| 標(biāo)簽：高考 教育 教育雜談 文化 學(xué)習(xí)公社 雜談 知識(shí)/探索 | 分類(lèi)：高考專(zhuān)題（詩(shī)歌名句） |
秦觀
香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門(mén)。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。
這首詞主要寫(xiě)一個(gè)女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起戀人不在身旁，有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？于是引起一番愁思。
詞的上片刻劃這個(gè)美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫(huà)，可以說(shuō)是一幅工筆重彩的梳妝圖。“香墨”兩句，寫(xiě)女子用心打扮的情態(tài)。“香墨”，畫(huà)眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是紅色。這兩句雖未直說(shuō)她在畫(huà)眉、搽脂，但從“畫(huà)”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會(huì)得出她是在怎樣精心地打扮自己。“揉藍(lán)”二句，“揉藍(lán)”，古人從藍(lán)草中提取青色，故稱(chēng)揉藍(lán)。黃庭堅(jiān)《點(diǎn)絳唇》詞有“淚珠輕溜，裛損揉藍(lán)袖”句。“檀唇”，形容女性唇吻之美。檀為淺絳色，近赭的紅色，《花間集》張泌的《生查子》有“檀畫(huà)荔枝紅”句，表示這個(gè)顏色最為明白。兩句中前一句寫(xiě)衣著，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。后一句寫(xiě)她眉畫(huà)好了，粉搽好了，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間，故曰“點(diǎn)”。但“點(diǎn)絳唇”前的“獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨(dú)”，卻又精心打扮，這是為誰(shuí)悅?cè)菽?？分明?huà)外還有一個(gè)人在，女子對(duì)戀人的回歸還抱有一線希望。
詞的過(guò)片，雖也不多寫(xiě)情事，但也不是單純寫(xiě)景，對(duì)上片已露端倪的情事，有明顯的發(fā)展。“人去”二句，寫(xiě)戀人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回來(lái)了。風(fēng)揚(yáng)“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。“門(mén)”是半掩著的，像在為誰(shuí)開(kāi)著，這正是女子心還不死的寫(xiě)照。結(jié)拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影，古詩(shī)詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無(wú)定云，妾若不動(dòng)山。云行出山易，山逐云去難，”正是“亂山何處覓行云”的注腳。由于女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情于物的結(jié)果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個(gè)黃昏來(lái)了，“又是”二字蘊(yùn)涵著這種等待和失望遠(yuǎn)不是一次了，愁怨之情溢于言表。（董冰竹）
秦觀
千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月亮風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。
這首詞約寫(xiě)于宋哲宗紹圣三年作者貶官郴州時(shí)，回憶昔日曾經(jīng)瀟湘的感受。
