作品名稱：水圖
作者名稱：馬遠(yuǎn)
創(chuàng)作時間：南宋
作品規(guī)格：縱26.8厘米，橫第1段20.7厘米，第2-12段41.6厘米
作品材質(zhì)：絹本設(shè)色
收藏現(xiàn)狀：北京故宮博物院藏
圖片規(guī)格：45454x1168像素 資源大小：11.3MB
《水圖》，宋代，馬遠(yuǎn)，絹本設(shè)色，手卷，縱26.8厘米，橫第1段20.7厘米，第2-12段41.6厘米，北京故宮博物院藏《水圖》原為十二幅冊頁，后來合裱一卷，每幅均有南宋寧宗皇后楊氏題寫圖名，其中一幅缺半，故無圖名。鐘致帥曾將雪軒舊藏摹本依“寒塘清淺、洞庭風(fēng)細(xì)、細(xì)浪漂 漂、層波疊浪、云生蒼海、黃河逆流、云舒浪卷、長江萬頃、秋水廻波、湖光瀲滟、曉日烘山”為序，最后一幅無圖名則以“仁者無言”代題，由平靜到?jīng)坝繌?fù)歸于 平靜的旋律題寫了一首七言詩《題水圖古畫》，并作有二跋。詩中每一句中都體現(xiàn)了宋寧宗皇后楊氏題寫的圖名，最后以仁者清懷言志，詩與圖相得益彰、情景交 融。南宋馬遠(yuǎn)《水圖》局部高清大圖：明代著名宰相李東陽題寫的篆書“馬遠(yuǎn)水”，落款“西涯”
馬遠(yuǎn)《水圖》第一幅：第一幅缺一半，無圖名，畫面上是密密的尖小細(xì)浪，遠(yuǎn)處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節(jié)里靜謐的湖面。
《十二水圖》馬遠(yuǎn)對水觀察的細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。如“洞庭風(fēng)細(xì)”，波浪如鱗，不激不怒，近大遠(yuǎn)小以至 于水天一色，仿佛覺得微風(fēng)習(xí)習(xí)，輕輕掠過了那開闊的湖面，使人心曠神怡，寵辱皆忘?！皩硬ǒB浪”是以顫抖的筆法，描寫浪濤的起落，彷佛其下有蛟龍蟄伏。那 洶涌澎湃的氣勢，使人精神振奮而感到豪壯。“湖光瀲滟”一幅，畫家以輕快流暢的筆法，畫出水波的跳動，浪峰無規(guī)則的排列，顯然受到亂風(fēng)的吹蕩，即使畫家不 染上紅色，也使觀者感到陽光明媚的杭州西湖景象來?！霸剖胬司怼币环瑓s又是另外一番境界。畫家以凝澀的筆觸，畫出一個浪頭，它彷佛咆哮著要騰空而起，天 空中黑云滾動，與水相接，更增加有如沖鋒陷陣的氣概。畫面雖小，而氣魄宏大壯觀。其它各幅，都各有不同的筆法特點和意境，就留待讀者自己體會。
馬遠(yuǎn)《水圖》第二幅：洞庭風(fēng)細(xì)。起伏的線條組成細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。
馬遠(yuǎn)《水圖》第三幅：層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。
馬遠(yuǎn)《水圖》第四幅：寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強(qiáng)，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯(lián)想到馬遠(yuǎn)的另一幅佳作《 梅石溪鳧圖》。
馬遠(yuǎn)《水圖》第五幅：長江萬頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。
馬遠(yuǎn)《水圖》第六幅：黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運動，又呈現(xiàn)向后逆涌之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要沖破障礙向前傾瀉。
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馬遠(yuǎn)《水圖》第七幅：秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，裊裊兮秋風(fēng)，湖水清兮波浪細(xì)。
馬遠(yuǎn)《水圖》第八幅：云生蒼海。浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。
馬遠(yuǎn)《水圖》第九幅：湖光瀲滟。輕快的線條，畫出無規(guī)則跳動的水波。春風(fēng)細(xì)細(xì)，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在游人的槳聲笑語里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。
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馬遠(yuǎn)《水圖》第十幅：云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都是涌動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。
馬遠(yuǎn)《水圖》第十一幅：曉日烘山。紅日、遠(yuǎn)山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。
馬遠(yuǎn)《水圖》第十二幅：細(xì)浪漂漂。魚紋狀的線條組成細(xì)密波紋，向遠(yuǎn)處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細(xì)、安靜祥和。
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明代李東陽行書題跋贊曰：右馬遠(yuǎn)畫水十二幅，狀態(tài)各不同，而江水尤奇艷。出筆墨蹊徑之外，真活水也。
明代吳寬題記：馬遠(yuǎn)不以畫水名，觀此十二幅，曲盡水態(tài)，可謂多能者矣。全卿家江湖間，蓋真知水者，宜其有取于此。戊申十月，晦日，吳寬，在海月卷題。
明代王鏊題跋：山林、樓觀、人物、花木、鳥獸、蟲魚，皆有定形，獨水之變不一，畫者每難之。故東坡以盡水之變，唯獨兩孫。兩孫死，其法中絕。今觀遠(yuǎn)所畫水，紆余平遠(yuǎn)， 盤回澄深，洶涌激撞，輸瀉跳躍，風(fēng)之漣漪，月之瀲滟，日之茍矗皆超然有咫尺千里之勢， 所謂盡水之變，豈獨兩孫哉！
陳玉行書跋馬遠(yuǎn)《水圖》
俞允文行書《馬遠(yuǎn)畫水十二圖意記》跋文全圖
俞允文行書《馬遠(yuǎn)畫水十二圖意記》跋文局部一
俞允文行書《馬遠(yuǎn)畫水十二圖意記》跋文局部二
俞允文行書《馬遠(yuǎn)畫水十二圖意記》跋文局部三
俞允文行書《馬遠(yuǎn)畫水十二圖意記》跋文局部四
南宋馬遠(yuǎn)《水圖》局部跋文高清大圖一
南宋馬遠(yuǎn)《水圖》局部跋文高清大圖二
南宋馬遠(yuǎn)《水圖》局部跋文高清大圖三
南宋馬遠(yuǎn)《水圖卷》
明代王士貞作《詠馬遠(yuǎn)<水圖>二十五韻》，其中有“上帝兩帶垂，長江黃河流。昆侖觸天漏，下貯海一杯。震澤與洞庭，匯作東南漚?！薄豆蕦m日歷》中評：此卷各段落，均以線條勾勒為主，專繪流水，江河湖海，各具情態(tài)，獨樹一幟，前所未見。
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