅敷、劉蘭芝 到胡姬，從羅敷“夫婿”、侍郎到羽林郎，無論其為男為女，都通過詳細(xì)描寫服 飾儀仗來襯托他們的美麗或富貴?！秼D病行》、《孤兒行》在描寫平民的苦難時， 也提到孤兒破爛單薄的衣衫。服飾儀仗成為兩漢樂府?dāng)⑹略娭谐涞牡谰?，是?nbsp;寫的對象。與此相反，兩漢樂府?dāng)⑹略妼θ说娜菝残误w通常都以略寫的方式處理， 惜墨如金。除《孔雀東南飛》對劉蘭芝有“指如削蔥根，口如含珠丹”這樣細(xì)膩 的描寫外，其他敘事詩很少直接展示人物的形貌。這種寫法為讀者留下了廣闊的 思索天地。他們可以根據(jù)自己的體驗和情趣，充分發(fā)揮想象，重塑詩中人物。《 詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》、相傳出自宋玉之手的《登徒子好色賦》，都以詳寫女子容 貌見長，和這類作品相比，兩漢樂府詩的敘事技巧對傳統(tǒng)筆法有所超越，顯示出 由注重形似向崇尚神似演變的征兆。
漢代以前，盡管先秦諸子散文中有許多寓言故事，寓言詩卻極為罕見，只有 《詩經(jīng)·豳風(fēng)·鴟鸮》可稱得上是嚴(yán)格意義的寓言詩。兩漢樂府有多首寓言詩， 是漢樂府?dāng)⑹略姷闹匾M成部分，以寓言的形式敘事，成為兩漢樂府詩的一個特 點。兩漢樂府寓言詩可劃分為兩種類型，一種假托動植物之口進(jìn)行自述，鼓吹曲 辭《雉子班》，相和歌辭《烏生》、《豫章行》，雜曲歌辭《蜨蝶行》都是屬于 這種類型。另一類寓言則是植物和人對話，詩中出現(xiàn)兩個角色。宋子侯的《董嬌 嬈》虛擬桃李樹和洛陽女子的對話，訴說枝折花落的不平，責(zé)備人為的力量使青 春早夭。上述幾首寓言詩的題旨比較接近，各種動植物都敘述自身慘遭戕害的命 運，勸告世人謹(jǐn)于持身，愛惜生命。這些寓言詩多有奇特的想象，魚鳥花木也會 作人言，而且出人意表。