詞的起首兩句為倒裝。“挼藍(lán)”，形容江水的清澈。古代挼取藍(lán)草以取青色，故稱(chēng)“挼藍(lán)”或“揉藍(lán)”。“橈”，船槳，“蘭橈”是對(duì)舟的美稱(chēng)?！冻o·湘君》中有：桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻；或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這里的“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當(dāng)年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過(guò)的地方。這兩句是寫(xiě)他從處州貶來(lái)郴州時(shí)，曾乘船經(jīng)過(guò)清澈如藍(lán)的千里湘江，猶如在步當(dāng)年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程，接著三句寫(xiě)泊舟湘江夜景。寫(xiě)這時(shí)月升中天，風(fēng)停息下來(lái)，因?yàn)橐股?，看兩岸花草上露水開(kāi)始凝結(jié)，在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的，沒(méi)有風(fēng)也沒(méi)有浪，滿(mǎn)天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在發(fā)抖，寫(xiě)出了深夜的寒意。這是移情寫(xiě)法，把人的冷意由“一天星”表現(xiàn)出來(lái)。
詞的下片寫(xiě)情。開(kāi)始兩句，寫(xiě)詞人泊舟湘江浦，獨(dú)自靠在高高的檣桿上，靜靜地傾聽(tīng)遠(yuǎn)方傳來(lái)的湘妃清冷的瑟聲。“妃”，指湘妃。傳說(shuō)瀟湘一帶，是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，淚灑湘竹，投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟，《楚辭·遠(yuǎn)游》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷。”特定的時(shí)地，觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，從而寫(xiě)出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。接著第三句，進(jìn)一步描寫(xiě)對(duì)瑟聲的感受，湘妃的瑟聲是清涼哀怨的，抒發(fā)了她們對(duì)舜帝思念的深情，這是古今有情人共同的心聲，不僅是湘妃的，也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句，寫(xiě)聽(tīng)完曲子，抬頭尋找湘妃，她已悄然不見(jiàn)蹤影了，只有江岸無(wú)數(shù)座青青山峰巍然聳立，更進(jìn)一步寫(xiě)出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。錢(qián)起《湘靈鼓瑟》詩(shī)有：“善鼓云和瑟，常聞帝子靈。……曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”。詞末兩句全用錢(qián)起成句入詞，但用得恰到好處，毫無(wú)斧鑿之痕。（董冰竹）
秦觀
春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。
這首詞如詞題所示，是寫(xiě)夢(mèng)境。這是秦觀當(dāng)年寓居處州擇山下隱士毛氏故居文英閣所作，詞中生動(dòng)形象地描寫(xiě)了一次夢(mèng)中之游的經(jīng)過(guò)。詞的上片先寫(xiě)他夢(mèng)魂縹緲，在一條山路上漫游。起首兩句，寫(xiě)詞人步入春山小路漫游，春路經(jīng)雨，春雨催花，花添春色。首句構(gòu)思新妙，一反雨打花落常套，偏說(shuō)春雨催花。次句饒有風(fēng)趣，寫(xiě)花使?jié)M山春色“動(dòng)”起來(lái)了，一個(gè)“動(dòng)“字，把本來(lái)靜止的春色化為動(dòng)態(tài)，與宋祁“紅杏枝頭春意鬧”句中的“鬧”有異曲同工之妙。三、四句承前意，寫(xiě)詞人沿著山路越走越深，行到小溪深處，景色蔚為壯觀。成千成百棲息枝頭的黃鸝，因了詞人的突然深入，驚動(dòng)喧騰起來(lái)，立時(shí)打破一片岑寂。這時(shí)黃鸝飛鳴于上，溪水潺湲于下，春山滿(mǎn)布鮮花，境界美麗極了。
詞的過(guò)片一、二句，作者欣賞的視線移向天空，側(cè)重描寫(xiě)白云的動(dòng)態(tài)。寫(xiě)霎時(shí)飛云迎面撲來(lái)，盤(pán)曲伸展，有如龍飛蛇舞，叫人驚恐不安。時(shí)而煙消云散，又是碧空萬(wàn)里，此間云氣真是變幻無(wú)窮。詞的歇拍兩句，寫(xiě)詞人心曠神怡，在古藤樹(shù)下，舉杯豪飲，醉臥樹(shù)蔭，渾渾然與大自然合為一體，進(jìn)入“無(wú)我之境”，不知南北，物我而忘。
