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說到夏天，就有陽光、沙灘、海浪。這個夏天“浪”無處不在，有00后們的“后浪”，有姐姐們的“乘風(fēng)破浪”。古今中外，藝術(shù)家創(chuàng)作的題材大到千里江山，小到枇杷上的螞蟻都被描繪的生動精致，“浪”這種瞬間即逝的動作，畫家會怎么表現(xiàn)呢，接下來讓我們看看畫家怎么“乘風(fēng)破浪”吧。
葛飾北齋
一直被模仿 從未被超越
日本 葛飾北齋 神奈川沖浪里 版畫 25.7×37.9cm
提起浪的藝術(shù)作品，葛飾北齋的《神奈川沖浪里》是絕對無法忽略的。《神奈川沖浪里》的浪就是純粹的浪，與沖浪無關(guān)。描繪的是日本神奈川縣相模灣東側(cè)與東京灣出口的交界處、三浦半島南端觀音崎附近的一片海浪?！渡衲未_浪里》是葛飾北齋版畫集《富岳三十六景》中的一幅。但是這張作品確是最有名的一張，這幅以浪為主題的浮世繪一改鬼怪、美人、市井的傳統(tǒng)，將人與海洋的爭斗繪于紙上。葛飾北齋百年前的“浪”如今一直在翻滾，成為“浪”題材的經(jīng)典之作。
馬遠
十二種“浪”
南宋 馬遠 水圖 絹本設(shè)色
62.3×26.8cm 北京故宮博物院藏
南宋的馬遠是畫浪高手，他的《水圖》是專門畫水的，對水的平靜與洶涌做了 12 種分析，巧妙傳達出了種種意境。《十二水圖》馬遠對水觀察的細致入微，以及創(chuàng)造出來的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。
在古代，像這樣帶有“研究性質(zhì)”的繪畫不多?！端畧D》的出現(xiàn)，為山水畫中“水”形象的創(chuàng)造打開了一扇門，并提供了畫水的多種范式，其一就是關(guān)于浪的畫法。
馬遠《水圖》第一幅：第一幅缺一半，無圖名，畫面上是密密的尖小細浪，遠處的水波舒緩而輕淡，這是金秋季節(jié)里靜謐的湖面。
馬遠《水圖》第二幅：洞庭風(fēng)細。起伏的線條組成細密柔婉的波浪，漸漸向遠方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬頃碧波，浩渺無際。這是春明景和的洞庭湖。
馬遠《水圖》第三幅：層波疊浪。大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。
馬遠《水圖》第四幅：寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動感很強，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯(lián)想到馬遠的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。
馬遠《水圖》第五幅：長江萬頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長江下游開闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。
馬遠《水圖》第六幅：黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運動，又呈現(xiàn)向后逆涌之勢。這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬鈞之勢，正要沖破障礙向前傾瀉。
馬遠《水圖》第七幅：秋水回波。柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無邊的湖面，裊裊兮秋風(fēng)，湖水清兮波浪細。
馬遠《水圖》第八幅：云生蒼海。浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時的海浪。
馬遠《水圖》第九幅：湖光瀲滟。輕快的線條，畫出無規(guī)則跳動的水波。春風(fēng)細細，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在游人的槳聲笑語里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。
馬遠《水圖》第十幅：云舒浪卷。云霧彌漫下的海面，前后都是涌動的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。
馬遠《水圖》第十一幅：曉日烘山。紅日、遠山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧靜的氣氛。
馬遠《水圖》第十二幅：細浪漂漂。魚紋狀的線條組成細密波紋，向遠處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細、安靜祥和。
赤壁圖
熱點“浪”
很多文人畫家以赤壁作為題材創(chuàng)作。蘇軾曾兩次乘舟泛游于赤壁之下，寫下《赤壁賦》《后赤壁賦》等多篇名作。金代畫家武元直和明代仇英都曾畫過此題材。所以赤壁可以說是古代的熱門景點了。
明 仇英 赤壁圖 570.1×26.5cm
遼寧博物館、上海博物館藏
南宋 佚名 赤壁圖 24×23.2cm 絹本設(shè)色
南宋 佚名 赤壁圖 （局部）
南宋 佚名 赤壁圖 （局部）
佚名《赤壁圖》是一葉扁舟為主景的局部山水，畫面中僅畫出赤壁的山腳與山石部分，扁舟上是回身仰望的蘇東坡，波浪起伏回轉(zhuǎn)，表現(xiàn)一葉扁舟之搖搖蕩蕩，飄飄乎遺世而獨立，這滔天巨浪就像是蘇軾的遭遇，劃著劃著就都過去了，換個詞就是乘風(fēng)破浪。
周臣
“聲勢浩大,氣吞山河”
明 周臣 北溟圖 絹本設(shè)色
135.9×28.3cm 美國納爾遜-埃特金斯美術(shù)館藏
明 周臣 北溟圖 局部
“北溟”一詞源自《莊子》的首篇《逍遙游》開篇：
北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也；化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云。是鳥也，海運則將徙于南冥。南冥者，天池也?！洱R諧》者，志怪者也。《諧》之言曰：“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶扶搖而上者九萬里，去以六月息者也?！币榜R也，塵埃也，生物之以息相吹也。天之蒼蒼，其正色邪？其遠而無所至極邪？其視下也，亦若是則已矣。
周臣 北溟圖 局部
《逍遙游》想象豐富，構(gòu)思新穎，雄奇怪誕，汪洋恣肆，字里行間里洋溢著浪漫主義精神。這種浪漫主義精神也正是畫家周臣在《北溟圖》里所要極力表現(xiàn)的精神。波濤洶涌的大海，和安詳靜謐的村莊形成了鮮明的對比，靜與動、虛與實的相互交織，讓人想起太極圖中的陰陽魚。世俗與幻想，現(xiàn)實與理想，在藝術(shù)家的心里便延伸成為桎梏與自由的碰撞。藝術(shù)家無不向往自由，但在強大的文化和社會力量面前，卻又不得不屈服于傳統(tǒng)。
陳洪綬
“有浪花，若虎爪……”
明 陳洪綬 黃流巨津圖 絹本設(shè)色
30.2×25.1cm 北京故宮博物院藏
《黃流巨津圖》描繪的是黃河的浪。陳洪綬在明末進京和離京時曾兩渡黃河，有感于黃河的雄偉，目識心記，繪就了此畫。
明 陳洪綬 黃流巨津圖 （局部）
《黃流巨津圖》趣味十足，在不大的尺幅上，畫家以滔滔黃河中的一個渡口為描繪對象。畫面上，黃河波濤洶涌，數(shù)只帆船搖蕩于水面，左下角港口中停泊船只數(shù)艘。黃河對岸竹林叢生，房舍屋宇隱現(xiàn)其間。畫家著意表現(xiàn)黃河水的雄渾氣勢，以墨筆勾出浪花，復(fù)用白色漬染，用筆較實，線條勁健而略具裝飾性，兩岸景物相對虛化，使畫面構(gòu)成十分鮮明的虛實對比。