這首小詞，著筆濃淡相宜，意興飛揚(yáng)，雨光花色，春山古藤，皆可入畫(huà)。但僅欣賞到這里罷手，未免失之過(guò)淺，因?yàn)榍卦~最主要的特點(diǎn)是寫(xiě)心中憂苦之情。清代評(píng)論家馮煦《蒿庵論詞》說(shuō)：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），古之傷心人也，其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致……故所為詞，寄慨身世。”作者在“醉臥古藤陰下，了不知南北”的悠閑淡雅的詞句下面，實(shí)際隱藏著一顆無(wú)比痛苦的心。秦觀的好友黃庭堅(jiān)揭示秦觀痛苦心靈說(shuō)：“少游醉臥古藤下，誰(shuí)與愁眉喝一杯？”可謂抓住秦詞的要害。（董冰竹）
秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼，無(wú)奈春歸。
宋神宗元豐五年（1082），秦觀應(yīng)禮部試，落第罷歸。賦《畫(huà)堂春》。這首詞就是寫(xiě)他落第后的不快心情。應(yīng)是一首傷春之作。
詞的上片寫(xiě)春歸景物。先寫(xiě)飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿(mǎn)了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，時(shí)間分明已進(jìn)入殘節(jié)令了，天氣乍晴乍雨，晴郎的天空，突然會(huì)下起小雨，說(shuō)晴不晴，說(shuō)陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動(dòng)人景色，它像一個(gè)青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒(méi)有光澤了。再聽(tīng)枝頭杜鵑鳥(niǎo)兒，傳來(lái)聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩(shī)有：“莫怪杏園憔悴去，滿(mǎn)城多少插花人”，這句可能化用小杜詩(shī)意。片末，總括一句“無(wú)奈春歸”，其無(wú)可奈何之情，已在上述描寫(xiě)中得到充分表現(xiàn)。
詞的下片，側(cè)重寫(xiě)人。寫(xiě)她獨(dú)自一人登上冒出柳樹(shù)枝頭的畫(huà)樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來(lái)。她信手捻著花枝兒，一會(huì)兒又放下花枝，默默無(wú)語(yǔ)上視天空，弄晴的小雨也不下了，只見(jiàn)遠(yuǎn)處一道殘陽(yáng)從云縫露出來(lái)，把霞輝灑在她滿(mǎn)是愁容的臉上。她心中的“恨”有誰(shuí)能理解呢？誠(chéng)然，詞人沒(méi)有寫(xiě)她“恨”什么。但從詞人給我們描繪的這幅春歸圖里，分明看見(jiàn)她面對(duì)春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊(yùn)藉含蓄，寄情悠遠(yuǎn)。真是義蘊(yùn)言中，韻流弦外，具有言盡而意無(wú)窮的余味。（董冰竹）
秦觀
東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
楊湜《古今詞話》云：“少游《畫(huà)堂春》‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’善于狀景物。至于‘香篆暗消鸞鳳，畫(huà)屏縈繞瀟湘’二句，便含蓄無(wú)限思量意思，此其有感而作也。”至于因何有感，從詞中所寫(xiě)，美人生活規(guī)律顛倒，白天紅窗穩(wěn)睡，夜里枕畔難安的情狀，顯然是描寫(xiě)女子思人難眠、春情難耐的情思。
詞一開(kāi)始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫(xiě)東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(zhǎng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著微微的香氣。由景而人，美人面對(duì)花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫(xiě)得更為雋永。王國(guó)維《人間詞話附錄》說(shuō)：“溫飛卿《菩薩蠻》‘雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香’，雖自此脫胎，而實(shí)有出藍(lán)之妙”。
詞的下片寫(xiě)女子枕畔難眠所見(jiàn)到的景象。“寶篆”二句寫(xiě)她長(zhǎng)時(shí)間失眠，直到篆香銷(xiāo)盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。“寶篆”，蓋今之盤(pán)香。秦觀《減字木蘭花》曾有“斷盡金爐小篆香”句。“云鎖”，指屏風(fēng)上所畫(huà)的云霧瀟湘圖，云鎖，則迷不可見(jiàn)。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫(xiě)夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的夢(mèng)鄉(xiāng)，只有思前想后，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。（董再琴）
秦觀
樹(shù)繞村莊，水滿(mǎn)陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。
這首詞以白描的手法、淺近的語(yǔ)言，勾勒出一幅春光明媚、萬(wàn)物競(jìng)發(fā)的田園風(fēng)光圖。它一反作者其他詞中常有的那種哀怨情調(diào)，色彩鮮明，形象生動(dòng)，寫(xiě)出了春天生機(jī)勃勃的景象，給人以輕松愉快的美的享受。
詞一開(kāi)始“繞樹(shù)”兩句，寫(xiě)所見(jiàn)爛漫春光。詞人先從整個(gè)村莊寫(xiě)起。村莊的周遭，層層綠樹(shù)環(huán)繞；村子里的池塘，水已漲得滿(mǎn)滿(mǎn)的與池岸齊平了，顯然這是春到農(nóng)村的標(biāo)志。接著“倚東風(fēng)”兩句，是描寫(xiě)詞人乘著溫和的春風(fēng)，興趣正濃地信步漫游村莊，欣賞著春天的風(fēng)光，表現(xiàn)了詞人喜愛(ài)農(nóng)村景色的神態(tài)。“小園”二句，寫(xiě)詞人在漫游中為一座春意盎然的小園所吸引。看上去園子才那么一點(diǎn)點(diǎn)大，但卻像收入了全部春光。那么，有哪些春色呢？“有桃花紅”三句，寫(xiě)紅色的桃花，白色的李花和黃色的菜花，正是這些絢麗的色彩，濃郁的香味，才構(gòu)成了春滿(mǎn)小園的誘人圖畫(huà)。
詞的過(guò)片“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”四句，詞人移步小園轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)處一帶的圍墻，在墻內(nèi)隱現(xiàn)出茅草小堂。在墻外小橋流水不遠(yuǎn)，飄揚(yáng)著一面青色酒旗，顯然有一家小酒店就在近旁。這幾句頗似辛棄疾《鷓鴣天》詞中：“山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家”的意境。“偶然”二句，寫(xiě)詞人突然萌發(fā)了酒意，賞春也須酒佐興，然后乘著一時(shí)的興致，再步行著翻過(guò)東邊的小山崗。詞的歇拍“正鶯兒啼”三句，承上兩句意脈，即翻過(guò)小山崗，“柳暗花明又一村”，另有一番景象：鶯啼燕舞、蝴蝶采蜜忙。它們最能代表春天，比起小園來(lái)，是別一種春光。（董冰竹）
米芾
砧聲送風(fēng)急，蟋蟀思高秋，我來(lái)對(duì)景，不學(xué)宋玉解悲愁，收拾凄涼興況，分付尊中醽，倍覺(jué)不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。
文如其人，要了解米芾的詞，就得先簡(jiǎn)單地了解一個(gè)米芾的為人。米芾，字元章，宋代大書(shū)畫(huà)家。據(jù)《揮麈后錄》記其為人：滑稽玩世，不能俯仰順時(shí)。這首詞就是借賞中秋之機(jī)，表白他為人的高潔。
“砧聲送風(fēng)急，蟋蟀思高秋”。“砧聲”、“蟋蟀”為秋天典型的象征景物。砧上搗衣遠(yuǎn)寄征人，表明氣候轉(zhuǎn)寒了；墻邊蟋蟀鳴叫，也是一種觸發(fā)人秋思的景象。前一句為了突出“砧聲”，增強(qiáng)秋的感覺(jué)，屬倒裝句，寫(xiě)詞人先是聽(tīng)到急促的砧聲，而后才覺(jué)仿佛是砧聲送來(lái)了秋風(fēng)。同樣，也是先聽(tīng)到蟋蟀鳴叫，而后才意識(shí)到時(shí)令已進(jìn)入高秋季節(jié)。
“我來(lái)對(duì)景，不學(xué)宋玉解悲愁。”宋玉《九辨》中有：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”名句，從此，“見(jiàn)落葉而悲秋”，便成為文人一種傳統(tǒng)的心態(tài)和崇尚。米芾一反宋玉傷感的秋景的幽雅，正顯示出詞人的高潔與曠達(dá)。
“收拾凄涼興況，分付尊中醽，倍覺(jué)不勝幽。”因?yàn)檎杪暫腕暗惹锫暎吘箷?huì)給人帶來(lái)秋意，所以詞人說(shuō)，讓酒杯里的好酒，把凄涼的情調(diào)收起來(lái)，就會(huì)感覺(jué)到這些景物加倍的幽雅。
上片結(jié)句：“自有多情處，明月掛南樓。”就是說(shuō)還有富于情致之處，就是一輪明月在樓的南邊冉冉升起，以它皎潔的光輝，把宇宙幻化成銀色的世界，使人從壓抑沉悶的情緒中解放出來(lái)為之清爽。
詞的下片，側(cè)重抒發(fā)詞人向往隱居生活之意。過(guò)片換頭“悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠”三句，寫(xiě)詞人要把他胸中的憂思，用富有情韻笛聲抒發(fā)出來(lái)。接著“清時(shí)良夜，借我此地倒金甌”二句，承上述憂傷意脈，于是想到要借此清時(shí)良夜，來(lái)一番吃酒澆愁的情致。下面“可愛(ài)一天風(fēng)物，遍倚欄干十二，宇宙若萍浮”三句，則是寫(xiě)詞人面對(duì)誘人的風(fēng)物，并不是愜心地去欣賞，而是倚遍闌干在深思。最終悟出了，世界像浮萍一樣的結(jié)論。詞的歇拍“醉困不知醒，欹枕臥江流”兩句。這是詞人悟出了“宇宙若萍浮”的人生哲學(xué)之后的付諸行動(dòng)，即要像李白那樣“但愿長(zhǎng)醉不愿醒”，“明朝散發(fā)弄扁舟”，而遠(yuǎn)離污濁的人世，去隱沒(méi)江湖之中去。以發(fā)泄他的不滿(mǎn)，這正是米芾晚年學(xué)禪的思想基礎(chǔ)。
《宋史·米芾傳》說(shuō)：“芾為文奇險(xiǎn)，不蹈襲前人軌轍。……又不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。”米芾這首中秋詞，寫(xiě)法巧妙，除上片結(jié)拍點(diǎn)出“明月掛高樓”外，字面上再?zèng)]有“月”字出現(xiàn)，然而卻使人感到如置身在月光的整個(gè)銀色世界之下的優(yōu)美境界之中，寫(xiě)得清空而不質(zhì)實(shí)，正體現(xiàn)了他“不蹈襲前人軌轍”的創(chuàng)新精神，表現(xiàn)了米芾的特有風(fēng)格。（董再琴）
李甲
芳草碧色，萋萋遍南陌。暖絮亂紅，也知人春愁無(wú)力。憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。到今來(lái)，海角逢春，天涯為客。愁旋釋?zhuān)€似織；淚暗拭，又偷滴。謾佇立、遍倚危闌，盡黃昏，也只是暮云凝碧。拚則而今已拚了，忘則怎生便忘得。又還問(wèn)鱗鴻，試重尋消息。
這是一首傷春詞，寫(xiě)天涯倦客春日依欄懷人之情。詞人漂泊遙遠(yuǎn)異地，突然看到一片春色，不禁憶起過(guò)去曾發(fā)生過(guò)的令人難忘的春夢(mèng)往事，盡管已時(shí)過(guò)境遷，但衷情難忘，春夢(mèng)常伴在自己的生活中。詞的上片寫(xiě)海角春愁，下片寫(xiě)依欄盼音。
上片“芳草”二句寫(xiě)泛觀南陌。“芳草”即芳春時(shí)節(jié)原野上的野草。詩(shī)人詞客常以草喻離情。如李煜《清平樂(lè)》：“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”這里是用“芳草碧色”，寫(xiě)春意之濃；寫(xiě)萋萋芳草，綠遍南野，喻春愁之深。接著“暖絮”二句，寫(xiě)絮飛花落，惹人愁思。“暖絮”，寫(xiě)楊花的輕飛，“亂紅”，惜落花的飄零。這些都無(wú)力自主，均隨暮春之風(fēng)擺弄。這里本屬“人知花”，即落花柳絮撩人春愁；而偏說(shuō)“花知人”，即花絮知人春愁。這就足見(jiàn)詞人的“春愁”，無(wú)人告慰。這樣寫(xiě)不僅摒棄了落花柳絮引人愁的老套，而且寫(xiě)出物我同感的效果。“憶得”二句轉(zhuǎn)入回憶，“盈盈”，美好的樣子。多指人的風(fēng)姿儀態(tài)。“拾翠”，指拾取翠鳥(niǎo)的羽毛以為首飾，后以指婦女春日嬉游的景象。“鳳城”，舊時(shí)京都的別稱(chēng)，謂帝王所居之城，此指汴京開(kāi)封。“寒食”，寒食節(jié)在清明前一二天，相傳起于晉文公悼念介之推一事，因介之推抱樹(shù)就焚致死，故定于此日禁火吃冷食。這兩句是詞人回憶往日的歡娛，寫(xiě)一位曾一起踏青拾翠的，風(fēng)姿俏麗的女子，是多么令人羨慕；寒食清明節(jié)日，攜手共賞鳳城春色，又是多么令人神往。再接著“到今來(lái)”三句，寫(xiě)如今這一切像春夢(mèng)般地?zé)熛粕⒘耍谶b遠(yuǎn)的異地，長(zhǎng)期在外疲勞厭倦的客子，在憶著這恍如昨日的春夢(mèng)，多么令人傷心。詞情一落千丈，一下子由美好的境界，跌落到孤獨(dú)惆悵的現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)。
詞的過(guò)片“愁旋釋”四句，寫(xiě)“倦客”的情狀。愁情剛剛釋去，可又像亂麻似的織成一片愁網(wǎng)。眼淚才暗暗拭去，卻又偷偷地流下來(lái)。“謾佇立”四句，寫(xiě)“倦客”的孤單。“謾”，徒也，空也。即空自倚遍危欄，向意中人所在方向凝望，盡管磨蹭到天已黃昏，但展現(xiàn)眼前的也只是凝貼碧空的暮云朵朵，佳人仍不見(jiàn)到來(lái)。“拚則”二句，“拚”，舍棄，今口語(yǔ)“豁著”最是此意。這兩句說(shuō)要拼命舍棄的均拚命舍棄了，但要忘卻的卻怎么也忘卻不了。充分揭示了詞人欲罷不能的痛苦的心情。詞末“又還”兩句，寫(xiě)“倦客”的希望。既不能忘記，便再問(wèn)魚(yú)雁傳書(shū)，試著再尋佳人的消息。“鱗鴻”即魚(yú)雁。古有鴻雁寄信、鯉魚(yú)傳書(shū)之說(shuō)，常借魚(yú)雁以代書(shū)札。
